何向陽

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的系統(tǒng)工程

何向陽

引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的思路及對策問題，實(shí)際上是一個(gè)關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何可持續(xù)發(fā)展的問題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)16年，是一個(gè)什么概念？

我們當(dāng)然可以從思維方式、生活方式、文化習(xí)性、文學(xué)范式諸種方面去感知其間的巨大改變，它幾乎滲透我們生活的方方面面，它潛在改變著我們思想和寫作的方式。而最能說明這個(gè)概念的是這樣一串?dāng)?shù)字：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新的文學(xué)樣式，起碼有2000多萬人參與其中的寫作與創(chuàng)作，而在網(wǎng)上公開發(fā)表作品、相對固定的至少有200萬人，網(wǎng)上賺稿費(fèi)的作者至少10萬人，而職業(yè)、半職業(yè)的寫手已超3萬人。以上是白燁近期一篇文章中提供的不完全統(tǒng)計(jì)數(shù)字，而另一數(shù)字來自胡平，在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的來路與去向》一文中，他寫道：有報(bào)告顯示，至2013年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活躍用戶已達(dá)4.3億人。

3萬，10萬，200萬，2000萬，4.3億。是一個(gè)什么概念？

這說明，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅因其迅猛的發(fā)展之勢而成為我們生活的一部分，而且影響到整體文學(xué)的生態(tài)、布局。

所以，我非常贊同黃發(fā)有教授在《釋放網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的可能性》一文中提出的觀點(diǎn)：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，也是一項(xiàng)需要耐心的工程。構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可持續(xù)發(fā)展的模式，提升其綜合品質(zhì)，不僅是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的迫切任務(wù)，而且是改善當(dāng)代文學(xué)整體生態(tài)的重要課題”。

如何做好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展的系統(tǒng)工程，我個(gè)人的思考如下：

一、加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)作家深入生活的工作，從創(chuàng)作源頭上加以引導(dǎo)

網(wǎng)絡(luò)作家的年齡層多集中于60年代后，其中，60年代生人、70年代生人占一部分，而占主導(dǎo)地位的則是80年代、90年代生人，還有一部分新世紀(jì)生人參與其中。

這支作家隊(duì)伍的主體部分是出生于或生活、成長于20世紀(jì)80年代的，也即中國的改革開放年代，中國改革開放的三十多年歷程與他們青春成長的歷程相疊印，相較于老一代作家，他們更無歷史的包袱，同時(shí)又得時(shí)代風(fēng)氣之先，所以他們的創(chuàng)作是恣肆汪洋的，語言是激情澎湃的，想象力是得到了極大的擴(kuò)展的，這是他們的優(yōu)勢所在。

處于激情的創(chuàng)作狀態(tài)，當(dāng)然與時(shí)代的進(jìn)步性，青春期成長與時(shí)代進(jìn)步的同步性有密切關(guān)聯(lián)，但同時(shí)，激情寫作也存在一定的潛在的“危機(jī)”，比如寫作后勁問題，比如資源儲(chǔ)備問題，比如人生的豐富性問題，比如現(xiàn)實(shí)關(guān)照不足問題，或現(xiàn)實(shí)敘事偏差問題，語言重復(fù)問題，人物性格單面問題，以及歷史敘事模式化、類型化問題，諸種問題或致使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容重復(fù)、雷同，復(fù)制化現(xiàn)象一定存在，模仿傾向危及創(chuàng)造性現(xiàn)象一定存在，等等，從而危及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力以及可持續(xù)發(fā)展。

如何解決？當(dāng)然解決渠道可以有許多路徑加以探索，但我覺得，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以仍稱“文學(xué)”，或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)說到底仍屬文學(xué)中的一種新的樣式，那么，它勢必逃脫不掉文學(xué)創(chuàng)作自身的藝術(shù)規(guī)律，而文學(xué)的發(fā)展規(guī)律也勢必在其發(fā)展中起到關(guān)鍵作用。這一點(diǎn)，即關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“文學(xué)性”學(xué)說，我十分贊同歐陽友權(quán)先生在《“意義”指向與價(jià)值承載》中所言：“網(wǎng)絡(luò)寫作不是‘零度寫作’，也不僅是‘孤獨(dú)者的狂歡’，而是一種主體表達(dá)和文化建構(gòu)，是承載了傳統(tǒng)、蘊(yùn)含了價(jià)值選擇的意義賦予。無論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多么另類甚或叛逆，不管其媒介載體、寫作技能、傳播途徑和閱讀方式與傳統(tǒng)文學(xué)有什么不同，只要它還是文學(xué)，只要它還屬于精神產(chǎn)品，屬于大眾文化產(chǎn)品，就應(yīng)該具有精神文化產(chǎn)品的特點(diǎn)，通過特定的意義指向和文化價(jià)值觀產(chǎn)生積極的影響力與感染力。”

所以，如果深度承認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性，以及它的精神產(chǎn)品的價(jià)值，承認(rèn)其意義指向與文化價(jià)值，或說深度承認(rèn)其與娛樂功能、藝術(shù)功能并行的意義指向與價(jià)值承載，那么就必得以文學(xué)性、文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律為前提來思考它的進(jìn)一步發(fā)展。在這個(gè)意義上，深入生活，汲取更為豐富的文學(xué)資源應(yīng)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的題中之義。

中國作協(xié)有“定點(diǎn)深入生活”的工程，就是作家根據(jù)自己的創(chuàng)作計(jì)劃自愿選擇到某一地點(diǎn)、某一地方深入觀察、考查當(dāng)?shù)厣?，在作協(xié)提供一定的資金扶助基礎(chǔ)上，對所掌握的當(dāng)?shù)厣钏夭募右运伎?、提煉進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，事實(shí)證明，這一“工程”促生了一大批優(yōu)秀作品。網(wǎng)絡(luò)作家若能夠定下心來，在一個(gè)寫作時(shí)間段不以數(shù)量的多寡衡量自己的創(chuàng)作，而能夠屏息定神地沉入到生活中去，在一個(gè)階段不以“輸出”多少為寫作定額，而在參與深入生活的過程中了解更多的人的思想方法、生活狀態(tài)，以“輸入”的方式充實(shí)自我的寫作，可能會(huì)更好地激發(fā)寫作的想象力，如此，之于歷史、現(xiàn)實(shí)諸題材創(chuàng)作，都是件好事。

二、加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)工作，從藝術(shù)修養(yǎng)上加以提高

誠如胡平在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的來路與去向》一文所言，“無可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者來自比傳統(tǒng)文學(xué)作者更廣泛的社會(huì)層面，擁有更開闊的創(chuàng)作題材，且寫作姿態(tài)更為自由、開放，寫作觀念不拘一格，這些優(yōu)勢是傳統(tǒng)文學(xué)難以獲得的”，“但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué)，同樣受藝術(shù)規(guī)律制約，不享有豁免權(quán)。它更需要向傳統(tǒng)文學(xué)借鑒，尋求不斷提升自身的途徑，才能走得更遠(yuǎn)”。

一個(gè)作家，無論他是傳統(tǒng)意義上的作家，還是借助新媒介的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，如果想在文學(xué)的道路上走得更遠(yuǎn)，則必得從藝術(shù)修養(yǎng)上下功夫，這一點(diǎn)，絕無捷徑可尋。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家因其年齡、學(xué)歷、受教育程度等等知識(shí)構(gòu)成，較之傳統(tǒng)文學(xué)作家具有一定優(yōu)勢，素質(zhì)較高，學(xué)歷較高，站位較高，視野寬。但任何一個(gè)作家，包括網(wǎng)絡(luò)作家，都會(huì)在創(chuàng)作上的某一階段面臨著“倒空”的危險(xiǎn)，這一危險(xiǎn)甚至之于網(wǎng)絡(luò)作家更甚。所以從每日上萬字的上傳量創(chuàng)作量停下來，某一創(chuàng)作階段的間隙，為自己放假，接受某種專業(yè)的、藝術(shù)的、相對系統(tǒng)的指導(dǎo)與“充電”，接受相對正規(guī)（相對于文學(xué)準(zhǔn)備不足而言）的、相對開放（較之于封閉而言）的、相對集體（相對于個(gè)體而言）的交流、溝通和扶助等等，是一種創(chuàng)作的必需。

文學(xué)當(dāng)然是一種“孤獨(dú)的工作”，于創(chuàng)作工作而言，一個(gè)人面對不可見的或可見的、潛在的或顯在的讀者，是個(gè)體寫作的常態(tài)，但同時(shí)，它也需要與他人的溝通、交流，需要與友人深層的、有效的文化意見的交換，需要與其他作家和藝術(shù)家的關(guān)于人生、藝術(shù)的探討，而不只是生活信息量的簡單交換。

所以，我以為，從每日上萬字?jǐn)?shù)的創(chuàng)作中暫停下來，防止自我的“倒空”，做一做“等等靈魂”的工作，十分必要。而面對其他門類藝術(shù)的發(fā)展與借鑒，面對如美術(shù)、電影、動(dòng)漫、音樂、建筑、設(shè)計(jì)甚至游戲等等的前沿發(fā)展并予以悉心的關(guān)注，以使文學(xué)置身于新世紀(jì)多元文化發(fā)展中能夠更好定位、更好發(fā)展，都需要保持不斷學(xué)習(xí)、積極吸納的態(tài)度。

中國作協(xié)的“魯迅文學(xué)院”開辦網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)班以來，受到網(wǎng)絡(luò)界與文學(xué)界的普遍好評。各省作協(xié)文學(xué)院也相繼開辦了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)培訓(xùn)班”。這些舉措都有力地支持和引導(dǎo)了網(wǎng)絡(luò)作家的文學(xué)創(chuàng)作，并進(jìn)一步開闊了網(wǎng)絡(luò)作家們的視野，功不可沒。但仍可以探索一些新的培訓(xùn)方式，或者在培訓(xùn)、提高之中引入新的教學(xué)方式、研究方式、交流方式、學(xué)習(xí)方式、溝通方式等等，積累更加豐富的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步激發(fā)網(wǎng)絡(luò)作家的文學(xué)創(chuàng)造力。

三、加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論跟進(jìn)，從學(xué)術(shù)研究上予以關(guān)注

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制而言，我們無法照搬以往文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)文學(xué)評價(jià)，所以建立新的評價(jià)體系與評論話語，勢在必行。文學(xué)的存在的一個(gè)最主要的功能，也是不斷地對現(xiàn)有評論體系、已成定勢的評論思維或通常傳統(tǒng)的評論話語、評論語匯提出挑戰(zhàn)，這種“挑戰(zhàn)”不是自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始，幾乎是，文學(xué)從存在之日起，就在不斷更新或促使著評論界的同步更新。

當(dāng)然，較之更新而言，我們要做的同時(shí)仍是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論跟進(jìn)。正如評論家黃平在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何進(jìn)入“文學(xué)場”》中所言，“網(wǎng)絡(luò)作家與批評界的分裂對于雙方都是一種傷害”。所以，必須意識(shí)到并在如下的問題上保持清醒，即：評論如果不及時(shí)地介入對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一文學(xué)新樣式的觀察、思索、探求與研究，那么未來的二十年，可能受到傷害最大的不是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而是評論本身。換句話，如若評論失去了對新的文學(xué)樣式與文學(xué)探索或說不同的文學(xué)機(jī)制言說的能力，那么損失最大的不是文學(xué)，而是評論。

所以說，評論的跟進(jìn)，雖有些緩慢和遲疑，但仍是在向前大步邁進(jìn)的。評論，其目的并不是自上而下地去扶持、關(guān)注、眷顧、垂青文學(xué)，而實(shí)際上它在對于文學(xué)的關(guān)注的同時(shí)，也更是對于自身的思維、話語、思維方式的更新與調(diào)整。

當(dāng)然在學(xué)術(shù)研究的深度上，這種對接仍是可能存在雙贏的。一方面，專業(yè)評論家的抵達(dá)現(xiàn)場問題，“接地氣”地介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性發(fā)展；一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亦在催生與維護(hù)一種對話式的民主性的批評的形成。

中國作協(xié)在評論介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究上開展了一系列的工作。比如在理論上倡導(dǎo)對“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的再認(rèn)識(shí)”，試圖將文學(xué)批評與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對接，而深化批評界理論界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深入理解與深度研究，自2014年4月4日開始，中國作協(xié)創(chuàng)作研究部與《人民日報(bào)》文藝部聯(lián)合在《人民日報(bào)》持續(xù)推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)再認(rèn)識(shí)”專欄，這一專欄甫一開辟，即受到來自評論界與來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界兩方的重視，迄今已發(fā)表有胡平、邵燕君、黃平、歐陽友權(quán)、馬季、何平、黃鳴奮、馬識(shí)途、夏烈、黃發(fā)有、李敬澤等十多人的文章，從撰文作者來看，既有學(xué)院批評家、研究者，又有長期關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的網(wǎng)評家，當(dāng)然還有老一代作家、百歲作家馬識(shí)途，從討論的問題來看，既有對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來路、前景的歷史探討與文化預(yù)測，又有迎接媒介新變的理論探索；既有對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值承載與意義指向的認(rèn)定，又有對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性與文學(xué)性雙重身份的研討；既有對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精神能量與核心價(jià)值弘揚(yáng)方面提出的期盼，又有針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的諸多新的可能性藝術(shù)空間的探索與建議；話題非常廣泛，卻又相當(dāng)深入。這是繼《光明日報(bào)》開辟“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面面觀”評論專欄以來，再次將評論焦點(diǎn)聚集于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這一工作，在文學(xué)理論、文學(xué)評論對于文學(xué)新樣式的深度介入與研究上邁出了一大步。

還有一些工作，比如2014年開展的全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)調(diào)研工作，由作協(xié)黨組書記處同志帶隊(duì)分赴各省對地方網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作狀況展開調(diào)研；比如評論界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的具體文本與有影響力的作品的研討；比如“結(jié)對子”活動(dòng)；比如“重點(diǎn)作品扶持工程”已做十一年，近幾年也已將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入重點(diǎn)作品的扶持工作之中。中國作協(xié)理論評論委員會(huì)每年編選的年度“理論評論選”，以往網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究這一部分相對缺失，從2013年理論年選開始，我們收入了三到四篇研究、評論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、新媒體的論文，以期推動(dòng)這一方面的評論工作。

四、加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)維護(hù)，從文學(xué)尊嚴(yán)上予以愛護(hù)

今年5月，中國作協(xié)黨組書記處書記白庚勝同志帶我和范黨輝同志一行去湘、豫二省調(diào)研網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，聽到網(wǎng)絡(luò)作家反映最多的就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的維權(quán)問題。這是一個(gè)較之傳統(tǒng)文學(xué)維權(quán)更為復(fù)雜的維權(quán)工程。許多網(wǎng)絡(luò)作家反映，自己的文學(xué)作品的許多收費(fèi)章節(jié)被其他網(wǎng)站轉(zhuǎn)為免費(fèi)閱讀，作者損失了大部分收益，甚至還存在著文學(xué)作品的全書盜版情況，而盜版網(wǎng)站長期不受制度與規(guī)章的限定，或說制度、規(guī)章上仍有限定的漏洞，致使網(wǎng)絡(luò)作家權(quán)益受到相當(dāng)大的損害，這種行為，一方面?zhèn)α司W(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作積極性，一方面也同時(shí)損害了網(wǎng)站的信譽(yù)。如若反盜版工作不能有力進(jìn)行，長此以往，損害的則是文學(xué)創(chuàng)作自身。所以解決網(wǎng)絡(luò)版權(quán)問題，切實(shí)維護(hù)網(wǎng)絡(luò)作家權(quán)益是今天保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正常、健康、可持續(xù)發(fā)展所亟需解決的問題。

中國作協(xié)有“作家權(quán)益保護(hù)委員會(huì)”，在這方面已做了大量工作，也積累了許多成功經(jīng)驗(yàn)。為文學(xué)的發(fā)展繁榮立下了汗馬功勞。如此，在文學(xué)發(fā)展的新形勢下，進(jìn)一步探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)維權(quán)方式，發(fā)揮維權(quán)作用，保護(hù)網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)造性勞動(dòng)，有效促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展，是切實(shí)使文學(xué)獲得發(fā)展繁榮的強(qiáng)有力的保證。

總之，文學(xué)的工作絕不只是一個(gè)部門的工作，文學(xué)的發(fā)展也不只是一個(gè)部門、一個(gè)單位、一個(gè)界別的工程，而是集體合力的結(jié)果，是集社會(huì)之力聚人心之力的一個(gè)系統(tǒng)工程。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展更是如此，它需要?jiǎng)?chuàng)作界、評論界、理論界、新聞界、出版界、文化界乃至思想界的介入，它需要作協(xié)、大學(xué)、媒體、科研院所以及來自社會(huì)各界的方方面面的關(guān)注。作為時(shí)刻關(guān)注文學(xué)成長與發(fā)展的評論家，我們應(yīng)該從專業(yè)角度出發(fā)，更深入地了解和介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，并將之納入我們對于文學(xué)生態(tài)的整體認(rèn)識(shí)的一個(gè)重要部分，研究其進(jìn)一步的走向和發(fā)展，以為文學(xué)的繁榮發(fā)展提供更為豐富的借鑒和經(jīng)驗(yàn)。

※中國作協(xié)創(chuàng)研部