• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看

      ?

      陳若冰 構(gòu)建形式背后的感知空間

      2014-11-20 23:02
      藝術(shù)匯 2014年7期
      關(guān)鍵詞:色彩藝術(shù)家繪畫

      在陳若冰具有極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的作品中,看似簡(jiǎn)單的色彩與造型經(jīng)由藝術(shù)家巧妙的處理與架構(gòu),營(yíng)造出某種特殊的空間氛圍。無形的感知蘊(yùn)藏于有形的圖式中,從而衍生出視覺與內(nèi)心的豐富體驗(yàn)。如其所言,“當(dāng)繪畫形式達(dá)到單純的時(shí)候,如果還有一種更強(qiáng)勁的力量從畫面背后透出來,那么,這樣的作品就有它存在的理由?!?/p>

      陳若冰的畫面通常呈現(xiàn)出兩種基本色彩,二者通過相互作用生發(fā)出某種特殊的感官效果。“歐洲的色彩傳統(tǒng)講究色彩要互相配合。在這種個(gè)性化很強(qiáng)的繪畫色彩意識(shí)下,每種色彩本身都具有唯一性,色彩的配合更是唯一的。我在找兩個(gè)互相能發(fā)生作用的顏色來匹配時(shí),通常也是隨機(jī)的。它們?cè)诋嬅嫔鲜腔パa(bǔ)的,互不可缺的。如果兩種顏色不合適,我還會(huì)再來一次,直至那種能閃光的視覺效果呈現(xiàn)出來。這種下意識(shí)控制下的自發(fā)選擇的過程,就像等待靈感一樣,有時(shí)候一次就成功,有時(shí)候需要重復(fù)多次,等待良久。甚至,有的畫會(huì)在完成后,過了一段時(shí)間被完全推翻重畫。創(chuàng)作的過程沒有平均值。”談到對(duì)色彩的敏感來源時(shí),陳若冰坦言,這更多的是從生活中獲取的一種直覺,而非完全來自理論知識(shí)。但這種憑借直覺所塑造的色彩顯然又是符合理論規(guī)律的。

      在陳若冰看來,此間的難度在于如何使有限的色彩達(dá)到一種和諧的視覺關(guān)系。這必須在某種互相影響的特殊條件下才能成立。“如果使用的顏色有很多種,其實(shí)更容易協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系,反而是顏色越少越難協(xié)調(diào),因?yàn)檫@對(duì)色彩溫度、體積大小的要求都特別高,稍微有一點(diǎn)點(diǎn)變化,整個(gè)畫面的感覺就都變了?!钡惾舯嘈牛詢煞N顏色為基礎(chǔ)而形成的繪畫還會(huì)有很多拓展的可能性。

      盡管畫面看似只有兩種基本色彩,但若細(xì)細(xì)審視便會(huì)發(fā)現(xiàn)其所呈現(xiàn)出的層次上的微妙變化。事實(shí)上,這正是反復(fù)繪制所帶來的結(jié)果,有如中國畫的渲染手法?!霸诶L畫過程的第一步,我一般用透明的水溶材料處理原始畫布。這樣,顏色還能滲透進(jìn)入畫布。這一點(diǎn)對(duì)我來說很重要。這樣,畫面會(huì)有另一種深入進(jìn)去的厚度,這樣還可以通過更多的層次來完成作品?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/20/ddys201407ddys20140715-2-l.jpg" style="">

      通過對(duì)色彩的架構(gòu)處理,一種奇特的光感呈現(xiàn)在陳若冰的畫面之上。這首先源于陳若冰對(duì)自然光的敏感。在創(chuàng)作中,藝術(shù)家力圖將這種由內(nèi)向外散發(fā)出的光感呈現(xiàn)于自己的畫面之中。對(duì)比其早期以暗色調(diào)處理的畫面便會(huì)發(fā)現(xiàn),其后期的創(chuàng)作呈現(xiàn)出色彩上由暗轉(zhuǎn)亮的變化趨勢(shì)。 “我的畫也是階段性的,有一個(gè)階段顏色會(huì)比較純、比較亮,然后中間有一個(gè)階段的畫面偏亞光、偏灰一些。這與生活的狀態(tài)、季節(jié)的變化都有關(guān)系。”在新近創(chuàng)作的系列作品中,色彩與光感共同交織出一種春天般的明媚之感?!艾F(xiàn)在也許是因?yàn)槟挲g大了,對(duì)自然界的微妙變化非常敏感,這些東西也會(huì)在作品當(dāng)中自然流露?!?/p>

      從視覺形態(tài)上來看,陳若冰的作品具有典型的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格。然而,他并不傾向于將自己的作品限定于抽象概念之內(nèi)。在陳若冰看來,寫實(shí)與抽象并非是一種二元對(duì)立的關(guān)系。“一張畫不管畫的是什么,怎么畫和畫得怎樣,對(duì)我來說更重要。在藝術(shù)中,并不是一定要摒棄一面來達(dá)到另外一面。畫得好的具象繪畫也同樣是好的藝術(shù)作品。而且,這樣的作品,一定也符合抽象繪畫的造型規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/20/ddys201407ddys20140715-3-l.jpg" style="">

      陳若冰認(rèn)為,繪畫并不依靠敘述而存在,也不一定要依賴美術(shù)史家的定義而被認(rèn)知。“它是任何一個(gè)有敏感認(rèn)知能力的人必定能夠感知到,并且是不可能被回避的藝術(shù)的視覺現(xiàn)實(shí)?!痹谶@個(gè)意義上,摒棄形式的壁壘,進(jìn)而關(guān)注存在于繪畫本質(zhì)中的原則與規(guī)律或許才是創(chuàng)作及討論一幅繪畫作品時(shí)應(yīng)當(dāng)思索的方向。正如陳若冰所言,“我更多關(guān)心的是畫面呈現(xiàn)出來的‘內(nèi)容。而這種‘內(nèi)容通常是通過畫面中的造型元素組建起來的‘實(shí)體。畫面中的面和面的組合總是走向空間??臻g是通過前和后的視覺錯(cuò)位形成的。這樣所形成的視覺上的動(dòng)態(tài)就是繪畫的生命?!?/p>

      從畫面構(gòu)成上來看,梯形、正方形、長(zhǎng)方形、環(huán)形構(gòu)成了陳若冰近些年來幾個(gè)作品系列的基本圖式。評(píng)論家李旭在談到陳若冰作品中的造型時(shí)曾指出:“他不斷嘗試著微妙節(jié)奏與和諧韻律的組合。有時(shí),這些圖形是規(guī)整的,以整齊劃一的間距排列出理性的陣型;有時(shí),這些圖形是彌散的,在閃爍流動(dòng)的氛圍里鋪陳著浪漫的詩意;有時(shí),這些圖形是莊嚴(yán)的,紀(jì)念碑般的構(gòu)圖呈現(xiàn)了色彩背后的中正典雅;有時(shí),這些圖形是飄逸的,舉重若輕的布局顯示著空間的輕靈秀麗?!焙?jiǎn)單的圖式經(jīng)由藝術(shù)家的巧妙建構(gòu),展現(xiàn)出格局背后的種種韻味。無形的感知蘊(yùn)藏于有形的圖式中,從而衍生出視覺與內(nèi)心的豐富體驗(yàn)。

      以陳若冰近期作品中的環(huán)狀圖形為例,畫面中的色彩與光感共同襯托、突顯出這一圖形所具有的空靈之感,在寧靜與莊嚴(yán)的氛圍中生發(fā)出某種充滿著宗教感的體驗(yàn)。這似乎正是藝術(shù)家的個(gè)人感知在藝術(shù)作品中的無意識(shí)流露。“我對(duì)禪宗很感興趣,對(duì)其中的理念有頗多感受,這些都會(huì)反映到作品中來。我在新的系列中追求的是一個(gè)比較空靈的空間。”

      盡管呈現(xiàn)在畫面上的圖像并非日常所見的具體形象,但這些由簡(jiǎn)單圖像構(gòu)成的圖形卻如同靜物一般充滿著實(shí)體性與體量感。它們仿佛是具有生命的物體,散發(fā)著自身獨(dú)有的氣息。正如陳若冰所言,“在營(yíng)造畫面的空間氛圍上,除了色彩之外,造型也起到了很重要的作用。它們是同等重要的。”

      陳若冰的作品在某個(gè)階段里往往保持著相對(duì)穩(wěn)定的外在形象,而如果對(duì)其一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間段內(nèi)的創(chuàng)作做出觀察便會(huì)發(fā)現(xiàn),作品的形式及其所傳達(dá)出的感覺一直在發(fā)生著微妙的變化。從創(chuàng)作的角度而言,陳若冰對(duì)畫面內(nèi)容的捕捉相比于最初階段變得更為敏感。“開始的時(shí)候還是比較依靠直覺,對(duì)那種感受到的東西分辨得粗略一些,而現(xiàn)在則更加細(xì)膩一些?!迸c此同時(shí),其畫面亦展現(xiàn)出了豐富的層次感,從而使作品在整體視覺效果上顯得更為渾厚。

      陳若冰同時(shí)指出,“變不是最重要的,重要的是形式和形象的原創(chuàng)性和獨(dú)立性。萬變不離其宗。一個(gè)藝術(shù)家的一生也許只有追求一種完美的可能。那么多次面對(duì)畫面的凝視和那么多年無聲的思索,都只是通往本性道路上的墊腳石?!边@樣看來,陳若冰近些年來所創(chuàng)作的那些存在著顯著共性與微妙差異的作品系列實(shí)際上都是在對(duì)一個(gè)終極理念所做出的不同形式的表達(dá),即“用不同的畫來解釋同樣的意思?!?/p>

      在藝術(shù)創(chuàng)作中,繪畫性是陳若冰始終強(qiáng)調(diào)的一個(gè)重要因素。在他看來,一件優(yōu)秀的繪畫作品首先需要具備耐看性,而繪畫性在這其中扮演了一個(gè)相當(dāng)重要的角色?!爱?dāng)把兩張畫放到一起的時(shí)候,就能發(fā)覺哪張畫更耐看一些,它的生命力肯定更強(qiáng),因?yàn)樗哂袃?nèi)涵。但問題是要看得到那些細(xì)膩的東西?!倍@種鑒別與判斷能力的獲取在很大程度上源自陳若冰留學(xué)德國的經(jīng)歷。

      陳若冰生長(zhǎng)在一個(gè)藝術(shù)家庭,父母分別從事油畫與設(shè)計(jì)專業(yè)。自幼對(duì)書法及古典文學(xué)感興趣的陳若冰在自己最初的藝術(shù)道路上選擇了水墨方向,并考入了中國美術(shù)學(xué)院國畫系山水專業(yè)。對(duì)探索未知領(lǐng)域的渴望,令陳若冰萌生了走出國門的想法。讀完大學(xué)三年級(jí)后,陳若冰遠(yuǎn)赴德國求學(xué),并入讀杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院,跟隨導(dǎo)師高博納開始學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。在陳若冰看來,高博納對(duì)自己的影響更多體現(xiàn)在繪畫的理念層面上。“在應(yīng)當(dāng)以怎樣的指導(dǎo)思想觀看一幅作品這一點(diǎn)上,我受到了來自高博納的影響。雖然他沒有非常直接地用語言表達(dá),但是整個(gè)教學(xué)過程讓我能夠體會(huì)到如何用眼睛去做判斷,而不是用大腦。我覺得這是我留學(xué)德國這么多年最大的收獲。”

      在德國學(xué)習(xí)的最初階段,陳若冰開始以紙本水墨為媒介進(jìn)行半抽象實(shí)驗(yàn)。在德國導(dǎo)師高博納的建議下,他開始嘗試打破自己固有的創(chuàng)作形式,并逐漸實(shí)現(xiàn)了從筆墨宣紙到油彩畫布的轉(zhuǎn)換。然而,轉(zhuǎn)變并不是一蹴而就的。在最初階段,陳若冰并沒有很快找到色彩與造型的切入點(diǎn)。在經(jīng)歷了一次又一次的嘗試之后,他終于逐步確立了適合自己的畫面風(fēng)格與表現(xiàn)手法?!翱戳瞬簧俚臅佑|到一些現(xiàn)代西方藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的看法后,我發(fā)現(xiàn),西方當(dāng)代藝術(shù)中的核心思想實(shí)際上離中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精神本質(zhì)是不遠(yuǎn)的。藝術(shù)終究是離不開關(guān)懷人的生存及其精神追求的。我認(rèn)識(shí)到不應(yīng)該把東西方的藝術(shù)對(duì)立起來看。雖然當(dāng)時(shí)我自己的路還不清晰,但朦朧中有一個(gè)方向了。”

      也就是在這個(gè)不斷摸索的過程中,陳若冰意識(shí)到,“自小形成的觀念是扔不掉的,脫離也是不可能的,這些一直都在自己體內(nèi),只是換個(gè)載體。我重新回到正道上,用另外的方式和載體來表述,我永遠(yuǎn)是中國人?!本瓦@樣,陳若冰再次從自己早前水墨創(chuàng)作時(shí)期所追尋的魏晉風(fēng)度中尋找感覺,并與極簡(jiǎn)主義風(fēng)格相結(jié)合,最終在畫面中實(shí)現(xiàn)了一種個(gè)性化的自由狀態(tài)。

      如果對(duì)陳若冰畫作中的東西方元素做出一個(gè)具體的分析,或許會(huì)顯得過于生硬而牽強(qiáng)。正如陳若冰曾指出的那樣,“每個(gè)人都有自己的來歷。人所經(jīng)歷的一切,自然而然就和這個(gè)人融為一體。我在中國和德國生活的精神歷程,很自然地進(jìn)入了我的畫面。這一切不可能被改變,也不可能被藏匿?!敝档米⒁獾氖?,在陳若冰的作品中沒有出現(xiàn)任何顯而易見的中國符號(hào)。事實(shí)上,無論在藝術(shù)創(chuàng)作上,抑或自我身份定位上,他從不刻意強(qiáng)調(diào)某種地域性特色。身處德國的陳若冰,并不將自己置身于某個(gè)特定族群的藝術(shù)環(huán)境中,而是始終保持著一種獨(dú)立的創(chuàng)作狀態(tài)。因?yàn)殛惾舯嘈牛瑑?yōu)秀的藝術(shù)作品與地域性因素沒有必然的聯(lián)系?!八囆g(shù)家不應(yīng)當(dāng)被作為一個(gè)現(xiàn)象來看,看完了又丟了,我特別不希望自己被歸入那一類藝術(shù)家當(dāng)中?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/04/20/ddys201407ddys20140715-5-l.jpg" style="">

      陳若冰選擇留在德國生活和工作。在他看來,那里的生活相對(duì)簡(jiǎn)單、寧靜,是一個(gè)能夠讓自己專注創(chuàng)作的地方。陳若冰欣賞德國藝術(shù)家對(duì)待創(chuàng)作的認(rèn)真態(tài)度,以及那種即使面對(duì)困難也不輕言放棄的執(zhí)著精神。他相信,優(yōu)秀的藝術(shù)家一定是回歸到作品本身之中的,而優(yōu)秀的藝術(shù)作品也必然會(huì)隨著時(shí)間的流逝衍生出更多的內(nèi)涵。這也正是陳若冰在藝術(shù)上不懈追求和努力的方向。(采訪:王珍撰文:王薇 肖像攝影師:袁培德)

      猜你喜歡
      色彩藝術(shù)家繪畫
      小小藝術(shù)家
      小小藝術(shù)家
      神奇的色彩(上)
      春天的色彩
      色彩當(dāng)?shù)?俘獲夏日
      2015春夏鞋履色彩大集結(jié)
      歡樂繪畫秀
      歡樂繪畫秀
      歡樂繪畫秀
      404 Not Found

      404 Not Found


      nginx
      萨迦县| 德令哈市| 萨嘎县| 鸡西市| 喀什市| 靖宇县| 陆良县| 额尔古纳市| 吐鲁番市| 谷城县| 丰台区| 东至县| 霸州市| 灵武市| 社旗县| 祁东县| 华宁县| 齐齐哈尔市| 蒙自县| 乐至县| 工布江达县| 神池县| 罗甸县| 隆昌县| 曲水县| 阿尔山市| 磐安县| 吴川市| 广饶县| 公安县| 陆良县| 日喀则市| 福建省| 赣榆县| 新野县| 滨州市| 宁津县| 咸丰县| 瓮安县| 曲松县| 乐东|