感懷歐洲傳統(tǒng)音樂的軌跡

在《西方文明中的音樂》這部作品中，西方音樂色彩的獨(dú)特性與西方傳統(tǒng)文化相融合，有助于讀者了解歐洲傳統(tǒng)歷史文化，以及歐洲傳統(tǒng)音樂在歷史上走過的軌跡。

[作者簡介]王媛，河南教育學(xué)院。

西方音樂藝術(shù)有近三千年歷史，自古希臘流傳至今，成為西方的文明特色之一。在歷史演變過程中，歐洲傳統(tǒng)音樂以風(fēng)格迥異之態(tài)，演變出不同的音樂流派，其藝術(shù)風(fēng)格也隨著社會進(jìn)步而發(fā)生變化?！段鞣轿拿髦械囊魳贰愤@本書向世人展示了西方音樂所獨(dú)有的氣質(zhì)和文化背景。由于藝術(shù)視角獨(dú)特，這部著作被音樂史評家稱為研究西方音樂文化的里程碑。

《西方文明中的音樂》這部作品是美籍匈牙利人保羅·亨利·朗的音樂論著。他年輕時(shí)深受歐洲傳統(tǒng)音樂影響，曾輾轉(zhuǎn)就讀于德國海德堡大學(xué)、巴黎大學(xué)和美國康奈爾大學(xué)，對傳統(tǒng)音樂美學(xué)進(jìn)行深造，這也是他能夠?qū)ⅰ段鞣轿拿髦械囊魳贰纷珜懗晒Φ脑蛑弧?/p>

作者通過這部作品解讀歐洲傳統(tǒng)音樂，對宗教禮儀到音樂發(fā)展完善后的流派細(xì)節(jié)都進(jìn)行了詳細(xì)展示。他科學(xué)地概括了音樂藝術(shù)，并揭示了音樂在特定歷史時(shí)期的藝術(shù)精神實(shí)質(zhì)。作者在書中描繪各個(gè)時(shí)期的音樂藝術(shù)風(fēng)格，從古希臘、中世紀(jì)、文藝復(fù)興到巴洛克，再到古典浪漫。這讓我們對歐洲傳統(tǒng)音樂年代史的認(rèn)知更加清晰。他點(diǎn)評各個(gè)歷史時(shí)期的音樂，將音樂、歷史和自然學(xué)科有機(jī)結(jié)合，理順了歐洲傳統(tǒng)音樂的脈絡(luò)。

一、古希臘時(shí)期的歐洲音樂

西方歷史文化的淵源來自古希臘文明，西方特有的文學(xué)藝術(shù)美學(xué)思想在此誕生。音樂文化也從這里起步。最早的西方音樂來自宗教唱詩，以口頭形式延續(xù)。其中以《伊利亞特》和《奧德賽》知名度最高，其敘事特點(diǎn)是古希臘最早的歌唱形式。公元前4世紀(jì)，古希臘悲劇藝術(shù)得到極大發(fā)展，出現(xiàn)了以埃斯庫羅斯、歐里庇得斯、索?？死账篂槭椎娜蟊瘎∫魳芳?。這三位音樂家對古希臘音樂的發(fā)展起到關(guān)鍵作用，也使得歐洲音樂初步具有自身特點(diǎn)。這一時(shí)期，希臘文明飛速發(fā)展，很多領(lǐng)域都與音樂產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系，這也使得古希臘音樂在題材上有了進(jìn)一步的拓寬。從歷史角度出發(fā)，歐洲的歷史文化尤其是后來統(tǒng)治歐洲大陸的古羅馬帝國文化，深受古希臘文明的洗禮。在古希臘文明時(shí)期，音樂推動了歐洲文明的發(fā)展，同時(shí)也影響了后世音樂的發(fā)展。

古希臘文明時(shí)期是歐洲文明的第一繁盛時(shí)期，在此期間的音樂文化可以劃分為三個(gè)歷史階段，即荷馬時(shí)代、古典時(shí)代和希臘化時(shí)代。荷馬相傳是一位盲人詩人，由他創(chuàng)作的荷馬史詩堪稱古希臘文明時(shí)期的音樂藝術(shù)經(jīng)典，這種吟唱風(fēng)格在民間一度廣為流傳。荷馬史詩流傳下來的一部是描寫特洛伊戰(zhàn)爭的《伊利亞特》，另一部是描寫英雄故事的《奧德賽》。在那個(gè)時(shí)期，這種史詩傳唱是音樂與詩歌相結(jié)合形成的音樂曲調(diào)，用傳統(tǒng)民族樂器基薩拉進(jìn)行伴奏彈唱，當(dāng)時(shí)彈唱荷馬史詩的民間藝人被稱為游吟詩人，其彈唱曲調(diào)以六音格式作為專門吟誦音調(diào)。

到了古典時(shí)代，悲情史詩逐漸產(chǎn)生抒情色彩，此時(shí)希臘境內(nèi)的民眾開始有序地大遷徙，傳統(tǒng)氏族社會開始解體，人們在獨(dú)立謀生的同時(shí)，面對各種人生體驗(yàn)，產(chǎn)生了很多自己的想法，人們將這些想法以各種藝術(shù)形式進(jìn)行抒發(fā)，使之逐漸在社會中流行，促成了古希臘音樂由萌芽到快速發(fā)展。在此期間，抒情音樂的表現(xiàn)形式也日趨豐富，在宗教儀式和節(jié)日慶典中形成獨(dú)唱、合唱的表現(xiàn)形式。西莫耐德斯、平德爾等詩人成為當(dāng)時(shí)的代表人物。公元前6世紀(jì)是希臘經(jīng)濟(jì)文化的繁榮時(shí)期，各類音樂學(xué)校應(yīng)運(yùn)而生，一些以音樂為主的比賽經(jīng)常舉行。在這樣的氛圍中，大量富于變化的音樂作品不斷出現(xiàn)，阿里斯托芬、提莫忒烏斯和費(fèi)羅薩努斯成為當(dāng)時(shí)的代表人物。隨著希臘文明由鼎盛轉(zhuǎn)入衰敗，其音樂特色也隨著希臘文化走遍歐洲各地。在原有悲劇、抒情的基礎(chǔ)上，希臘音樂又發(fā)展出啞劇舞蹈等音樂種類。而希臘歌劇在悲歌、頌歌、酒歌等表現(xiàn)形式上則更為豐富，其影響力一直到持續(xù)到中世紀(jì)。

二、中世紀(jì)與文藝復(fù)興時(shí)期的音樂特色

公元5世紀(jì)到13世紀(jì)，歐洲音樂在社會文明進(jìn)步的推動下，得到進(jìn)一步發(fā)展。在此期間，古羅馬成為歐洲文化中心，歐洲傳統(tǒng)音樂在原有唱腔的基礎(chǔ)上，增添了花腔散文詩體系，也就是后來獨(dú)具特色的詠嘆調(diào)演唱方式。這些音樂特點(diǎn)，使得中世紀(jì)歐洲傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)更加細(xì)膩。中世紀(jì)之后，西方文化得到空前發(fā)展，在社會經(jīng)濟(jì)和資產(chǎn)階級運(yùn)動的推動下，人們對人生價(jià)值觀有了新的理解，歐洲藝術(shù)得以在建筑、雕塑、繪畫、文學(xué)音樂中體現(xiàn)。此時(shí)傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期，反映現(xiàn)實(shí)生活和人文追求的音樂越來越多，表達(dá)真情實(shí)感和思想追求的音樂越來越清晰明朗化。

三、巴洛克、古典浪漫時(shí)期的音樂特色

從17世紀(jì)到18世紀(jì)，歐洲傳統(tǒng)音樂來到巴洛克時(shí)期。這期間無論聲樂還是器樂都得到進(jìn)一步完善，大型交響樂、協(xié)奏曲、奏鳴曲都在這一時(shí)期形成，同期還涌現(xiàn)出許多杰出的音樂家和音樂作品。意大利的威爾第，德國的巴赫、亨德爾成為這一時(shí)期音樂的代表人。在《四季》協(xié)奏曲中，威爾第采用詩歌配音樂的表現(xiàn)手法，其優(yōu)美的旋律至今長盛不衰。德國音樂家巴赫是巴洛克時(shí)期的另一位音樂藝術(shù)大師，他創(chuàng)作的曲目，被稱為里程碑式的貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)，巴赫并不被世人所看重，直到他逝世后，門德爾松對他作品進(jìn)行公演，巴赫的音樂才華才被世人承認(rèn)，《馬太受難曲》《D小調(diào)托塔卡與賦格》《G弦上的詠嘆調(diào)》成為巴赫的代表作。他的樂曲快慢有度，飽含激情，展現(xiàn)了他的復(fù)雜情緒和對生活的美好訴求，是這一時(shí)期杰出的音樂作品。

四、近代歐洲傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)風(fēng)采

在19世紀(jì)和20世紀(jì)的交會期，歐洲傳統(tǒng)音樂在輝煌中走向落幕，這一時(shí)期也被稱為古典音樂時(shí)期。在此期間，歐洲傳統(tǒng)音樂更加追求理性上的對稱美，開始逐步脫離巴洛時(shí)期對宗教音樂的偏愛，更加注重表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會情景和階級風(fēng)貌。此時(shí)的音樂已經(jīng)由簡單的復(fù)調(diào)曲式轉(zhuǎn)變?yōu)閺?fù)雜復(fù)調(diào)，器樂對音樂表現(xiàn)的需求越發(fā)強(qiáng)烈，由此誕生古典交響樂團(tuán)隊(duì)的組合形式。其中以德國曼海姆樂派貢獻(xiàn)最大，由于他們對音樂的深刻理解和表現(xiàn)手段的豐富，交響樂團(tuán)組織結(jié)構(gòu)開始形成，交響樂團(tuán)演奏配器和表現(xiàn)形式得以成型固定。在這一時(shí)期，閃耀歐洲樂壇的音樂家紛紛涌現(xiàn)，海頓、貝多芬、莫扎特成為當(dāng)時(shí)的杰出代表。他們的創(chuàng)作思想和歐洲啟蒙思想相融合，提倡理性、科學(xué)、自由等特點(diǎn)，他們創(chuàng)作的音樂題材也以理性崇高、大氣恢宏、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)為主。海頓是奧地利作曲家，坎坷多變的人生經(jīng)歷使他的音樂作品更能融入真實(shí)生活。為了完善音樂表現(xiàn)，他在配器上有嚴(yán)格完整的一套流程，在交響樂中各個(gè)主體間銜接有致。在優(yōu)美旋律的引導(dǎo)下，如同一首長篇敘事詩歌，引人遐想和深思。莫扎特是奧地利另一位偉大的音樂作曲家，歐洲傳統(tǒng)音樂杰出代表之一，他從小就被譽(yù)為音樂神童。在莫扎特的音樂世界里，追求民族自由和展現(xiàn)樂觀心態(tài)是主旋律。他的創(chuàng)作手法純樸自然，特別重視對音色效果的烘托，他的作品旋律清晰優(yōu)美。正因如此，莫扎特的音樂深受世人喜愛，《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《后宮誘逃》《魔笛》等歌劇音樂和大量協(xié)奏曲、鋼琴曲都成為不朽的音樂藝術(shù)經(jīng)典。貝多芬是另一位偉大的音樂家，他的創(chuàng)作更加突出對英雄的崇拜和對共和的信仰，這使得他的作品充滿時(shí)代氣息，音樂節(jié)奏波瀾起伏，大氣磅礴。交響曲有《英雄》《命運(yùn)》，序曲有《哀格蒙特》，鋼琴奏鳴曲有《悲愴》《月光》《暴風(fēng)雨》《熱情》等。貝多芬在人生路上屢受打擊，很多作品是他在雙耳完全失去聽力之后創(chuàng)作的，這也使得他的作品更加具有鮮明的個(gè)性特征，為世界音樂發(fā)展起到強(qiáng)大的推動作用。

在《西方文明中的音樂》這部作品中，保羅·亨利·朗以通俗的筆調(diào)，詳細(xì)論述了歐洲傳統(tǒng)音樂誕生發(fā)展的過程，并將每一時(shí)期不同流派的音樂風(fēng)格盡量深入淺出地進(jìn)行解讀，使讀者對歐洲傳統(tǒng)音樂能有完整的回顧和深入的了解。西方音樂色彩的獨(dú)特性與西方傳統(tǒng)文化相融合，有助于讀者了解歐洲傳統(tǒng)歷史文化，以及歐洲傳統(tǒng)音樂在歷史上走過的軌跡。