■祁海紅

中國(guó)雜技的未來走向
——以雜技幽默滑稽劇《夢(mèng)餐廳》為例

■祁海紅

2010年 6月 28日，隨著戰(zhàn)旗雜技團(tuán)原創(chuàng)舞臺(tái)劇《CHA》在世博園的最后一場(chǎng)演出的圓滿落幕。這部每天4場(chǎng)、共演出184場(chǎng)、觀眾達(dá)30多萬，被稱為世博園內(nèi)最具創(chuàng)意的中國(guó)藝術(shù)表演，引起了軒然大波，業(yè)界和媒體都認(rèn)為從《天鵝湖》到《CHA》歷時(shí)10年，中國(guó)雜技完成了歷史性的跨越。然而，7月2日，人民日?qǐng)?bào)《文教周刊》發(fā)表了一篇名為《雜技，精彩轉(zhuǎn)身之后還缺什么》的文章，很快得到了文化部門高層領(lǐng)導(dǎo)的重視，也引起了雜技界的強(qiáng)烈反響。8月26日，文化部藝術(shù)司邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)雜技專家及頂尖團(tuán)體負(fù)責(zé)人，召開了雜技藝術(shù)研討會(huì)，9月17日，人民網(wǎng)根據(jù)研討內(nèi)容，結(jié)合各方意見，刊載了《中國(guó)雜技，究竟缺什么？》，毫不避諱地指出了“繁榮下潛藏著危機(jī)——無序競(jìng)爭(zhēng)，大而不強(qiáng)，高精尖節(jié)目滑坡；只有掌聲沒有笑聲——缺少滑稽，沒有馬戲；與觀眾溝通橋梁的缺失”三大問題。在2010年至今的四年中，雜技人在不斷探索，尋求解決這三個(gè)問題的方法和路徑，江蘇一家民營(yíng)劇團(tuán)融幽默和雜技為一體，創(chuàng)作主題劇《夢(mèng)餐廳》，給人以全新的舞臺(tái)呈現(xiàn)，被譽(yù)為破冰之作。

一.《夢(mèng)餐廳》的誕生

騰起、旋轉(zhuǎn)、平穩(wěn)落地，當(dāng)兩位雜技演員以漂亮的高難度綢吊結(jié)束《夢(mèng)餐廳》演出的時(shí)候，南京紫金大戲院創(chuàng)下了長(zhǎng)達(dá)10分鐘的謝幕掌聲記錄，多少雜技人忘不了2012年10月10日那個(gè)晚上，忘不了劇場(chǎng)里連綿不斷的歡笑聲和掌聲。2013年12月27日，又從河南傳來喜訊，《夢(mèng)餐廳》 以其獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)和魅力，贏得中國(guó)雜技最高獎(jiǎng)“金菊獎(jiǎng)”的評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。在短短的三個(gè)月的時(shí)間里，該劇就在江蘇巡回演出了近20場(chǎng)，所到之處場(chǎng)場(chǎng)爆滿、笑聲不斷。

《夢(mèng)餐廳》為什么一誕生就受到了廣泛好評(píng)，是因?yàn)樗请s技的一種全新表演形式，讓人們見識(shí)了在以往雜技觀賞中所未有的效果。其一，該劇是有主題、有劇情、有故事的原創(chuàng)劇目。這部劇的主題就是夢(mèng)想，并以夢(mèng)想為主線展開故事情節(jié)，劇中的每個(gè)人物都有夢(mèng)想，一個(gè)普通的觀眾夢(mèng)想成為明星，餐廳的老板夢(mèng)想如何賺更多的錢，大廚的夢(mèng)想是抓到大公雞，顧客夢(mèng)想吃到美食……。其二，設(shè)置了最大互動(dòng)的空間和環(huán)節(jié)。場(chǎng)景是觀眾最為熟悉的餐廳、街頭，貼近百姓生活，不同階層的人群都會(huì)輕松地入戲入境；演員從觀眾席中走上舞臺(tái)、邀請(qǐng)觀眾加入演出、臺(tái)上臺(tái)下風(fēng)趣的語言和形體交流，讓整個(gè)劇場(chǎng)都成為了舞臺(tái)。其三，融技藝和表演為一體。劇中不僅有豐富的故事情節(jié)，蹬傘、頂缸、草帽、地圈、綢吊等各種表演一應(yīng)俱全，炫目新奇的魔術(shù)表演、手技表演也在其中，用雜技元素支撐起舞臺(tái)雜技；而滑稽再也不是獨(dú)立串場(chǎng)節(jié)目，將夸張的肢體語言和俏皮幽默巧妙融入劇情，比如飯店老板見錢眼開的丑態(tài)，兩個(gè)廚子不停打架斗嘴，大廚抓不住要?dú)⒌拇蠊u。貫穿全劇的看點(diǎn)和笑點(diǎn)層出不窮、可圈可點(diǎn)，終歸使得該劇笑聲不斷、好評(píng)如潮。所以說是中國(guó)第一部幽默雜技劇絕不為過。

二.《夢(mèng)餐廳》的歷程

《夢(mèng)餐廳》能夠成功地在江蘇創(chuàng)作，并不是一種機(jī)緣巧合，而是有一個(gè)長(zhǎng)期探索和實(shí)踐的過程。早在2008年，江蘇省雜技家協(xié)會(huì)以增強(qiáng)雜技的舞臺(tái)表現(xiàn)力，延長(zhǎng)雜技演員的舞臺(tái)生命為出發(fā)點(diǎn)，在充分調(diào)研的基礎(chǔ)上，決定舉辦滑稽雜技培訓(xùn)班，培養(yǎng)一批具有較高雜技技藝水平和幽默表演能力的本土滑稽演員。是年9月中國(guó)雜技史上第一個(gè)滑稽培訓(xùn)班在南京開班，來自13個(gè)省市23名雜技學(xué)員參訓(xùn)，特地邀請(qǐng)來自美國(guó)舊金山馬戲中心的四位藝術(shù)家傳授美式滑稽。2009年舉辦了第二期滑稽培訓(xùn)班，還吸引了4名女學(xué)員慕名參訓(xùn)，學(xué)員在學(xué)習(xí)期間，不僅學(xué)到滑稽、創(chuàng)作、基礎(chǔ)表演、化妝，還參與了多種多樣的學(xué)習(xí)展示活動(dòng)。這一做法當(dāng)時(shí)就得到了全國(guó)雜技界的普遍認(rèn)可和中雜協(xié)的肯定，為幽默雜技劇的創(chuàng)作生產(chǎn)積累了經(jīng)驗(yàn)、儲(chǔ)備了人才。2011年，在“中國(guó)雜技既要有掌聲，也要有笑聲”的背景之下，邀請(qǐng)哥倫比亞的雜技編導(dǎo)、雜技舞蹈家大衛(wèi)·克萊因先生和美國(guó)的滑稽表演藝術(shù)家邁克爾先生來江蘇舉辦“雜技編導(dǎo)與創(chuàng)作”及“滑稽的表演藝術(shù)”的專題講座。2012年，在中雜協(xié)的關(guān)心下，舉辦了為期一個(gè)月的中國(guó)雜技創(chuàng)意與創(chuàng)作高級(jí)研修班暨美式滑稽培訓(xùn)班，美國(guó)的啞劇大師ZAVALA、加拿大舞蹈雜技編導(dǎo)謝依娜以及中國(guó)雜技界、影視界著名編導(dǎo)、專家親臨課堂，用淵博的學(xué)識(shí)修為和跨界的手法技能，打通了一條雜技舞臺(tái)新表現(xiàn)的思維路徑。

追溯幽默雜技劇的歷程，在前兩期美式滑稽培訓(xùn)中，就編排過一出實(shí)驗(yàn)劇叫《南京一日》，在高校中巡回演出，深受觀眾喜愛，編排一臺(tái)叫響又叫座的好看的雜技劇的想法在那時(shí)已經(jīng)萌生。2012年雜技創(chuàng)意與創(chuàng)作高級(jí)研修班的匯報(bào)演出則堅(jiān)定了我們的信心，學(xué)員們借鑒當(dāng)年元宵晚會(huì)雜技音樂劇《團(tuán)圓飯》的創(chuàng)意，運(yùn)用傳統(tǒng)雜技等手法，幽默、滑稽、風(fēng)趣地演繹了一群人發(fā)生在餐廳里的故事，排練出《奇妙餐廳》。演出的轟動(dòng)效應(yīng)，讓我們更清楚地了解到觀眾喜歡什么樣的雜技、演員如何去表演雜技，這也是《 夢(mèng)餐廳》的雛形。

《夢(mèng)餐廳》能夠從想法到創(chuàng)意到舞臺(tái)呈現(xiàn)，最為關(guān)鍵的是要有一個(gè)團(tuán)隊(duì)。2012年5月，在江蘇雜協(xié)的扶持下，組建了南京市首家民營(yíng)雜技團(tuán)——海豹藝術(shù)團(tuán)，海豹藝術(shù)團(tuán)組建的初衷就是要做中國(guó)最好看、最輕松的雜技。團(tuán)長(zhǎng)是一位南京雜技團(tuán)的編導(dǎo)、二級(jí)演員，有著27年的雜技從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，于是在全國(guó)各地招聘演員時(shí)就非常注重他們的可塑性，最終全團(tuán)30多個(gè)演員表現(xiàn)能力都很強(qiáng)，而且在雜技方面也各有所長(zhǎng)。在排練之前，從美國(guó)請(qǐng)來肢體幽默專業(yè)老師給演員們上了近兩個(gè)月的課；在排練中，聘請(qǐng)了一名有豐富雜技編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的美國(guó)人擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演，并邀請(qǐng)了國(guó)外的幽默演員加入。最終，當(dāng)《夢(mèng)餐廳》在給大家?guī)碚坡暫托β暤臅r(shí)候，誰也不會(huì)想到，這竟是一個(gè)成立才一年多、僅有30多人的民營(yíng)雜技團(tuán)的作品。

三.從《夢(mèng)餐廳》得到的啟示

1.中國(guó)雜技需要藝術(shù)創(chuàng)意和整合

從中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)來看，戲劇注重表演，音樂注重聽覺效果、舞蹈注重視覺上的美感，本身都帶有一種情感，讓人去感悟和回味，并以這種情感去感染觀眾，容易和觀眾形成情感上的交流。雜技和戲劇、音樂、舞蹈同樣走過了成百上千年，但雜技在其發(fā)展的過程中只是在市井中顛沛流離，都是靠口傳心授得以傳承，看看歷史流傳下來的戲文、古譜等文獻(xiàn)可以清楚地看到，我們的雜技留下的除了技藝還是技藝。唯有雜技，長(zhǎng)期“技”字當(dāng)頭，舞臺(tái)上像炫技，比誰“更高、更快、更強(qiáng)、更柔”，靠“力氣活”贏得滿堂彩，除了表現(xiàn)驚人的毅力、新奇的手法，觀眾只有視覺刺激，沒有精神享受，產(chǎn)生不了心理共鳴。雜技是一門藝術(shù)，然而我們長(zhǎng)期以來一直重“ 術(shù)”輕“ 藝”，“ 技”“ 藝”分家。 透過《夢(mèng)餐廳》來看，有一個(gè)好的創(chuàng)意、大膽地整合資源，雜技舞臺(tái)同樣可以讓觀眾入眼入心。

雜技劇《天鵝湖》源于一部經(jīng)典舞劇、《CHA》源于中國(guó)的茶文化，節(jié)目《中國(guó)結(jié)》則源至中國(guó)的傳統(tǒng)工藝、《頂花壇》則源于家喻戶曉《三個(gè)和尚》的故事，魔術(shù)《梅》與書法、梅花相伴，能把雜技和經(jīng)典、傳統(tǒng)文化相糅合，這些都是非常好的創(chuàng)意。《夢(mèng)餐廳》的創(chuàng)意來源于生活，把餐廳里面發(fā)生的事情和夢(mèng)想結(jié)合，情節(jié)反映的是人們生活中可以觸及的事情，意境表達(dá)的是人、動(dòng)物、社會(huì)等等各種夢(mèng)想，既有現(xiàn)實(shí)意義，也有思想，這也是一種創(chuàng)意。所以說，雜技的創(chuàng)意更需要原創(chuàng)性，來源于生活、來源于生活。

雜技在有創(chuàng)意的基礎(chǔ)上，還要擴(kuò)大外延，學(xué)會(huì)整合、吸納。首先要有“大雜技”的思維。雜技以前叫百戲，五花八門、變幻萬端，包含力技、形體技巧類、耍弄技巧類、高空節(jié)目、魔術(shù)節(jié)目、象形象聲節(jié)目、馴馭獸畜、滑稽及小丑等各種超常的技藝，然而在雜技逐步走上舞臺(tái)的過程中，把最具有創(chuàng)意空間的馬戲、滑稽等項(xiàng)目劃為單獨(dú)的類別。西方雜技界流行這樣一句話：一個(gè)小丑進(jìn)城，勝過一打醫(yī)生。雖然近 10年來中國(guó)雜技有‘去驚險(xiǎn)化’的趨勢(shì)，但還沒多少人、沒有幾個(gè)團(tuán)隊(duì)在滑稽幽默上做文章，生動(dòng)鮮活的舞臺(tái)、吸引觀眾的演出需要它們的回歸。其次要人為我用?，F(xiàn)在音樂、舞蹈、戲劇等姊妹藝術(shù)的元素已經(jīng)普遍運(yùn)用到雜技節(jié)目制作，這也是個(gè)形式上的東西，我們除了要會(huì)用元素之外，更應(yīng)該用它們的理念，電影、電視也可以。雜技劇《猴·西游記》在美國(guó)引起轟動(dòng)，導(dǎo)演陳士爭(zhēng)是一個(gè)戲劇、電影導(dǎo)演，張繼剛將舞蹈與雜技完美融合的芭蕾對(duì)手頂《東方的天鵝》、軟鋼絲《 翔》等代表作贏得了“ 金小丑獎(jiǎng)”等國(guó)際大獎(jiǎng)，《夢(mèng)餐廳》的編劇、導(dǎo)演都是來自電影界，表演中還融入了很多電影的元素。第三還要做到洋為中用。國(guó)際上經(jīng)常這樣評(píng)價(jià)中國(guó)雜技：中國(guó)不乏優(yōu)秀的雜技節(jié)目，缺少的是優(yōu)秀的雜技演員！中國(guó)雜技演員經(jīng)常被認(rèn)為不會(huì)表演，往往是為了表演而表演，他們技藝高超，可他們卻缺少微笑，不會(huì)與觀眾進(jìn)行情感的交流?！秹?mèng)餐廳》中的演員大部分都受過美式滑稽的培訓(xùn)，執(zhí)行導(dǎo)演是來自美國(guó)的Stephan和Noe，聘請(qǐng)國(guó)際幽默大師勞瑞、喬納加盟演出，有意識(shí)地培養(yǎng)我們演員的表演能力和創(chuàng)新能力，改變他們相對(duì)呆板的表現(xiàn)形式，將美式滑稽元素融入其中，將西方丑角藝術(shù)和中國(guó)雜技元素相結(jié)合，使表演更活躍，技術(shù)展現(xiàn)更完美，演得輕松，看著享受。如今，像卓別林、憨豆先生這樣的肢體幽默的演員在國(guó)內(nèi)卻是少之又少，體育項(xiàng)目都可以有外援、洋教練，我們又何嘗不可。

2.中國(guó)雜技需要面向更多的觀眾

雜技要面向更多的觀眾，首先要考慮觀眾的需要，如果問現(xiàn)在電視電影上什么節(jié)目最火，那肯定是喜劇。當(dāng)代社會(huì)人們的生活節(jié)奏在加快，觀眾需要唯美視覺、歡樂笑聲來緩解壓力、輕松身心。一般的雜技演出都會(huì)追求高難技巧，驚險(xiǎn)和刺激讓人捏著一把汗，等而下之，結(jié)果“手拍腫了、心揪疼了”，這樣就因缺少觀賞性而違背了觀眾的心愿，進(jìn)而失去觀眾。

觀眾的缺失，會(huì)讓雜技成為無根之木、無源之水，雜技同樣也要堅(jiān)持演出為民，成為大眾的藝術(shù)，被大眾所接收。俗話說“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧”，我們的演出是在劇場(chǎng)、大棚，不是在賽場(chǎng)，觀眾不是評(píng)委、專家，他們看到空中轉(zhuǎn)體不會(huì)去追究是1080還是1440度，也不會(huì)去研究多點(diǎn)瞪人、多點(diǎn)轉(zhuǎn)換有多大的技術(shù)難度。一味地追求演出的技術(shù)難度，會(huì)增加技術(shù)失誤的幾率，反而影響演出的效果。還有就是聲光電等高科技在雜技演出中的過度使用，在高分貝音樂的轟鳴下、在炫目燈光的刺激下，找不到雜技的真功夫，變成演藝吧的效果，觀眾自然無法接受?！秹?mèng)餐廳》適度降低了雜技的技術(shù)難度，增加了一些環(huán)境渲染和劇情鋪墊，在表演《蹬傘》時(shí)，設(shè)置了雨夜、街頭，幾個(gè)撐傘匆匆而過的路人的場(chǎng)景，當(dāng)演員才蹬起三把傘的時(shí)候，全場(chǎng)就一片掌聲嘩然。

想要有更多的觀眾，還需要有與觀眾的互動(dòng)交流，這種交流不僅僅是劇場(chǎng)里臺(tái)上臺(tái)下的，還包括幕后場(chǎng)外的交流?！秹?mèng)餐廳》在演出前，讓演員走進(jìn)演出地的商業(yè)街、購(gòu)物中心或是學(xué)校，做一些魔術(shù)、合影、簽名的小活動(dòng)，在演出現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了許多交流互動(dòng)的環(huán)節(jié)，包括肢體、語言、道具等等。澳大利亞有一家馬戲團(tuán)，每到一地都要求所有演員出去邀請(qǐng)附近的學(xué)生來團(tuán)里做客，規(guī)定每個(gè)演員必須與10個(gè)小孩建立聯(lián)系，如此一來，演出時(shí)就不愁觀眾了。到了演出的下一站，他們還要和這些小觀眾保持通信，第二年再來的時(shí)候，還會(huì)提前給小觀眾寫信，希望再次相聚，演員和觀眾變成了朋友。

此外，在面向觀眾方面要發(fā)揮媒體和信息技術(shù)的作用，電視播放、網(wǎng)站跟帖、微博互粉、微信互圈，建APP客戶端，擴(kuò)大雜技的宣傳空間。劉謙在央視春晚的演出催生了魔術(shù)熱，說明電視、網(wǎng)絡(luò)能火的，老百姓能接受、會(huì)喜歡，未來雜技就不愁沒有觀眾。

3.中國(guó)雜技需要適應(yīng)市場(chǎng)開拓市場(chǎng)

近年來，雜技界不斷超越自我、狠抓節(jié)目創(chuàng)作，藝術(shù)水平明顯提升，精品力作大量涌現(xiàn)。但是隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)日趨完善，中央八項(xiàng)規(guī)定的出臺(tái)，政府公務(wù)性演出明顯減少，國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)遭到一定的擠壓，大部分院團(tuán)演出場(chǎng)次陡降。在國(guó)際市場(chǎng)上，中國(guó)雜技的價(jià)值與藝術(shù)水準(zhǔn)不相符，仍然處于為國(guó)外演出商提供原材料的尷尬境地，在無序競(jìng)爭(zhēng)的狀態(tài)下，不少國(guó)際金獎(jiǎng)節(jié)目也只能以“白菜價(jià)”出售。當(dāng)務(wù)之急是要進(jìn)行合理的資源配置，適應(yīng)市場(chǎng)規(guī)律，保住市場(chǎng)份額，通過院團(tuán)改革，涉水搶灘、造船出海，不斷開拓新的市場(chǎng)。

一方面，要靠小投入、小制作去走市場(chǎng)。最近幾年，雜技主題晚會(huì)創(chuàng)作十分繁榮，全國(guó)各大中小團(tuán)都紛紛排練，成為一個(gè)雜技團(tuán)綜合實(shí)力的體現(xiàn)，甚至成為一種時(shí)尚。有的主題晚會(huì)在創(chuàng)作前沒有進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)研，演出一兩場(chǎng)便偃旗息鼓，有的演出內(nèi)容與主題脫節(jié)，牽強(qiáng)附會(huì)、不知所云。而一臺(tái)晚會(huì)動(dòng)輒成百上千萬的投入、上百號(hào)人，需要大量的人力、物力、財(cái)力，有的團(tuán)因自身實(shí)力不足，導(dǎo)致負(fù)債累累。加之一支龐大的演出隊(duì)伍、數(shù)十上百噸的道具、燈光，長(zhǎng)長(zhǎng)的車隊(duì)聲勢(shì)浩蕩地開到演出地，無形會(huì)加大承接方的演出費(fèi)用，而高額的票價(jià)把觀眾拒之門外，談何市場(chǎng)？我們要適應(yīng)市場(chǎng)、開拓市場(chǎng)，一定要在節(jié)目創(chuàng)作時(shí)就為承接方著想、為觀眾著想，在保證演出質(zhì)量的前提下減少制作成本、精簡(jiǎn)演出隊(duì)伍、降低舞臺(tái)能耗，維護(hù)雜技市場(chǎng)甚至整個(gè)演出市場(chǎng)的“生態(tài)環(huán)境”?！秹?mèng)餐廳》直接投資不足百萬，整個(gè)劇組30多人，布景、道具一車，隊(duì)伍精干、裝備簡(jiǎn)單，服務(wù)500公里范圍內(nèi)的市場(chǎng)方便快捷，極具競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。

另一方面，抓住院團(tuán)改革的機(jī)遇，做大產(chǎn)業(yè)、開拓市場(chǎng)。隨著國(guó)有藝術(shù)院團(tuán)步入改革的深水區(qū)、軍隊(duì)文工團(tuán)改革的推進(jìn)，基于雜技團(tuán)體已經(jīng)積累多年對(duì)外商演的經(jīng)驗(yàn)，在根據(jù)市場(chǎng)需求進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作和生產(chǎn)、按照產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式進(jìn)行管理與經(jīng)營(yíng)等方面定能贏得先機(jī)。改革后，作為獨(dú)立經(jīng)營(yíng)的文化實(shí)體，分配機(jī)制、人才機(jī)制將會(huì)發(fā)生變化，院團(tuán)的重心必將會(huì)向市場(chǎng)轉(zhuǎn)移，會(huì)在產(chǎn)業(yè)鏈上做文章，走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路。海豹藝術(shù)團(tuán)的生存和發(fā)展得益于地方政府的支持、也得益于江蘇雜技界的關(guān)心支持，但是更得益于民營(yíng)團(tuán)體的性質(zhì)和民間資本的注入，自主發(fā)展成為創(chuàng)新的土壤，自主經(jīng)營(yíng)成為追逐市場(chǎng)的動(dòng)力。今年暑期，針對(duì)學(xué)生市場(chǎng)推出了《夢(mèng)餐廳》第二季，被江蘇省委宣傳部納入高雅藝術(shù)進(jìn)校園劇目，在南京高校巡回演出；9月底在澳洲演出。海豹藝術(shù)團(tuán)稚氣未脫，就顯露出搏擊市場(chǎng)的巨大能量：一是尋求發(fā)展空間，搞幽默雜技培訓(xùn)、出售創(chuàng)意，引入合作伙伴，搞節(jié)目股份制連鎖經(jīng)營(yíng)、聯(lián)手開發(fā)市場(chǎng)。二是效仿其他文化產(chǎn)業(yè)，推出《夢(mèng)餐廳》的衍生產(chǎn)品，包括影像制品、玩偶、服裝道具等，形成產(chǎn)業(yè)鏈。三是以向影視界進(jìn)軍，推出雜技明星，培養(yǎng)國(guó)際級(jí)的雜技幽默大師。

誠(chéng)然，《夢(mèng)餐廳》 也只是取得初步成效，在節(jié)目的創(chuàng)意、演出的連貫性、演員的表現(xiàn)力以及市場(chǎng)推廣等方面還有很大的提升空間，觀眾的心理需求和接受程度尚不清晰，幽默雜技劇還是處在一個(gè)探索和實(shí)踐的過程之中。但是，讓來自于草根的雜技大眾化，在幽默滑稽上做文章，為觀眾奉獻(xiàn)好玩好看的節(jié)目是永恒的主題。我們將借助武漢國(guó)際雜技節(jié)這個(gè)交流藝術(shù)創(chuàng)作、共話雜技未來發(fā)展的平臺(tái)，汲取各位專家、學(xué)者的意見和建議，創(chuàng)新思路、潛心創(chuàng)作，用詼諧幽默、技藝精湛的雜技贏得掌聲、送出笑聲，打造一片別樣的藝苑風(fēng)景。