■胡凱

舞臺表演中的即興創(chuàng)作

■胡凱

演員在舞臺上的表演是在規(guī)定情境中進行的，規(guī)定情境是角色展開行動的依據(jù)和條件，它制約著角色行動的性質(zhì)、樣式和角色的心理活動。但它并不影響演員在演出過程中發(fā)揮主觀能動性，進行即興創(chuàng)作表演。

即興表演在表演創(chuàng)作中具有特殊地位，這種表演具有很強的新鮮感，往往能取得真摯、自然、感人的藝術效果。即興創(chuàng)作意味著在你準備行動的時候，將放棄一成不變的固定模式，而去嘗試新的和激動人心的東西，演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力，借著即興表演找到他們的最佳狀態(tài)。試著用即興的詞匯來表達你已有的故事，你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達方式，表演空間驟然擴大，讓你感到自由和開放。很多人正是因為小試牛刀，從而發(fā)現(xiàn)了自己潛在的藝術天賦。當然，即興的東西有很大的偶然性。因為沒有經(jīng)過太多的深思熟慮，所以并不是完全可靠的，在藝術效果上也不是相當?shù)姆€(wěn)定。即興表演對演員的要求很高,它需要演員有平時的生活體驗、積累和鍛煉，對劇中人物有深刻的理解，還需要具有高超的表演技巧，包括想象、信念、適應及表現(xiàn)等方面的能力。

藝術表演中的即興創(chuàng)作，是在嘗試創(chuàng)出新路。因為是“演員”將自己主觀性的東西拿出來與其他“演員”即時互動交流，所以可以有效地檢驗和糾正自己的思想觀念，是提升自己思維軟件和綜合能力的一次鍛煉，從而指導現(xiàn)實中自己的行為。演員的即興表演要進入最完美的自由狀態(tài)，取決于演員進入角色、與角色融入時的神似程度。在某種程度上可以增加娛樂性和消遣性。中外戲劇史上即興表演的例子舉不勝舉，例如，一次德國上演了一出歌劇，在最后一幕，男中音扣動扳機，槍聲卻沒響。男高音抓住他的胸部，即興唱道：“你仇恨的目光殺了我。”這時，剛才該響沒響的槍聲突然又響了，于是男高音做出痛苦狀呻吟道：“這還不夠，你還要打死我!”而在另一出戲里，當槍聲效果沒有及時響起，男中音便沖著男高音的臀部踢了一腳，男高音立刻即興地唱道：“那靴子是有毒的。”隨后倒在臺上。

即興表演在西方某些先鋒派戲劇演出中也頗受重視，從20世紀20～30年代的阿爾托到當代美國的生活劇院，都強調(diào)演員的即興創(chuàng)作。實際上在戲劇演出中，任何扮演主要角色的演員，每次演出都會有不同程度、不同量的即興表演要素在起作用，處理得當，會使角色更加生動、豐滿。但是演員絕不能離開角色去隨意發(fā)揮。

現(xiàn)代的表演形式可謂是五彩繽紛，無論是燈光、舞臺，都不斷的與高科技接軌，作為演員就要緊跟其后跟上步伐，不要被新時代的舞臺所淘汰。那么，在這新形勢、新理念、快節(jié)奏的戲劇演變中，我們是否還有一塵不變的繼續(xù)堅持我們的“老套路”？戲劇的今天已是多元化，無論是從舞臺設計，還是燈光的巧妙運用等等，都在不斷的進步，不斷地創(chuàng)新。毋容置疑，舞臺上經(jīng)常會出現(xiàn)一些我們無法意料的事情，作為一個演員，我們要時刻準備解決舞臺上所發(fā)生的“危機”。所以說，有意識的鍛煉自己在舞臺上即興表演的本領是非常有必要的。同時，即興表演作為一種訓練演員技巧的方法，曾被廣泛采用。西方戲劇學校設有專門的即興表演課。在蘇聯(lián)、東歐各國和中國戲劇表演教學中也貫徹類似的教學法。在表演訓練的“小品”練習中，用的也是即興表演的方法。

看過臺灣話劇的人都會熟知賴聲川這個名字,他是臺灣的戲劇大師，他一直提倡即興創(chuàng)作和集體參與創(chuàng)作的，通過“表演工作坊”的作品展示，不難發(fā)現(xiàn)演員的積極參與的確能讓演出錦上添花，感染和調(diào)動現(xiàn)場的觀眾。只有演員親身參與創(chuàng)作了，才會真正了解導演的意圖，才會在各個環(huán)節(jié)的安排中知道其中的目的性和自己的位置，更重要的是可以激發(fā)彼此的靈感，碰撞出更加精彩的火花。

演員的即興創(chuàng)作除了能帶來想象不到的效果外，還能增加演員的積極性。當演員了解到劇情的主干線和最終目的時，他的心里就有了依據(jù)就會激發(fā)自己的想象力，通過相互碰撞彼此刺激所產(chǎn)生的東西是最真實的。作為演員要積極不斷的提供導演想要的舞臺呈現(xiàn)效果和不同的表現(xiàn)形式，導演最終確認是否合適是否保留。記得在《我是誰》和《尋找張愛玲》的排演過程中，導演給予了演員充分的表演空間，尤其是一些細節(jié)上的處理，導演在把控整體走向的基礎上，讓演員以不同的表現(xiàn)方法呈現(xiàn)，然后導演根據(jù)劇情需要選擇最適合的。如果一個演員，拿到劇本只會有朗誦劇臺詞，然后按照導演的調(diào)度像木偶一樣的行動，喪失了演員應有的想象力和創(chuàng)造力，長此以往是非?？膳碌?。演員這個職業(yè)應該是真正意義上體力和腦力相結合的職業(yè)，所以即興創(chuàng)作可以有效地鍛煉演員的想象力和創(chuàng)造力，從而使演員的思維不斷的興奮和活躍。國家話劇院著名導演孟京輝所執(zhí)導的話劇《兩只狗的生活意見》全劇只有兩個演員，在演出中，你隨處都可以看到演員的即興發(fā)揮，以及在現(xiàn)場與觀眾互動時的應急表現(xiàn)。這個戲連演了上百場，場場都有變化，都會有新的驚喜出現(xiàn)。正是有了這些現(xiàn)場發(fā)揮和即興表演，才使得這部戲贏得了眾多觀眾的高度認可。導演給了演員表演和自我發(fā)揮的空間，從而激發(fā)了演員的想象力和表現(xiàn)欲望,觀眾看起來覺得自然、流暢，同時也避免了現(xiàn)在很多話劇看了開頭就知道結尾的未卜先知的感覺。

總而言之，所謂的即興表演，就是要求演員的每次表演都有新的即興發(fā)揮，都在進行新的創(chuàng)造。觀眾每一次觀賞到的表演都有所不同，使得同一場話劇能夠反復演出卻始終具有誘人的藝術魅力。