>>榮譽(yù)：

威尼斯電影節(jié)、東京電影節(jié)和臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的最佳劇本獎(jiǎng)

>>代表作品：

《小畢的故事》《風(fēng)柜來(lái)的人》《冬冬的假期》《童年往事》《戀戀風(fēng)塵》《悲情城市》《千禧曼波》《最好的時(shí)光》《聶隱娘》

>>合作最多導(dǎo)演：侯孝賢

臺(tái)灣電影圈有一句話廣為流傳：朱天文是侯孝賢的御用編劇，侯孝賢是朱天文的御用導(dǎo)演。對(duì)此，朱天文直言：“我覺(jué)得前句比較對(duì)，后一句不正確?！彼J(rèn)為，自己有自己的戰(zhàn)場(chǎng)，“我的戰(zhàn)場(chǎng)是在文字上。電影對(duì)我是一個(gè)謀生的工具，但我也不給其他導(dǎo)演寫，我用劇本養(yǎng)我的小說(shuō)?！?/p>

朱天文的父親是作家朱西甯，媽媽是翻譯家劉慕沙，在這樣一個(gè)家庭氛圍中成長(zhǎng)，對(duì)她們姐妹日后從事文學(xué)創(chuàng)作起到了至關(guān)重要的作用。朱天文說(shuō)：“可能早期你自己完全不覺(jué)得有這么大的財(cái)富，但越長(zhǎng)大越知道，在我們很小的時(shí)候，就讀到了魯迅的作品，就喜歡沈從文?？赡苁俏覀儚男】葱≌f(shuō)看多了，寫作成了一種自然行為。”

高一暑假，在家里沒(méi)事干的朱天文寫了處女作《強(qiáng)說(shuō)的愁》，開始四處投稿。“也不知道是不是因?yàn)橥陡迥沁叺娜宋覀兌己笆迨宀?，一投就用了?！本o接著在1982年，《聯(lián)合時(shí)報(bào)》舉辦了一次有獎(jiǎng)?wù)魑谋荣悾焯煳谋銓懥艘黄缎‘叺墓适隆吠哆^(guò)去，拿到了佳作獎(jiǎng)。就是這篇小說(shuō)，讓朱天文和侯孝賢走到了一起。

有一天，兩個(gè)年輕人把電話打到了朱天文家，自我介紹是侯孝賢、陳坤厚，說(shuō)在報(bào)上看到這篇小說(shuō)，想改編成電影?！爱?dāng)時(shí)，我對(duì)國(guó)語(yǔ)電影完全不看的，所以也根本沒(méi)聽說(shuō)過(guò)這兩個(gè)人，而且那時(shí)候?qū)﹄娪叭Φ挠∠笠膊缓?，覺(jué)得電影圈里沒(méi)有好人?！?/p>

見面那天，朱天文刻意把自己打扮得很老氣，換上一條瘦腿的牛仔褲，配一雙極高的高跟鞋?！斑诉恕钡刈哌M(jìn)去，發(fā)現(xiàn)侯孝賢、陳坤厚已經(jīng)坐在那里，見了她就咧開嘴笑。聊起來(lái)朱天文才發(fā)現(xiàn)，他們和自己想的不一樣，都是很樸實(shí)又有才華的年輕人。陳坤厚和侯孝賢邀請(qǐng)朱天文一起把《小畢的故事》改編成劇本。朱天文很奇怪，他們?yōu)槭裁匆乙粋€(gè)外行來(lái)改劇本？她后來(lái)問(wèn)了這個(gè)問(wèn)題。侯孝賢說(shuō)，拍了10年電影，他已經(jīng)完全把劇本當(dāng)作了體力活，請(qǐng)她來(lái)寫劇本，是想由此帶來(lái)一種新鮮的刺激。電影字幕打出來(lái)，編劇是侯孝賢、朱天文?？芍焯煳恼f(shuō)：“其實(shí)劇本都是侯孝賢一人改的?！?/p>

后來(lái)，朱天文給當(dāng)時(shí)處在困惑期的侯孝賢送了一本《沈從文自傳》。“沈從文其實(shí)跟他很像，都是草莽出身，也都是整個(gè)文化體系外的人。”這本書給了侯孝賢諸多啟發(fā)，他從中找到了一個(gè)視角，就是天地不仁。而他的銳氣也就從那時(shí)產(chǎn)生。用這種達(dá)觀的人生態(tài)度，侯孝賢完成了《風(fēng)柜來(lái)的人》，這也成為一部劃時(shí)代意義的作品。從此，他找到了自己影片所應(yīng)有的語(yǔ)言。也從此，朱天文成為侯孝賢的搭檔，一直陪伴他獲得一次次成功。

從1983年《小畢的故事》開始，直到上世紀(jì)90年代初，朱天文平均每年為侯孝賢貢獻(xiàn)一部電影劇本：《風(fēng)柜來(lái)的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》、《戀戀風(fēng)塵》、《悲情城市》……朱天文之前，侯孝賢是商業(yè)片上的高人。但在朱天文加入后，侯孝賢變了，成為長(zhǎng)鏡頭慢速度的藝術(shù)片導(dǎo)演，并以《悲情城市》斬獲威尼斯金獅。相比侯孝賢，朱天文一點(diǎn)不遜色，相繼奪得威尼斯電影節(jié)、東京電影節(jié)和臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的最佳劇本獎(jiǎng)。

而要追溯她作為一名編劇的角色，朱天文輕描淡寫：“侯孝賢本身就是創(chuàng)造者,不依賴編劇,不照本宣科。我所能貢獻(xiàn)的，不是作為一個(gè)編劇，我是作為一個(gè)他的敵手，跟他練習(xí)打球。大部分時(shí)候他發(fā)球我接球,也有的時(shí)候我接球他發(fā)球。但是,對(duì)打的兩個(gè)主體一定都要足夠強(qiáng)悍,才能打出一場(chǎng)漂亮的球?！贝_實(shí)如朱天文所說(shuō)，侯孝賢拍戲時(shí)很少用劇本，朱天文寫的劇本更多是給工作人員看?！八浅Ｇ宄约阂牡氖鞘裁?現(xiàn)場(chǎng)對(duì)白他自己都設(shè)計(jì)好了。然后扔差不多5-6本筆記本給我,就像一本無(wú)字天書,滿紙都是涂鴉一樣的東西。但是這些長(zhǎng)期的討論我都參與了,我熟識(shí)于心,因此就可以整理成一個(gè)故事。有時(shí)候,我把與侯孝賢的這種合作比喻成空谷回音,頻率如果不同就沒(méi)有回音。有時(shí)候就像戲臺(tái)上兩把老的胡琴,互相飆曲的過(guò)程才有意思。”朱天文總結(jié)道。

因?yàn)榕c侯孝賢同在一個(gè)頻率，兩人維持了多年的合作與友誼。朱天文也常常推薦她認(rèn)為好的小說(shuō)給侯導(dǎo)看，《海上花》一片便是受她激發(fā)。即便劇本曾被改得面目全非，朱天文也不介意。編劇之于她，不過(guò)是謀生手段，用來(lái)養(yǎng)活自己寫小說(shuō)，寫作才是她安身立命之道。

除了侯孝賢，朱天文不與其他導(dǎo)演合作，“我不跟其他導(dǎo)演合作是因?yàn)轭l率太不同，你要在這個(gè)過(guò)程里花很大的力氣先把頻率調(diào)到一起，那我干嗎？我當(dāng)然是回來(lái)寫小說(shuō)啊，我是毫無(wú)野心，也毫無(wú)斗志，因?yàn)殡娪笆菍?dǎo)演的，不是編劇的。而小說(shuō)可以作為你的武器，作為你立足在這個(gè)世界上發(fā)聲的一個(gè)媒介。”為了維護(hù)這樣入定的狀態(tài)，朱天文保持每天八九點(diǎn)鐘起床，沖杯咖啡，喂了貓，便早早地坐到書桌前，進(jìn)行寫作或者閱讀。這就是作家朱天文三十年如一日的寫作生活。至于“電影編劇”這個(gè)身份，朱天文覺(jué)得自從涉足電影后，仿佛萬(wàn)花筒中又加多了一張紙片，可以轉(zhuǎn)出更多不同的風(fēng)景，多一張紙片也就可以走得更長(zhǎng)久一點(diǎn)。僅此。