楊靚

[摘 要]書畫裝裱又叫裝褫、裝潢、裝背、裝池、裝背裱軸等，即今天習(xí)慣叫“裱畫”。裱畫歷史源遠(yuǎn)流長，從文字記載可以追游到距今至少有一千五百年以上。當(dāng)今不少裱畫人員，頗有脫離我國具有優(yōu)良傳統(tǒng)的裱畫技藝。如不引起足夠重視和盡快加以糾正，有可能會影響到書畫的自身蘊含的文化品質(zhì)和中國裝裱技術(shù)在國內(nèi)的承傳及在海外的良好信譽，基于這樣的背景，本文試圖對書畫裝裱中的相關(guān)問題進行初步探討。

[關(guān)鍵詞]書畫裝裱；文化品質(zhì)；優(yōu)良傳統(tǒng)

一、漿糊成蠟色的重要性

因為漿糊是裱畫不可缺少的粘合劑。裝裱書畫作品，往往因漿糊的好壞，而影響裱件的質(zhì)量。常用富強粉一斤，明礬粉二錢拌入.甩開水直接沖漿糊，在沖拌過程中，必須將漿糊沖成蠟色樣，略呈透明狀。如果漿糊沖得不熟則夾生，太熟則過火或不均勻，都會減去漿糊的粘度，用來裝裱就會發(fā)生起殼現(xiàn)象。一旦遇到起殼，則要將畫幅起殼部位揭開而重新裝裱，這樣會帶來許多麻煩和不必要的重復(fù)勞動。因而，掌握好制糊的規(guī)律是很有必要的。

二、邊框配色必須講究

裝裱—幅書面作品，邊握配色相當(dāng)講究。配色得當(dāng)，使畫幅錦上添花韻味無盡；就色不當(dāng)；就會抹煞書畫的內(nèi)在魅力的展示。例如，凡青綠出承濃彩的畫幅，須以淡米色綾相襯。如一幅偏黃色系的花卉或人物畫等，就要用淡花青色來相襯。又如大幅書法作品也可用淺褐色相配。小幅書法作品也可用深色局條淡色鑲邊襯托畫心；使之別具一格。配色中飽含著豐富多彩的表現(xiàn)形式，運作中要根據(jù)書畫作品的實際情況.而對色彩的構(gòu)想設(shè)計以靈活運用。

三、應(yīng)十分重視畫面的整體感

有些書畫家在揮毫題字時，往往忽視了書畫作品的紙張是否規(guī)正，日后裝裱時效果如何，而把落款寫在畫面的紙邊上等。盡管在題寫后，尚未感覺不妥。但在裝裱時，為了裁正畫心，必須將其四周邊際切除，使之規(guī)矩方正。有的裝裱人員遭到這種問題，不管落款、印章等在邊上，把它裁切掉或把綾邊鑲在畫心的正面上，把畫家靠邊題的詩句、簽名和蓋上的引首章、押角章壓蓋住，從而損傷了原作的整體風(fēng)貌。所以，裝裱人員一旦遇到這種問題，裁切時則應(yīng)盡量靠邊，把綾邊鑲在畫心的背面。只有這樣不但不損傷畫面，而且也利于日后重新裝裱時，使畫心完整無損。如果遇到?jīng)]有辦法裁正的情況，那么事先在托畫心時，就將畫心四周托加寬一寸左右，免得在裁切時把畫面的字、印章等裁切掉。以盡量避免損壞書畫作佩的整體效果。

四、以紙代繩作包首的害處

在展覽、出售和個人收藏者的書畫作品當(dāng)中。常遇到一些以白色宣紙代替耿絹作包首的裝裱形式?；蛟S是裝裱人員出于方便和節(jié)省成本等多種原因，往往忽視了就此帶來的許多弊端：如時間一長.容易弄臟變黃，影響卷軸的收藏時間。長時間懸掛，因包首紙上裝有天桿，它要承受畫幅和地桿的整個重量，時間一長.天桿和包首紙張容易斷裂，縮短了懸掛面幅的壽命。作為傳統(tǒng)的裝裱形式，過去宮廷收藏和民間裝裱考究的卷軸，一般都用彩錦和色絹作包首。因為用絹作包首，絹是絲織品。比宣紙要耐磨擦、耐拉力。既牢固耐用，美觀華麗，又能保護整個卷軸內(nèi)裱件的壽命，延長收藏時間。

五、不可缺少的卷邊工序

用絹或綾作包首，就應(yīng)該要卷邊。因為絹（綾）是絲織品，裝裱以后，短時間內(nèi)不會有不妥之處，經(jīng)過一段時間收藏懸掛，就會出現(xiàn)毛邊和脫邊覡象。影響了原有裝裱質(zhì)量和美觀，也影響了收藏的時間?，F(xiàn)在有個別酶裝禳人員包首不卷邊，甚至將整幅畫都不卷邊，這會影響裝裱的質(zhì)量，乃裝裱人員韻大忌。作為裝裱人員不能只管自己的某種利益，而忽視了古代遺傳下來好的裝裱接藝、經(jīng)驗和優(yōu)良傳統(tǒng)。

六、結(jié)語

總之，裱畫人員在裱每幅字畫時，如果都能基本遵循我國具有優(yōu)良傳統(tǒng)的工藝程序要求來裝裱。筆者以為這既體現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的一種有效繼承，也使裱畫人負(fù)的勞動付出受到書畫愛好者的肯定。特別是當(dāng)今在同國外開展文化交流中，一定會讓中華民族特有的文化精粹書畫裝潢技藝享譽世界，而讓全人類共享。

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