試論博物館基本陳列與臨時(shí)展覽的關(guān)系

蔡霞

[摘 要]博物館基本陳列與臨時(shí)展覽之間，有很多關(guān)系值得探討。其中比較重要的是獨(dú)立性與輔助性關(guān)系，長(zhǎng)期性與短期性的關(guān)系，主與次關(guān)系。人們?cè)谟懻撨@三對(duì)關(guān)系時(shí)，往往會(huì)自覺或不自覺地站在基本陳列的角度去考慮問(wèn)題。這樣一來(lái)，比較容易出現(xiàn)偏差。因此，有必要再進(jìn)一步對(duì)它們進(jìn)行深入分析。

[關(guān)鍵詞]基本陳列；臨時(shí)展覽；關(guān)系

怎樣更好地吸引觀眾，怎樣讓博物館成為觀眾喜愛的地方？這是目前各個(gè)博物館都十分關(guān)注的問(wèn)題。其中有一個(gè)答案是，要重視博物館的展示功能，在展覽上多下工夫，既努力把基本陳列辦好，又努力把臨時(shí)展覽辦好。相關(guān)的研究工作也在不斷展開，從討論內(nèi)容看，有些專門偏重于基本陳列，有些專門偏重于臨時(shí)展覽。對(duì)二者之間的關(guān)系雖也有所涉及，但并不是很多，還有進(jìn)一步分析的必要。因此，筆者在此提出一些不成熟的想法，不當(dāng)之處，請(qǐng)批評(píng)指正。

一、獨(dú)立性與輔助性關(guān)系

談到博物館的展覽，我們首先就面臨一個(gè)獨(dú)立性與輔助性關(guān)系問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題看起來(lái)也許不是很復(fù)雜，但我們對(duì)它們的認(rèn)識(shí)很容易產(chǎn)生誤區(qū)，很容易自覺或不自覺地站在基本陳列的角度的去考慮臨時(shí)展覽問(wèn)題。這樣一來(lái)，關(guān)于臨時(shí)展覽的分析，得出的結(jié)論常常會(huì)出現(xiàn)偏差。

我們不妨進(jìn)行一下比較。

作為一個(gè)基本陳列，一定是要在充分占有第一手資料的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)反復(fù)研究，然后決定用哪些材料，怎么用這些材料；上什么文物，不上什么文物。這一切，最后都體現(xiàn)在陳列大綱里。接著的是形式設(shè)計(jì)，完成布展任務(wù)。所以，我們看到好的基本陳列，都是通過(guò)挖掘本地區(qū)的歷史元素，提煉彰顯本地區(qū)的精、氣、神，內(nèi)容全面豐富，展出文物較有代表性，表現(xiàn)手法多樣，規(guī)模較大。

作為一個(gè)臨時(shí)展覽，如果不是特別情況，那它無(wú)論在規(guī)模上還是在內(nèi)容的系統(tǒng)性上，都無(wú)法超過(guò)基本陳列，這一點(diǎn)必須承認(rèn)。但臨時(shí)展覽從策展到完成布置，走過(guò)的流程與基本陳列卻沒(méi)有太大區(qū)別。都少不了研究工作的開展，確立選題，大綱的編寫，少不了內(nèi)容設(shè)計(jì)，形式設(shè)計(jì)[1]，即使引進(jìn)的展覽也是如此。不可能是盲目的文物堆砌，圖片的堆砌，這也正是博物館科研職能的體現(xiàn)。只有這樣，才不會(huì)僅僅只為了滿足少數(shù)人獵奇的需要，為辦展而辦展，走形式，走過(guò)場(chǎng)。

通過(guò)以上比較，可以知道，當(dāng)圍繞本館文物講述本地歷史時(shí)，由于基本陳列已經(jīng)比較全面系統(tǒng)，臨時(shí)展覽更應(yīng)該有自己的側(cè)重點(diǎn)。比如，對(duì)某些基本陳列未能鋪開的部分進(jìn)行詳細(xì)解釋，線條更細(xì)一些，展開的地方更多一些。問(wèn)題是，這也就會(huì)給人造成一種印象，它是基本陳列的補(bǔ)充，起的作用是輔助性的。

對(duì)臨時(shí)展覽產(chǎn)生這樣的理解，說(shuō)對(duì)也對(duì)，說(shuō)不對(duì)也不對(duì)。首先，對(duì)一個(gè)或幾個(gè)具體的地方史的臨展而言，切入角度不可能太大，內(nèi)容相對(duì)單一，這是由它本身的性質(zhì)所決定的。但它對(duì)觀眾很快了解某些專門方面的材料會(huì)有很大幫助。這些材料，在基本陳列上，可能會(huì)省略，可能只需要簡(jiǎn)單提到。從這個(gè)意義上看，它是對(duì)基本陳列起到了補(bǔ)充作用。反過(guò)來(lái)看，這些材料的時(shí)間坐標(biāo)與空間坐標(biāo)，生成的歷史背景與文化背景等，往往在基本陳列上更醒目，更能讓觀眾深入了解這些材料出現(xiàn)的歷史原因和社會(huì)原因，從這個(gè)意義上看，基本陳列對(duì)它又起到了指導(dǎo)作用。這種作用決不能忽視。其次，如果將多個(gè)這樣的臨展加起來(lái)，就會(huì)成為一個(gè)地方史的系列，同樣會(huì)給觀眾帶來(lái)沖擊力，也會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果，所起的作用不亞于基本陳列。將臨展這二種情況合在一起看，就可以明白，它對(duì)基本陳列而言，并不是補(bǔ)充二字那么簡(jiǎn)單。

更何況，大家都知道，臨展自身最大的優(yōu)勢(shì)之一是多樣性[2]，多樣性會(huì)讓觀眾產(chǎn)生新鮮感，新鮮感會(huì)激發(fā)觀眾的參觀熱情，加上展覽所具有的思想性，知識(shí)性，藝術(shù)性，就會(huì)形成良性循環(huán)，讓許多觀眾不斷回頭，一次又一次走進(jìn)博讓物館，盡情享受豐盛的精神大餐。這不僅擴(kuò)大了博物館的影響，而且使博物館的服務(wù)功能得到更充分體現(xiàn)，使博物館的社會(huì)效益得到更充分發(fā)揮。由此來(lái)看，基本陳列與臨時(shí)展覽獨(dú)立性與輔助性的關(guān)系，各自的獨(dú)立性是主要的，列在第一位的，輔助性是次要的，列在第二位的。二者又相互依存，不能完全割裂對(duì)立起來(lái)，這是必須加以明確的。如果只強(qiáng)調(diào)獨(dú)立性而忽視輔助性，很容易抓不住要點(diǎn)，將基本陳列該展出的內(nèi)容放到臨時(shí)展覽上，將臨時(shí)展覽該展出的內(nèi)容硬扯到基本陳列上，結(jié)果是兩頭都不理想。如果只強(qiáng)調(diào)輔助性而忽視獨(dú)立性，很容易一門心思放在基本陳列上，輕視臨時(shí)展覽，使它成為基本陳列的附屬品，這也不利于博物館宣教職能的更好發(fā)揮。

正因?yàn)槿绱?，我們必須將基本陳列與臨時(shí)展覽當(dāng)作一個(gè)系統(tǒng)工程來(lái)對(duì)待，在精心謀劃，統(tǒng)一安排，合理有序，為我所用，定位準(zhǔn)確上狠下功夫，把它們辦好。

二、長(zhǎng)期性與短期性的關(guān)系

長(zhǎng)期性與短期性的關(guān)系，是基本陳列與臨時(shí)展覽之間的又一對(duì)關(guān)系。為什么要提出這一對(duì)關(guān)系呢？因?yàn)樗鼈兩婕皟?nèi)容較為復(fù)雜，有必要引起我們的重視。

我們先看一看《中國(guó)博物館學(xué)概論》的介紹：

“陳列由比較穩(wěn)定的主題、內(nèi)容、展品（主要是館藏文物標(biāo)本）和較完美的藝術(shù)形式構(gòu)成為陳列體系，我們通常稱之為基本陳列?！?/p>

“臨時(shí)展覽一般小型多樣，經(jīng)常更換，展品的選擇較為自由……陳列內(nèi)容結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式也較靈活?！?/p>

正因?yàn)榛娟惲信c臨時(shí)展覽分別具有以上不同的特點(diǎn)，所以可以從兩個(gè)角度去考慮長(zhǎng)期性與短期性的關(guān)系問(wèn)題。

第一是策展的角度，由于基本陳列是長(zhǎng)期性的，布展的任務(wù)相對(duì)較繁重，用時(shí)相對(duì)較長(zhǎng)，不可能在較短時(shí)間內(nèi)完成。同時(shí)一定會(huì)投入大量的人力、物力、財(cái)力，打攻堅(jiān)戰(zhàn)，才能把陳列辦好。不過(guò)，一旦陳列對(duì)外開放，短時(shí)間就不會(huì)再作大的變動(dòng)，就不需要為策展花更多的精力。臨時(shí)展覽恰恰相反，它在人力、物力、財(cái)力的要求上相對(duì)來(lái)說(shuō)不一定要很高，但會(huì)經(jīng)常性的變動(dòng)。不要小看了這個(gè)經(jīng)常性變動(dòng)，它已經(jīng)不是單純的技術(shù)活，牽涉面比較廣，包括館際交流的問(wèn)題，信息交流的問(wèn)題，合理使用經(jīng)費(fèi)的問(wèn)題等一大堆問(wèn)題。如果策展人員不動(dòng)更多的腦筋，想更多的辦法，是難以完成任務(wù)的。歸納起來(lái)就是，基本陳列長(zhǎng)期性的后面是策展的短期性，臨時(shí)展覽短期性的后面是策展的長(zhǎng)期性。清楚認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，對(duì)于我們做好基本陳列，出精品又盡量不留太多想改動(dòng)的地方；做好臨時(shí)展覽，把著眼點(diǎn)始終放在下一個(gè)展覽內(nèi)容上，是會(huì)有幫助的。

第二是變與不變的角度，由于基本陳列是長(zhǎng)期性的，我們常常將它與固定、穩(wěn)定聯(lián)系在一起，這可看作是不變一詞的又一種表述方式?；娟惲胁豢赡苋靸深^變動(dòng)，不可能推倒重來(lái)，這是肯定的。但有些情況出現(xiàn)以后，比方說(shuō)，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)新的材料，這些材料證明原來(lái)陳列內(nèi)容的認(rèn)識(shí)可以加深的時(shí)候，；當(dāng)我們收集到新的文物，這些文物的價(jià)值和意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)正在展出的文物的時(shí)候；當(dāng)我們需要引進(jìn)新的技術(shù)手段，以便更好的吸引觀眾的時(shí)候，就應(yīng)該考慮它的變化問(wèn)題，對(duì)陳列進(jìn)行局部修改調(diào)整。這應(yīng)該是允許的。適當(dāng)?shù)淖兓瑢?duì)保持陳列的高水平是有好處的，這種變化，其實(shí)與固定、穩(wěn)定也并不矛盾。至于臨時(shí)展覽，本身就多變化，我們就更要注意不變的問(wèn)題。臨時(shí)展覽則并不是越多越好，一個(gè)博物館，一年舉辦五到八個(gè)已經(jīng)很了不起了。具體辦的時(shí)候，應(yīng)該堅(jiān)持三個(gè)原則，即多展實(shí)物少展圖片的原則；多出精品的原則；相對(duì)展出較長(zhǎng)時(shí)間的原則；這樣就可以讓臨時(shí)展覽不臨時(shí)，發(fā)揮更大的作用。

三、主與次的關(guān)系

主與次的關(guān)系問(wèn)題，相對(duì)以上兩個(gè)關(guān)系來(lái)說(shuō)，顯得更為重要。表面上看，這個(gè)問(wèn)題也許不是很復(fù)雜，作為一個(gè)博物館，首先要把基本陳列辦好，然后才會(huì)去考慮臨時(shí)展覽。也就是說(shuō)，主次關(guān)系是清楚的。這是辦展的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，對(duì)此必須正確把握。

盡管如此，在這一對(duì)關(guān)系上，有些方面還需要進(jìn)一步加以闡明。

博物館的基本陳列，地市一極乃至省一級(jí)，說(shuō)到底，其實(shí)脫離不開城市與地區(qū)的發(fā)展變化，大家都圍繞這個(gè)中心在辦展，；大家都認(rèn)識(shí)到，每一個(gè)基本陳列，既是物化的城市變遷史，又是以城市為載體的非物化的精神生活史。正因?yàn)槿绱?，每一個(gè)基本陳列都應(yīng)該抓住本地區(qū)的本質(zhì)核心內(nèi)涵，反復(fù)提煉，然后視具體情況而決定到底是采用通史，還是斷代史的敘述方法來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。

上面提到的的性質(zhì)，決定了基本陳列應(yīng)該具備的特點(diǎn)是不可復(fù)制，不可替代的。這個(gè)特點(diǎn)，既對(duì)陳列本身提出了很高要求，也使陳列容易受到社會(huì)關(guān)注，傳遞出很強(qiáng)的歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)價(jià)值訊號(hào)，能讓觀眾在參觀過(guò)程中，獲得一種特殊的家鄉(xiāng)情懷，愛國(guó)情懷的情感體驗(yàn)。

一般而言，對(duì)一個(gè)城市來(lái)說(shuō)，地方的社會(huì)文化的精髓應(yīng)該是基本陳列的重點(diǎn)展示對(duì)象之一。要通過(guò)一件又一件展品，讓觀眾既觸摸到城市的肌膚，又真切感受到城市的靈魂所在。主線必須十分明確，不能舍本逐末，綱目不分。如果基本陳列只展出枝節(jié)瑣細(xì)的東西，則是不可想象的事情。這種事情當(dāng)然不會(huì)發(fā)生，但加以注意是必要的。

但是，任何一個(gè)基本陳列，都不可能將館藏文物全部都展出來(lái)。任何一個(gè)基本陳列，都不可能面面俱到，將所有事情都講深講透，重點(diǎn)部分會(huì)很突出，不是重點(diǎn)的地方會(huì)一筆帶過(guò)。突出的是主要內(nèi)容，宏觀效果。

基本陳列陳列內(nèi)容和形式的整體性，全面性，恰恰給臨時(shí)展覽圍繞地方史辦展留出了一定的空間。由于臨時(shí)展覽的特點(diǎn)是可復(fù)制可替代的，具有較大的變動(dòng)性。變動(dòng)性大相對(duì)基本陳列來(lái)說(shuō)也是自身的優(yōu)勢(shì)，因此臨時(shí)展覽又多了一些自由發(fā)揮的空間。這二個(gè)空間的存在，使臨時(shí)展覽的辦展可以作出二方面的選擇。

第一方面的選擇，臨時(shí)展覽可以根據(jù)需要，分期分批的將基本陳列未用到的文物向公眾進(jìn)行展示，做好做活不同形式的專題展。盤活館藏文物，更好地為觀眾服務(wù)，為社會(huì)服務(wù)。有些觀眾看完基本陳列以后，可能還想了解更多的內(nèi)容，臨時(shí)展覽又可以對(duì)基本陳列一筆帶過(guò)的地方，全面鋪開，多說(shuō)一些，多展一些，滿足這部分觀眾的要求。

第二方面的選擇，臨時(shí)展覽并不一定全部要圍繞本地的歷史文化來(lái)做文章，也可以采用請(qǐng)進(jìn)來(lái)的辦法，舉辦各種形式各種內(nèi)容的展覽[3]。秦代兵馬俑，漢代服飾，越窯青瓷，嶺南廣彩，只要條件許可，各個(gè)博物館都能拿來(lái)展出。這樣既能增加觀眾對(duì)外面的世界的更多的了解，開闊觀眾的視野，讓觀眾學(xué)到新的知識(shí)，也能讓觀眾感受到多種文化的魅力。

以上情況表明，博物館基本陳列與臨時(shí)展覽主也好，次也好，各有各的特點(diǎn)，作為策劃展覽的人員，對(duì)基本陳列與臨時(shí)展覽都應(yīng)該引起重視，在基本陳列完成之后，一定要統(tǒng)籌兼顧，合理安排好臨時(shí)展覽。

總之，基本陳列與臨時(shí)展覽之間有不少關(guān)系值得深入探討，以上三點(diǎn)算是比較突出的，對(duì)此談一點(diǎn)些感想和體會(huì)，希望能起到拋磚引玉的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉蓉：《試論臨時(shí)展覽內(nèi)容設(shè)計(jì)的主要流程》，《中國(guó)博物館》2010年04期第86頁(yè)。

[2]吳凡：《對(duì)博物館臨時(shí)展覽的思考》，《上海文博論叢》2012年04期第69頁(yè)。

[3]王春雷：《臨時(shí)展覽，提升中小博物館的社會(huì)功能》，中國(guó)文物報(bào)2006年12月8日。