林巖

（哈爾濱師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

管樂(lè)器在交響樂(lè)隊(duì)中的音響特性

林巖

（哈爾濱師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150000）

本文以交響樂(lè)隊(duì)中的管樂(lè)器——圓號(hào)作為研究對(duì)象，以圓號(hào)聲部的音響特性及發(fā)揮特性的處理技術(shù)為切入點(diǎn)，根據(jù)其音響所具有的凸顯、融合與分離的特性，探討與之相關(guān)的處理技術(shù)。

圓號(hào)；音響；特質(zhì)

圓號(hào)聲部在管弦樂(lè)隊(duì)中的“音響特性”可以定義為聲音產(chǎn)生效果的特有性質(zhì)。具體到圓號(hào)聲部在管弦樂(lè)隊(duì)中的“音響特性”，可以從兩個(gè)方面來(lái)理解：第一，圓號(hào)聲部的音響具有其它樂(lè)器聲部所不具有的特性；第二，由圓號(hào)聲部音響的特性為前提，形成了它的多樣化用途，其音響特性大體可歸納為“凸顯特性”、“融合特性”和“分離特性”。盡管圓號(hào)聲部的三種音響特性，在各個(gè)時(shí)期的管弦樂(lè)作品中都得到了體現(xiàn)，但各個(gè)時(shí)期作曲技法、音樂(lè)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，導(dǎo)致圓號(hào)聲部配器技術(shù)的改變，某一時(shí)期較明顯的傾向于“凸顯特性”或“融合特性”或“分離特性”三者之一。本文從圓號(hào)聲部音響特性的闡述入手，對(duì)相關(guān)處理技術(shù)進(jìn)行研究探討，剖析不同時(shí)期具有代表性的圓號(hào)用法，依此歸納發(fā)揮圓號(hào)聲部凸顯、融合以及分離音響特性的處理技術(shù)，試圖較為全面的闡述它的實(shí)際操作價(jià)值。

一、圓號(hào)的音響凸顯特性

圓號(hào)聲部的“凸顯”特性體現(xiàn)在它的音響能清晰的被識(shí)別，同時(shí)可以與其它樂(lè)器聲部音響相融合。作曲家歷來(lái)十分重視圓號(hào)聲部在管弦樂(lè)隊(duì)中的作用，出于創(chuàng)作需要，他們時(shí)常讓圓號(hào)聲部擔(dān)任旋律、對(duì)位織體的演奏，這在很大程度上保證了圓號(hào)聲部音響的獨(dú)立，或通過(guò)音色、力度等技術(shù)手段使圓號(hào)聲部的音響得到凸顯。圓號(hào)聲部這種音響凸顯特性是奇妙的：一方面，它能被聽(tīng)者準(zhǔn)確、輕易的捕捉到。另一方面，這是至關(guān)重要的——這種音響不具有凌駕于整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)之上的“穿透力”，同時(shí)，也不必?fù)?dān)心這種音響會(huì)與其它樂(lè)器聲部音響產(chǎn)生不好的結(jié)合效果。正相反，它近乎可以與管弦樂(lè)隊(duì)中的任何樂(lè)器聲部很好的結(jié)合在一起，在自身音響得到凸顯的同時(shí)，還給予其它樂(lè)器聲部極大的“照顧”。因此，圓號(hào)聲部的這種音響，并不像短笛那樣為管弦樂(lè)音響鑲上了一道光亮的金邊，亦不像低音銅管樂(lè)器那樣為管弦樂(lè)音響涂上了一層凝重的底色，而是中性的、相對(duì)內(nèi)斂的、帶有兼容性的。例如：德沃夏克《第九交響曲》第四樂(lè)章中圓號(hào)聲部擔(dān)任旋律演奏的部分小節(jié)。它的音響非常突出，可以被準(zhǔn)確的捕捉到。同時(shí)，這種音響是“溫和的”凸顯出來(lái)，并與其它樂(lè)器聲部很好的結(jié)合在一起。

其實(shí)，這種音響很難用技術(shù)性的辭藻來(lái)進(jìn)行說(shuō)明，因?yàn)樗吘故谴碳ち巳藗兊母泄偕窠?jīng)，經(jīng)過(guò)人腦的“加工”得到的反饋信息。因此，不妨用一些形象化的語(yǔ)言，從另外一個(gè)角度來(lái)描述一下圓號(hào)聲部的凸顯音響吧：它或像一位智者的發(fā)言，雖然聲調(diào)不高，卻釋放著智慧的光芒，使人記憶深刻；或像一位出色的政治家的演講，慷慨激昂、振奮人心，而言語(yǔ)的表達(dá)又能自然的貼近于“大眾”，與之形成一種良好的“互動(dòng)”。

二、圓號(hào)的音響融合特性

圓號(hào)聲部的音響融合特性是指圓號(hào)聲部的音響融入到樂(lè)隊(duì)的整體音響中，自身音響已不易被識(shí)別。圓號(hào)屬于軟音質(zhì)樂(lè)器，音響可以很好的與其它樂(lè)器聲部相融合。類(lèi)似觀點(diǎn)在許多配器法教材中有過(guò)相關(guān)介紹。其中，C·瓦西連科的《交響配器法》一書(shū)中，甚至明確的指出圓號(hào)無(wú)論是演奏旋律、和聲或?qū)ξ豢楏w，都可以很好的與管弦樂(lè)隊(duì)任何樂(lè)器結(jié)合在一起。例如：張靖平作曲，李洋配器的《慶豐收》中的部分小節(jié)，圓號(hào)聲部的四支圓號(hào)擔(dān)任和聲的演奏，它的音響在樂(lè)隊(duì)中起到了類(lèi)似鋼琴踏板的作用，使樂(lè)隊(duì)的音響更加渾厚。這種音響融合特性使各樂(lè)器聲部的音響很好的融合在一起，使樂(lè)隊(duì)音響達(dá)到了“事半功倍”的效果：它把大家“粘”在了一起，使原本50人的管弦樂(lè)隊(duì)音響達(dá)到類(lèi)似100人的音響效果。這種音響在古典——浪漫主義時(shí)期的管弦樂(lè)作品中運(yùn)用極多。這一時(shí)期的配器技術(shù)是由合唱的寫(xiě)作原則發(fā)展而來(lái)，強(qiáng)調(diào)聲部之間的諧調(diào)、融和。作曲家常常運(yùn)用“音色的橋梁”溝通各樂(lè)器組的音色，使之更加“融匯貫通”。圓號(hào)常在銅管、木管及弦樂(lè)之間充當(dāng)這種“橋梁”的作用。

三、圓號(hào)的音響分離性

圓號(hào)聲部的“音響分離”特性是指圓號(hào)演奏獨(dú)立的聲部，與其它樂(lè)器聲部的音響相分離。這種特性集中體現(xiàn)在二十世紀(jì)的管弦樂(lè)創(chuàng)作中。二十世紀(jì)的管弦樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，已由古典——浪漫主義時(shí)期的“交響化”轉(zhuǎn)向了“室內(nèi)化”，樂(lè)隊(duì)音響也由強(qiáng)調(diào)“音響融合”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙繇懛蛛x”。作曲家偏愛(ài)縱向結(jié)構(gòu)中各聲部音色的個(gè)性化，提倡樂(lè)隊(duì)各聲部音響的“離散”和“對(duì)比”，從而形成樂(lè)隊(duì)整體音響的“分離”，這是二十世紀(jì)眾多作曲家配器處理的出發(fā)點(diǎn)。圓號(hào)聲部的配器技術(shù)在這一時(shí)期發(fā)生了很大變化，它更多是作為一個(gè)獨(dú)立的聲部，在音響上與其它樂(lè)器聲部相互分離，使包括圓號(hào)聲部在內(nèi)的所有樂(lè)器聲部之間構(gòu)成音響的離散與對(duì)比，實(shí)現(xiàn)“所有寫(xiě)在譜面上的東西，必須能被人聽(tīng)到?！比欢?，圓號(hào)聲部音響具有天生的融合特性，要做到與其它樂(lè)器聲部的“音響分離”似乎很難。但這個(gè)矛盾在富于創(chuàng)造性的作曲家手中，可以通過(guò)技術(shù)手段解決。

★本文為2013年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題一般項(xiàng)目，立項(xiàng)編號(hào)：13B0032。

[1]高鴻祥著.配器法基礎(chǔ)教程.人民音樂(lè)出版社，2002年3月第1版.

[2]楊立青著.管弦樂(lè)配器風(fēng)格的歷史演變概述.音樂(lè)藝術(shù)，1986年第1—6期連載.

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1005-5312（2014）23-0096-01