配器
- 瓦格納歌劇《唐豪瑟》序曲主題“音程向位”的分裂綜合與主題配器特征
品中對(duì)不同主題的配器手法。關(guān)鍵詞：瓦格納 ?唐豪瑟 ?序曲 ?音程向位 ?配器中圖分類號(hào)：J832文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）11-0140-04威廉·理查格德·瓦納（1813.05.22-1883.02.13），《唐豪瑟》是其創(chuàng)作于1845年的三幕大型浪漫主義歌劇，講述了中世紀(jì)騎士唐豪瑟受到愛神維納斯的誘惑，誤入維納斯堡深陷其中不能自拔，早已忘卻塵世的戀人伊麗莎白，當(dāng)他厭倦這種生活回到人間時(shí)，在瓦爾特堡的賽歌會(huì)唱出了他和愛神維納
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年11期2022-06-30
- 里姆斯基-科薩科夫交響組曲《舍赫拉查達(dá)》第二樂章音樂結(jié)構(gòu)特征
。浪漫主義時(shí)期以配器藝術(shù)的突飛猛進(jìn)為其特征，樂器音色的運(yùn)用也成為這一時(shí)期音樂中最突出的特色之一。關(guān)鍵詞：里姆斯基-科薩科夫? 《舍赫拉查達(dá)》? 三部性? 主題貫穿? 配器中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2021）21-0049-04尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-科薩科夫（Nikolay · Andreyevich Rimsky- Korsakov 1844-1908）是19世紀(jì)俄羅斯民族樂派著名的作曲家之一，“強(qiáng)力集團(tuán)”
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年21期2021-12-09
- 里蓋蒂《六首木管五重奏》作品No.3音樂材料分析
? ?節(jié)奏? ?配器? ?調(diào)性? ?對(duì)比中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）20-0043-03一、作者其人與作品（一）作者簡(jiǎn)介他是自巴托克以來最重要的匈牙利作曲家，《大氣層》（Atmospheres， 1961）這一作品發(fā)展了音塊作曲手法，標(biāo)志著新音樂在技術(shù)上和美學(xué)上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，確立了里蓋蒂作為歐洲先鋒派音樂主要作曲家的地位。他的一些創(chuàng)作
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年20期2020-12-14
- 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》配器研究
，通過中西方作曲配器的方法來創(chuàng)造再發(fā)展的，音樂形象鮮明生動(dòng)。本文主要以芭蕾舞劇《紅色娘子軍》配器進(jìn)行分析和研究，通過分析舞劇中各種形態(tài)樂器演奏方法、中國(guó)民族樂器在西洋管弦樂中的表現(xiàn)力和在演奏中需要注意的要點(diǎn)來展現(xiàn)出配器技術(shù)在這部中國(guó)民族音樂和西洋管弦樂相結(jié)合的體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：芭蕾舞劇 ?《紅色娘子軍》 ?配器中圖分類號(hào)：J805 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年19期2020-11-28
- 解析王西麟《交響壁畫·海的傳奇》中的配器特點(diǎn)
郭婧摘要：配器的多樣化是王西麟《交響壁畫﹒海的傳奇》的一大特點(diǎn)。這些具有深刻意義的形式在樂曲中起到了動(dòng)力色彩的作用。用各種配器描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)中的艱辛和戰(zhàn)斗者的痛苦，加強(qiáng)了樂曲的戲劇性和動(dòng)力性，表現(xiàn)了作者對(duì)歷史的沉思和對(duì)逝去的英雄們的追思。本文從作曲技術(shù)的層面入手，對(duì)《交響壁畫三首》的配器角度進(jìn)行分析研究，探討作品中的“繼承”與“創(chuàng)新”問題，總結(jié)了作品中具有代表性的技法規(guī)律和風(fēng)格特征。關(guān)鍵詞：王西麟;《交響壁畫﹒海的傳奇》;配器;王西麟《交響壁畫三首﹒海的傳奇》
文存閱刊 2020年19期2020-11-09
- 圣桑《動(dòng)物狂歡節(jié)》配器分析
將主要圍繞作品的配器技法中最獨(dú)特的三個(gè)點(diǎn)進(jìn)行剖析，研究了該組曲在配器上的特立獨(dú)行。其中，獨(dú)特之一便是編制的使用，獨(dú)特之二便是作曲家在配器中對(duì)于主題動(dòng)機(jī)的生動(dòng)模擬。獨(dú)特之三是織體的使用。借鑒其獨(dú)特作曲技法，描述其配器音樂輪廓。關(guān)鍵詞：圣桑;音色使用;《動(dòng)物狂歡節(jié)》;配器夏爾·卡米爾·圣-桑（1835——1921）是法國(guó)浪漫主義時(shí)期作曲家、鋼琴家、管風(fēng)琴家。從小熱愛音樂并顯示出對(duì)于音樂超高的天賦，年幼的他對(duì)于聲音異常敏感，這似乎也決定了他之后在配器與創(chuàng)作上的超
鴨綠江·下半月 2020年7期2020-10-21
- 淺析《牧神午后前奏曲》第一主題及主題變形的特點(diǎn)
的布局還是樂隊(duì)的配器法等都具有鮮明的特點(diǎn)。《牧神午后前奏曲》的成功標(biāo)志著印象派的音樂風(fēng)格逐步走向成熟。筆者通過對(duì)《牧神午后前奏曲》第一主題及主題變形的分析，在樂隊(duì)、織體形態(tài)，以及音色布局上的變化等方面，淺析主題變形的特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】德彪西;印象主義;牧神午后;配器;色彩性;主題變形中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）26-0043-02一、作曲家簡(jiǎn)介阿施爾·克羅德·德彪西（1862-191
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 民族管弦樂隊(duì)的配器特征分析
和西方管弦樂隊(duì)在配器方面有著不少共同點(diǎn)，但是=者的差異性也是比較明顯的。研究民族管弦樂隊(duì)在配器方面體現(xiàn)出來的獨(dú)特性，有助于促進(jìn)民族音樂藝術(shù)的發(fā)展，推動(dòng)民族管弦樂隊(duì)的創(chuàng)新改進(jìn)，使得樂隊(duì)在發(fā)展過程當(dāng)中與時(shí)俱進(jìn)，滿足民族音樂事業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展要求。民族管弦樂隊(duì)在配器方面的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在個(gè)性原理和個(gè)性寫作這兩個(gè)方面。對(duì)兩個(gè)方面展開歸納分析，有助于概括獲得民族管弦樂隊(duì)獨(dú)特的配器特點(diǎn)，奠定樂隊(duì)配器發(fā)展和創(chuàng)新的基礎(chǔ)，也奠定理論上的完善基礎(chǔ)。關(guān)鍵詞：民族管弦樂隊(duì);配器;特征從
黃河之聲 2020年13期2020-09-12
- 淺談《夢(mèng)想的聲音》中的翻唱歌曲
唱作品，在編曲、配器、唱法等方面的改編，使音樂風(fēng)格多種多樣，各具創(chuàng)意?！娟P(guān)鍵詞】翻唱;編曲;配器;唱法中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0115-01近年來，許多歌唱類綜藝節(jié)目不斷出現(xiàn)，《蒙面唱將》、《天籟之戰(zhàn)》、《夢(mèng)想的聲音》等，也使得大量的音樂作品涌出。不管節(jié)目的形式如何，其共同點(diǎn)就是節(jié)目中的音樂作品大多都為翻唱作品，老歌新唱，新瓶裝舊酒[1]，在編曲和唱法等方面進(jìn)行了不同的改編。
戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 常德漢劇音樂配器漫談
伴奏；樂隊(duì)伴奏；配器近十多年來，常德市漢劇高腔保護(hù)中心編排了多出優(yōu)秀劇目，其中有現(xiàn)代戲、新編歷史劇等。采用民樂和中西混合樂隊(duì)伴奏的形式，運(yùn)用和聲、復(fù)調(diào)等配器手法，既發(fā)揮了各種樂器自身的音色特點(diǎn)，又使唱腔和音樂更加富有音樂表現(xiàn)力，讓常德漢劇高腔的伴奏更具立體感，更迎合現(xiàn)在年輕觀眾的視聽審美。如何做到在樂器增多的同時(shí)又不會(huì)壓過演員唱腔，喧賓奪主呢？配器者要緊緊抓住戲曲樂隊(duì)伴奏中的“伴”字，學(xué)習(xí)和鑒賞歌劇音樂某些配器方法和手段，在不違背戲曲規(guī)律、喪失漢劇高腔特色
藝海 2020年6期2020-07-17
- 探析好萊塢超級(jí)英雄電影配樂的配器特點(diǎn)
配樂，從一個(gè)側(cè)面配器來具體探究其特點(diǎn)，一方面分析了好萊塢主流商業(yè)影片的配樂特征，有助于了解其工業(yè)化的創(chuàng)作方式，另一方面分析了超級(jí)英雄這一電影類型中的一個(gè)非類型化元素——配樂，從一個(gè)側(cè)面探究類型電影保持活力的原因。關(guān)鍵詞：超級(jí)英雄電影;電影音樂;配器中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 01-0-02好萊塢超級(jí)英雄電影作為近年來商業(yè)上大獲成功的類型片，大范圍占領(lǐng)了全球電影市場(chǎng)，本文將從其電影音樂的配器特點(diǎn)作為切入點(diǎn)
傳媒論壇 2020年1期2020-07-10
- 計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)在《配器法》課程教學(xué)中的研究
【摘要】配器作為傳統(tǒng)作曲課程之一，是音樂創(chuàng)作中重要的技術(shù)和手段。利用計(jì)算機(jī)音樂技術(shù)可以更好地輔助、服務(wù)于音樂課堂教學(xué)，旨在進(jìn)一步提高學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，增強(qiáng)寫作音樂的能力，為改善傳統(tǒng)音樂教學(xué)模式探索新的方法和途徑。【關(guān)鍵詞】計(jì)算機(jī)音樂;配器;教學(xué);研究【中圖分類號(hào)】J614.4 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0175-02【本文著錄格式】鮑偉
北方音樂 2020年10期2020-07-09
- 柴可夫斯基《C大調(diào)弦樂小夜曲》第二樂章配器分析
者將對(duì)第二樂進(jìn)行配器分析，筆者將分別從作品的復(fù)調(diào)技術(shù)的運(yùn)用，支撐、背景聲部的把握、轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)的運(yùn)用，對(duì)樂器特點(diǎn)的把握這幾點(diǎn)進(jìn)行主要分析，當(dāng)然也離不開對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的分析。關(guān)鍵詞：配器;音色一、曲式分析作品第二樂章的標(biāo)題為“圓舞曲”，所以柴可夫斯基在結(jié)構(gòu)的安排上選用了“圓舞曲”常用的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。呈示部與再現(xiàn)部為單三部曲式結(jié)構(gòu)，而中部則選用了帶有插部性與展開性的中部，在再現(xiàn)部之后還帶有一個(gè)篇幅較長(zhǎng)的尾聲。樂曲沒有引子，開門見山直奔主題。整個(gè)樂曲表現(xiàn)出一種螺旋式再
青年生活 2020年7期2020-03-30
- 管弦樂音色對(duì)和聲音響的影響
文主要從作曲家對(duì)配器的選擇出發(fā)，探索這個(gè)作品中音色對(duì)于構(gòu)建色彩化和聲音響的影響。關(guān)鍵詞：魯托斯拉夫斯基 《新事曲》 配器 音色 和聲音響對(duì)于一部管弦樂作品，作曲家要體現(xiàn)自己的配器風(fēng)格，首先要看他的樂隊(duì)編制。不同的樂隊(duì)編制會(huì)造成風(fēng)格各異的配器風(fēng)格。20世紀(jì)的音樂界有很多風(fēng)格激進(jìn)的作曲家，他們根據(jù)自己在創(chuàng)作中對(duì)于音響觀念及審美的不同需求，會(huì)去嘗試多樣的編制來削弱傳統(tǒng)的雙管、三管交響樂隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)化的“權(quán)威”地位，他們?yōu)榱俗非蟾鼮楠?dú)特多變的音色調(diào)和會(huì)去改變或者擴(kuò)展傳統(tǒng)
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年6期2020-03-01
- 淺析久石讓音樂作品的特點(diǎn)
從他的曲式特點(diǎn)，配器特點(diǎn)以及感情方面來逐層分析?！娟P(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);人物;劇情;配器;情感中圖分類號(hào)：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0071-01久石讓作為當(dāng)代配樂大師，大量作品深受世人歡迎和喜愛，他的作品不單單是幾首歌曲，而是對(duì)情感的一種描述。既然是配樂大師，他的作品對(duì)于影視的作用也是非同小可，時(shí)而平淡時(shí)而婉轉(zhuǎn)曲折，具有獨(dú)特的曲式特點(diǎn)和作曲風(fēng)格是他作品的一大亮點(diǎn)，有時(shí)候讓人捉摸不透但是
戲劇之家 2019年26期2019-11-05
- 淺析配器師和混音師在影視配樂中的角色
詞：電影;配樂;配器;混音電影配樂的制作絕對(duì)不是一個(gè)人能完成的，它首先作曲家對(duì)劇本進(jìn)行研讀，確定編劇和導(dǎo)演的意圖。作曲家在了解影片內(nèi)容開始音樂創(chuàng)作之前，會(huì)先找一些自己認(rèn)為情緒表達(dá)和畫面較為貼合的音樂給導(dǎo)演聽，和導(dǎo)演交流溝通具體的音樂制作方案，然后根據(jù)劇情需要和風(fēng)格以及導(dǎo)演的要求寫出各場(chǎng)景適用的音樂小樣。最后經(jīng)導(dǎo)演確定后開始進(jìn)行樂器的實(shí)錄階段。在開始錄制之前，需要進(jìn)行分譜的制作，這時(shí)有個(gè)重要的角色就出現(xiàn)了，這就是配器師。一、影視音樂中的配器師影視配樂中的配器
大東方 2019年8期2019-10-21
- 柴可夫斯基《第六“悲愴”交響曲——第二樂章》作曲技法淺析
曲式結(jié)構(gòu)；復(fù)調(diào)；配器；柴可夫斯基一、作者簡(jiǎn)介19世紀(jì)俄羅斯重要的音樂家之一，被譽(yù)為偉大的“俄羅斯音樂大師”和“旋律大師”他生于1840年，他的出生算不上貧窮，1861年開始正式學(xué)習(xí)音樂，在這之前，他畢業(yè)于一所法律院校，1863年，他完全地獻(xiàn)身于他熱愛的音樂事業(yè)。二、《第六“悲愴”交響曲》的寫作背景這部作品是柴可夫斯基的最后一部作品，也是他本人認(rèn)為創(chuàng)作得最好的一部作品，這部作品凝聚了他一生的創(chuàng)作精粹，側(cè)面也體現(xiàn)出他對(duì)自己人生的總結(jié)，“悲愴”為潛在標(biāo)題，之所以
大東方 2019年7期2019-10-21
- 馬勒《第五交響曲》第四樂章的配器研究
后這并不影響馬勒配器手法的細(xì)膩與精致。馬勒《第五交響曲》的第四樂章篇幅較短，編制簡(jiǎn)潔，本文以此樂章為例對(duì)馬勒細(xì)膩的配器手法進(jìn)行解讀。關(guān)鍵詞：馬勒;交響曲;配器;《第五交響曲》第四樂章第五交響曲的第四樂章在馬勒的交響樂作品中非常獨(dú)特，僅僅103小節(jié)，演奏時(shí)常十分鐘左右，卻因?yàn)樾蓛?yōu)美動(dòng)人被英國(guó)權(quán)威古典音樂雜志《留聲機(jī)》雜志讀者投票選為最感人的樂章第一名?！兜谖褰豁懬芬步小渡鼵小調(diào)交響曲》，但是在這個(gè)作品的五個(gè)樂章中，只有第一樂章使用了升C小調(diào)，其余四樂章依
藝術(shù)大觀 2019年29期2019-10-12
- 略談運(yùn)用電腦音樂技術(shù)進(jìn)行配器的后期處理
器追殲的契合度。配器在國(guó)內(nèi)開始發(fā)展后，以往的一些配器已經(jīng)難以滿足科技方面的要求，自計(jì)算機(jī)技術(shù)實(shí)現(xiàn)飛速發(fā)展，音樂領(lǐng)域開始把握住時(shí)代的機(jī)遇，開始將電腦音樂技術(shù)與配器處理結(jié)合起來。本文分析配器后期的實(shí)際處理中，對(duì)電腦音樂技術(shù)的合理使用。關(guān)鍵詞：電腦音樂技術(shù);配器;后期處理一、前言以往使用的配器方式，對(duì)工作人員的專業(yè)素質(zhì)有著極高的要求，同時(shí)配器處理是非常復(fù)雜的過程，需要具備非常全面的作曲理論，同時(shí)要進(jìn)行記譜的工作，這樣就需要工作人員付出非常龐大的工作量，在進(jìn)行作曲
藝術(shù)大觀 2019年23期2019-10-12
- 游戲化打擊樂活動(dòng)的教學(xué)策略
鼓勵(lì)幼兒自主討論配器，給予幼兒充分的自主空間，讓幼兒發(fā)揮想象，自由探索，調(diào)動(dòng)幼兒主動(dòng)學(xué)習(xí)的積極性。關(guān)鍵詞 打擊樂活動(dòng);幼兒園;音樂教育;配器中圖分類號(hào)：G613.7? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1671-489X（2019）05-0076-031 引言打擊樂活動(dòng)是幼兒園音樂教育活動(dòng)的一種重要形式，幼兒通過打擊樂演奏活動(dòng)，不僅能獲得器樂演奏的一般知識(shí)和技能，發(fā)展節(jié)奏感，還能發(fā)展對(duì)音色、曲式結(jié)構(gòu)的敏感性，培養(yǎng)基本的合作意識(shí)、合作能力、創(chuàng)造意識(shí)、規(guī)則意識(shí)和責(zé)任
中國(guó)教育技術(shù)裝備 2019年5期2019-09-12
- 貝多芬《C大調(diào)第一交響曲》第一樂章配器分析
響曲》第一樂章;配器1.作者及作品簡(jiǎn)介1.1作者簡(jiǎn)介路德維希·凡·貝多芬，德國(guó)著名的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一。貝多芬集古典音樂之大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用。1.2作品簡(jiǎn)介貝多芬《C大調(diào)第一交響曲》大約是在1799年年底創(chuàng)作完成。在1800年4月間他在維也納伯格劇院公開演奏會(huì)上親自指揮這部交響曲并獲得了巨大成功。2.曲式分析2.1結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)介看出這是一個(gè)典型的奏鳴曲式。3.配器分析3.1樂隊(duì)編制第一樂章以雙管
錦繡·上旬刊 2019年2期2019-09-10
- 《彼得與狼》音樂表現(xiàn)性分析
：《彼得與狼》;配器;音樂表現(xiàn)一、創(chuàng)作背景普羅科菲耶夫是原蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家。14歲進(jìn)圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲和鋼琴。1918-1936年旅居美國(guó)、法國(guó)，從事創(chuàng)作和演出，1936年回國(guó)定居，繼續(xù)從事音樂創(chuàng)作。其創(chuàng)作大致可分為三個(gè)時(shí)期：早期（1902-1914年）以管弦樂作品和鋼琴作品為主，富有青春氣息，音調(diào)具有俄羅斯民族風(fēng)格;旅居國(guó)外時(shí)期（1918-1936）受西方現(xiàn)代音樂流派的影響，作品節(jié)奏強(qiáng)烈、和聲復(fù)雜、曲調(diào)仍帶有俄羅斯悠長(zhǎng)的音調(diào);后期（1936-19
高考·下 2019年2期2019-09-10
- 《舍赫拉查德》第一樂章主部主題的配器分析
夫的管弦樂作品的配器十分出色。其中，交響組曲《舍赫拉查德》是其代表作之一，該作品取材于阿拉伯民間故事集《天方夜譚》。本論文就《舍赫拉查德》第一樂章《大海與辛巴達(dá)的船》中的呈示部與再現(xiàn)部?jī)蓚€(gè)主部主題中的具體配器方式展開分析論述?！娟P(guān)鍵詞】《舍赫拉查德》第一樂章；《大海與辛巴達(dá)的船》；配器；主部主題【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言里姆斯基-柯薩科夫（Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov）是19世紀(jì)俄國(guó)的著名作曲
北方音樂 2019年7期2019-07-16
- 抒情律動(dòng)的濃彩作曲，催人心動(dòng)的素描配器
、和聲、織體以及配器等方面，探究它獨(dú)特的魅力所在，進(jìn)而學(xué)習(xí)多聲部創(chuàng)作手法是如何在弦樂隊(duì)中運(yùn)用的。【關(guān)鍵詞】柴科夫斯基;《C大調(diào)弦樂小夜曲》;結(jié)構(gòu);樂隊(duì)織體;配器;音色【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A柴科夫斯基的《C大調(diào)弦樂小夜曲》（Serenade in C for Strings，Op.48）是一部采用交響性思維進(jìn)行創(chuàng)作的弦樂隊(duì)作品。全曲共有四個(gè)樂章，每個(gè)樂章都附有標(biāo)題，第一樂章：小奏鳴曲式的
北方音樂 2019年2期2019-06-11
- 電聲樂隊(duì)配器淺議
特點(diǎn)以及電聲樂隊(duì)配器的特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上，就電聲樂隊(duì)配器的程序進(jìn)行了探討。關(guān)鍵詞：電聲樂隊(duì);配器;配器創(chuàng)作配器就是給一段主旋律配上多聲部伴奏的總譜的過程。與管弦樂隊(duì)相較，電聲樂隊(duì)的規(guī)模要小的多，樂器也只有四大件（電吉他、貝斯、架子鼓、電聲鍵盤）再加上一些色彩樂器如小號(hào)、薩克斯等。規(guī)模雖小，樂器雖少，但作為一個(gè)小型樂隊(duì)，依然可以完成歌曲的伴奏任務(wù)。基于電聲樂隊(duì)的規(guī)模特點(diǎn)，其配器與管弦樂隊(duì)也存在差異，電聲樂器組的主體地位相對(duì)固定，其它樂器的從屬地位明確，配器相
神州·上旬刊 2019年5期2019-06-06
- 淺論電腦音樂在高?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">配器》教學(xué)中的應(yīng)用
音樂在高校傳統(tǒng)《配器》教學(xué)中的應(yīng)用進(jìn)行了研究，認(rèn)為電腦音樂在教學(xué)環(huán)境的改善以及配器課堂的有效性方面能發(fā)揮十分積極的作用。關(guān)鍵詞：電腦音樂? ?管弦樂配器法? ?應(yīng)用? ?有效性電腦音樂功能強(qiáng)大，很多技術(shù)手段是傳統(tǒng)音樂無法企及的，可以說，它重新定義了音響、音色和制作理念，讓音樂創(chuàng)作變得更加便捷，同時(shí)也讓音樂風(fēng)格變得更加豐富多彩。電腦音樂為音樂創(chuàng)作開辟了更為廣闊的空間，電腦音樂進(jìn)入高校配器課堂，讓傳統(tǒng)配器教學(xué)煥發(fā)出新的生機(jī)。一、電腦音樂簡(jiǎn)述簡(jiǎn)單來說，電腦音樂就
祖國(guó) 2019年6期2019-04-19
- 《萊茵河的黃金》
黃金”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的配器研究，通過“黃金”動(dòng)機(jī)的流變，從而進(jìn)行相應(yīng)的配器分析，闡述配器技巧對(duì)戲劇形象表現(xiàn)的重要性?！娟P(guān)鍵詞】瓦格納;配器;戲劇形象;“黃金”中圖分類號(hào)：J63? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0068-01《萊茵河的黃金》作為瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》整個(gè)四聯(lián)劇的一個(gè)序劇，講述的是萊茵河三女神看護(hù)的寶物——“萊茵河的黃金”（以下簡(jiǎn)稱“黃金”），被阿爾伯里希用詭計(jì)偷走，在威逼利誘下，迫使他的
戲劇之家 2019年4期2019-03-28
- 淺談歌劇《長(zhǎng)征》之創(chuàng)作
舞美、劇情結(jié)構(gòu)、配器、聲部編排等方面提出自己的觀感和看法，以期能對(duì)今后的國(guó)產(chǎn)歌劇創(chuàng)作提出一點(diǎn)完善和改進(jìn)的空間。關(guān)鍵詞：創(chuàng)作 舞美 結(jié)構(gòu) 配器 聲部中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）19-0006-02為紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年，中國(guó)國(guó)家大劇院于2016年推出了歷時(shí)四年打造的原創(chuàng)中國(guó)史詩(shī)歌劇《長(zhǎng)征》。歌劇《長(zhǎng)征》策劃于2012年，以“思想上有高度、藝術(shù)上有水準(zhǔn)，筆力上有溫度、內(nèi)心中有情懷”為創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，力邀著
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年16期2018-12-29
- 戲曲樂隊(duì)配器伴奏手法
不可。本文就樂隊(duì)配器伴奏手法的藝術(shù)特點(diǎn)展開簡(jiǎn)要的闡述?！娟P(guān)鍵詞】戲曲；樂隊(duì)；配器；伴奏；手法中圖分類號(hào)： J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0038-01戲曲樂隊(duì)伴奏的第一個(gè)特點(diǎn)就是“伴”字，它指的是樂器的演奏與戲曲的演唱相互配合，互相幫襯，通過樂隊(duì)伴奏，幫助演唱人員更好地表達(dá)思想感情，控制舞臺(tái)節(jié)奏?？傊?，戲曲的發(fā)展與樂隊(duì)的伴奏密不可分。一、戲曲音樂器樂伴奏戲曲音樂的器樂部分，包括劇種音樂的唱腔伴奏和獨(dú)立器樂曲牌兩類。
戲劇之家 2018年23期2018-11-26
- 論戲曲音樂配器的重要性
王果摘要：配器是作曲藝術(shù)中一門重要的技法，有很強(qiáng)的專業(yè)性.配器的作用，就是充分調(diào)動(dòng)和發(fā)揮樂隊(duì)中各種樂器的性能及各種音色的組合和變換，既要發(fā)揮混合音樂的多彩性，又要體現(xiàn)單一音色的獨(dú)特性，使之有對(duì)比、有層次地展現(xiàn)。關(guān)鍵詞：戲曲；配器；重要性一、戲曲樂隊(duì)常見的樂器中國(guó)樂器種類繁多，單一樂器的使用技巧也博大精深，以下我列出河南三大劇種中具有代表性和常用的樂器。豫?。ò搴?、越調(diào)（墜胡）、曲?。ㄇ?，常用的樂器：（管樂器）嗩吶、竹笛、蘆笙；（彈撥樂器）琵琶、揚(yáng)琴、
文藝生活·下旬刊 2018年7期2018-07-06
- 西貝柳斯《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章配器分析
之一。本文主要從配器的角度對(duì)小提琴協(xié)奏曲第一樂章作分析，揭示其交響音響的配器構(gòu)思?！娟P(guān)鍵詞】西貝柳斯；《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；曲式結(jié)構(gòu)；配器【中圖分類號(hào)】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A芬蘭作曲家西貝柳斯作為民族樂派的代表人物，有“芬蘭民族之魂”的稱號(hào)。他一生創(chuàng)作了大量的作品，且體裁豐富，形式多樣，尤其在交響樂和交響詩(shī)兩方面見長(zhǎng)。西貝柳斯在完成了《第二交響樂》后，在歐洲各國(guó)進(jìn)行了一段時(shí)間的游學(xué)，力求摸索出今后的創(chuàng)作方向，他的創(chuàng)作開始擺脫民族主義風(fēng)格，但音樂中
北方音樂 2018年20期2018-05-14
- 混聲三重奏《寧》配器中的民族音樂元素
《寧》這部作品在配器中融合了中國(guó)民族音樂元素，結(jié)合陳怡的創(chuàng)作風(fēng)格與個(gè)性，實(shí)現(xiàn)了音樂創(chuàng)作內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。本文旨在通過深入分析這部作品配器中所運(yùn)用的中國(guó)民族音樂元素，研究其如何通過個(gè)性的音樂創(chuàng)作手法在配器上用西洋樂器來表現(xiàn)民族音樂的內(nèi)涵，以個(gè)性化的音樂語(yǔ)言來豐富民族樂器?！娟P(guān)鍵詞】《寧》；陳怡；配器；民族音樂元素【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、混聲三重奏《寧》混聲三重奏（小提琴、琵琶、大提琴）《寧》創(chuàng)作于2001年。是為“魂橋——一場(chǎng)緬懷與和
北方音樂 2018年4期2018-05-14
- Overture軟件在和聲與配器寫作中的應(yīng)用研究
學(xué)習(xí)和研究和聲與配器的人來說，同樣為我們省去了許多不必要的麻煩?！癘verture”打譜軟件針對(duì)以上問題為我們提供了和聲與配器寫作的便利，本文就以O(shè)verture打譜軟件在和聲與配器寫作中的應(yīng)用，結(jié)合自己平時(shí)寫作經(jīng)驗(yàn)談?wù)勛约旱膸c(diǎn)看法。關(guān)鍵詞：Overture；和聲；配器目前，電腦作曲軟件在音樂領(lǐng)域已取得了顯著的成效，而相對(duì)不同地區(qū)對(duì)于電腦作曲軟件的發(fā)展有快有慢。對(duì)于和聲與配器寫作要求保持對(duì)音樂的聽覺感受，其內(nèi)容會(huì)隨著音樂人的主觀感受和外部環(huán)境的變化而做出
黃河之聲 2017年22期2017-10-20
- 談戲曲音樂配器
安貝【摘 要】配器是作曲藝術(shù)中一門重要的技法，有很強(qiáng)的專業(yè)性。配器的作用，就是充分調(diào)動(dòng)和發(fā)揮樂隊(duì)中各種樂器的性能及各種音色的組合和變換，既要發(fā)揮混合音樂的多彩性，又要體現(xiàn)單一音色的獨(dú)特性，使之有對(duì)比、有層次地展現(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】戲曲；音樂；配器；作用；表現(xiàn)力中圖分類號(hào)：J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0049-01在長(zhǎng)期的戲曲活動(dòng)中，擔(dān)當(dāng)唱腔伴奏和場(chǎng)景音樂演奏的樂隊(duì)也走過了從簡(jiǎn)到繁、從小到大的發(fā)展歷程，從剛形成戲曲階段時(shí)
戲劇之家 2017年17期2017-10-10
- 兩首《大地之歌》之“中國(guó)元素”比較
唱；旋律；和聲；配器一、歌詞與演唱1. 歌詞馬勒：中國(guó)唐詩(shī)的“西方版本”。馬勒所使用的歌詞雖源自中國(guó)唐詩(shī)，但是在形式上已非中國(guó)唐詩(shī)，而且在內(nèi)容上也與原唐詩(shī)有較大的差別，只能說是以中國(guó)唐詩(shī)為素材而再度創(chuàng)作的“西方版本”的詩(shī)歌。馬勒所使用的歌詞來自貝特格翻譯的一本題名為《中國(guó)之笛》的中國(guó)古典詩(shī)歌集。首先，就翻譯而言，貝特格本人并不懂中文，他所譯的《中國(guó)之笛》并不是直接從中文翻譯過來的?！八麉⒖剂藵h斯·海爾曼《中國(guó)詩(shī)歌》、法國(guó)人優(yōu)蒂特·戈蒂埃的《玉書》及赫爾曼怪
師道·教研 2017年7期2017-07-25
- 關(guān)于配器法的文學(xué)表達(dá)
習(xí)的重要內(nèi)容，“配器”與音樂作品的風(fēng)格定位緊密相連，作曲者想要實(shí)現(xiàn)自己期望的崇高藝術(shù)目標(biāo)，就必須深入了解和熟練掌握各樂器、樂器組以及跨樂器組別之間的藝術(shù)特點(diǎn)和品格特征。關(guān)鍵詞：配器；文學(xué)表達(dá)；樂器結(jié)合；組合特點(diǎn)前言·配器的“配”與“器”之解析“配器”一詞即是“管弦樂法”的簡(jiǎn)稱，而“管弦樂法”的實(shí)際內(nèi)涵亦分為兩大部分，一是指管弦樂器的性能介紹，二是指管弦樂器之間的各種（或日無窮盡的）結(jié)合方式。因此，配器法即可分為樂器特性的介紹和樂器之間的配合這兩重意義。這門
音樂探索 2017年2期2017-06-02
- Cubase電腦音樂制作軟件配器的研究
e、以及該軟件的配器操作過程。首先對(duì)原創(chuàng)歌曲運(yùn)用cubase電腦音樂制作軟件配器的制作過程進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，之后通過音樂配器的實(shí)踐運(yùn)用和理論分析進(jìn)一步總結(jié)出了cubase電腦音樂制作軟件配器的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：MIDI電腦音樂；配器；cubase中圖分類號(hào)：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）04-0047-03一、cubase電腦音樂制作軟件的介紹Cubase是專業(yè)音樂創(chuàng)作軟件。只需要一臺(tái)電腦就能用這個(gè)軟件創(chuàng)作以前需要專業(yè)音樂制
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年5期2017-06-01
- 論電腦音樂的配器
樂 音源 音色 配器一、電腦音樂必須有虛擬的樂隊(duì)模式早期的電腦音樂系統(tǒng)中的電腦速度較慢，加之當(dāng)時(shí)的電子樂器同時(shí)發(fā)音數(shù)不多，音序器軟件的軌道與通道有限，所以制作大型管弦樂比較困難。20世紀(jì)80年代末至90年代初國(guó)內(nèi)的電腦音樂，多數(shù)模擬電聲樂隊(duì)的效果。由于錄音技術(shù)的發(fā)展和傳聲器技巧的運(yùn)用，已使常規(guī)樂器音色能夠與合成器得以美妙的結(jié)合，因此，為了突出音樂的民族風(fēng)格，制作者往往先制作出 MIDI小樣再到錄音棚把演奏家的真實(shí)演奏貼進(jìn)音樂中。那時(shí)的電子樂器絕大多數(shù)尚未具
大東方 2017年7期2017-05-30
- 交響詩(shī)《羅馬噴泉》的樂隊(duì)寫作技術(shù)分析
從中發(fā)掘作曲家的配器技術(shù)個(gè)性。關(guān)鍵詞：奧托里諾·雷斯庇基；樂隊(duì)寫作技術(shù)；配器中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）08-0081-01奧托里諾·雷斯庇基（Ottorino Respighi，1879-1936年）是享譽(yù)世界的意大利作曲家，他在世界音樂舞臺(tái)上有著重要的地位，被人們稱為配器大師。雷斯庇基出生于波隆那，自小隨父親學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，后進(jìn)入博洛尼亞音樂學(xué)校接受音樂教育，師從于馬爾圖契。1900年，雷斯庇基離開意
文藝生活·中旬刊 2017年3期2017-04-13
- 歌曲欣賞四部曲
三是“和聲”與“配器”變化的和聲運(yùn)用，使歌曲色彩更為鮮亮；豐富的配器為歌曲大大增色。四是聲音的演唱者特有的音色賦予歌曲一種光彩；演唱者高超的歌唱技巧讓歌曲變得異常華麗；演唱者豐富的情感表現(xiàn)力給了歌曲又一次生命。關(guān)鍵詞：歌曲欣賞 四部曲 旋律 歌詞 和聲 配器 聲音中圖分類號(hào)：J639 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）01-0052-03歌者能悅己心，抒己情，聽歌者亦如此。歌曲欣賞無時(shí)不在，在欣賞歌曲的時(shí)候或多或少讓我們略有感觸。感性
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年1期2017-03-24
- 新維吾爾族“木卡姆”的音樂形式與現(xiàn)代音樂的融合及配器編排
挖掘、改編、豐富配器形式，用西洋樂器和現(xiàn)代樂器對(duì)其進(jìn)行改編，希望能夠以一個(gè)后輩的審美角度，結(jié)合當(dāng)下比較主流的配器規(guī)則對(duì)這些音樂片段進(jìn)行融合和再編排。關(guān)鍵詞：維吾爾族木卡姆；配器；編排新疆地處于歐亞大陸的腹地，遠(yuǎn)離海洋。由于地處古代絲綢之路要沖，自古以來就是東西方文化、經(jīng)濟(jì)的薈萃之地，這里曾是中國(guó)文化、印度文化、波斯文化、阿拉伯文化和古希臘文化、古羅馬文化的交匯地，其獨(dú)特的音樂文化也吸引了世人的關(guān)注。“木卡姆”一詞是由阿拉伯語(yǔ)吸收到波斯語(yǔ)的，除了它的本意以外
大觀 2017年1期2017-03-16
- 談音樂中色彩性的應(yīng)用
式調(diào)性、和聲以及配器等手段來實(shí)現(xiàn)的。這些微妙多樣的創(chuàng)作技法，使音響色彩得到了充分的發(fā)揮，使音樂的發(fā)展走向了新的領(lǐng)域。關(guān)鍵詞：色彩；調(diào)式；調(diào)性；配器中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2016）18-0082-03隨著藝術(shù)觀念與審美意識(shí)的發(fā)展，音樂藝術(shù)和視覺藝術(shù)一樣出現(xiàn)了很多新的傾向特征。這種側(cè)重于聽覺的音樂藝術(shù)開始逐漸嘗試實(shí)踐中跨越不同領(lǐng)域的藝術(shù)素材與組織形式。一、音樂色彩性的意義音樂藝術(shù)的發(fā)展，往往伴隨著對(duì)作品內(nèi)涵的表現(xiàn)與
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年18期2017-02-22
- 賈欽多·謝爾西室內(nèi)樂作品《IPRESAGI》第一樂章的配器分析
究對(duì)象，通過新型配器思維的分析手法，從作品的結(jié)構(gòu)布局、各樂器組的分配，微觀其中的配器特點(diǎn)，并以此窺探西藏音樂元素在作品配器思路中的體現(xiàn)，以獲得啟發(fā)?！娟P(guān)鍵詞】賈欽多·謝爾西；I PRESAGI；配器；西藏音樂中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0049-05賈欽多·謝爾西（Giacinto Scelsi）是以“單一音”（single note）風(fēng)格而聞名世界的20世紀(jì)意大利作曲家與音樂理論家。他的創(chuàng)作生涯可以
戲劇之家 2017年1期2017-02-05
- 竹笛協(xié)奏曲《愁空山》研究現(xiàn)狀及思考
愁空山》；竹笛；配器；演奏技法中圖分類號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）11-0200-02一、《愁空山》現(xiàn)有研究成果分析在現(xiàn)有的研究成果中，有3篇與《愁空山》相關(guān)的碩士學(xué)位論文。首都師范大學(xué)的劉選在2009年撰寫了《異曲同工，同中求異——竹笛協(xié)奏曲〈愁空山〉兩個(gè)樂隊(duì)配器比較研究》一文，從樂隊(duì)編配的角度對(duì)比了兩個(gè)版本（民族管弦樂版本和西洋管弦樂版本）的《愁空山》在配器手法方面的特征。在樂隊(duì)編制方面，作者對(duì)比了兩個(gè)版
赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)·哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版 2016年11期2017-01-05
- 解析歌曲《大江之歌》的管弦樂配器
金剛摘要：管弦樂配器從前奏、主歌、副歌、間奏、尾聲五大部分闡述配其中的觀點(diǎn)和要素。關(guān)鍵詞：管弦樂;和聲;配器首先一個(gè)好的歌曲管弦樂配器作品應(yīng)該是什么樣的呢？那么我就從《大江之歌》歌曲配器的經(jīng)驗(yàn)來說說我的幾個(gè)觀點(diǎn)。一、前奏（一）旋律1.前奏共11小節(jié)，旋律聲部一開始交給了弦樂組（一提、二提、中提）后木管組和弦樂齊奏，考慮歌曲的風(fēng)格和抒情性。當(dāng)然也可以先交給木管組，這需要整體聆聽效果，根據(jù)旋律、風(fēng)格特點(diǎn)適合交給哪個(gè)聲部？再做定奪。2.木管和銅管樂器也參與進(jìn)來，
北方文學(xué)·下旬 2016年7期2016-11-10
- 《悼念公主的帕凡舞曲》配器細(xì)節(jié)
逐層次地分析部分配器細(xì)節(jié)，以便我們進(jìn)一步去了解和認(rèn)識(shí)這部管弦樂作品的配器技術(shù)與音樂風(fēng)格。關(guān)鍵詞：拉威爾 帕凡舞曲 配器 音色 音色節(jié)奏 印象主義 古典主義前言管弦樂《悼念公主的帕凡舞曲》（后文簡(jiǎn)稱《帕凡舞曲》）是法國(guó)著名作曲家拉威爾（Maurice Ravel，1875-1937）的作品，改編自作者學(xué)生時(shí)代的成名鋼琴曲。這首鋼琴曲經(jīng)過拉威爾的配器后變成了一部?jī)?yōu)秀的管弦樂作品，這部管弦樂作品也成為了后世作曲家和音樂理論家學(xué)習(xí)和研究其作曲技術(shù)的范本。本文是筆者
藝術(shù)研究 2016年3期2016-10-27
- 拉威爾《悼念公主的帕凡舞曲》總譜分析
以加深對(duì)這部作品配器技術(shù)與音樂風(fēng)格的了解和認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：拉威爾 帕凡舞曲 配器 音色 音色節(jié)奏 印象主義 古典主義前言管弦樂《悼念公主的帕凡舞曲》（后文簡(jiǎn)稱《帕凡舞曲》）是法國(guó)著名作曲家拉威爾（Maurice Ravel，1875-1937）的作品，改編自作者學(xué)生時(shí)代的成名鋼琴曲。這首鋼琴曲經(jīng)過拉威爾的配器，使其優(yōu)美柔和的旋律和古樸哀婉的音樂性格都得到了進(jìn)一步的表現(xiàn)和渲染，音樂的情感與內(nèi)涵也大為豐富和擴(kuò)展，成為了一部?jī)?yōu)秀的管弦樂作品。管弦樂《帕凡舞曲》也成
藝術(shù)研究 2016年1期2016-06-12
- 音響的解放
二章節(jié)則是對(duì)該曲配器手法的總結(jié)。關(guān)鍵詞：瓦雷茲 《阿美麗加》 曲式結(jié)構(gòu) 配器 音響對(duì)比美籍法裔作曲家埃德加·瓦雷茲（Edgard.Varèse） 1883年12月22日生于法國(guó)巴黎，在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之后，瓦雷茲與1915年到達(dá)了美國(guó)，并加入了美國(guó)國(guó)籍。并相繼創(chuàng)作了《阿美麗加》《奉獻(xiàn)》《超棱鏡》等作品。第二次世界大戰(zhàn)后，隨著錄音機(jī)與合成器的發(fā)展，瓦雷茲以極大的熱情投身于電子音樂的創(chuàng)作當(dāng)中，《沙漠》《電子音詩(shī)》等作品取得了重大的成果。1965年11月6日，
藝術(shù)評(píng)鑒 2016年3期2016-05-30