影視攝影藝術(shù)的畫面構(gòu)圖處理

廖小健

（珠江電影制片有限公司，廣東 廣州 510610）

影視攝影藝術(shù)的畫面構(gòu)圖處理

廖小健

（珠江電影制片有限公司，廣東 廣州 510610）

電影和電視是人們生活娛樂中的一個重要組成部分，好的攝影技術(shù)能夠創(chuàng)造出好的影視作品，從而能夠得到觀眾的喜愛。構(gòu)圖是影視拍攝中的一個重要組成部分，好的構(gòu)圖能夠通過和諧的畫面、明確的主題以及具有美感的視覺感受而帶給人以視覺和心理上的沖擊，是提高作品藝術(shù)感染力的重要因素，因此構(gòu)圖處理環(huán)節(jié)也是攝影者非常重視的一個環(huán)節(jié)。本文主要通過構(gòu)圖的層次感、動靜處理、均衡性以及幾何線條的利用等對影視攝影藝術(shù)的畫面構(gòu)圖處理技術(shù)進行分析和探討。

影視攝影藝術(shù)；畫面構(gòu)圖；層次感；動靜處理；均衡性

繪畫、照片、攝影以及影視等作品中都是與視覺感受相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作，因此更加注重視覺審美體驗，通過合理的畫面構(gòu)圖處理不僅能夠突出畫面的主體，同時還可以使受眾在觀看的過程中充分享受視覺的美感。影視攝影畫面構(gòu)圖與繪畫、照片相比更加復雜，這主要是因為影視攝影具有運動性和變化性，它可以改變被攝主體，或者改變拍攝的角度、景別和視點等，其目的是要通過一個二維平面，通過場面調(diào)度處理讓觀眾產(chǎn)生空間構(gòu)圖的感受。

一、影視攝影畫面構(gòu)圖要具有層次感

在影視攝影中通過對主體的突出來表現(xiàn)影視的藝術(shù)主題是非常重要的一種方式，這也是影視攝影構(gòu)圖的首要任務。其中影視畫面所要突出描述的對象就是主體，在影視拍攝過程中往往需要確定一個視覺中心，正確選擇和設(shè)定主體位置擺放主要物體，然后通過對拍攝角度和景別的恰當設(shè)定，并對主體與陪襯、前景、背景、環(huán)境的關(guān)系以及明暗走向和冷暖關(guān)系等進行合理的處理，給主體以最佳的照明、適當?shù)拿娣e、最突出的角度，進而以完成視覺主體突出的構(gòu)圖設(shè)計。例如在影視作品中常見的主人公以一敵眾的武打場景拍攝中，無論場景怎么變化，鏡頭的中心位置永遠是主角，而其他的龍?zhí)捉巧珓t在鏡頭中所占的位置很少，甚至不能完全顯示身體部位；同時還可以通過鏡頭的推拉、切換、景深以及光、色、影調(diào)等元素的配置來對主題思想進行渲染，使畫面的主體形象更加突出，理順條理和層次，加強畫面的空間感和概括力，來對主人公的主體地位進行反映，可以將主體人物的臉部要正對鏡頭，以保持形象完美，而龍?zhí)捉巧珓t往往采用側(cè)臉以配合情節(jié)營造畫面效果；并且攝影機往往采用仰拍的角度來對主人公進行拍攝，這主要是為了襯托主人公的威猛正義。

二、影視攝影畫面構(gòu)圖要注意動態(tài)與靜態(tài)的處理

在影視攝影作品中，其畫面是活動的、連續(xù)的，而與此同時每個鏡頭又有一定時間和空間范圍，畫面中的被攝體都是以動態(tài)或靜態(tài)的方式在不同場景中存在的，在影視攝影畫面構(gòu)圖中，通過空間位置和時間順序的安排和設(shè)計進行動態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖是非常重要的兩種造型藝術(shù)表現(xiàn)手段。其中動態(tài)構(gòu)圖會在畫面主體、畫面的結(jié)構(gòu)以及畫面造型元素等各個方面發(fā)生顯著變化，它是影視畫面首先要考慮的部分，攝影師以被拍攝對象的活動方式為中心對景別進行布局，而作為畫面造型元素及結(jié)構(gòu)均無明顯變化的靜態(tài)構(gòu)圖則主要用于襯托運動主體。雖然說影視畫面表現(xiàn)的主體是運動物體，但是其構(gòu)圖中始終以以靜態(tài)構(gòu)圖法則為基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)上充分發(fā)揮動態(tài)物體的動感和靜態(tài)物體的靜感，然后以動態(tài)凸顯靜態(tài)或者以靜態(tài)陪襯動態(tài)來進行畫面構(gòu)圖，這是影視攝影藝術(shù)中動態(tài)與靜態(tài)處理的核心。另外，還有兩種靜態(tài)構(gòu)圖方式，一種是通過襯托的方式以動態(tài)突出靜態(tài)的構(gòu)圖，另一種是使主體在畫面中保持靜態(tài)的構(gòu)圖。采用周圍運動物體群中突出靜態(tài)主體，還可以采用對主體跟、搖拍攝的手法使主體在畫面中保持靜態(tài)的構(gòu)圖方式。例如當拍攝騎手在遼闊的草原上策馬揚鞭奔馳的鏡頭時，攝影師可以先將起伏的遠山、廣袤的草地或者湛藍的天空作為靜態(tài)背景，這樣能夠?qū)︱E馬飛奔的激昂和律動進行充分而形象的展現(xiàn)，然后緩慢拉近鏡頭，突出騎手與駿馬形象，然后將其定格在靜態(tài)畫面中，并將遠山作為參照以騎手漸漸遠去落幅，在這個過程中就完成了畫面動靜關(guān)系視覺形象的和諧構(gòu)圖處理。

三、影視攝影畫面構(gòu)圖要具有均衡性

構(gòu)圖的均衡性需要從很多方面來說，主要有色彩關(guān)系、光線處理以及整個畫面中整體與局部的平衡等。其中色彩關(guān)系主要體現(xiàn)為畫面上顏色的明度、純度以及冷暖所占的比重，是構(gòu)圖布局中的一個重要因素。影視畫面中的色彩處理主要有光的明暗對比來烘托主體，以及不同光感來實現(xiàn)，不同光感或者不同角度光感的照射對物像的局部表現(xiàn)效果不同。通過色彩關(guān)系的合理處理，能夠使影象拉開了色彩層次，形成了各種有色彩差異的影調(diào)。影調(diào)是攝影師創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手段運用的結(jié)果，不同的影調(diào)會產(chǎn)生不同的畫面效果[3]。例如壓抑、恐怖、憂郁、陰森等效果主要通過低調(diào)來實現(xiàn)；柔和、平靜主要通過中間調(diào)來實現(xiàn)；而激情、歡樂、明媚、上進則主要通過高調(diào)用來實現(xiàn)。陳凱歌的《黃土地》是色彩關(guān)系構(gòu)圖比較優(yōu)秀的影視作品代表，它通過大面積黃色對氛圍和主題進行了很好的烘托和表現(xiàn)。

均衡性主要是為了使畫面產(chǎn)生一種和諧美，它能夠使人產(chǎn)生自然、安定的感覺，這就對畫面的統(tǒng)一提出了更高的要求。均衡的構(gòu)圖主要有絕對對稱和相對對稱這兩種方式，其中絕對對稱是主體在中間，對左右兩邊的物像進行平衡和調(diào)節(jié)，而相對對稱是利用人的心理感受獲得視覺上的相對平衡感。不統(tǒng)一的畫面缺乏對畫面主體的突出表現(xiàn)，往往讓人產(chǎn)生不知所云以及雜亂無章的感覺，畫面不協(xié)調(diào)，看起來也不會產(chǎn)生美的享受。要想使畫面構(gòu)圖達到統(tǒng)一，那么必須要使被攝目的統(tǒng)一，元素統(tǒng)一，被拍攝主題統(tǒng)一，同時還要兼顧畫面的多樣變化，根據(jù)影視攝影畫面故事情節(jié)的連續(xù)特點，將畫面中的物像、背景、色調(diào)以及一些元素和諧統(tǒng)一起來，尤其是要注意背景的統(tǒng)一，依據(jù)畫面局部與整體以及局部與局部之間的呼應關(guān)系，這樣能在避免零亂和雜亂無章的前提下使畫面更加豐富，而不會顯得單調(diào)乏味。不過總的來說，均衡是一個比較抽象的概念，它是由很多元素組成，同時也受較多因素的影響。在影視攝影構(gòu)圖中攝影者應該更加注重對感覺和靈感的鍛煉，更加靈活的對其進行處理，例如當畫面主體位于畫面下方的話，就會使畫面產(chǎn)生下垂感，此時我們可以通過在上方布置一些陪襯物或者通過加深上方色彩來使其達到視覺上的一種平衡。

四、影視攝影畫面構(gòu)圖要注意對幾何結(jié)構(gòu)和線條的利用

影視攝影畫面主要關(guān)注的是人的視覺感受，在視覺感受中的線條是非常重要的一個參考工具，實際生活中千變?nèi)f化的可視形象都是由線條是構(gòu)成，不同的線條構(gòu)設(shè)所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果也有很大的不同。在影視攝影畫面構(gòu)圖中，攝影師從被攝對象自身的結(jié)構(gòu)、運動狀況和規(guī)律以及整體和局部之間的相互關(guān)系中尋找最主要的線條結(jié)構(gòu)，并通過對其合理的安排和處理進行畫面構(gòu)圖，這是構(gòu)圖的主要步驟法則。在構(gòu)圖過程中，攝影師應該注重對畫面中散亂的線條關(guān)系進行恰當?shù)奶幚?，將最具個性特點或最富視覺表現(xiàn)力的輪廓形狀突出表現(xiàn)出來，使畫面構(gòu)圖形成集中、和諧、均衡且具有藝術(shù)感官的效果。例如通過對三角形布局的運用可以使畫面具有穩(wěn)定性，同時也可以表現(xiàn)畫面強硬的特點和銳不可擋的氣勢；而“S”形構(gòu)圖則能夠通過曲線的變化給人一種流暢、延伸、優(yōu)美的感受。

五、結(jié)語

總的來說，畫面構(gòu)圖處理與影片主題的表達、藝術(shù)風格以及審美效果息息相關(guān)，在影視攝影藝術(shù)中具有非常重要的作用和意義，任何一部影視攝影作品的質(zhì)量都從很大程度上都受構(gòu)圖好壞的影響。因此攝影師應該加強自己對畫面構(gòu)圖的處理能力，平時對優(yōu)秀影視攝影作品的構(gòu)圖方式和技術(shù)進行分析，研究構(gòu)圖規(guī)律和技巧，提高自己的審美水準，同時也要敢于創(chuàng)新打破常規(guī)，保持高度的創(chuàng)作興奮和靈銳的創(chuàng)作敏感，進而逐漸完善和形成具有自身特點的構(gòu)圖藝術(shù)風格。

[1]龔星宇.論影視拍攝中的構(gòu)圖問題[J].大舞臺,2012,(3):247-247.

[2]羅建光.提高構(gòu)圖質(zhì)量的影視畫面特性探析[J].電影評介,2012,(18): 29-30.

[3]王曉琴.淺論攝像和攝影的個性與共性 [J].世紀橋,2011,(15): 149-150.

[4]高楊.畫面構(gòu)圖在影視動畫中的幾點作用[J].電影評介,2010,(6):91.

[5]趙萬斌.淺談影視攝影需要把握的幾個問題[J].文藝生活·文藝理論, 2012,(12):148.

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1005-5312（2014）23-0123-02