楊諾

（華中師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430079）

寫意速寫
——論速寫對寫意畫的重要性

楊諾

（華中師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430079）

速寫是繪畫造型的基礎(chǔ)，中國傳統(tǒng)的藝術(shù)寫意國畫，注重神態(tài)的表現(xiàn)和抒發(fā)作者的情趣，因而，速寫對國畫寫意有極其重要的作用，當(dāng)然，速寫隨著繪畫藝術(shù)的逐步發(fā)展，也漸漸成為一門單獨的藝術(shù)門類，表現(xiàn)出自身特有的藝術(shù)價值。速寫來源于生活，不僅是收集創(chuàng)作素材的主要手段，也是鍛煉畫家快速處理畫面能力的提高，速寫作為中國寫意人物畫造型語言必然也為中國人物畫注入新鮮血液。

速寫；中國畫

一、速寫之“境”

速寫是繪畫的基礎(chǔ)，十八世紀(jì)起源于歐洲，是在客觀物象的真實感悟中得到靈感，產(chǎn)生創(chuàng)作的欲望，寥寥數(shù)筆，腦手合一，筆隨心動，一氣呵成，速寫傳入中國，便與我們的傳統(tǒng)中國畫產(chǎn)生共鳴，使其得到了巨大的發(fā)展，速寫也是藝術(shù)家通過現(xiàn)實生活中人物形象捕捉、加工、處理成概括、凝練、生動的畫面，從發(fā)展角度上說，速寫原本是本土與西方文化，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，個人與社會，審美與意識，直觀與表現(xiàn)，具體與概括的結(jié)果。

一個人的速寫水平高低，也直接影響未來的繪畫能力。隨著時代的前進，高科技的發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中收集素材的手段多種多樣，相機、手機、電腦等，雖然方便快捷，并在一定程度上為創(chuàng)作過程提供了非常具象的素材和一定的作用，但是，速寫作為一門獨立的繪畫藝術(shù)語言表現(xiàn)形式，是任何高科技不能代替的。速寫是畫家對客觀物象的一種提煉，是有目的的、有主見的，是藝術(shù)家根據(jù)未來創(chuàng)作的需要有目的地取舍，而相機和攝像機只能在固定的范圍之內(nèi)。

現(xiàn)在有一部分人，通過字面意思理解，速寫的關(guān)鍵在于“速”。速寫確實是在短時間內(nèi)完成的作品，但是這個“速”并不是三兩筆的概念線條與符號式的記錄。如果作畫只為追求速度，那么就會忽視對客觀物象的深入了解和認(rèn)識，就不會悟出作畫的真正目的和意義。在保證質(zhì)量的前提下，相對加快速度完成畫面，可以以線為主，或者以線、面結(jié)合。比如，我們在面對一位飽經(jīng)滄桑，滿面皺褶，布滿老繭的雙手，在長年累月勞作的老農(nóng)形象時候，我們就應(yīng)該注意抓住速寫刻畫的重點，強調(diào)和突出人物的主要特征，畫出我們所要表現(xiàn)的人物氣質(zhì)。

二、筆墨之“意”

中國畫特別強調(diào)意境的表達，“寫”是技法，最終還是要落到“意”上，所謂意境。不同的藝術(shù)家，不同的思想不同的性格決定著所表現(xiàn)畫面的立意、選題各有不同，因此，創(chuàng)作出來的作品也有不同意境。而無論是速寫還是寫意人物的表現(xiàn)，終歸立意在先，寥寥數(shù)筆，情境交融。

中國畫的筆墨歷史久遠。筆墨作為中國寫意畫完整的語言系統(tǒng)，首先表現(xiàn)為點畫語言的筆痕墨跡形態(tài)，有點勾皴檫染，重濃中淡白，焦?jié)駶櫢汕?。中國寫意畫的筆墨是獨特的，是用筆墨來塑造藝術(shù)形象。當(dāng)然，畫中的每一筆畫都離不開繪畫者的意識情感，筆與墨在畫面上相互配合、沖撞、糾葛產(chǎn)生多種多樣的效果。

一副速寫對作畫人在較短的時間內(nèi)需要對構(gòu)圖、人物動態(tài)、精神面貌、場面組合等復(fù)雜的對象用腦思考取舍畫面，而中國畫已經(jīng)營造和深化扎根于創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的真切體驗和內(nèi)心情感的土壤，沒有創(chuàng)作者的真實情感支撐就無從談及中國畫已經(jīng)的挖掘。速寫在短時間的畫面取舍訓(xùn)練，便可以更進一步激發(fā)創(chuàng)作者的藝術(shù)靈感，提高想象力和創(chuàng)造力。

三、“意”“境”交融

意境是中國畫論的中心范疇，是指繪畫作品中呈現(xiàn)出來的情景交融、虛實相生的形象及其所開拓的審美想象的空間。也是畫家通過描繪景物表達思想感情所形成的藝術(shù)境界，一副畫面是否具有意境，這是作品成功與否的重要因素。意境在中國傳統(tǒng)繪畫中被稱之為“畫之靈魂”，中國畫是我國藝術(shù)的精粹，它以筆墨為工具，以寫意為靈魂。在幾千年的發(fā)展歷史中，中國繪畫形成了自己固有的根基，那就是博大精深的筆墨精神和寫意精神。

無論是速寫還是國畫寫意，以“線”造型是中國傳統(tǒng)繪畫的主要形式特點之一，即以線為主要媒介來輔助造型的表現(xiàn)方式。在中國畫中，畫家對線的理解不只是以線作為一種造型手法，同時線的運用又有其自身的審美價值，這種價值除體現(xiàn)物象的輪廓形質(zhì)外，還具有一種線本身及情感體驗概括出來的一種洗練而又能動的藝術(shù)語言。這也正是速寫與中國傳統(tǒng)國畫所達到的共鳴，以“線”造型，重視線條的組織與穿插。

速寫起源于西方，中國畫是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，根植于不同的文化背景，但是從藝術(shù)美的共通性上來說卻是異曲同工之妙。速寫既是藝術(shù)，又是一項藝術(shù)學(xué)習(xí)，既是獨立的一種藝術(shù)繪畫門類，又是造型藝術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練的一種手段。對寫意中國畫的表現(xiàn)而言，速寫之于寫意的幫助是很大的。速寫是以寫生為主且講究筋肉骨骼及動態(tài)的準(zhǔn)確到位，寫意多半是主觀的，中國畫向來也不曾過多的要求“形準(zhǔn)”，就這一點來說，速寫有助于寫意更好地把握結(jié)構(gòu)、動態(tài)的準(zhǔn)確性及畫面的豐富和深入。將速寫對形象結(jié)構(gòu)的認(rèn)識過濾進而融合到寫意人物中，結(jié)合筆墨的虛實關(guān)系，來增強寫意作品的表現(xiàn)力。筆墨的變化服從于形象的變化而變化，而不是孤立地玩弄筆墨。

總之，速寫是畫家成長路途中的重要組成部分，速寫與國畫“情”“境”交融，密不可分，我們要有敏銳觀察的眼光，在速寫中寫意，寫意中速寫。

[1]蔣兆和.蔣兆和人物畫講義[M].天津：天津古籍出版社，2007.

[2]趙瑛.速寫的話與畫[M].中國文史出版社，2002.

J214

A

1005-5312（2014）23-0172-01