靳義翠

【人物名片】

張曦文，1990年就讀于遼寧省營口市戲曲學(xué)校。1992年，在全國新苗杯少兒京劇邀請賽中榮獲專業(yè)組金獎。1994年，在全國新苗杯少兒京劇邀請賽《蜈蚣嶺》榮獲銀獎。1995年，就職于遼寧省營口京青年京劇團。同年，榮獲遼河杯青年京劇大賽金獎。2003年，就讀于北京市戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院。2005年至今，就職于北京歌舞劇院曲藝團。2007年，出演馬街書《會金門潮》榮獲三等獎

2009年10月，成功舉辦個人專場。2009年年底，拜駱派名家劉春愛為師。同年，在天橋杯鼓曲邀請賽《劍閣聞鈴》榮獲金獎。2010年，榮獲天橋杯非物質(zhì)文化遺產(chǎn)鼓曲邀請賽表演金獎和節(jié)目銀獎。2011年，榮獲天橋杯鼓曲邀請賽《風雨同窗情》銀獎。2014年，出演《和氏璧》，榮獲中國曲藝牡丹最高獎表演獎。

師從于劉春愛、張韻華、種玉杰。代表作品：《和氏璧》《劍閣聞鈴》《光榮的航行》《丑末寅初》

創(chuàng)新作品：《風雨同窗情》《圣人論道》《花木蘭》。

“十月南京，我摘下中國曲藝牡丹最高獎表演獎貴冠。對我來說，這是非常幸運的。我12歲坐科京劇后與京韻大鼓結(jié)緣，從藝經(jīng)歷已有20多年了。這次拿獎，證明了我多年來努力學(xué)習、刻苦鉆研付出的心血沒有白費。能夠獲此殊榮，乃人生一大幸事。對此，感慨頗多。在此，我要感謝領(lǐng)導(dǎo)，感謝評委老師，感謝我藝術(shù)成長道路上的恩師對我的培育、教誨、提攜與幫助。特別是我的開蒙恩師種玉杰先生，為我走上京韻大鼓的藝術(shù)道路打下了堅實的基礎(chǔ)。單弦表演藝術(shù)家張韻華恩師為我苦心費力說表演、唱功、分析人物整理劇本。師父劉春愛先生更是在宏觀上把握、調(diào)整、按個性打造提練精髓。今天的榮譽為我增添了自信和榮光，備感責任重大。今天的榮譽，把我推向了人生的新起點。新時代的演員，要有新時代的風貌，新時代的風貌要由新時代的作品來詮釋。我堅信，越是民族的，越是世界的。”

深秋的北京，與北京歌舞劇院曲藝團張曦文老師相聚北京萬壽賓館。曦文老師的一番感言令我為之動容。成功并不容易，重在堅持。她自幼學(xué)習京劇后與京韻大鼓結(jié)緣，雖然京劇和京韻大鼓中有很多互通的地方，但從京劇到轉(zhuǎn)型曲藝，這其中的辛苦與酸澀也只有真正體會了的她才能知道。曦文老師說：“隔行如隔山，唱會容易唱好了難?！背鯇W(xué)京韻大鼓的那段時間，她經(jīng)常夜不能寐，仔細分析琢磨“姊妹”藝術(shù)的二者關(guān)系，“京韻大鼓是需要你靜下心來細細琢磨的，每一個人物內(nèi)心、每一個眼神、每一個身段都需要仔細揣磨”，分析人物跳進跳出，這對初學(xué)者來說具有很大的難度和挑戰(zhàn)性。在這個快節(jié)奏的時代里，很需要堅守和耐得住寂寞踏下心來搞藝術(shù)。如今的張曦文已是淡然如菊，但她的路有多少艱辛，也只有“歷經(jīng)磨勵”的她才能體會到其中的甘苦。

曦文清楚地記得自己第一次在舞臺上演唱京韻大鼓時的情景。當時她初學(xué)京韻大鼓沒有多久，倉促登臺匯報節(jié)目。唱到一半時，忽然想不起來下面要唱什么。京韻大鼓是一個人的舞臺，全場觀眾的目光都集中在她身上，曦文慌了一下，又很快冷靜下來?！半m然當時想起來了唱詞，圓滿地完成了演唱，但對自己真的是一個很大的考驗和歷練。其實當時在舞臺上沒有停下來多久，但自己卻感覺空白的時間無比漫長?！泵棵空勂疬@件事，曦文依然心有余悸，此后她每次排練都會下極大的功夫，為了記牢唱詞，甚至連吃飯、走路、睡覺都是戴著耳機，反復(fù)地聽、唱。她說，熟能生巧，勤能補拙，藝術(shù)這條路沒有捷徑，只有“悟”和勤奮。“惟有牡丹真國色，開花時節(jié)動京城?！标匚哪苷隆澳档お劇保?與她的努力是分不開的。

興趣成就夢想

談到為什么會選擇京韻大鼓這個行業(yè)，曦文的理由很簡單，只有一個字，“愛”！只有愛，你才會甘愿為它奉獻，只有愛才會為它堅守，只有愛才會無愿無悔……

曦文的爺爺奶奶酷愛京劇藝術(shù)，受爺爺奶奶的熏陶，從小就和京劇有了不解之緣。5、6歲就會唱一些京劇老生的一些膾炙人口的唱段了。由于從小凸顯藝術(shù)天賦，1990年正式考入遼寧省營口市戲曲藝術(shù)學(xué)校，專攻京劇老生行當，從此走上了專業(yè)的藝術(shù)道路。在校期間，她學(xué)習了多出京劇老生行當?shù)慕?jīng)典劇目并多次參賽屢次獲獎。特別是在參加全國新苗杯少兒邀請大賽中1992年、1994年各獲金、銀大獎，并到中南海懷仁堂、人民大會堂演出，得到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。

2003年張曦文考入北京市戲曲學(xué)校曲藝人才尖子班，專攻京韻大鼓的演唱。師從開蒙恩師京韻大鼓表演藝術(shù)家種玉杰，先后學(xué)習了傳統(tǒng)曲目《丑末寅出》《連環(huán)計》《趙云截江》《大西廂》等唱段。2005年張曦文以特殊人才引進北京，是北京曲藝團一名優(yōu)秀的青年鼓曲演員。由于癡迷小彩舞的一曲《重整山河待后生》，她在繼承劉派京韻大鼓的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身條件，采眾家之長，于2010年2月9日正式拜駱派京韻大鼓名家劉春愛為師，學(xué)習了《劍閣聞鈴》《伯牙摔琴》《萬里春光》《迎春曲》《擊鼓罵曹》等膾炙人口的經(jīng)典唱段。同時向京劇名家陳志清、張建國老師求教。

她在藝術(shù)的海洋里孜孜以求，大量吸吮養(yǎng)料。經(jīng)過十幾個寒冬酷暑的勤學(xué)苦練，學(xué)習前輩把京劇的“以字行腔”，唱、做、念、表和鼓曲的“說似唱、唱似說”的特色相互融合，充分體現(xiàn)音樂性、旋律性、以情帶聲、聲情并茂、高若萬里行云、低似清泉溪水、感情濃郁、娓娓道來的駱派風格特點，彌補了北京曲藝曲種的空白。張曦文先后參加了中國第五、六屆曲藝節(jié)開幕式，中國新絲路藝術(shù)節(jié)、中法文化交流藝術(shù)節(jié)，改革開放30周年文藝晚會、香港“祖國您好”金秋文藝晚會、大型情景劇《京韻》、并參加中國文聯(lián)、北京文聯(lián)、市委宣傳部、組織的各項演出和電臺·電視臺等重大文藝演出節(jié)目錄制。

唯有民族的才是世界的

京韻大鼓由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發(fā)展而來，形成于京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京后，劉寶全改以北京的語音聲調(diào)來吐字發(fā)音，吸收石韻書、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法，創(chuàng)制新腔，專唱短篇曲目，稱京韻大鼓，屬于鼓詞類曲藝音樂。 京韻大鼓主要流行于包括北京、天津在內(nèi)的華北及東北地區(qū)，是中國北方說唱音樂中藝術(shù)成就較高的曲種，同時在全國的說唱音樂曲種中也占有相當重要的地位。

二十世紀二十年代是京韻大鼓發(fā)展的鼎盛時期，形成了以劉寶全、白云鵬、張小軒為代表的三大流派。其中劉寶全的造詣最高，有“鼓王”之稱。以后有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起于鼓壇，她兼容劉、白等人之長，結(jié)合自身特點，創(chuàng)出自己的藝術(shù)風格，特別是在低音方面吐字真切，聲腔清楚，為一般女藝人所不及。她因此成為曲壇女鼓王，并自成一派——駱派。

2008年，京韻大鼓入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。駱派京韻大鼓的優(yōu)秀傳人陸倚琴、劉春愛被認定為該遺產(chǎn)的傳承人。

作為京韻大鼓駱派的第三代傳人，張曦文一直致力于把京韻大鼓發(fā)揚光大?！熬╉嵈蠊谋容^小眾，現(xiàn)在的受眾主要集中在一些中老年人和愛好京韻大鼓的年輕人。但京韻大鼓是民族文化的瑰寶，我希望能通過自己的努力，讓更多人認識并喜愛京韻大鼓，從而把我們的民族文化推向世界?！?/p>

張曦文希望京韻大鼓的發(fā)展能有更廣闊的空間和平臺，她說：“近日習總書記在文藝工作座談會上講話指出，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，這表現(xiàn)了中央對文藝工作的重視。京韻大鼓作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，將會在這樣的時代里有更好地發(fā)展。

11月9日至10日，一支由相聲、小品、評彈、京韻大鼓等藝術(shù)門類近20名文藝工作者組成的文藝表演團，從北京、上海、吉林等地趕赴江蘇無錫、蘇州，進行3場文化惠民演出和基層采風活動。中國文聯(lián)曲協(xié)惠民演出送歡樂下基層活動，貫徹落實了習近平總書記在文藝工作座談會上重要講話精神，把滿足人民精神文化需求作為文藝工作的出發(fā)點和落腳點。張曦文也在此項活動中帶著京韻大鼓走向基層，把這個中華瑰寶展現(xiàn)在更多人的面前。

京韻大鼓舞臺上的張曦文，如一枝綻放的牡丹，她以情帶聲，用細膩灑脫的說唱講述著一個個鮮活的故事；舞臺下的張曦文，同樣專注執(zhí)著，她以自己的美麗和努力，演繹著青春靚麗的別樣人生。張曦文說：“我會更加努力地把京韻大鼓唱好，讓更多的人喜歡，為宏揚民族藝術(shù)，傳承京韻大鼓貢獻力量?！眅ndprint