文/溫捷強(qiáng)

寶貴石材給我最大的感覺是，它不只是寶貴研發(fā)的一種石材，更是寶貴的一種思想和寶貴的一種精神，這種思想和精神能夠激發(fā)建筑師某種感覺，能夠互動。

北京文資委辦公樓 清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院 周玨 設(shè)計

石藝如人，寶貴石藝和寶貴一樣有親和力，尤其是對建筑師有一種親和力，這種材料仿佛為建筑師打開了一扇靈感之窗，使建筑師對材料有了新的構(gòu)想和再認(rèn)知，對設(shè)計表現(xiàn)也有了更高或更大的把控度與自由度。之前，我認(rèn)為由于材料方面的種種限制，天然石材無論是低檔還是高檔有時都不能完全地表達(dá)出建筑師所設(shè)想的建筑內(nèi)涵，而寶貴石藝的出現(xiàn)打破了我原來固有的認(rèn)知。我覺得真石材有一定的質(zhì)感和肌理，但缺少自由度，想用真石材做的形式有時很難做出來，想闡述的思想也無法表達(dá)出來，但有了再造石后就好多了，不再糾結(jié)了。

我是從“鄂爾多斯國賓館總統(tǒng)樓和部長樓”的設(shè)計選材中結(jié)識寶貴再造石的。當(dāng)初，正值鄂爾多斯籌辦亞洲藝術(shù)節(jié)之際，工程期限萬分緊張，從當(dāng)年冬季12月份開始設(shè)計，到次年5月份，要求工程內(nèi)外裝飾全部完工。原有的國賓館是由我公司于2002年設(shè)計的，新的項目還是由我公司全權(quán)負(fù)責(zé)。當(dāng)年因經(jīng)濟(jì)條件所限，國賓館外墻是以200×1200水平斷縫仿夯土墻的土黃色砂巖涂料設(shè)計，目的是希望給人以質(zhì)樸、厚重的感覺，有一股特有的鄂爾多斯高原民居味。此項目工期甚緊，而且是在冬季施工，又渴望有一種新材料與原樓產(chǎn)生對話，而不致破壞整個國賓館的氣氛。

北京文資委辦公樓 清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院 周玨 設(shè)計

曾不久，市基建工程指揮部領(lǐng)導(dǎo)請我?guī)椭鴧⒅\過鄂爾多斯大劇院外墻選材，當(dāng)時有一種材料可以代替意大利進(jìn)口的絨紋瓷磚，而且價格合理，施工便捷，這就是寶貴石材。我當(dāng)即決定考察寶貴石藝，張寶貴先生對產(chǎn)品從選材配料，到制作工藝、成品效果做了生動而詳盡的介紹?？疾斓慕Y(jié)果很是令人興奮，材料表現(xiàn)力極強(qiáng)，建筑師的自由度很大，其中有種產(chǎn)品正中下懷，很原始，很質(zhì)樸、粗獷，很有肌理感，更是能解當(dāng)下燃眉之急。寶貴先生說，這種材料是西安劉克誠教授為一座博物館特地研發(fā)的，我當(dāng)下請示了業(yè)主并征得同意，不論是誰發(fā)明的，只要符合設(shè)計師的愿望，又能滿足工程進(jìn)度，就可訂貨、生產(chǎn)。就這樣，2萬多平方米的三棟小樓在寶貴石藝的全力盡心配合下，順利交工，使新樓達(dá)到了原有的創(chuàng)作目的，實現(xiàn)了“和而不同”的設(shè)計初衷。

之后，在伊旗烏蘭木騎藝術(shù)中心的設(shè)計中，由于對建筑的色彩與造型的特殊需求，促使我再次找到了張寶貴先生。當(dāng)時因工期十分急，寶貴不敢承接，我向旗領(lǐng)導(dǎo)反映了情況，領(lǐng)導(dǎo)同意工期服從質(zhì)量，最終工期延長2個月。我們共同設(shè)計了一種粗中帶細(xì)、奔放而自然的云紋圖案，而且在色彩上也做了紅、白、藍(lán)、黃的夸張?zhí)幚恚瑯O具視覺感染力和民族特性，與“烏蘭木騎藝術(shù)歌舞”很貼切。

對寶貴石藝的材料使用，從最初摸著石頭過河到目前有了自己的感性和理性的綜合認(rèn)識，再經(jīng)過情理交融的總結(jié)與分析，我們已經(jīng)從最初的一種情感、一種激情、一種選擇，逐漸走向理性。我們也在思考，如何在使用石材的過程中，更科學(xué)、更理性地去展示這種產(chǎn)品，使其與我們的文化、地域特色結(jié)合得更緊密。或許，在今后自己的思想更加成熟的時候，我可能對寶貴提出一種新的認(rèn)識。

寶貴石材給我最大的感覺是，它不只是寶貴研發(fā)的一種石材，更是寶貴的一種思想和寶貴的一種精神，這種思想和精神能夠激發(fā)建筑師某種感覺，能夠互動。與寶貴這種精神合作以后，如同和他談話一樣，能夠產(chǎn)生一種激情，一種創(chuàng)造力。這種激情能在我們的理性判斷中，進(jìn)一步地完善。而且寶貴這系列材料不僅僅就在我們所認(rèn)識的范圍之內(nèi)，它還可以有更全面、更廣泛、更遠(yuǎn)大的使用前景。

我目前最向往的是用寶貴先生發(fā)明的仿銅質(zhì)的材料，可以想象到，一個雕塑家出身的寶貴先生如何將材料的語言演繹到極致。

張寶貴對話溫捷強(qiáng)

張寶貴：我們?yōu)槟O(shè)計的烏蘭木騎文化中心做的墻板，您去看過嗎？

溫捷強(qiáng)：由于時間原因，安裝工程完成后，我還沒去看過，據(jù)工地反映還不錯。記得，當(dāng)時想用一種巨型的、有波浪云紋的裝飾墻板，而且業(yè)主也要求有對文化藝術(shù)符號的表現(xiàn)。同時又希望起伏做的大些，色彩濃烈些，藝術(shù)表現(xiàn)力更夸張些。正不知如何能實現(xiàn)這一構(gòu)思，處于兩難境地的時候，突然想到了寶貴產(chǎn)品。

張寶貴：您對自由的東西很關(guān)注，看得出來，建筑師在設(shè)計中很看重這點。他們有時候會有很奇特的想法，有時候不知道什么材料可以實現(xiàn)他的風(fēng)格。其實風(fēng)格多和局限有關(guān)系，在種種局限中出現(xiàn)了不一樣的東西，包括瑕疵。瑕疵是過程中的衍生品，比如一些無礙整體的痕跡。令我感動的是您講到的隨意性，這也許是一種建筑師的態(tài)度吧。當(dāng)初這種墻板還在萌芽狀態(tài)，朦朦朧朧的，就像黎明天還沒亮，總有先知出現(xiàn)，又比如像公雞早早就出來報曉。您對蒙古有情感，對原始的味道有一種本能反應(yīng)。記得您來我們公司選材的時候，您對一些土里土氣的雕塑感興趣，希望轉(zhuǎn)到板材上來。我也有這個樂趣，有樂趣的人走到一起也許是一個巧合。

溫捷強(qiáng)：就您所言，我覺得朦朧美特別重要，因為朦朧美可能是我們每個人的追求，而且我覺得也是張總事業(yè)的一種追求。朦朧激發(fā)了我們的向往和熱情，激發(fā)了我們這種對藝術(shù)的探索。您是一位藝術(shù)大師，我認(rèn)為您比我們就朦朧美體會的更加深刻。

張寶貴：您不苛求于完美，而是看整體。內(nèi)蒙地域遼闊，游牧場景成為一種記憶，生活造成了各自的思考習(xí)慣。材料學(xué)、藝術(shù)學(xué)、建筑學(xué)最開始也是基于前人的經(jīng)歷，經(jīng)過積累梳理成了學(xué)問，面對前人留下來的美好，我們樂于朝圣，有時會忽略一些，比如想象、反思、探險，其實學(xué)問源于經(jīng)歷和思索，最后還會歸于思索和經(jīng)歷，就像水一樣。溫捷強(qiáng)：鄂爾多斯國賓館建成后，雖存在一些不完善的地方，但是我覺得還是比較理想的。因為工程從建設(shè)到竣工只有五個月時間，冬天12月份開工，春天5月份竣工。在這么短的時間和工期里，在鄂爾多斯寒風(fēng)刺骨的冬季，要完成兩萬多平方米的土建和精裝修，達(dá)到一個超五星級水平，我覺得要是沒有寶貴石藝，是根本完不成的。

張寶貴：鄂爾多斯國賓館和其他工程一樣，要施工到一定程度才能進(jìn)行測量，按照復(fù)合后的尺寸深化設(shè)計，根據(jù)分格圖制成墻板，運到工地按順序安裝。如果有的板位置放錯了，其他板就不好裝了。這里的板多是非標(biāo)的，大家講的量體裁衣就是這個現(xiàn)象。不像傳統(tǒng)的墻板，告訴規(guī)格和數(shù)量就可以批量生產(chǎn)了。由于習(xí)慣往往會忽視變化，會籠統(tǒng)地問加工周期，有的時候合同簽了兩個月，墻板沒出來，為什么？建筑結(jié)構(gòu)沒起來，現(xiàn)場沒辦法測量，墻板圖紙無從進(jìn)行。好在這些事情在過程中磨合出了方法，出現(xiàn)了許多有意思的故事。每當(dāng)建筑完成后，去現(xiàn)場拍照時會有許多回想，令人百感交集。

溫捷強(qiáng)：您說到這之后，我深有感觸。在國賓館建設(shè)項目中，我對這種朦朧美的理解就是類似內(nèi)蒙古這種大氣、勃然。在內(nèi)蒙古工作了這么多年，我卻未曾細(xì)細(xì)品味過、思考過這個問題，正是在今天我們倆的促膝談心的過程中，您突然點醒了我，使我感到朦朧美更加壯美，因為我想到了天和地以及藍(lán)天、白云和綠草地，以及沙漠彌漫的情景。以往一直認(rèn)識對比美最美，現(xiàn)在感到朦朧美是大美，朦朧美里蘊含著意境，有一種生命、一種向往和一種探索。

北京文資委辦公樓 清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院 周玨 設(shè)計

張寶貴：這種認(rèn)識也會影響到建筑設(shè)計。

溫捷強(qiáng)：對，在國賓館的建設(shè)中，領(lǐng)導(dǎo)們希望國賓館是一座現(xiàn)代豪華五星級酒店，而我選擇了黃沙色做了這個賓館的基調(diào)。當(dāng)初，施工中仿沙墻不想那么粗糙，做了一些細(xì)的分格，但現(xiàn)在看來，力度不足。在國賓館二期建設(shè)中，我希望與一期統(tǒng)一和諧，能產(chǎn)生對話，同時又有更高的表現(xiàn)力。

張寶貴：希望在設(shè)計上有一個提升。

溫捷強(qiáng)：材料很關(guān)鍵。記得當(dāng)初看了您的樣品后，非常興奮，與臨來前業(yè)主給我看的小開槽板截然不同，很豐富，很有表現(xiàn)力?？赐耆慨a(chǎn)品后使我感到很震撼，有幾種產(chǎn)品正是我所渴望的，其中一種大開槽板粗細(xì)結(jié)合，十分粗獷、豪放，極具表現(xiàn)力。這種材料所展示的是天然大理石、花崗石從色彩和質(zhì)感、肌理上都無法比擬的。用真石材做造型，大板要么太貴，要么太膩。現(xiàn)在看來，當(dāng)時的選擇是正確的，建成后那種粗放感就表現(xiàn)出來了，那種黃沙漫漫的滄桑感表現(xiàn)出來了，那種特有的內(nèi)蒙古的質(zhì)樸表現(xiàn)出來了，這不是一種單單的形式，而是一種精神的向往和追求。

張寶貴：這些設(shè)計反映了建筑師對內(nèi)蒙生活、氣候、環(huán)境的記憶，幾十年形成的習(xí)慣在設(shè)計中不需深思熟慮就可以流出來。我們面對生疏的東西要去翻書，要從網(wǎng)上下載，形式上看似有了，感覺上很難一下子進(jìn)去，有時候有學(xué)問的講外行話也就不足為奇了。心沒到過的地方難免會生疏，也就很難觸景生情。我們不懂鄂爾多斯，只是實施中順著您的思路去梳理，慢慢進(jìn)入其中。剛才您反復(fù)講到“大氣”，大氣是什么？也許是從容的形態(tài)，大氣難，也易，這和心性有關(guān)系。

溫捷強(qiáng)：今天提到的朦朧美是一種極具吸引力的美。就如您所說，這種朦朧美講求文化，是對文化的探索，它有過去、現(xiàn)在與未來。我在建筑上更追求的是未來，我覺得寶貴石藝在精神和智慧方面也是向往未來，因為寶貴石藝能更好地表現(xiàn)文化，尤其在這種符號學(xué)的認(rèn)知的情況下體現(xiàn)文化，本身它又是一種藝術(shù)的再現(xiàn)。

張寶貴：材料的配比會決定美感的成型。我們最初做文化中心的墻板，有的墻板要求做成藍(lán)色，做了半天怎么都做不出來，因為沒有這種石粉。最后弄來藍(lán)色氧化鐵，不光成本高，時間長了它會褪色，和您商量后做了調(diào)整。建筑師往往不太愿意改變設(shè)計初衷，因為最初的設(shè)計出于整體的考慮，又做了不少功課。朦朧是一個不確定的狀態(tài)，這種不確定不都是客觀的，用變的眼光看待事物，一切不足為奇，自然環(huán)境如此，人更不例外了。您的設(shè)計調(diào)整不僅是從實際出發(fā)，之中流露出朦朧態(tài)度。

溫捷強(qiáng)：朦朧美是張總提出來的（笑）。

張寶貴：不是，我也是學(xué)舌，是前人說過的。朦朧使我們的思維少束縛，多活躍，其實即便面對最好的藝術(shù)和建筑，我們也不必要固守于它，朦朧可以誘發(fā)好奇之心。

溫捷強(qiáng)：對，我覺得這種朦朧使你的企業(yè)和我的認(rèn)識有了一個未來的接觸點。

張寶貴：我喜歡說話，天南地北的事都談，這樣也就少了一些壓力?；夜媚锏墓适隆O夫和金魚的故事、金斧子銀斧子鐵斧子的故事常能平和我的思緒。大千世界，豐富多彩，能夠回到童話中去，也知足了。童話不取悅于現(xiàn)實，童話是它自己，有自己的軌跡，孩子們喜歡。

溫捷強(qiáng)：但是您還是很有激情的，講話的激情和工作的激情。

張寶貴：有激情還是和建筑師有關(guān)，和你們一對話，很多“門”就打開了，讓我越走越遠(yuǎn)，遇到許多新奇，被另一種樂趣誘惑。北京是一個很現(xiàn)代又比較保守的城市，您的談話折射出了大漠的東西，這里的文化有另外的樣式，明顯的特征是粗放和自由，您把這種信息帶到了寶貴石藝。北京人一出去也會帶去一些東西，比如向往與包容。

溫捷強(qiáng)：聽您講這個京腔也好，講沙漠黃土秦腔也好，都好聽。在這不發(fā)達(dá)地區(qū)，在這種粗獷和自然豪放中，在信馬由韁的感覺中，這都是一種文化，是一種沉淀，有一種自由，更有一種粗放與浪漫，或許這種文化與寶貴石藝結(jié)合而成的產(chǎn)品會更有意境。老實講，剛開始都不知道這個產(chǎn)品該怎么用，沒有對策。通過這幾年的使用之后，我已經(jīng)深刻地了解了這種材料，而且我覺得我們會將在朦朧中走出另一種希望。