崔岳嬌

電視節(jié)目《中國(guó)達(dá)人秀》劇照

在我國(guó)選秀類電視真人秀節(jié)目舉步維艱之際，《中國(guó)達(dá)人秀》于2010年7月份登陸東方衛(wèi)視，自開播以來收視率始終保持較高的水平，取得了良好口碑，并獲得廣電總局的特批，允許采用觀眾短信投票的方式?jīng)Q定最終的冠軍歸屬。在模仿之風(fēng)盛行之時(shí)，《中國(guó)達(dá)人秀》的成功之道是什么?

一、原則性和靈活性的平衡

“中國(guó)達(dá)人”，顧名思義，是具有民族特色、被中國(guó)主流價(jià)值觀所認(rèn)可的達(dá)人。他或她要代表著一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族站在世界舞臺(tái)上和其他國(guó)家的選手PK，所以這位達(dá)人承載著一種民族的精神、國(guó)家的精神。為讓這些精神不被現(xiàn)在的才藝表演掩蓋，節(jié)目采取較為靈活的操作方式，即在總的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)指導(dǎo)下，采用分階段的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，講究原則性的同時(shí)也注重靈活性。初賽，最看重的不是選手的技巧，是精神，如“鴨脖子”夫婦、“孔雀哥哥”等;半決賽，除精神之外還需要有技巧;決賽，精神與藝術(shù)的水準(zhǔn)并重，如劉偉、尹中華等。

除評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)外，《中國(guó)達(dá)人秀》對(duì)評(píng)委的選擇也很用心。比如第一季到第三季的評(píng)委設(shè)置:“海派清口”的創(chuàng)始人周立波，以搞笑、幽默見長(zhǎng)，主要負(fù)責(zé)活躍現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，是節(jié)目娛樂性的一個(gè)重要保障;影視明星伊能靜，情感比較細(xì)膩，特點(diǎn)是從母性的角度出發(fā)，動(dòng)情的點(diǎn)評(píng)讓節(jié)目更具人情味和感動(dòng);音樂制作人高曉松，從專業(yè)的角度對(duì)選手的表演水準(zhǔn)予以把握。三位評(píng)委各有所長(zhǎng)，彼此互補(bǔ)，以保證《中國(guó)達(dá)人秀》的可看性、娛樂性和專業(yè)性。《中國(guó)達(dá)人秀》的評(píng)判模式借鑒國(guó)外經(jīng)驗(yàn)，也有自己的特色。在前三季的評(píng)委設(shè)置陣容上，凸顯人性化點(diǎn)評(píng)。在節(jié)目里，評(píng)委們充滿了“溫情”，而不是以“毒舌”的面目出現(xiàn)。三位評(píng)委對(duì)自己的定位準(zhǔn)確，不虛偽、不貶低、不打擊。周立波作為主評(píng)審，在節(jié)目中真真切切表現(xiàn)自己的情緒，他妙語連珠的評(píng)論總是會(huì)為大家?guī)砣珗?chǎng)的掌聲和歡笑。作為唯一的女性評(píng)委，伊能靜的表達(dá)和才氣非常符合節(jié)目的要求，她會(huì)給選手溫暖的鼓勵(lì)，也會(huì)因選手感動(dòng)落淚，出于女性敏感善良的現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)也讓節(jié)目充滿人情味。高曉松是以比較專業(yè)的態(tài)度看待選手的表演，他認(rèn)為藝術(shù)是平等的，不管你是什么階層，什么樣的生活狀況，音樂和舞蹈都能給心靈帶來撫慰?！吨袊?guó)達(dá)人秀》里，評(píng)委們的點(diǎn)評(píng)沒有了惡語傷人，更多地表現(xiàn)出對(duì)選手的理解、尊重和善意的欣賞。

二、對(duì)小人物的人文關(guān)懷

《中國(guó)達(dá)人秀》宣揚(yáng)的核心理念是:小人物的大夢(mèng)想，平凡人創(chuàng)造奇跡。目的是為了打造一個(gè)讓所有人都可以參與的舞臺(tái)，無論哪個(gè)階層，無論什么年齡，都可以來到這里實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，《中國(guó)達(dá)人秀》弘揚(yáng)了當(dāng)今社會(huì)的主流價(jià)值觀，這檔“全球最大的選秀節(jié)目”，核心標(biāo)志就是“沒有任何門檻，不限任何才藝。”《中國(guó)達(dá)人秀》也致力成為一檔“零門檻”的選秀節(jié)目，讓擁有才華和夢(mèng)想的平凡人也可以展示自己的才能和天賦。《中國(guó)達(dá)人秀》是一場(chǎng)平民的選秀活動(dòng)，它的內(nèi)核可以說就是全民性和參與性?！吨袊?guó)達(dá)人秀》不限年齡與性別、不限才藝，不重外表，沒有現(xiàn)場(chǎng)的暗示，不對(duì)選手進(jìn)行任何炒作，將視角對(duì)準(zhǔn)最廣大的普通百姓，為他們提供表演的舞臺(tái)。在這里，有機(jī)靈可愛的幼童，也有古稀之年的老人，有農(nóng)民工，有拾荒者，有學(xué)生，也有殘疾人、孤兒。這些人來自不同的社會(huì)群體，展示的不僅是簡(jiǎn)單的歌舞才藝，也傳遞著人生不同的經(jīng)歷和故事，更是借此傳遞新時(shí)代中國(guó)人的真、善、美。節(jié)目呈現(xiàn)的不僅僅是普通人的夢(mèng)想，更是他們對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持和為夢(mèng)想的付出。

《中國(guó)達(dá)人秀》一推出便有了自己明確的定位——面向草根階層，它把視角對(duì)準(zhǔn)了普通的百姓，選手的年齡、才藝、行業(yè)五花八門，跨度很大。參加比賽的“達(dá)人”多數(shù)者來自于民間，是普通的老百姓，他們參賽的目的不是通過這個(gè)節(jié)目成名成家，只是想實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，得到大家的認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值。當(dāng)國(guó)內(nèi)眾多選秀類真人秀節(jié)目因利益驅(qū)使而逐漸偏離平民定位、喪失人文關(guān)懷之時(shí)，《中國(guó)達(dá)人秀》始終堅(jiān)持將草根定位的主旨和人文關(guān)懷的理念貫穿在節(jié)目中，樸實(shí)的親民風(fēng)格、平民化的色彩、對(duì)草根的充分尊重拉近了與普通百姓的距離，牢牢吸引著廣大觀眾。在節(jié)目中，主持人不在站在舞臺(tái)的正中央，而是退居側(cè)幕，把舞臺(tái)完全留給選手，凸顯了對(duì)選手的尊重，彰顯了“以人為本”的理念。

三、本土化的成功改造

《中國(guó)達(dá)人秀》之所以能夠成功，不得不說首先要?dú)w功于《達(dá)人秀》這檔紅遍全球、在多個(gè)國(guó)家均獲得成功的節(jié)目模式以及其科學(xué)的制作流程與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鲬B(tài)度。它不是中國(guó)引進(jìn)外國(guó)真人秀節(jié)目成功的第一例，但卻是首次嚴(yán)格按照引進(jìn)節(jié)目的制作流程制作的一檔節(jié)目，它將節(jié)目的精神內(nèi)涵和制作流程充分消化，真正體現(xiàn)的節(jié)目的深刻內(nèi)涵。

與以往的版權(quán)引進(jìn)不同，《中國(guó)達(dá)人秀》不僅得到了節(jié)目的版權(quán)，還能夠共享“達(dá)人秀”的一系列資源，版權(quán)方提供節(jié)目的制作寶典并對(duì)中國(guó)的制作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的培訓(xùn)和指導(dǎo)?！斑_(dá)人秀”制作寶典的執(zhí)行有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化的設(shè)定，內(nèi)容詳細(xì)具體，有很多針對(duì)性的策略，包括對(duì)選手如何提問，攝像機(jī)位如何選擇，宣傳策略如何設(shè)置等多個(gè)方面。每場(chǎng)節(jié)目的制作都會(huì)有《英國(guó)達(dá)人》的制作人員親臨現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行指導(dǎo)，整個(gè)《中國(guó)達(dá)人秀》與《英國(guó)達(dá)人秀》在節(jié)目樣式和制作流程方面達(dá)到了90%的相似度，保證了節(jié)目的質(zhì)量和品牌的影響力。

《中國(guó)達(dá)人秀》充分借鑒國(guó)外先進(jìn)的節(jié)目模式和制作流程，但它不是機(jī)械的模仿與照搬，節(jié)目根據(jù)中國(guó)觀眾的需求，在外國(guó)高效的制作方法上，進(jìn)行了諸多創(chuàng)新。節(jié)目在為觀眾提供娛樂的同時(shí)，還創(chuàng)造性地注入了本土化的精神內(nèi)涵，宣揚(yáng)“中國(guó)夢(mèng)”，號(hào)召通過自己積極的努力與奮斗，改變命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想與奇跡?！吨袊?guó)達(dá)人秀》的舞臺(tái)承載了中國(guó)人的情感、奮斗和價(jià)值觀念。雖然選手們來自五湖四海，有著不同的背景，不同的職業(yè)，他們的才藝、夢(mèng)想也不盡相同，但他們共同的體現(xiàn)了“中國(guó)夢(mèng)”的價(jià)值，讓“中國(guó)夢(mèng)”光芒四射?！吨袊?guó)達(dá)人秀》將節(jié)目與中國(guó)的文化價(jià)值、社會(huì)需要、時(shí)代主題等充分結(jié)合，強(qiáng)調(diào)全民的參與性，把積極的人生態(tài)度傳遞給廣大觀眾，使節(jié)目更加符合中國(guó)人的價(jià)值觀，引起更廣泛的共鳴。

《中國(guó)達(dá)人秀》的成功不是偶然，其對(duì)比賽原則性和靈活性的平衡把握、對(duì)小人物的人文關(guān)懷以及本土化的成功改造，是其成功的必然，也給我國(guó)選秀類電視真人秀節(jié)目帶來了新的思考與啟示。