◎楊 葉

淺談風(fēng)光攝影的取景和角度選擇

◎楊 葉

風(fēng)光攝影就是以自然風(fēng)光和人文景觀為主要創(chuàng)作題材，以展現(xiàn)風(fēng)光美為目的的攝影門類，是多元攝影中的一種。在攝影史上，風(fēng)光攝影占據(jù)著重要的地位，也出現(xiàn)了眾多的風(fēng)光攝影大師。要想創(chuàng)作出一幅完美的風(fēng)光攝影，就離不開正確的取景和正確的角度選擇，只有這樣才能在照片中表達(dá)出攝影者的思想和意圖，才能完整地拍攝出高水平的風(fēng)景照片。

風(fēng)光攝影 取景 角度 選擇

眾所周知，風(fēng)光攝影對題材的選擇是非常廣泛的，不論是森林還是草原，名山或者大川，名勝古跡或城市風(fēng)光，大到山巒河流，小到公園農(nóng)舍，從自然風(fēng)景到人文景觀，都是風(fēng)光攝影可以選擇的題材。但不要以為拍攝風(fēng)光很容易創(chuàng)作出好的作品，因為風(fēng)光攝影標(biāo)題的廣泛性，對攝影技巧提出了更高的要求。同樣的一個景色，如果抓不到風(fēng)光的主題，不能進(jìn)行好的取景和正確選擇角度，就難以表達(dá)出作者的意圖，最終使照片流為一般的“景色復(fù)印件”。

同樣是拍風(fēng)景，為什么有的人能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的攝影作品，而有的人只能流于一般呢？這其中的奧秘就在于除了適合的器材和突出的主題外，還要成熟地運用取景、角度并選擇正確的時機，基于對現(xiàn)場環(huán)境變化的良好把握，最終才能夠拍攝出絕美的風(fēng)景來。

一、嘗試所有的拍攝角度

關(guān)于風(fēng)光攝影的取景和角度選擇，首先要注意的是在確定了主要題材后，要耐心地嘗試所有的拍攝角度。因為當(dāng)你在取景器中看到的主體景色是美麗的、迷人的，但旁邊的一個山坡或其他景物卻可能是凌亂的，對照片整體呈現(xiàn)會產(chǎn)生負(fù)面影響，如果急于按下快門去拍攝下一個景物，倉促之間就可能錯失最好的取景位置和最佳的角度。因此，我們在拍攝時如果無法快速找出最佳的角度，就要耐心地觀察、思考、認(rèn)識眼前的景色，去雜留精。

其次，我們在確定了表現(xiàn)主題的景物后，還要考慮作為襯托的景物有哪些，如何適當(dāng)?shù)匕才旁谡掌瑯?gòu)圖中。一般來講，都是把主要景物安排在構(gòu)圖中最重要和最明顯之處，比如構(gòu)圖的黃金分割點或者正中間，而襯托的景物一般位于構(gòu)圖的邊緣或主體前后。

二、合理運用前景、中景和后景

拍攝風(fēng)光照片要合理地運用前景、中景和后景，這樣才能夠增加照片的立體感和層次感，使照片構(gòu)圖更加完美，畫面更加耐看。簡單來說，前景的作用是增加照片構(gòu)圖的透視感和縱深感。當(dāng)主要題材位于中景或中景與前景之間時，前景就成為了主要題材最好的襯托，使照片的立體感非常強烈。而中景則是視覺引導(dǎo)的中心，中景可以用前景和遠(yuǎn)景作為襯托，使主題突出于整體景色。但要注意的是，一幅優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品，主要題材往往并不位于構(gòu)圖的中間位置，因為這樣會使主體處于被包圍的狀態(tài)，畫面傾向于對稱而使照片缺乏靈活的生氣?？梢园阎饕}材適當(dāng)?shù)胤旁谡掌行狞c的略左或略右。遠(yuǎn)景的重要作用是烘托意境，增強景色的感染力，色調(diào)可淺可淡，其意境是不同的。淺色的遠(yuǎn)景可以使欣賞者感受到照片的遼遠(yuǎn)開闊，深色的遠(yuǎn)景則可以增強照片的厚重感。

三、不同風(fēng)光的處理手法

城市風(fēng)光的拍攝主體一般是建筑物、街道等具有城市特點的內(nèi)容，必須著重突出城市的特色。拍攝時就要根據(jù)它的特點來選擇角度。比如世界聞名的悉尼歌劇院，其特有的帆造型，加上悉尼港灣大橋，與周圍景物相映成趣。為了突顯其造型的獨特，無論白天拍攝或者是夜景拍攝，大多采取在側(cè)面進(jìn)行平視或俯角拍攝。而拍攝城市繁華地帶的局部照片，則一般要選擇較高的位置進(jìn)行廣角拍攝，使欣賞者能夠聯(lián)想到熱鬧、繁華的意象。此外，有很多夜景照片也能達(dá)到同樣的效果。

拍攝以水面為主要題材的照片時，則必須把水面安排在照片構(gòu)圖中最顯要的位置，把其他景物作為陪襯。如果拍攝的是河流等線條彎曲的風(fēng)光，則應(yīng)選擇俯角拍攝，因為這樣不僅能夠增強風(fēng)光的縱深感，還能用蜿蜒的弧線為畫面增加線條的美感。

拍攝以山體為主要題材的照片，可以選擇在山下拍攝，或者在高山上拍攝。在山下拍攝時，應(yīng)選取一些景物作為山體的襯托，避免形成一種山峰孤立的感覺。更重要的是，有了襯托才能更加顯示出山體雄偉的氣勢。在高山上拍攝，則要增加景深，使主要題材在遠(yuǎn)景的襯托下顯得山巒峻秀且不枯燥。

拍攝以草原為主要題材的照片，要表現(xiàn)草原平坦遼闊的大場面，就要尋找適當(dāng)?shù)母呶恢门臄z，并選擇草原上的牛羊等作為襯托。在拍攝時，還要注意遠(yuǎn)景中草原與天空交接處的色彩對比，避免因色調(diào)不調(diào)和而造成縱深感的缺失。如果拍攝草原上的局部景色，可以把牛、馬或牧民作為主體，把草原作為襯托，使照片的中心突顯出來，反而可以展示出草原獨特的風(fēng)光。

以上各例的拍攝中，還有一種最常見的因素是值得注意的，那就是風(fēng)光中的人物或其他動態(tài)物體。恰當(dāng)?shù)匕讶宋锏葎討B(tài)物體融合到構(gòu)圖當(dāng)中，既能充實照片的內(nèi)容，也可為主要題材增加生動感，形成強烈的對比。當(dāng)然，拍攝者要選擇動態(tài)物體展現(xiàn)出來的正確姿態(tài)，否則可能因為其不優(yōu)美的姿態(tài)而影響畫面的和諧，破壞整體構(gòu)圖效果。

[1]武建國.論風(fēng)光攝影及構(gòu)圖.科技創(chuàng)業(yè)月刊，2007-10-10.

[2]崔偉偉.風(fēng)光攝影創(chuàng)作技巧探析.河南科技，2012-03-15.

（作者單位：內(nèi)蒙古商貿(mào)職業(yè)學(xué)院內(nèi)蒙古）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）