◎阿依先木·艾麥提

淺析遲子建短篇小說《一壇豬油》

◎阿依先木·艾麥提

在喧囂的當(dāng)代文壇上,遲子建以實力派的身姿為自己爭得了一席之地。多年來,她傾力呈現(xiàn)一部部獨具匠心的作品,積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗,也吸引了相應(yīng)的受眾目光。遲子建作為當(dāng)代文壇的一個異質(zhì),對其作品的研究,十分必要和有意義。本文僅對遲子建短篇小說《一壇豬油》的塑造人物形象、時代特征、中心思想內(nèi)容、語言特點等幾個方面進(jìn)行分析。

一壇豬油 人物形象 時代特征 中心思想 語言特點

遲子建，女，乳名為迎燈，1964年2月27日（陰歷元宵節(jié)）出生于黑龍江省漠河縣北極村，國家一級作家，中國作家協(xié)會會員，黑龍江省作家協(xié)會主席，當(dāng)代中國具有廣泛影響力的作家之一，香港大學(xué)駐校作家，中國海洋大學(xué)駐校作家。1983年開始寫作，至今已發(fā)表以小說為主的文學(xué)作品五百余萬字，出版四十余部單行本。

主要作品：長篇小說《偽滿洲國》《額爾古納河右岸》，小說集《逝川》《霧月牛欄》《清水洗塵》《白雪的墓園》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》等。出版有《遲子建文集》四卷和三卷的《遲子建作品精華》。

所獲榮譽：《霧月牛欄》曾獲得第一屆魯迅文學(xué)獎、《清水洗塵》獲第二屆魯迅文學(xué)獎，小說《世界上所有的夜晚》獲第四屆魯迅文學(xué)獎（2004—2006年）全國優(yōu)秀中篇小說獎?！额~爾古納河右岸》獲第七屆茅盾文學(xué)獎。還曾榮獲澳大利亞“懸念句子獎”等多種文學(xué)獎項，作品有英、法、日、意大利文等海外譯本。

一、作者擅長生活細(xì)節(jié)，善于用敘述藝術(shù)去塑造人物形象

母親是人類文學(xué)藝術(shù)作品中永恒的主題，遲子建筆下的母親“我”具有獨特的審美意蘊，她慈祥而且堅強。

作品中的 “我”為了孩子，為了家庭不顧一切，堅持到底。

“我”收到愛人的信以后，為了家人團(tuán)聚，把房子賣掉，帶著三個孩子出門。“我”一上路就遇到不少的麻煩。孩子們太小，“我”為了照顧三個孩子，保護(hù)自己的東西，一直都不敢睡覺，一直折騰得骨頭都快散架的樣子。

《一壇豬油》中，有“我”、老潘、霍大眼、霍大林、螞蟻等等人物形象。

作者筆下的人物形象都是農(nóng)村生活的普通人們。他們的共同語言是他們的心都充滿著愛情、善良、堅強，他們的信仰就是愛情，他們?yōu)榱藧矍槎?，在他們的眼里沒有愛情就等于死。

二、擅長歷史背景，善于捕捉人物生活的時代特征

眾所周知，50年代的國情，剛成立新中國，國家和老百姓的情況都不怎么樣。在老百姓的溫飽問題都不能保證的歲月，“我”為了解決溫飽問題用房子換來一壇豬油。

50年代中國的交通不發(fā)達(dá)，交通特別不方便的情況就在作者筆下明顯地表達(dá)出來?！拔摇睅齻€孩子去老公那兒漫長的路上遇到不少的困難。那個時候哪有火車，地鐵，動車，飛機什么的。作者沒跟我們說交通那樣這樣的抱怨。而是通過“我”坐大板汽車的體會來跟我們敘述的。

“我”到老公那兒懷上“螞蟻”，以后因 “我”的難產(chǎn)而去蘇聯(lián)的列巴村生螞蟻。“我”的愛人老潘被認(rèn)為是蘇修特務(wù)而受到懲罰。從此，一家人的生活就變了。螞蟻知道爸爸遭殃的真正的原因后心里特別別扭。他也不上學(xué)，什么都不想做了。以后螞蟻冬天上山伐木，夏天跟著人上山去放排。螞蟻放排時“我”一直為螞蟻擔(dān)心，操心。在一次的放排時改變了螞蟻的命運。螞蟻在放排的過程中認(rèn)識了一個蘇聯(lián)美女并喜歡她了。

三、作品的中心思想內(nèi)容——愛情

作品中體現(xiàn)了不同的人之間的愛情故事。一是埋藏在豬油里的愛情就是霍大眼對“我”的愛情。

作品的開頭“我”用房子換來一壇豬油。作品的結(jié)局，作者寫在“我”的愛人老潘的葬禮上霍大林告訴“我”“一壇豬油”里的秘密，跟“我”說戒指的原主人是我，當(dāng)年豬油壇子碎了時發(fā)現(xiàn)一只綠寶石戒指，他偷藏下了戒指?！拔摇辈胖澜渲傅膩須v。明白當(dāng)年霍大眼囑咐“我”不要讓別人吃那壇豬油的原因。豬油不是一般的豬油，就是愛情的豬油。還有提到霍大眼用老潘的弟弟來套問過“我”是否知道綠寶石。

二是“我”對螞蟻的愛情，就是母子愛。

從螞蟻的下生到失蹤，“我”經(jīng)歷過難產(chǎn)，一開始“我”的愛人老潘是因“我”的幾個孩子之中最漂亮的螞蟻而遭殃的。因此，螞蟻不上學(xué)。后來螞蟻喜歡一個姑娘，就遠(yuǎn)走異國?！拔摇睙o論遇到什么困難一直就沒有抱怨過自己的孩子，而是依然想念他，驕傲有螞蟻這個孝順的孩子。

三是霍大林的愛情。作者敘述運用的是“側(cè)面表現(xiàn)”的手法?；舸罅质锹飞辖印拔摇被亓謭龅娜??；舸罅窒矚g程英。當(dāng)年霍大林吞掉“我”的戒指，用這個戒指來和程英結(jié)婚。程英沒有離過手。程英在江邊洗衣服的時候丟掉了那個戒指，沒了戒指后，愛財如命的她變成丟了魂似的樣子，最終失足掉進(jìn)河里淹死了，程英的死讓霍大林漸漸崩潰。

四是螞蟻為愛情遠(yuǎn)走異國。螞蟻不是純粹為了那個蘇聯(lián)美女而去異國的。

“我”敘述以前螞蟻放排時認(rèn)識一個姑娘就喜歡上了，后來敘述放排回來后螞蟻不再是以前的螞蟻，變得沉默了。有一天螞蟻用網(wǎng)網(wǎng)上來一條魚發(fā)現(xiàn)魚肚子里有一枚戒指?！拔摇边€給霍大林。他不敢要，又給了螞蟻。

螞蟻留下三封信就走了。信的內(nèi)容告訴我們，螞蟻的意思是要離開中國，通過跟家里斷絕關(guān)系換來他爸爸能夠重新回來小岔河。

作者圍繞著“一壇豬油”，表示在農(nóng)村生活的普通勞動人民對愛情的態(tài)度，以及追求愛情的方式方法。他們從普通的生活過程中找到愛情的魅力。他們雖然沒受過什么教育，對于自己的愛情卻是負(fù)責(zé)到底的。

這篇作品是一個愛情的傳奇。作品的結(jié)尾，“我”說“我的命運，與那壇豬油是分不開的，這是一種純粹的愛情”。人就是從生到死都離不開愛，在愛情中出生，愛情中長大，愛情中去世的。愛的力量是偉大的。

四、作品的語言特征

1.作者運用簡單樸素的語言表達(dá)很深刻的思想內(nèi)容。作者沒有直接描寫對愛情那樣這樣的吶喊，而是通過主人公“我”的一系列經(jīng)歷來讓我們猜到的。

2.作者采用順敘，給讀者提供故事的程序，通過故事情節(jié)的變化來展開的。作者運用的“順序”是特別合適讀者的思維方式。就是說作者給讀者提供故事情節(jié)的生成、發(fā)展、矛盾的極端化和結(jié)束過程來進(jìn)行的。

“我”怎樣獲得“豬油”、“我”到愛人那兒經(jīng)歷過怎樣的困難、“豬油”引起怎樣的故事、“豬油”象征著什么、“豬油”給一家人的生活帶來了什么、“我”為什么說自己的命運離不開“豬油”，等等。

作者通過崔大林偷戒指的真相來提醒我們，屬于你的東西，永遠(yuǎn)是你的，不是你的，不管你怎么爭，怎么搶，都不會屬于你的，早晚會找到自己的主人。

3.小說用第一人稱描寫。用第一人稱來寫作給人以強烈的“現(xiàn)場感”，給人以一種親切、可讀的感覺。作者筆下的“我”獨自攜兒帶女，舉家遷移，看電影似的出現(xiàn)在我們眼前。“我”遇到過的所有的痛苦、磨難、愉快好像都是我們一起經(jīng)歷過的體會?？梢哉f，用第一人稱給人真情感。

總的說來，遲子建短篇小說《一壇豬油》，用簡單的故事情節(jié)，普通人民的生活細(xì)節(jié)來表達(dá)深刻的思想內(nèi)容。僅作者對塑造典型的人物形象，完整的故事情節(jié)、環(huán)境付出不少心力，就值得我們深探。

[1] 遲子建：載《一壇豬油》社會科學(xué)論壇，1994-2010電子出版

[2] 姚國軍：《一壇豬油的愛情傳奇》社會科學(xué)論壇，2008年第11期

[3] 張洪德：《遲子建小說創(chuàng)作的三元構(gòu)架》社會科學(xué)論壇1994-2013電子出版

[4] 姜桂華：《執(zhí)著于困境的發(fā)現(xiàn)與出路的尋找》當(dāng)代作家評論，2004年第4期

（作者單位：阿克蘇職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）