戚亭湘

劉成春，1983年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)獲文學(xué)士。國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員?、湖北省國畫院副院長。作品曾獲“紀(jì)念長征勝利全國美展”一等獎（最高獎）、紀(jì)念徐悲鴻先生誕辰110周年全國美展金獎、湖北省紀(jì)念建國55周年美展銅獎。

我與劉成春先生從交往伊始到成為摯友，有著非同一般的偶然性，抑或說具有一定的傳奇色彩。我們素昧平生，又遠(yuǎn)隔萬里——一個在中南地區(qū)的武漢，一個在東北地區(qū)的沈陽。當(dāng)時，我作為具體負(fù)責(zé)人之一，正在籌辦“關(guān)東畫派中國畫人物畫晉京大展”。鑒于在征集參展作品方面有一條“號召贊同關(guān)東畫派藝術(shù)主張的各方畫家自薦投稿”的原則，由此，全國若干省區(qū)市的畫家紛紛與我們聯(lián)系投稿。劉成春是湖北省的唯一投稿人，也是所有自薦畫家中作品評選入展的唯一幸運(yùn)者，又是與關(guān)東畫派沒有任何地域與血緣關(guān)系的唯一關(guān)內(nèi)畫家。這三個“唯一”，令人矚目和興奮。而他的作品《激情百年武漢·喚起民眾》與關(guān)東畫派的創(chuàng)作理念完全合拍，其構(gòu)思構(gòu)圖和筆墨表現(xiàn)語言也令人耳目一新，在大展中受到廣泛好評;同時，成春的這件作品和相關(guān)文章及其藝術(shù)傳略，已入編大展的大型畫集和文集出版;后來他又被東北的遼河畫院特聘為畫師。就這樣，通過一次偶然機(jī)遇，他和陌生的東北結(jié)了緣。

我與成春相見是在2005年5月中國美術(shù)館“關(guān)東畫派中國畫人物畫大展”開幕式上，這是我們經(jīng)過兩年來的書信和電話交往后的首次謀面。成春恭謹(jǐn)?shù)呐e止，白凈圓潤的面龐，一副樸素?zé)o色的近視眼鏡，更強(qiáng)化了其溫文爾雅的神態(tài)。他為能有緣“打入”關(guān)東畫派藝術(shù)家行列而慶幸和欣喜不已，為融入這個藝術(shù)群體并從中獲得巨大能量而干勁倍增。用他的話簡而概之：“關(guān)東畫派是我永遠(yuǎn)的精神家園，它將不斷賦予我堅定的信念和拼搏的力量，激勵我如期完成《激情百年武漢》長卷系列創(chuàng)作。”

一切偶然均寓于必然之中。一位藝術(shù)家，到了“知天命”的年齡，不可能憑一時心血來潮而東突西闖，靠趕潮流、碰運(yùn)氣過活，而是早已明確了自己的人生選擇和價值取向，穩(wěn)扎穩(wěn)打地創(chuàng)造著藝術(shù)生命的輝煌。成春亦正在如此進(jìn)擊的征途中。計劃耗10年心血、以千人精英形象來表現(xiàn)大武漢百年人文景觀，完成這一浩大的系列創(chuàng)作工程，是他堅定不移的歷史性選擇。誠然，藝術(shù)家個人的水準(zhǔn)、決心和毅力，是成功的關(guān)鍵所在。從成春幾十年的人生履歷中，凡在關(guān)鍵的人生轉(zhuǎn)折關(guān)頭，他都有超常的、近乎傳奇的表現(xiàn)并有良機(jī)相伴：24歲半，連讀高中的權(quán)利都被“極左”路線剝奪了的成春，卻幸運(yùn)地考入湖北藝術(shù)學(xué)院國畫系，并作為孤兒靠國家助學(xué)金和補(bǔ)助費(fèi)讀完了大學(xué)。28歲半，剛剛畢業(yè)的他，通過協(xié)助駐軍部隊美術(shù)工作的“實戰(zhàn)”考驗后，被特招入伍，成為解放軍某通信學(xué)院的上尉宣傳干事?！?5美術(shù)運(yùn)動”興起時，他組織全省駐軍部隊美術(shù)骨干辦起“直線方塊畫展”參加“湖北青年藝術(shù)節(jié)”，其中他的參展作品《黑紅系列》組畫獲得專家的高度評價，由此他被推舉為“武漢青年美術(shù)家協(xié)會駐軍分會”主席，并被中國美協(xié)湖北分會等評選為“優(yōu)秀青年美術(shù)家”。34歲半，為了實現(xiàn)專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作的夢想，他轉(zhuǎn)業(yè)到省宣教中心任科長，短期內(nèi)將本職工作質(zhì)量——文圖宣傳品制作水平提升至全國一流。鄧小平南巡講話后，他又首批下海經(jīng)商，先后辦起兩個公司，親任老總，顯示了其多方面的才華。

直至世紀(jì)交替的2000年，已過不惑之年的成春，在暢游商海的同時，開始深沉地思考自己的人生選擇：人生苦短，在有生之年，用什么成績能夠最大限度地為時代、為社會做出自己的貢獻(xiàn)，從而實現(xiàn)人生價值，報答黨、國家和父老鄉(xiāng)親的培養(yǎng)教育之恩？經(jīng)過半年的思考，他得出結(jié)論：回到老本行，從事專業(yè)創(chuàng)作。于是，他毅然從紅紅火火的商海中回游，復(fù)歸舊業(yè)，在完成用以維持生計的正常工作任務(wù)外，他把全部業(yè)余時間和精力投入到美術(shù)創(chuàng)作之中。

用筆墨表現(xiàn)時代，歌頌崇高，這是有社會良知的藝術(shù)家的神圣使命。成春通過脫胎換骨的“世紀(jì)思考”，堅定了自己藝術(shù)追求的走向，領(lǐng)受了這份神圣的“天命”;對于如何使自己的藝術(shù)與民族、國家和人民的需求合拍，他已胸有成竹;對于如何達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的終極目標(biāo)，他早已規(guī)劃出宏偉藍(lán)圖，并已處于緊張而有序的實施之中。

成春之所以認(rèn)準(zhǔn)了《激情百年武漢》長卷系列這一宏大選題，一是因為他土生土長于武漢，作為本土畫家，應(yīng)首當(dāng)其沖用藝術(shù)手段表現(xiàn)它的輝煌;二是百年來武漢在中國近現(xiàn)代史上地位顯赫，舉足輕重，震驚中外的歷史事件波瀾壯闊，英雄豪杰把他們最燦爛的一幕幕歷史活劇定格于大武漢，每個人都有生動感人的悲壯故事，這些取之不盡、用之不竭的資源，集合成心目中宏大的人文景觀，令成春無比激動;三是通覽近代、現(xiàn)代和當(dāng)代武漢的變遷和發(fā)展，以及在政治、經(jīng)濟(jì)和社會生活方面的深厚文化積淀，在中國歷史上，武漢具有任何其他地域無法替代的獨(dú)特性和不可估量的作用。因而，以歷史事件為篇、以歷史人物為主的主題性歷史畫創(chuàng)作，形象地展現(xiàn)武漢的個性魅力，以筆墨彰顯其歷史價值、人文價值和藝術(shù)價值，是藝術(shù)家義不容辭的急迫任務(wù)。

這是沒有政治驅(qū)使，沒有上級布置，沒有經(jīng)濟(jì)利益的誘惑，完全是畫家自愿、自發(fā)和癡心的選擇。在為創(chuàng)作收集浩瀚的文圖資料、為畫面中每位歷史人物撰寫小傳、塑造形象的時候，成春總是不止一次地被大武漢及其魂魄——前輩英雄豪杰們的偉大業(yè)績和高尚情懷感動得淚流滿面，激發(fā)起高昂的創(chuàng)作激情。與成春年齡相仿的關(guān)東畫派著名人物畫家徐文，也擅長大型中國畫歷史畫創(chuàng)作。徐文曾與畫友玩笑似地說：“人家是把紙變成錢，畫價越賣越好;咱們是把錢變成紙，100元、200元的，變成丈二的、丈八的，在上面實現(xiàn)自己的人生追求?！背纱号c關(guān)東畫派藝術(shù)家在“心靈選擇”和“人生追求”上，可謂“心有靈犀一點(diǎn)通”。

在其浩浩湯湯的十年規(guī)劃中，成春已完成了近半的創(chuàng)作任務(wù)，并對早期的部分作品推翻重畫，力求總體和諧統(tǒng)一、藝術(shù)質(zhì)量再度提升。創(chuàng)作出好作品的基本素質(zhì)——傳統(tǒng)、生活、修養(yǎng)，成春也基本具備，他有藝術(shù)院校國畫專業(yè)打下的“傳統(tǒng)功”和繪畫基本功，有生長在大武漢親歷實踐并占有大量歷史資料的直接和間接的“生活功”，還有不斷增長的畫內(nèi)畫外“修養(yǎng)功”，加之他的獨(dú)創(chuàng)精神、毅力和信心，我相信他一定能如愿以償，完成時代賦予自己的崇高歷史使命。

藝無止境。一位藝術(shù)家，當(dāng)他經(jīng)過一個階段的拼搏后，回眸自己的作品，會陡然發(fā)現(xiàn)本已滿意的作品卻存在不少紕漏，又不滿意了，在某些方面甚至自覺幼稚可笑。這說明他在與時俱進(jìn)，沒有落伍。成春就是這樣一位倍有自知之明的畫家。因此他要把《激情百年武漢》中早期創(chuàng)作的“試驗性”作品重畫;他要對每一件作品草圖反復(fù)推敲，幾易其稿;對自己較為滿意的一部分，他也有清醒的認(rèn)識。比如，如何把大量歷史人物刻畫得既像本人，又獨(dú)具個性，不僅在基本造型上而且在精神氣質(zhì)上相互沒有雷同感，避免單一和呆板，包括臉上表情、動作和手的展現(xiàn)以及衣著的描繪手法等等，如何各具特色，生動豐富，避免千篇一律，也就是從形似到神似的學(xué)術(shù)躍升，達(dá)到形神兼?zhèn)洹＿@是任何畫家都“頭疼”的問題。成春正在這方面加倍努力攻關(guān)。他要盡最大的努力，使系列作品達(dá)到生活真實、歷史真實和藝術(shù)真實的盡可能完美的統(tǒng)一。

“萬里長江橫渡，極目楚天舒?！笨v觀華夏千古史，鄂楚大地人才輩出，經(jīng)天緯地。我覺得，在成春塑造的《激情百年武漢》長卷系列上千人物中，應(yīng)該隱含著他自己——一位以翰墨丹青謳歌大武漢的世紀(jì)歌手，一位為大武漢的崛起不斷添磚加瓦的文化精英！endprint