淺談紫砂《掇只壺》的造型美感

強志軍

摘 要：《掇只壺》的韻致天成讓人愛不釋手，但由于壺體、壺蓋、壺嘴為一體造型，制作時要達到渾然天成的狀態(tài)，再加上燒制時壺蓋與壺體接合處要能絲絲入扣，實為不易。因此，制作此壺必要心細如塵。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；掇只；造型藝術(shù)

1 前言

宜興紫砂自發(fā)現(xiàn)以來，便承載了不同時代的人文特點，因其藝術(shù)與質(zhì)地的不朽性成就了有價值的把玩佳品，或收藏珍品。而真正關(guān)注一把紫砂壺，最具視覺沖擊力的應(yīng)該是得體大方，古樸雅致的形態(tài)，鮮明獨特，個性張揚的創(chuàng)意，這種視覺美，便來源于造型藝術(shù)。

2 紫砂《掇只壺》的造型美感

宜興紫砂傳統(tǒng)的造型設(shè)計凝聚了千百年來藝人的智慧和心血，歷經(jīng)時代的變革，文化和藝術(shù)的共同凝聚，紫砂呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)氛圍。紫砂光貨壺身為幾何形體，光素的紫砂造型，其中包含了圓器和方器。在制作這種紫砂壺坯時，要將器表修飾得極其平整光滑，因此就決定了光貨的造型特點。光貨造型簡潔、穩(wěn)重，為紫砂造型中最受歡迎的器形。紫砂花貨的傳統(tǒng)造型是從自然之動、植物中取形的，有著極強的造型表現(xiàn)能力。紫砂筋紋器的造型則是仿照植物瓜果、花瓣的筋囊和紋理，經(jīng)提煉加工組成。紋理規(guī)整地在壺體上作若干等分構(gòu)成壺的整體的形象。

紫砂壺造型形式豐富多樣，或精美細巧，耐人尋味，或奔放大度，令人心曠神怡，加之鐫刻于壺體表面寓意深遠的題詩賦畫，更增添了濃郁的書卷氣，而紫砂壺的審美特征即是文化因素，將書法、篆刻、繪畫集于一體，表現(xiàn)在紫砂壺上是集中了中國文化精粹。中國書法龍飛鳳舞的線條組合，表現(xiàn)了特殊的韻律；中國畫精心的布局與章法，反映了中國的哲學思想；篆刻的斑駁古拙所形成的特殊美感，統(tǒng)統(tǒng)集中表現(xiàn)在人手可握的一把小壺上。如此豐富多彩的文化組合，所引發(fā)的審美快感和藝術(shù)感染力是難以形容的。紫砂造型藝術(shù)將這許多中國文化的精髓統(tǒng)一在一起，構(gòu)成了極其高雅的文化藝術(shù)氣質(zhì)。

“掇只”是紫砂壺造型中特有的一種壺型，造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起，由于掇在漢語里有連綴堆疊的意思，因此，這種造型的壺被稱為掇只壺?！兑伺d縣志》中記載的掇只壺之所以價值連城，一個重要原因是它出自宜興制壺大師邵大亨之手。

《掇只壺》的韻致天成讓人愛不釋手，但由于壺體、壺蓋、壺嘴為一體造型，制作時要達到渾然天成的狀態(tài)，再加上燒制時壺蓋與壺體接合處要能絲絲入扣，實為不易，因此制作此壺必要心細如塵。鈕為蓮子形狀，挺翹而光潤，若棋子立在蓋頂。而紐邊及紐座轉(zhuǎn)折難度高，俱見做工火候。壺蓋把圈平穩(wěn)，端握得勢。壺嘴短而精致，曲變豐美，充滿圓潤之感，壺流篤實，胥出淺淺一點，與身側(cè)闊朗反口耳把相映襯，倒也別有意趣。

紫砂作品的優(yōu)美造型，是依托精湛的制作技藝來完成的。一把完美的紫砂作品，壺身要和順挺括、線條流暢、壺嘴壺把舒曲自然，似若生成；壺蓋則如人之冠，要得體，口蓋直而不緊，雖然傾側(cè)但無落帽之憂；嘴眼外小而內(nèi)錐，可無窒塞不通之弊?！翱松w”與壺身必須和諧統(tǒng)一，具有活潑自然的節(jié)奏感；“截蓋”要蓋與壺合則成一整體，不能參差不齊；“嵌蓋”則嵌納于壺身，以嚴密、合縫、通轉(zhuǎn)而不容絲發(fā)為上。此以外，各部位的細部，銜接要干凈明快，塑件要形象逼真，精雕細作，裝飾要畫龍點睛、相得益彰，以及砂料燒成等等。以上要求必須迫使壺藝創(chuàng)作者，要熟練掌握紫砂工藝中的各個技藝要領(lǐng)。沒有扎實的基本功，最豐富的想象、最巧妙的構(gòu)思，也只能是紙上談兵，最完美的造型設(shè)計，也無法表達的淋漓盡致。

3 結(jié)語

《掇只壺》不管是其光貨的質(zhì)樸素雅，還是造型的簡樸自然，都是貼合人心的，紫砂從自然中孕育而來，深厚而又博大，紫砂藝術(shù)包含很深的文化內(nèi)涵，其精神的層次，引領(lǐng)人們走向藝術(shù)的高峰。藝人們用獨特的成型技法，取源于生活，貫穿于生活，超出于生活，以各種幾何形體，自然形體，筋紋形體，用匠心的慧靈，塑出了紫砂的心語。