張錦玉

一、引 言

聲樂(lè)藝術(shù)是文學(xué)語(yǔ)言和音樂(lè)語(yǔ)言有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，歌唱中的語(yǔ)言是在生活語(yǔ)言的基礎(chǔ)上提煉、加工、發(fā)展而來(lái)的，語(yǔ)言是聲樂(lè)的基礎(chǔ)［1］1，13，語(yǔ)言和音樂(lè)密不可分。不管是音樂(lè)語(yǔ)言還是文學(xué)語(yǔ)言，它們均包含相似的物理性質(zhì)、生理性質(zhì)和社會(huì)性質(zhì)。［2］從語(yǔ)音學(xué)角度來(lái)看，語(yǔ)言和音樂(lè)都是由人類發(fā)聲器官發(fā)出的語(yǔ)音現(xiàn)象，它們之間既有相同之處，又有差異之處。首先在生理上，言語(yǔ)和歌唱都由眾多呼吸肌群參與，都是由大腦皮質(zhì)語(yǔ)言區(qū)的語(yǔ)言和歌唱神經(jīng)中樞所控制，由發(fā)音器官和共鳴器官相互協(xié)調(diào)而發(fā)聲。［3］87-89但是，說(shuō)與唱在口咽腔動(dòng)作特點(diǎn)、氣息運(yùn)動(dòng)情況、呼吸肌群的對(duì)抗?fàn)顟B(tài)等方面又是不同的。［1］13-21，［3］31

從聲學(xué)角度來(lái)看，言語(yǔ)和歌唱都由隨時(shí)間展開(kāi)的連續(xù)事件構(gòu)成，并且可通過(guò)相同的參數(shù)，如音高、時(shí)程、響度等來(lái)表示其音韻學(xué)特征；口語(yǔ)韻律邊界的基頻移動(dòng)、時(shí)程信息、邊界前音節(jié)延長(zhǎng)以及停頓的插入實(shí)現(xiàn)等參數(shù)也是音樂(lè)的邊界標(biāo)記。［4-6］不過(guò)，受韻律、語(yǔ)法、語(yǔ)義等影響的言語(yǔ)在音高、時(shí)長(zhǎng)、輕重等方面往往有一套特殊的規(guī)則，如 “音高下傾”［7］、輕重音規(guī)則［8］，［9］97-198，［10］161，這些聲學(xué)規(guī)則對(duì)于受旋律控制的歌唱?jiǎng)t不起主要作用。此外，歌唱與說(shuō)話的音域也不同，日常說(shuō)話的音域窄一些，而歌唱中假聲的使用使音域拓寬很多，大體上是兩個(gè)或兩個(gè)半八度，個(gè)別可以達(dá)到三個(gè)八度或更寬。［3］118

認(rèn)知神經(jīng)科學(xué)的研究也證明了言語(yǔ)和音樂(lè)在認(rèn)知加工上的相似點(diǎn)：原來(lái)被認(rèn)為是反映語(yǔ)言中句法加工的Broca區(qū)，在音樂(lè)認(rèn)知中也被激活［11］；語(yǔ)言中常出現(xiàn)的P600以及早期左側(cè)負(fù)波在音樂(lè)中也有體現(xiàn)［12］；而對(duì)語(yǔ)言和音樂(lè)中短語(yǔ)邊界的認(rèn)知加工研究也表明，口語(yǔ)中反映語(yǔ)調(diào)短語(yǔ)中止的CPS（closure positive shift，中止正漂移）在音樂(lè)旋律邊界的感知中也被誘發(fā)出來(lái)，說(shuō)明人們對(duì)音樂(lè)和語(yǔ)言短語(yǔ)邊界的加工有相似的潛在過(guò)程［4］。

可見(jiàn)，歌唱和言語(yǔ)既有區(qū)別又有聯(lián)系，研究歌唱時(shí)的呼吸特征并將其與言語(yǔ)呼吸作比較不但可以揭示不同發(fā)聲狀態(tài)下人類呼吸的變化特征，而且也有助于為歌唱教學(xué)提供一定的參考。

二、實(shí)驗(yàn)說(shuō)明

1.實(shí)驗(yàn)材料和被試

本實(shí)驗(yàn)的材料為歌曲 “向天再借五百年”中的一段 （見(jiàn)圖1）。該歌曲為4／4拍旋律，實(shí)驗(yàn)語(yǔ)料共包含16個(gè)小節(jié)。

圖1 實(shí)驗(yàn)材料詞譜

參加該實(shí)驗(yàn)的被試共5名，均為男性，年齡在24—27歲之間。被試均無(wú)呼吸疾病和言語(yǔ)障礙，錄音時(shí)均未患有影響發(fā)音的感冒等疾病。實(shí)驗(yàn)前，被試要充分練習(xí)本段實(shí)驗(yàn)材料，歌唱達(dá)到熟練程度后，再以正常速度歌唱，此時(shí)即進(jìn)行語(yǔ)音和呼吸記錄。

2.實(shí)驗(yàn)儀器及數(shù)據(jù)采集

本實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的采集分為聲學(xué)數(shù)據(jù)和呼吸數(shù)據(jù)兩部分，呼吸數(shù)據(jù)的采集利用美國(guó)BIOPAC公司生產(chǎn)的MP150數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)3.0版。語(yǔ)音文件的錄制與呼吸數(shù)據(jù)的采集同步進(jìn)行。錄音使用Audacity軟件錄制。之后，使用Praat軟件和Acqknowledge軟件對(duì)材料進(jìn)行標(biāo)注，并對(duì)聲學(xué)數(shù)據(jù)和呼吸數(shù)據(jù)進(jìn)行提取。

3.參數(shù)說(shuō)明［3］

圖2是一段呼吸曲線，曲線中的上升段表示吸氣，下降段表示呼氣。利用Acqknowledge軟件，我們可以得到某段呼吸的峰值坐標(biāo)Pn（Tp，Cp），峰前谷值Vn-1（Tvn-1，Cvn-1），峰后谷值Vn（Tvn，Cvn）。那么，本實(shí)驗(yàn)使用的主要參數(shù)均可由以上坐標(biāo)數(shù)據(jù)計(jì)算得出。即：

由于不同被試呼吸幅度的絕對(duì)值不同，因此本文中的呼吸幅度均換算為Feng Shi等提出的呼吸度 （H值）［13］，即：

H＝ （P-Vmin）／ （Pmax-Vmin）

其中，P為某點(diǎn)的呼吸幅值，Pmax為最大峰值，Vmin為最小谷值，H即為該點(diǎn)的呼吸度。H值越大，呼吸度越大，呼吸幅度也越大；H值越小，呼吸度越小，呼吸幅度也越小。

我們還發(fā)現(xiàn)，呼吸曲線的斜率可以綜合反映呼吸中時(shí)間與幅度的關(guān)系以及呼吸的變化情況，因此本文將呼吸斜率作為考察的敏感指標(biāo)和主要參數(shù)。吸氣斜率和呼氣斜率分別用Ki和Ke表示，公式為：

Ki＝Ci／Ti＝ （Cp-Cvn-1）／ （Tp-Tvn-1） Ke＝Ce／Te＝ （Cp-Cvn）／ （Tvn-Tp）

其中吸氣曲線均為上升狀曲線，其斜率為正，斜率值越大，吸氣速度越快，坡度越陡；呼氣曲線均為下降狀曲線，其斜率為負(fù)，斜率值越小，呼氣速度越快，坡度越陡。為了方便，本文均采用斜率的絕對(duì)值進(jìn)行比較。

圖2 呼吸曲線示例

呼吸參數(shù)計(jì)算完成后，使用Excle、SPSS軟件對(duì)不同類別參數(shù)分別進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、作圖。

三、歌唱呼吸的特征分析

1.歌唱呼吸曲線的形狀及特點(diǎn)

正如說(shuō)話有節(jié)奏群一樣，歌唱也有節(jié)奏。不過(guò)，說(shuō)話時(shí)的節(jié)奏受句法、韻律、語(yǔ)義等因素的控制；而歌唱的節(jié)奏主要受旋律的控制，我們稱之為 “旋律群”。但是，旋律群與歌曲的節(jié)拍單位 （即小節(jié)）并不完全對(duì)應(yīng)，受歌唱者生理因素以及歌唱表達(dá)的需要，旋律群往往是可以跨越不同節(jié)拍單位的。比如，在本研究中我們發(fā)現(xiàn)，歌唱材料共包括16個(gè)小節(jié)，而根據(jù)被試歌唱的實(shí)際狀況，旋律群實(shí)際上只有8個(gè)，它們跨越甚至切分了樂(lè)譜中的小節(jié)。如圖3中，橫線下的 （1）、（2）……表示歌唱中的旋律群，它們都跨越了不同的小節(jié)，而且將第2、6、10、14小節(jié)分割開(kāi)來(lái)，使之歸屬于不同的旋律群?？梢?jiàn)，旋律群實(shí)際上是在樂(lè)曲節(jié)拍單位的規(guī)約下，根據(jù)表達(dá)的需要，對(duì)節(jié)拍單位進(jìn)行拆分整合的結(jié)果。

人類發(fā)聲時(shí)主要的動(dòng)力都來(lái)源于呼吸，歌聲的發(fā)出和旋律的實(shí)現(xiàn)更是離不開(kāi)呼吸的調(diào)節(jié)。因此，歌唱中的旋律群必然與呼吸單位有著密切的聯(lián)系。從五位被試的呼吸曲線來(lái)看，呼吸曲線嚴(yán)格按照樂(lè)譜上的旋律分為八個(gè)明顯的呼吸段落。這些呼吸段落多數(shù)是比較大的呼吸單位，一般對(duì)應(yīng)于呼吸群①呼吸群是呼氣段表現(xiàn)為全呼吸的段落，呼吸段是呼氣段表現(xiàn)為半呼吸的段落，呼吸節(jié)是呼氣段表現(xiàn)為微呼吸的段落。［13］，也有一部分對(duì)應(yīng)于呼吸段，但基本沒(méi)有呼吸節(jié)這類比較小的呼吸單位。就單個(gè)呼吸段落來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)旋律單元的呼吸體現(xiàn)，一個(gè)旋律群內(nèi)的音節(jié)都出現(xiàn)在一個(gè)呼吸群之內(nèi)。因此旋律群的邊界也是呼吸群的邊界，它們的對(duì)應(yīng)很整齊。由圖4可見(jiàn)，不同被試歌唱時(shí)的呼吸曲線一致性較強(qiáng)，大多數(shù)都表現(xiàn)為單峰型曲線，比較整齊。

圖3 旋律群與節(jié)拍單位對(duì)應(yīng)圖

圖4 某兩位被試歌唱時(shí)的呼吸曲線

2.歌唱呼吸的吸氣參數(shù)分析

在日常說(shuō)話中，句與句之間要停頓，句子內(nèi)部不同部分之間也需要根據(jù)韻律、語(yǔ)法、語(yǔ)義、語(yǔ)用等因素加以停頓。與言語(yǔ)停頓相似，歌唱中的停頓多數(shù)是由換氣 （也即吸氣）引起，也可能是由屏氣引起；所不同的是，歌唱停頓是受旋律控制的。歌唱中的換氣一般是在一個(gè)樂(lè)句之后進(jìn)行，有時(shí)為了加強(qiáng)語(yǔ)氣、渲染氣氛，在某一字或某一音上也要停頓換氣。［1］137換氣在呼吸曲線上對(duì)應(yīng)于上升的部分，下面我們將具體考察歌唱過(guò)程中換氣的各呼吸參數(shù)及其特征。

首先，從停頓的位置來(lái)看，歌唱中的停頓不一定嚴(yán)格出現(xiàn)在韻律邊界或語(yǔ)法、語(yǔ)義邊界，而是常常出現(xiàn)在完整樂(lè)句后、換氣符號(hào)、休止符、較長(zhǎng)節(jié)拍的末尾或旋律群的邊界處，有時(shí)也根據(jù)歌唱表達(dá)的需要出現(xiàn)在某一特定的字或音之后。如圖5，“風(fēng)雨”是 “面對(duì)”的賓語(yǔ)，朗讀時(shí)，停頓必然在 “風(fēng)雨”之后；而在歌唱中，受旋律的影響，換氣出現(xiàn)在 “風(fēng)雨”之間，“雨”歸屬于第二個(gè)旋律群。同理，后一句 “我的”在朗讀時(shí)應(yīng)與前面 “蒼天賜給”歸屬于一個(gè)節(jié)奏群；而在歌唱中，“我的”則由于旋律的約束而被分開(kāi)，“我”屬于前一個(gè)旋律群，“的”屬于后一個(gè)旋律群?？梢?jiàn)，歌唱換氣、停頓主要是受旋律和情感表達(dá)影響的，盡管有時(shí)也參考語(yǔ)義的因素，但總的來(lái)說(shuō)與語(yǔ)言學(xué)層面的關(guān)系較遠(yuǎn)。

圖5 某位被試歌唱換氣 （吸氣）位置圖

表1 歌唱吸氣參數(shù)表

從時(shí)長(zhǎng)上看 （見(jiàn)表1），吸氣過(guò)程的持續(xù)時(shí)間基本在0.55s—0.85s之間。具體來(lái)看，小旋律群 （奇數(shù)旋律群）后的吸氣時(shí)長(zhǎng)短于大旋律群 （偶數(shù)旋律群）后的吸氣時(shí)長(zhǎng)，前者大致分布在0.55s—0.70s之間，后者則大致分布在0.70s—0.85s之間，它們分別相當(dāng)于言語(yǔ)朗讀時(shí)呼吸段和呼吸群層級(jí)的吸氣長(zhǎng)度。這與旋律群節(jié)奏、語(yǔ)義和情感的完整性、連續(xù)性有關(guān)。

從吸氣幅度上來(lái)看，呼吸幅度一般都很大，基本都在0.40以上，全呼吸①峰谷差的H值在0.5以上的為全呼吸，0.2-0.5之間的為半呼吸，0.2以下的為微呼吸。［13］較多。歌唱中的吸氣幅度也與旋律群的大小有關(guān)，大旋律群之后的吸氣幅度較大，小旋律群之后的吸氣幅度較小，前者H值多在0.50以上，后者基本在0.40—0.50之間。對(duì)歌唱中的吸氣時(shí)長(zhǎng)與幅度的相關(guān)分析顯示，兩者在0.01的水平上顯著正相關(guān)，r＝0.573＊＊，sig.＝0.000，說(shuō)明當(dāng)吸氣時(shí)長(zhǎng)大時(shí)，吸氣幅度也大；當(dāng)吸氣時(shí)長(zhǎng)小時(shí)，吸氣幅度也小。

從斜率上看，歌唱吸氣斜率多半在0.7以上，陡升②Ki在0.8左右的為陡升型曲線，Ki在0.6左右的為緩升型曲線，Ki在0.3左右的為平升型曲線。［13］所占比重很大，吸氣速率很快?？焖俾实奈鼩饧葷M足了快速補(bǔ)充氣體的要求，又滿足了歌唱連續(xù)性及減小停頓的要求?？偟膩?lái)看，吸氣斜率也與旋律群的大小存在一定關(guān)系，大旋律群后的吸氣斜率大，小旋律群后的吸氣斜率小。對(duì)吸氣斜率與吸氣時(shí)長(zhǎng)、幅度的相關(guān)性分析表明，斜率與時(shí)長(zhǎng)無(wú)顯著相關(guān)關(guān)系 （r＝0.056，sig.＝0.750），而與吸氣幅度在0.01的水平上存在顯著的正相關(guān)關(guān)系，r＝0.833＊＊，sig.＝0.000。

此外，我們還發(fā)現(xiàn)，樂(lè)譜重復(fù)的旋律群，如旋律群1與5、2與6、3與7，它們后面出現(xiàn)的吸氣段的各項(xiàng)參數(shù)都比較接近 （見(jiàn)圖6）。這說(shuō)明，被試在唱相同旋律群的時(shí)候，采取的吸氣策略是大致相同的，這反過(guò)來(lái)也保證了相同旋律群所表現(xiàn)出的整齊性和重復(fù)性。

3.歌唱呼吸的呼氣參數(shù)分析

（1）歌唱呼吸的呼氣時(shí)長(zhǎng)分析。

圖6 各旋律群后吸氣參數(shù)示意圖

影響歌唱呼吸時(shí)長(zhǎng)的因素非常多，如生理因素、旋律因素、情感因素等，其中旋律和節(jié)拍是非常重要的，節(jié)拍長(zhǎng)則字長(zhǎng)長(zhǎng)，呼氣時(shí)間也長(zhǎng)；節(jié)拍短則字長(zhǎng)短，呼氣時(shí)間也短。比如：在前四個(gè)旋律群中， “山、伏2、線、原、國(guó)、南”等處在韻律短語(yǔ)和語(yǔ)調(diào)短語(yǔ)邊界處的字并未如朗讀時(shí)那樣發(fā)生延長(zhǎng)，而是受到旋律節(jié)拍的影響，呼氣時(shí)長(zhǎng)表現(xiàn)大不一樣。另外，樂(lè)曲中輕聲字受節(jié)拍支配，有時(shí)甚至?xí)L(zhǎng)于非輕聲字。

由實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)可知，一般說(shuō)來(lái)，半拍的字長(zhǎng)約在0.2s—0.4s之間，一拍在0.3s—0.5s之間，一拍半在0.5s—0.65s之間，兩拍在0.6s—0.8s之間，三拍在0.8s—0.9s之間?？梢?jiàn)，不同節(jié)拍之間字的呼氣時(shí)長(zhǎng)不一定是整數(shù)倍的關(guān)系，而是存在一定范圍的交疊，但總的來(lái)說(shuō)，各拍節(jié)字長(zhǎng)的分布還是集中在某一特定區(qū)域內(nèi)的，彼此間可以大致區(qū)分開(kāi)來(lái)。此外，我們還發(fā)現(xiàn)，由于受到旋律的支配，相同節(jié)拍下的字的呼氣時(shí)長(zhǎng)基本一致，且旋律中的字長(zhǎng)比例也隨著節(jié)拍的變化而變化，比較規(guī)整。我們進(jìn)一步對(duì)相同旋律群內(nèi)的字的呼氣時(shí)長(zhǎng)作相關(guān)分析，結(jié)果顯示，具有相同節(jié)奏的奇數(shù)旋律群在0.01的水平上顯著正相關(guān)，相關(guān)性系數(shù)均在r＝0.750以上；具有相同節(jié)奏的偶數(shù)旋律群也在0.01的水平上顯著正相關(guān)，相關(guān)性系數(shù)均在r＝0.600以上。這說(shuō)明，相同旋律群內(nèi)字的呼氣時(shí)長(zhǎng)一致性很強(qiáng)，所表現(xiàn)出的時(shí)長(zhǎng)變化也是一致的。

從旋律群的呼氣時(shí)長(zhǎng)上看，它們大概分布在2.5s—3.5s之間 （見(jiàn)圖7）。具體來(lái)看，奇數(shù)旋律群的呼氣時(shí)長(zhǎng)較短，各旋律群的時(shí)長(zhǎng)非常接近，平均為2.58s；偶數(shù)旋律群的呼氣時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)，各旋律群的時(shí)長(zhǎng)也非常接近，平均為3.16s。奇數(shù)旋律群與偶數(shù)旋律群之間的呼氣時(shí)長(zhǎng)差異則是由實(shí)際拍數(shù)的不同而造成的。這表明，歌唱呼氣的時(shí)長(zhǎng)是受旋律控制的，相同旋律下的呼吸群呈現(xiàn)出傾向于穩(wěn)定、等長(zhǎng)的特征。

（2）歌唱呼吸的呼氣幅度分析。

就歌唱時(shí)各音節(jié)的呼氣幅度來(lái)看，它們也隨旋律節(jié)拍的變化而有不同的表現(xiàn)。大體說(shuō)來(lái)，音節(jié)的節(jié)拍越長(zhǎng)，它所對(duì)應(yīng)的呼氣幅度越大；音節(jié)的節(jié)拍越短，它所對(duì)應(yīng)的呼氣幅度越小。一般來(lái)說(shuō)，半拍音節(jié)的平均呼氣幅度約為0.04，一拍約為0.10，一拍半約為0.12，兩拍約為0.16，三拍約為0.22。相鄰節(jié)拍單位的呼氣幅度可能存在一定的交疊，但總體上還是各有分布，彼此可以區(qū)分開(kāi)來(lái)。

受到旋律的支配，相同節(jié)拍下音節(jié)的呼氣幅度趨向一致，且旋律中音節(jié)呼氣幅度的比例也隨著節(jié)拍的變化而變化，比較整齊；相同旋律群內(nèi)所表現(xiàn)出的音節(jié)呼吸幅度變化也是一致的。奇數(shù)旋律群具有相同的節(jié)奏旋律，它們的呼氣幅度變化規(guī)律較為一致；偶數(shù)旋律群也具有相同的節(jié)奏旋律，它們的呼氣幅度變化也比較一致。相關(guān)分析顯示，奇數(shù)旋律群在0.01的水平上顯著正相關(guān)，相關(guān)性系數(shù)均在r＝0.700以上；偶數(shù)旋律群在0.01和0.50的水平上顯著正相關(guān)，相關(guān)性系數(shù)分別在r＝0.600和r＝0.450以上。這說(shuō)明具有相同旋律的旋律群，其內(nèi)部音節(jié)呼氣幅度的一致性很強(qiáng)。

圖7 各旋律群的呼氣時(shí)長(zhǎng)圖

由于旋律群是由旋律群內(nèi)部的各音節(jié)構(gòu)成的，所以某旋律群所對(duì)應(yīng)的呼氣幅度也就大致等于該旋律群內(nèi)各音節(jié)的呼氣幅度之和。從旋律群的呼氣幅度上看，它們的H值大概分布在0.4—0.8之間 （見(jiàn)圖8）。具體來(lái)看，奇數(shù)旋律群的呼氣幅度較小，各旋律群的幅度比較接近，平均呼氣幅度為0.424；偶數(shù)旋律群的呼氣幅度較大，各旋律群的幅度分布較為離散，彼此間相差有一定的幅度，但偶數(shù)旋律群的幅度全部大于奇數(shù)旋律群的幅度，平均為0.655。奇數(shù)旋律群與偶數(shù)旋律群之間的幅度差異也與歌唱時(shí)的實(shí)際拍數(shù)有關(guān)。這表明，歌唱呼氣的幅度也是受旋律控制的，相同旋律下的旋律群呈現(xiàn)出傾向于穩(wěn)定、等幅的特征。

（3）歌唱呼吸的呼氣斜率分析。

圖8 各旋律群的呼氣幅度圖

總的來(lái)看，旋律群各音節(jié)在呼氣中沒(méi)有陡降型呼氣曲線，緩降和平降居多，其中又以斜率為0.1—0.25的緩降型曲線為主，約占總數(shù)的78.8%。從節(jié)拍與呼氣斜率的關(guān)系上看，兩者關(guān)系不明顯。但是，歌曲中各音節(jié)的呼氣斜率卻與音節(jié)所處的位置有關(guān)：大致說(shuō)來(lái)，一段旋律中前邊音節(jié)的斜率較小，越往后越大。呼吸群邊界處末音節(jié)的呼氣斜率較大，前面的相對(duì)較小。

此外，在歌唱呼吸中，相同旋律群的呼氣斜率變化有相似的表現(xiàn)。相關(guān)分析結(jié)果顯示，奇數(shù)旋律群彼此間有較強(qiáng)的一致性，表現(xiàn)為：在0.01的水平上，各奇數(shù)旋律群呼氣斜率的相關(guān)系數(shù)都在r＝0.550以上；而偶數(shù)旋律群彼此間的一致性弱一些。因此，總體來(lái)看，與呼氣時(shí)長(zhǎng)和幅度不同，相同節(jié)拍下各音節(jié)的呼氣斜率沒(méi)有較固定的值；但是，受到旋律的支配，相同旋律群內(nèi)所表現(xiàn)出的音節(jié)呼吸斜率變化有一定的相似性，比較整齊。

對(duì)整個(gè)旋律群呼氣斜率的考察表明，總體來(lái)看，各旋律群的呼氣斜率基本在0.15—0.25之間，屬于緩降型呼氣曲線，小于朗讀時(shí)呼吸群的平均斜率 （見(jiàn)圖9）。具體來(lái)看，奇數(shù)旋律群的呼氣斜率較小，各旋律群的斜率相對(duì)比較接近，范圍都在0.20以下，平均呼氣斜率為0.168；偶數(shù)旋律群的呼氣斜率都大于其前部的奇數(shù)旋律群，各旋律群的斜率分布較為離散，部分大旋律群的呼氣斜率在0.20之上，甚至高于0.25，其平均呼氣斜率為0.210。這表明，歌唱呼氣的斜率與旋律群的大小、位置及旋律完整性有關(guān)，相同旋律下的旋律群呈現(xiàn)出較為一致的呼氣特征。

圖9 各旋律群的呼氣斜率圖

四、歌唱呼吸與言語(yǔ)呼吸的對(duì)比分析

Feng Shi等 （2010）、筆者 （2012）曾探討過(guò)呼吸在話語(yǔ)節(jié)律中的表現(xiàn)及其與韻律、語(yǔ)義的關(guān)系。［13-14］我們認(rèn)為，話語(yǔ)呼吸節(jié)律與自然呼吸節(jié)律不同，呼氣和吸氣曲線的各參數(shù)以及曲線類型均與韻律單位等級(jí)有著密切的關(guān)系，說(shuō)明話語(yǔ)呼吸的升降變化是人們?cè)谡f(shuō)話時(shí)話語(yǔ)結(jié)構(gòu)、話語(yǔ)意義以及情感表達(dá)的伴隨現(xiàn)象。盡管歌唱呼吸與言語(yǔ)呼吸都受思想、意識(shí)和感情的控制，但歌唱呼吸受樂(lè)曲旋律的影響而表現(xiàn)出與一般言語(yǔ)發(fā)聲呼吸不同的特點(diǎn)。

1.歌唱與言語(yǔ)呼吸曲線形狀的比較

圖10 歌唱、平靜、言語(yǔ)三種任務(wù)下的呼吸曲線圖 （自上而下）

由圖10可見(jiàn)，歌唱呼吸曲線的形狀特點(diǎn)是整齊的單峰型曲線，這與平靜呼吸曲線有相似點(diǎn)，但呼氣相與吸氣相的時(shí)長(zhǎng)比例卻不同：平靜呼吸時(shí)的呼氣與吸氣的時(shí)長(zhǎng)比例較為接近，而歌唱呼吸的呼氣相明顯長(zhǎng)于吸氣相。與言語(yǔ)呼吸曲線相比，歌唱和言語(yǔ)呼吸曲線都表現(xiàn)為呼氣相長(zhǎng)于吸氣相。但其不同在于：首先，言語(yǔ)呼吸曲線中的呼吸群峰型多樣，有單峰型也有多峰型，而歌唱呼吸曲線的呼吸群更多地表現(xiàn)為單峰型，且比較整齊；其次，不同被試在歌唱時(shí)的呼吸曲線形狀比言語(yǔ)時(shí)的一致性更強(qiáng)，說(shuō)明受旋律控制，被試歌唱呼吸的自我發(fā)揮空間受到限制，不似言語(yǔ)時(shí)多變；再次，受樂(lè)曲中旋律重復(fù)現(xiàn)象的影響，歌唱呼吸中若干個(gè)大旋律群的呼吸曲線具有準(zhǔn)周期性重復(fù)的特點(diǎn)，而言語(yǔ)呼吸曲線中則沒(méi)有這種情況；最后，歌唱中的呼吸群、呼吸段一般比較固定地對(duì)應(yīng)于樂(lè)曲中的某個(gè)旋律群，這在言語(yǔ)呼吸中非常少見(jiàn)。

此外，歌唱旋律群與朗讀節(jié)奏群的另一個(gè)明顯不同在于：它并不是與韻律、語(yǔ)法、語(yǔ)義結(jié)構(gòu)完全對(duì)應(yīng)，而是受樂(lè)曲旋律的支配。因此，韻律、語(yǔ)法、語(yǔ)義等語(yǔ)言學(xué)層面的規(guī)則一般較少影響到旋律組塊的劃分，音樂(lè)層面上的旋律群與語(yǔ)言層面上的節(jié)奏群是不一定對(duì)應(yīng)的，“跨界”的現(xiàn)象也比較常見(jiàn)。

2.歌唱與言語(yǔ)呼吸過(guò)程及參數(shù)比較

由表2可見(jiàn)，言語(yǔ)和歌唱狀態(tài)下的吸氣參數(shù)是有差異的。具體表現(xiàn)在：（1）從吸氣時(shí)長(zhǎng)上看，歌唱呼吸群和呼吸段的長(zhǎng)度都短于朗讀，說(shuō)明歌唱換氣的時(shí)間被壓縮得更短；（2）從吸氣幅度上看，歌唱呼吸群低于朗讀，而歌唱呼吸段高于朗讀，說(shuō)明較朗讀狀態(tài)來(lái)說(shuō)，歌唱吸氣幅度在各呼吸段落間更為接近；（3）從吸氣斜率上看，歌唱呼吸群與朗讀基本相等，呼吸段大于朗讀，說(shuō)明歌唱換氣時(shí)的吸氣速率較快?？梢?jiàn)，歌唱吸氣的參數(shù)反映了歌唱時(shí)的吸氣特點(diǎn)，即吸氣時(shí)間短、速率大、幅度穩(wěn)定，這保證了歌唱過(guò)程中氣流的穩(wěn)定、充足和歌唱的連續(xù)性。

表2 歌唱與朗讀呼吸參數(shù)比較（朗讀呼吸的數(shù)據(jù)來(lái)自于參考文獻(xiàn)［13］）

在呼氣過(guò)程中，歌唱呼吸群時(shí)長(zhǎng)比朗讀呼吸群的時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)出1秒，呼吸段時(shí)長(zhǎng)幾乎是朗讀時(shí)的2倍。這說(shuō)明，受旋律和表達(dá)的控制，歌唱的發(fā)聲時(shí)長(zhǎng)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于朗讀的發(fā)聲時(shí)長(zhǎng)，這樣才能保證歌唱的流暢性和連續(xù)性。從呼氣幅度上看，歌唱呼氣幅度與朗讀呼氣幅度相近，歌唱呼吸群稍小于朗讀，歌唱呼吸段大于朗讀。這與兩者在吸氣幅度上的表現(xiàn)是一致的。因此，從呼氣和吸氣兩方面來(lái)說(shuō)，歌唱吸氣幅度比朗讀時(shí)的變化性小，各旋律群間的呼吸幅度更為穩(wěn)定。在呼氣斜率上，歌唱的都小于朗讀的，基本都表現(xiàn)為緩降。歌唱呼氣斜率的數(shù)據(jù)分布比較集中，其規(guī)律性、一致性更強(qiáng)，這保證了一段旋律中呼吸的平衡性和持續(xù)性。所以，較之朗讀，歌唱時(shí)的呼氣特點(diǎn)為：呼氣時(shí)間長(zhǎng)、速率小、幅度穩(wěn)定。

由上述呼吸參數(shù)可知，一般說(shuō)來(lái)，與言語(yǔ)朗讀相比，等量的字?jǐn)?shù)在歌唱時(shí)的呼氣時(shí)長(zhǎng)更長(zhǎng)，而吸氣時(shí)長(zhǎng)更短；在斜率上，吸氣時(shí)歌唱大于朗讀，呼氣時(shí)歌唱小于朗讀。這說(shuō)明歌唱吸氣時(shí)要吸得快而輕，呼氣時(shí)要呼得慢而穩(wěn)。［15］從呼吸幅度整體上看，歌唱略大于朗讀，說(shuō)明歌唱時(shí)吸入的氣流并非越多越好，而關(guān)鍵在于如何利用；此外，歌唱時(shí)吸和呼之間是相互影響、互為支撐的，所以兩者的關(guān)系也要協(xié)調(diào)好，否則會(huì)出現(xiàn)吸氣不足或呼氣衰竭的現(xiàn)象。［16-17］

五、結(jié) 語(yǔ)

歌唱與言語(yǔ)一樣，都是在意識(shí)控制之下、驅(qū)動(dòng)呼吸而進(jìn)行的發(fā)聲行為，呼吸的調(diào)節(jié)和氣息的運(yùn)用對(duì)于歌唱是至關(guān)重要的。一方面，潛在的旋律等因素驅(qū)動(dòng)意識(shí)，控制不同呼吸形式的產(chǎn)生；另一方面，不同的呼吸策略和過(guò)程又生成了不同聲學(xué)特征的旋律段。本文的研究為聲樂(lè)教學(xué)提供了客觀的數(shù)據(jù)和參考，并對(duì)前人的歌唱呼吸教學(xué)理論進(jìn)行了驗(yàn)證，結(jié)果發(fā)現(xiàn)：歌唱的節(jié)奏受旋律控制，體現(xiàn)為旋律群，一個(gè)旋律群對(duì)應(yīng)于一個(gè)呼吸段落；較之言語(yǔ)朗讀，歌唱時(shí)的吸氣時(shí)間短、速率大、幅度穩(wěn)定，而呼氣時(shí)間長(zhǎng)、速率小、幅度穩(wěn)定，呼吸曲線分別以陡升型和緩降型為主；歌唱中音節(jié)的呼吸時(shí)長(zhǎng)、幅度等都與其所對(duì)應(yīng)的節(jié)拍有關(guān)，不同節(jié)拍具有相對(duì)固定且可以相互區(qū)別開(kāi)來(lái)的時(shí)長(zhǎng)、幅度范圍；受旋律的支配，樂(lè)譜重復(fù)的若干旋律群之間在時(shí)長(zhǎng)、幅度、斜率等呼吸參數(shù)上都是比較接近的，其變化規(guī)律也基本一致?？梢?jiàn)歌唱呼吸是受歌曲旋律所控制的，旋律明顯地影響著呼吸策略的選擇。

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