張大海+郝亞博+郝亞博

分歧者

導(dǎo)演：尼爾·博格

主演：謝琳·伍德蕾/提奧·詹姆斯凱特·溫斯萊特

類型：動(dòng)作/冒險(xiǎn)/科幻

上映日期：2014年9月8日（中國(guó)）

《分歧者》走紅的秘密美國(guó)青少年縮微樣本

《分歧者》作為《饑餓游戲》的接力隊(duì)員，電影和小說同樣紅得發(fā)紫。反烏托邦科幻背景下的成長(zhǎng)故事、挺拔剛強(qiáng)的女性主角、保守主義的愛情設(shè)定，兩個(gè)系列幾乎就是按照同一模板制造出的標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品。同時(shí)，故事中所傳遞出的也是美國(guó)年輕一代看待世界的態(tài)度，他們質(zhì)疑體系、反對(duì)制度，崇尚個(gè)性解放又反對(duì)身體解放。

當(dāng)我們的青少年對(duì)《小時(shí)代》趨之若鶩時(shí)，美國(guó)的青少年對(duì)《分歧者》愛得發(fā)狂，借由這部電影，似乎也能夠看出兩國(guó)青少年不同的價(jià)值取向。本刊特邀科幻電影研究者電子騎士、青年作家方悄悄、《分歧者》小說中文版譯者王明達(dá)，從科幻題材、青春文學(xué)、電影改編及文化思潮上全面解讀這部美國(guó)的現(xiàn)象級(jí)電影。

嬌小萌女變成了挺拔女漢子

王明達(dá)

《分歧者》小說中文版譯者

《分歧者》小說共有三部，這部《分歧者：異類覺醒》是以第一部為基礎(chǔ)的，不過在小說的基礎(chǔ)上做了很多改編和刪減。按照規(guī)劃，這個(gè)系列電影會(huì)拍成“四部曲”，小說的第三部會(huì)拆分為上下兩集。但是從內(nèi)容上來說，第一部其實(shí)更應(yīng)該拆分，因?yàn)樗男畔⒘孔畲蟆?/p>

最有意思的一點(diǎn)是，原著小說中翠絲和老四本應(yīng)該是最萌身高差，翠絲150cm左右，很矮很瘦，而且身材扁平，而老四則是190cm，又高又壯，可以想象這樣的一男一女站在一起，一定更有戲劇感。到了電影中，翠絲的扮演者謝琳·伍德蕾身高174cm，老四的扮演者提奧·詹姆斯身高185cm，顯得不相上下，視覺上的沖突就被大大弱化了。

小說的第一部主要講的就是“無(wú)畏派新生訓(xùn)練”，不過更重要的是把整個(gè)世界觀的設(shè)定交代得很清楚，并不像電影中只剩下一群打了雞血的無(wú)畏派，對(duì)于其他派別并沒有太多的描繪?！斗制缯摺返男≌f和電影在敘事上也并不相同，前者的線索很多，主要角色也很多，而后者僅僅把翠絲作為了主線，等于說是從一個(gè)復(fù)合型的敘事簡(jiǎn)化為了單線敘事。除此之外，影片中的動(dòng)作場(chǎng)面其實(shí)并不算多，小說的字里行間則是處處充斥著打斗，可以說是一個(gè)“很暴力”的故事，在翻譯的過程中，我也參照了武俠小說的風(fēng)格。在電影中，我們能夠看到的打斗場(chǎng)面很有限，而且也并非那種剛猛的，比較清淡，這一點(diǎn)是文字和影像上很大的不同。

除了簡(jiǎn)化了打斗場(chǎng)面，對(duì)于愛情的展現(xiàn)其實(shí)也只是保留了框架。翠絲和老四兩個(gè)人之間的感情設(shè)定，其實(shí)和我們國(guó)內(nèi)通常的青春愛情小說并沒有太大不同，兩個(gè)人從對(duì)立看不順眼，到慢慢地生出情愫，經(jīng)歷了一個(gè)對(duì)立到融合的過程，十分符合青少年的喜好。不過，愛情之外，影片在講故事方面可能還是有些混亂，因?yàn)殡娪皶r(shí)長(zhǎng)的限制，很多小說中原本存在的重要內(nèi)容沒能表現(xiàn)出來，就連愛情關(guān)系也只保留了翠絲和老四這一對(duì)，而小說中的愛情部分要更復(fù)雜一些。有一點(diǎn)很可惜的是，小說中的恐懼模擬測(cè)試有很多不同的形式，也并不僅僅發(fā)生在翠絲一人身上，測(cè)試中出現(xiàn)了無(wú)臉人、半人半獸的怪物等，都沒能在電影中登場(chǎng)。

雖然電影中并沒有特別強(qiáng)調(diào)，但在小說中有關(guān)于極權(quán)的內(nèi)容。比如一旦選擇了一個(gè)派別，那么一輩子都要忠誠(chéng)于這個(gè)派別，選擇了無(wú)私派，所有的一切都要按無(wú)私派的規(guī)則來，甚至都不能照鏡子太長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)檫@被定義為一種自我放縱。為什么故事的主角翠絲在美國(guó)特別受歡迎？首先她是個(gè)16歲的少女，本身處于青春叛逆期，她就是不遵循規(guī)則、特立獨(dú)行的代表。

科幻只是一個(gè)“殼”

電子騎士

科普作家協(xié)會(huì)會(huì)員、影評(píng)人

《分歧者》雖然并沒有展示太多高科技，但整個(gè)世界是個(gè)科幻的世界，只是還夠不上科幻大片的名頭。好萊塢現(xiàn)在習(xí)慣于給電影做“殼”，比如《暮光之城》就是做了一個(gè)“玄幻的殼”，包裹的還是青春愛情故事，設(shè)定為一個(gè)吸血鬼和一個(gè)人類，就是為了凸顯兩人身份地位的不同，只是把高富帥和普通少女如何談起戀愛換了一個(gè)形式而已?！斗制缯摺芬彩侨绱?，骨子里還是青春愛情片。

作為兩個(gè)特別賣座的系列電影，隸屬于同一家公司（獅門影業(yè)）的《分歧者》和《饑餓游戲》十分相像，它們都是用科幻和反烏托邦做殼，實(shí)際上講的卻是青春、愛情與成長(zhǎng)。同時(shí)，它們搭建的框架也很大，但處理的方式不同?！娥囸I游戲》是一點(diǎn)一點(diǎn)地揭開整個(gè)世界，從女主角的個(gè)人生活講起，隨后進(jìn)入“饑餓游戲”，慢慢把世界觀展現(xiàn)出來；《分歧者》則是一上來就交代了宏觀背景，末日災(zāi)難之后，人類被分成了五大派系。問題是，把世界觀放在前面，就會(huì)調(diào)動(dòng)起觀眾的好奇心，大家就會(huì)期待接下來五個(gè)派系之間會(huì)發(fā)生什么?？上?，到最后我們發(fā)現(xiàn)只剩下了一個(gè)愛情故事。為什么叛亂？為什么奪權(quán)？?jī)蓚€(gè)派系為什么一定要打得不可開交？這個(gè)背景沒能交代清楚，僅僅用“他們對(duì)權(quán)力有欲望”作為說辭就顯得比較空。

另外，《分歧者》很大的問題在于，它需要腦補(bǔ)的內(nèi)容很多。這部電影雖然有139分鐘，但還是把很多細(xì)節(jié)省略掉了，一些地方含混不清。比如說女主角翠絲在接受“恐懼模擬測(cè)試”的時(shí)候，面對(duì)恐懼，她有點(diǎn)不按常理出牌，本質(zhì)上是為了表現(xiàn)她已經(jīng)超越了恐懼感，能夠在極端條件下戰(zhàn)勝自己的本能，使用理性的方式去解決問題。但是救了一個(gè)小姑娘，抓住了一只狗，怎么就能表現(xiàn)她是“分歧者”了？這其實(shí)是非常曖昧的表現(xiàn)手法，并不是那么清晰。

男女主角之間的愛情更像是個(gè)羅密歐與朱麗葉的故事，他們雙雙進(jìn)入了無(wú)畏派，但實(shí)際上他們本不屬于這個(gè)派系，兩人之間的矛盾沖突也很微弱。女孩就是想辦法適應(yīng)，男孩就是竭盡所能地幫忙，除了一見鐘情，沒有什么其他原因可以解釋，也沒有形成太強(qiáng)的戲劇張力。唯一的亮點(diǎn)在于，女孩進(jìn)入了男孩的意識(shí)，一層層知道了他心底的恐懼，這段戲是《分歧者》讓人印象深刻的部分，也有一點(diǎn)像《盜夢(mèng)空間》。

《分歧者》沒法達(dá)到《饑餓游戲》的高度，主要原因在于它對(duì)反烏托邦的表現(xiàn)不夠高級(jí)，反而太偏重于少男少女了。

實(shí)現(xiàn)自我，美國(guó)式致青春

方悄悄

青春文學(xué)作家

《饑餓游戲》《分歧者》這種系列小說和電影在美國(guó)都十分暢銷，它們的基本套路就是尋找自己，就是“我要成為我自己想要的樣子，我自己來決定我是個(gè)什么樣的人”。

不過，這樣的主題在國(guó)內(nèi)并不是主流，這也導(dǎo)致《饑餓游戲》《分歧者》這樣的小說會(huì)在國(guó)內(nèi)遭遇水土不服。因?yàn)槲覀兊那嗌倌晁坪醪惶P(guān)心“實(shí)現(xiàn)自我”，而是比較喜歡灰姑娘的故事。說到底，他們的青春夢(mèng)還是挺世俗的，大部分都是帶有夢(mèng)幻的成分，指向的卻是世俗的成功，比如“我是一個(gè)屌絲女，我長(zhǎng)得有點(diǎn)胖，也不是特別漂亮，成績(jī)也不算好，但是我就是降服了一個(gè)霸道總裁”，這其實(shí)就是個(gè)“屌絲逆襲”的故事。相比之下，國(guó)內(nèi)的青少年缺少一些個(gè)性的成長(zhǎng)，缺少理想主義，更多的還是關(guān)注現(xiàn)實(shí)層面和世俗層面。當(dāng)然也有例外，像江南的《龍族》那一派就特別重視自我成長(zhǎng)，有點(diǎn)像日本的熱血?jiǎng)勇?/p>

《分歧者》最感人的是女主角翠絲離開家的時(shí)候，這就像每一個(gè)青少年跟家庭的切割，隨后努力“成為我自己”。這種離開家庭，做出個(gè)人選擇，去迎接一個(gè)未知的世界所帶來的挑戰(zhàn)的勇氣，是翠絲最能夠打動(dòng)人心的地方。但這部電影讓人失望的是，布置了一個(gè)很大的架構(gòu)，看上去很強(qiáng)的沖突，到最后卻還是“真愛打敗一切”，這一點(diǎn)完全沒法說服我，難道這樣就行了嗎？

把人類社會(huì)分成幾派，無(wú)論在小說還是電影中都是屢試不爽的方法了?！斗制缯摺分?，每個(gè)人到了16歲都要選擇一個(gè)派系，這就和《哈利·波特》里每個(gè)學(xué)生到了魔法學(xué)校都要帶上那頂帽子，選擇一個(gè)學(xué)院一樣。美國(guó)近幾年另一本暢銷小說《羊毛戰(zhàn)記》中，也是同樣的設(shè)定，把地下世界分成了幾層，每一層都有不同的分工。也許是這些小說作者開始創(chuàng)作的時(shí)候，就是奔著影視改編而去，這種社會(huì)結(jié)構(gòu)也適合改編，又簡(jiǎn)單又清晰，同時(shí)也能夠產(chǎn)生激烈的矛盾沖突。

《分歧者》中是把人性提純出來，其實(shí)已經(jīng)不能算是真正的人性了。比如“分歧者”這個(gè)角色，更多的就是希望保留人性含混的一面，而不是完全明確的劃分，它是對(duì)“同一性”的反對(duì)。這實(shí)際上也是對(duì)于大數(shù)據(jù)的反對(duì)，因?yàn)榇髷?shù)據(jù)就是希望把人分門別類，把人高度特征化，比如某一類人就會(huì)愿意買什么，就會(huì)如何行動(dòng)。年輕一代可能就希望反對(duì)這種劃分，他們的口號(hào)是“我是個(gè)含混不清的人，我不屬于任何類別，我是獨(dú)一無(wú)二的，我是你們無(wú)法定義的”。

《分歧者》中的美國(guó)新一代文化思潮

《分歧者》原著小說的作者維羅尼卡·羅斯出生于1988年，寫下《分歧者》第一部時(shí)只有22歲，還是美國(guó)西北大學(xué)的學(xué)生。所以，整個(gè)故事中充斥著美國(guó)年輕一代的想法。經(jīng)過好萊塢的加工，電影版《分歧者》理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻蔀槔^《饑餓游戲》后新的文化符號(hào)，在美國(guó)青少年群體里擁有極高的威望。這個(gè)女孩成長(zhǎng)故事，不僅將“實(shí)現(xiàn)自我”作為核心主線貫穿到底，同時(shí)也反映出美國(guó)新一代的文化思潮。

反烏托邦

冷戰(zhàn)時(shí)期，因?yàn)楹ε卤弧俺嗌?quán)”洗腦，歐美文化作品用“反烏托邦”來否定極權(quán)主義。比較典型的是特瑞·吉列姆的《人生七部曲》《妙想天開》。這股思潮不僅體現(xiàn)在電影上，文學(xué)上也產(chǎn)生了著名的“反烏托邦三部曲”《我們》《美麗新世界》《1984》。

最近幾年好萊塢興起的“反烏托邦”新浪潮，形式上出現(xiàn)了差異，很有可能是年輕一代對(duì)社會(huì)不滿情緒的表現(xiàn)。在常規(guī)認(rèn)知上，烏托邦就是權(quán)力高度的集中，社會(huì)分工特別清楚，所以過往反烏托邦反的就是人類沒有自由、沒有個(gè)性，但是《分歧者》其實(shí)還是很能夠反映個(gè)性的，五個(gè)派別也是個(gè)性鮮明。反烏托邦變成了偏生活方式、生活態(tài)度的，代替了原來的政治體制和國(guó)家概念，這也許是年輕一代的新想法。

陰謀論

《分歧者》本身還是講述質(zhì)疑世界。2008年的《微觀城市》也是這樣，他們一直生活在地下，以為地上的世界已經(jīng)被完全摧毀，可當(dāng)他們走出地下時(shí)，才發(fā)現(xiàn)是被一個(gè)巨大的謊言欺騙了。

美國(guó)人就是比較愛質(zhì)疑，他們的潛臺(tái)詞是“你是不是把我當(dāng)作小白鼠做實(shí)驗(yàn)？”這種質(zhì)疑精神其實(shí)對(duì)一個(gè)社會(huì)體系來說是有好處的，始終都在考問社會(huì)的合理性，并且試圖把不合理的地方糾正過來。所以說，美國(guó)的電影中總是會(huì)出現(xiàn)大量的陰謀論設(shè)定，好像每一個(gè)美國(guó)人都堅(jiān)信一條準(zhǔn)則——這事兒肯定有問題。

性保守

《分歧者》是個(gè)很干凈的電影。其中有一個(gè)場(chǎng)景，男女主角接吻之后，女主角說“我覺得我們進(jìn)行得太快了”，隨后男主角就說“我已經(jīng)在地板上找到了睡覺的地方”，兩個(gè)人就各睡各的?！斗制缯摺泛汀娥囸I游戲》選擇的女主角外形和氣質(zhì)都很相似，而且在對(duì)待性的態(tài)度上也都十分克制。

《暮光之城》為什么大受歡迎，在于它是個(gè)情感道德很正確的故事，兩個(gè)人在第一部中都是守身如玉，一直在緩慢地談戀愛。整部電影都屬于保守派的，這導(dǎo)致后面跟上的青少年題材暢銷電影也都很保守，很單純，就是兩個(gè)人談來談去。雖然故事上是青春萌動(dòng)的青少年題材，但是思想上回歸到了保守主義。

20世紀(jì)七八十年代，美國(guó)經(jīng)過了性解放運(yùn)動(dòng)的洗禮，如今他們?cè)诔缟袀€(gè)性解放的同時(shí)，希望能夠在身體上盡量保守和傳統(tǒng)一些。