從西安臨潼華清城《長(zhǎng)恨歌》大型組雕淺析當(dāng)今城市雕塑的創(chuàng)作完成

編者按：雕塑家張宇桐從西安華清城《長(zhǎng)恨歌》大型組雕工程的實(shí)施中，再次對(duì)泥稿放大階段的研究探索做了詳細(xì)的論述。圖文并茂，在技術(shù)上與藝術(shù)上有一定的參考價(jià)值。

上期，圍繞《長(zhǎng)恨歌》大型組雕的創(chuàng)作設(shè)計(jì)，我從作品創(chuàng)意的文化和思想定位入手，著重研究探討了如何以獨(dú)到視角引領(lǐng)創(chuàng)意設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)作品造型、故事題材的唯一性和必然性，借助三維建模手段，獲取初步數(shù)據(jù)，達(dá)到作品定稿的最佳效果。本期，我就泥稿放大階段個(gè)人的一些感知認(rèn)識(shí)，繼續(xù)進(jìn)行一個(gè)初步的研究探索。

第二階段：泥稿放大環(huán)節(jié)

我認(rèn)為，在三維世界中，地球上的萬(wàn)物都可以概括為立方體，方就是立體的代表，人類(lèi)的眼睛是平面的，如何通過(guò)平面的視覺(jué)感知到立體的呈現(xiàn)。通過(guò)這些年的教學(xué)實(shí)踐，我總結(jié)出認(rèn)識(shí)立體的方法第一靠記憶，第二靠歸納，第三靠比較。地球上所有立體的造型，與光有著直接的關(guān)系，形狀的變化影響到光在形體上的排布，形狀與光線(xiàn)的完美結(jié)合呈現(xiàn)出立體空間藝術(shù)。萬(wàn)事萬(wàn)物均為方，雕塑要遵循方中帶圓，圓中帶方，方圓結(jié)合，相互成形的科學(xué)原理。

節(jié)點(diǎn)1.外圍需求

《長(zhǎng)恨歌》大型組雕，體量大、人物多、組團(tuán)密集，主雕“X”造型迥異，空間跨度較大，參與泥稿放大人員眾多，較小型單體雕塑而言，有著很大的差異性和區(qū)別性。該雕塑高15米、直徑36米，由84個(gè)人物、1個(gè)主雕、8個(gè)組團(tuán)組成，是一個(gè)體現(xiàn)“大兵團(tuán)集群作戰(zhàn)”的典型范例。在制作中，首先制作者要注意觀(guān)察距離至少是雕塑高度的2至3倍為佳，方能遠(yuǎn)觀(guān)把控作品大勢(shì)，這是制作大型群雕對(duì)制作場(chǎng)地的剛性要求，切不可因陋就簡(jiǎn)。因此，《長(zhǎng)恨歌》制作場(chǎng)地，我要求場(chǎng)地必須極大滿(mǎn)足立體空間、觀(guān)察距離需求。其次做好雕塑工程進(jìn)度的合理安排，對(duì)雕塑整體工期進(jìn)行科學(xué)合理的預(yù)估，生成工期進(jìn)度籌劃及分組交叉作業(yè)流程圖。再次做好泥稿放大前的創(chuàng)作布置會(huì)，進(jìn)一步明確作品的藝術(shù)性、思想性，確保雕塑風(fēng)格的整體一致。同時(shí)，深入落實(shí)人員各項(xiàng)后勤保障及安全措施。

節(jié)點(diǎn)2.定稿翻制

空間定位的確定，必須在1：10的雕塑小稿放大之前，把它的橫縱坐標(biāo)、高點(diǎn)、低點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確的測(cè)量定位，并留下原始數(shù)據(jù)加以認(rèn)真保存，確保小稿與作品完成后藝術(shù)效果的高度統(tǒng)一。小稿翻制的精準(zhǔn)，直接決定未來(lái)雕塑放大環(huán)節(jié)的動(dòng)態(tài)、結(jié)構(gòu)、組團(tuán)關(guān)系，真正起到雕塑放大的指導(dǎo)性作用。

節(jié)點(diǎn)3.套圈放大

通過(guò)多年實(shí)踐，我認(rèn)為高達(dá)15米以上的雕塑作品，1：10定稿套圈放大，應(yīng)在固有的每層套圈基礎(chǔ)上（除頭部以外），每層再增加5公分，避免了雕塑放大之后頭大、身軀矮小的問(wèn)題出現(xiàn)；在確保12個(gè)套圈關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的原則上，確定人物的動(dòng)態(tài)關(guān)系，應(yīng)遵循動(dòng)態(tài)越大套圈數(shù)量相應(yīng)減少的基本方法，為1：1泥塑塑造打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。以《長(zhǎng)恨歌》為例，主雕人物唐玄宗與楊貴妃手臂姿態(tài)、飄帶衣紋展開(kāi)面寬闊，因此，以上部位套圈數(shù)量明顯減少。同時(shí)，雕塑者要對(duì)每一個(gè)作品人物及節(jié)點(diǎn)的數(shù)據(jù)認(rèn)真核實(shí)，就作品動(dòng)態(tài)與小稿動(dòng)態(tài)進(jìn)行反復(fù)觀(guān)察調(diào)整，對(duì)小稿制作階段與設(shè)計(jì)研究部門(mén)提出的“論證數(shù)據(jù)”進(jìn)行檢查核實(shí)，實(shí)現(xiàn)套圈放大階段的“確定數(shù)據(jù)”，以求科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)、精準(zhǔn)。

節(jié)點(diǎn)4.泥稿放大

由于大型群雕與單體群雕放大不同，點(diǎn)多、面廣、團(tuán)塊密集是其突出特點(diǎn)，在創(chuàng)作過(guò)程中，各團(tuán)塊之間結(jié)構(gòu)松散、風(fēng)格不一的問(wèn)題極易產(chǎn)生。在組織實(shí)施大型群雕創(chuàng)作藝術(shù)統(tǒng)領(lǐng)方面，一直以來(lái)，我摸索總結(jié)出“金字塔”式領(lǐng)導(dǎo)結(jié)構(gòu)。依然以《長(zhǎng)恨歌》為例，我作為整個(gè)雕塑作品的藝術(shù)統(tǒng)領(lǐng)，下轄8個(gè)團(tuán)塊小組，選拔具有長(zhǎng)期實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、較高藝術(shù)水準(zhǔn)的雕塑家擔(dān)任團(tuán)塊藝術(shù)監(jiān)理，并將每名直接實(shí)施創(chuàng)作的雕塑工作者按照個(gè)人不同優(yōu)勢(shì)，以“大形、表情、肢體、衣紋、服飾、道具、背景”等進(jìn)行具體分工，確保藝術(shù)統(tǒng)領(lǐng)者對(duì)群體雕塑的整體風(fēng)格和大勢(shì)的把控，下轄團(tuán)隊(duì)對(duì)整體效果的完美實(shí)現(xiàn)。綜合上述，我認(rèn)為一個(gè)大型雕塑作品的藝術(shù)統(tǒng)領(lǐng)和藝術(shù)監(jiān)理，不應(yīng)將自己等同于一名普通雕塑工作者，陷入作品局部的具體創(chuàng)作，而是要善于把控全局，將每名雕塑工作者演化成自己的一雙雙無(wú)形的“手”。

第一部分：塑造大形

在塑造大形環(huán)節(jié)中，首先必須遵循頭、頸、胸等比例的嚴(yán)格精準(zhǔn)，尤其如《長(zhǎng)恨歌》這種團(tuán)塊較為密集的作品，在塑造大形中，切不可進(jìn)行單體分隔式塑造，必須按照?qǐng)F(tuán)塊關(guān)系整體結(jié)合塑造，確保團(tuán)塊疏密結(jié)合、自然合理。對(duì)84個(gè)人物的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，每一個(gè)結(jié)構(gòu)比例關(guān)系，空間定位，每個(gè)人物的穿插關(guān)系要做到非常明確、極其精準(zhǔn)，嚴(yán)防整體雕塑各個(gè)部位出現(xiàn)差錯(cuò)。針對(duì)定稿和數(shù)據(jù)，以360。全方位觀(guān)察視角，不斷強(qiáng)化記憶成像，整體深入、反復(fù)對(duì)比、層層推進(jìn)。

第二部分：深入完善

定稿因其體量較小，存在局部特征、結(jié)構(gòu)關(guān)系、比例關(guān)系等多方面與大稿完成后之間產(chǎn)生一定誤差，可能導(dǎo)致“差之毫厘失之千里”。故此，在大形基本確定后，對(duì)每個(gè)人物進(jìn)一步深入完善和細(xì)微調(diào)整，顯得尤為關(guān)鍵。要在比例、結(jié)構(gòu)、形態(tài)、性格、動(dòng)態(tài)穿插關(guān)系等方面，針對(duì)定稿無(wú)法呈現(xiàn)的實(shí)際效果，在嚴(yán)格執(zhí)行各項(xiàng)數(shù)據(jù)，保持定稿的大勢(shì)造型、空間關(guān)系不變的前提下，須進(jìn)行深度的二次創(chuàng)作，力求達(dá)到最終實(shí)際效果的完美。

第三部分：細(xì)部刻畫(huà)

立體、整體是雕塑制作過(guò)程當(dāng)中的法則，任何細(xì)部都必須是立體的、整體的?！堕L(zhǎng)恨歌》以三級(jí)臺(tái)基式層層攀升，以主雕人物“X”造型呈現(xiàn)立體造型，如果只注重主雕人物的鮮明風(fēng)格，而忽視了各組團(tuán)人物的個(gè)性鮮明、神態(tài)迥異，整個(gè)作品將是頭重腳輕、無(wú)本之木。反之，只注重各局部細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，忽視了整體效果，那《長(zhǎng)恨歌》作品將會(huì)是團(tuán)塊雜亂、主雕松散，丟失了凝神聚氣的魂魄。雕塑不是沒(méi)有細(xì)節(jié)的，任何雕塑都可以做到細(xì)致，但細(xì)部永遠(yuǎn)存在于整體之中，不能獨(dú)立存在，應(yīng)是整體不可分割的一部分。同樣，在《長(zhǎng)恨歌》雕塑光線(xiàn)排布中，我們依然遵循細(xì)節(jié)刻畫(huà)與整體協(xié)調(diào)的原則，雕塑塑造過(guò)程中，通過(guò)對(duì)形體塑造的改變，使之光線(xiàn)在雕塑形體上直接產(chǎn)生無(wú)窮變化，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)光線(xiàn)的立體把控，讓形體上的黑、白、灰光線(xiàn)得到組織歸納，呈現(xiàn)形體與光線(xiàn)整體融合，有組織的將雕塑立體化、整體化，從而提高雕塑的真正藝術(shù)性。

第四部分：整體調(diào)整

群體與個(gè)體相互關(guān)系，包括空間關(guān)系、動(dòng)作關(guān)系、表情關(guān)系、疏密關(guān)系、體量關(guān)系、團(tuán)塊關(guān)系、光線(xiàn)關(guān)系。泥稿放大后期，要善于將各種關(guān)系結(jié)合起來(lái)統(tǒng)一調(diào)整，要從更大團(tuán)塊性整體和單人之間的細(xì)部進(jìn)一步協(xié)調(diào)調(diào)整。例如《長(zhǎng)恨歌》雕塑，我們做到遠(yuǎn)觀(guān)團(tuán)塊影像整體大勢(shì)凸顯壯觀(guān)，近觀(guān)每個(gè)人物神態(tài)表情活靈活現(xiàn)，微觀(guān)人物裝飾衣紋、細(xì)部微小神情、手指動(dòng)作、舞蹈姿態(tài)精準(zhǔn)刻畫(huà)，做到了大勢(shì)與細(xì)節(jié)完美結(jié)合。

節(jié)點(diǎn)5.石膏翻制

在石膏翻制環(huán)節(jié)，雕塑工作者要以極端負(fù)責(zé)的態(tài)度，認(rèn)真指導(dǎo)并親自參與對(duì)每一個(gè)石膏模具細(xì)部的重新修整，力求細(xì)節(jié)與雕塑的完美還原，防止細(xì)節(jié)丟失。對(duì)石膏模具進(jìn)行試裝組裝，將是對(duì)未來(lái)作品實(shí)地安裝的一個(gè)預(yù)先模擬，可將未來(lái)安裝過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行預(yù)估，積累寶貴經(jīng)驗(yàn)，極大降低未來(lái)安裝風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)。針對(duì)石膏模具成型后可能出現(xiàn)的一些新情況，在數(shù)據(jù)可控范圍內(nèi)可適當(dāng)完善微調(diào)。