表現(xiàn)形式對新聞傳播的影響

范紅永　王靜

武漢電視臺《電視問政》開播以來，便引起了全國甚至境外媒體的廣泛關(guān)注，許多研究者撰文都一致認為它是一種很好的創(chuàng)新之舉。理由是它將政府、民眾、學(xué)者以及媒體自身有效結(jié)合起來，共同參政議政，展示了新時期黨和政府更加開放的執(zhí)政理念，是體現(xiàn)現(xiàn)階段社會主義民主集中制度的一次有效、超前、全新的嘗試。這些觀點是從電視文本內(nèi)容及意義的角度進行的解讀，本文力圖從《電視問政》的外在形式出發(fā)，來探究新聞傳播過程中產(chǎn)生的紛繁多樣的表現(xiàn)形式，反過來是如何推動影響新聞傳播的。

一、群口新時代的話語主體突破

《電視問政》作為一檔新聞?wù)勗掝惖闹辈ス?jié)目，由于采用了直播、訪談、問政、考核、現(xiàn)場同步音效等多種表現(xiàn)形式，因此它比以往的新聞?wù)勗掝惞?jié)目綜合性更強。

讓我們看看《電視問政》的基本形態(tài)：在播出一段由記者暗訪的視頻后，主持人對上線的官員進行詢問，再由專家學(xué)者就視頻所反映的現(xiàn)象及官員的回答做出解析評價，最后由市民代表對官員的回答進行滿意與否的表決，并適時的表達意見、提出建議和要求。概而言之，其本質(zhì)就是不同身份的人在同一現(xiàn)場對同一話題進行對話，顯然這個基本形態(tài)并不讓大家感到陌生，在新聞直播的時代到來之后，這種形態(tài)已經(jīng)成為了新聞傳播的一種常態(tài)，即新聞訪談。

新聞訪談就是針對某一新聞事件，邀請新聞當(dāng)事人、新聞評論員或者觀察員對該新聞事件進行全方位的深度解讀，同時根據(jù)訪談的具體內(nèi)容和所要達到的傳播效果，決定是否邀請受眾現(xiàn)場參與。在大多數(shù)新聞類的訪談節(jié)目中，由于專業(yè)性、權(quán)威性和電視制作自身條件的限制，受眾往往不能參與其中，只能成為新聞傳播過程中被動的接受者。鳳凰衛(wèi)視《一虎一席談》首先改變了這種狀況，它的話題不僅包括社會、經(jīng)濟、文化、法律等各個領(lǐng)域的大事件，也涵蓋時政事件。其宣傳語“這里不是一言堂，所有的意見都備受尊重”體現(xiàn)了節(jié)目制作的理念與姿態(tài)，它顛覆了以往電視節(jié)目“傳—受”的傳播模式，不僅讓嘉賓有話說，讓多元思想的代表在現(xiàn)場針鋒相對，更賦予現(xiàn)場觀眾隨時插話、發(fā)表個人意見的權(quán)利，真正構(gòu)建了媒體創(chuàng)造的公共話語空間。它標志著中國新聞?wù)勗捁?jié)目“群口時代的到來”。[1]新聞群口時代，意味著所有人都擁有了對新聞事件的話語權(quán)利。從這個意義上來說，《電視問政》在基本形態(tài)上符合了群口特征，同時也證明《電視問政》仍然歸屬于新聞?wù)勗掝惞?jié)目，承擔(dān)著新聞傳播的基本任務(wù)。但是由于《電視問政》在基本形態(tài)之外進行的諸多形式上的創(chuàng)新，也使它極大地豐富了新聞傳播的表現(xiàn)手段。

二、民生新時代的傳受角色突破

《電視問政》的最大亮點是它采用“可視、迅捷、方便” [2]的直播形式，完成了新聞傳播的任務(wù)。直播就意味著不確定性，意味著風(fēng)險。這種風(fēng)險來自方方面面，環(huán)節(jié)設(shè)置是否嚴絲合縫？談話者是否能在規(guī)定的語境范圍內(nèi)說話？電力、燈光、音響、網(wǎng)絡(luò)、導(dǎo)播臺等硬件設(shè)施是否能在直播中不出紕漏？主持人是否能駕馭復(fù)雜的流程？每一個崗位的工作人員是否能步調(diào)一致？這些都是風(fēng)險產(chǎn)生的不確定因素。《電視問政》實際上是政府在利用電視媒體，展示其各部門的工作成效，檢討工作缺失，同時集中民智，探討解決問題的方法。因此《電視問政》具有極強的政治色彩，這也是直播最大的風(fēng)險所在。

節(jié)目組之所以敢于選擇直播，一是因為《電視問政》的前身《行風(fēng)連線》已經(jīng)積累了大量的直播經(jīng)驗；二是因為武漢市委市政府的大力支持。除了這些已有的條件外，要想將直播風(fēng)險降到最低，同時又要達到良好的直播效果，就必須要策劃一個完善詳盡的流程。在電視媒體日益發(fā)展的今天，電視從業(yè)人越來越一致的認為一個節(jié)目的好壞，在極大程度上依賴于優(yōu)秀的策劃。“傳媒之間的競爭，呼喚著電視節(jié)目策劃的發(fā)展?！盵3]《電視問政》之所以能取得成功，很大程度上得益于細致的策劃。新聞短片以何種順序排列，問政嘉賓以什么順序出場，特邀專家學(xué)者何時點評、點評多長時間，現(xiàn)場觀眾何時舉牌、何時插話，廣告、音效何時出以及出何種音效、什么時候應(yīng)該給誰鏡頭以及給哪種鏡頭，這些都是要在直播流程中事先策劃好的，否則任何哪怕一丁點的錯誤都將給直播鑄成大錯。

《電視問政》的直播，無論是從電視直觀的視覺效果，還是從節(jié)目本身所要達到的問政效果，應(yīng)該說都是成功的。它滿足了受眾第一時間獲取新聞的要求，同時為受眾提供了新聞的真實感和現(xiàn)場的真切感。它的成功給電視從業(yè)者留下的最大啟示就是，在當(dāng)前的社會體制下，政治的藩籬正給予電視直播這種形式在新聞領(lǐng)域越來越大的發(fā)揮空間?，F(xiàn)在很多城市臺都在嘗試直播態(tài)的電視問政，但是都還沒有達到《電視問政》所具有的社會影響力。這些集體爆發(fā)式的嘗試具有不可忽視的意義，它不僅讓民眾看到了各地政府正在盡力開放自己的執(zhí)政理念，也讓媒體在新聞傳播過程中，窺視到了政府執(zhí)政理念與民眾訴求心聲之間的平衡尺度。

三、媒體新時代的傳播方式突破

《電視問政》表現(xiàn)形式上的另一個顯著特色就是，在新聞訪談節(jié)目中，增強了新聞內(nèi)容的可視性和邏輯性。

1.增強可視性。以往的新聞訪談節(jié)目，一般是選取一個或者多個議題，承載議題的多是圖片、已知新聞事件的片段回放，甚至主持人直接對事件的口頭陳述。這些可視的圖片或視頻本身已為大眾熟知，不具備新鮮感，受眾的注意力集中在訪談?wù)叩纳砩?，一旦訪談?wù)卟荒苡行峁┦鼙娤胍@知的信息，受眾就會失去對這個節(jié)目的興趣。如何牢牢栓緊受眾，是訪談類節(jié)目最大的挑戰(zhàn)。對武漢《電視問政》節(jié)目來說，這個挑戰(zhàn)尤其艱巨，因為它的時長遠遠超過了一般意義上的新聞訪談節(jié)目，有時甚至超過兩小時，在這么長的時間里要想把觀眾留住確實不是一件易事。無論訪談的過程多么精彩，它都無法持續(xù)支撐這么長時間的直播。從問政結(jié)束后的受眾反饋來看，幾乎沒有人覺得直播時間過長，這種良好的效果離不開為訪談提供話題的新聞短片。綜觀《電視問政》，每期節(jié)目都有10個以上的新聞短片，這些短片大多屬于監(jiān)督類的新聞，以暗訪的形式，反映各個職能部門應(yīng)該解決、可以解決但卻沒有解決的問題。在直播開始前，除了與節(jié)目制作相關(guān)的人員知道內(nèi)容外，其他任何人都不知道，因此在新鮮感上，觀眾最大限度的得到了滿足。多數(shù)短片都是一條完整的新聞，而且制作時特別突出其可視性，一是畫面要具有沖擊力，二是暗訪對象的話語必須有說服力。節(jié)目過后，很多觀眾反映印象最深的不是訪談?wù)叩哪尘湓捇蛘吣硞€行為，而是短片中出現(xiàn)的很多引發(fā)笑場的畫面，這恰恰說明新聞短片運用得當(dāng)能增加訪談節(jié)目的吸引力。短片之間并不是孤立的，它們有內(nèi)在的緊密聯(lián)系，或為同質(zhì)，或為因果。有時候，一條短片可能成為另一條短片埋下的伏筆，對于被問政的官員來說，這更像一個“陷阱”。很多官員在掉進“陷阱”后不知所措，冷汗直冒，而觀眾則回報以笑聲。這固然不是節(jié)目的初衷，但是從直播效果的角度看，它讓受眾感覺到了真實與真誠，這是《電視問政》作為官員和百姓之間溝通橋梁的感情基石。endprint

2.舞臺擴大化?！峨娨晢栒吩谛侣勅嚎诘幕A(chǔ)上，擴大了舞臺的空間，是它在表現(xiàn)形式上的又一創(chuàng)舉。相比鳳凰衛(wèi)視《一虎一席談》圓桌會的形式，因舞臺空間擴大而導(dǎo)致談話者之間產(chǎn)生的遠距離，迫使《電視問政》很難呈現(xiàn)快節(jié)奏的特點，同時由于話語開放程度的差異也使得《電視問政》在智慧碰撞和思想交鋒的激烈程度上，遜色于《一虎一席談》。但優(yōu)劣勢總是同時并存的，《電視問政》的舞臺類似于大型綜藝節(jié)目的舞臺，臺下觀眾兩三百人，而且還有分會場，這是以往任何一檔新聞?wù)勗掝惞?jié)目都難以比擬的。節(jié)目還引進了時下熱門的微博互動，如此眾多的人參與進來，其目的就是為了讓盡可能多的人在直播現(xiàn)場適時的參與新聞話題的討論。誠然，受技術(shù)條件和直播要求的限制，節(jié)目不可能讓所有想說話的人都能現(xiàn)場說上話，也不能讓說上話的人無休止的暢所欲言，但至少從形式上說明，在新聞群口的時代 ，新聞?wù)勗捁?jié)目中群口的規(guī)模有無限擴大的趨勢，再大的舞臺都有駕馭的可能。從《電視問政》直播的過程看，除去主持人，每場問政都至少有10人在節(jié)目現(xiàn)場發(fā)言，雖然某些出鏡者的發(fā)言看起來具有較重的策劃痕跡，但這已經(jīng)是不小的進步了。相信隨著民主進程的不斷推進，電視制作技術(shù)的不斷發(fā)展，新聞?wù)勗掝惞?jié)目一定會迎來真正自由隨意的群口時代。

3.現(xiàn)場音效強?，F(xiàn)場電子音效的加入也豐富了《電視問政》的表現(xiàn)形式。電子音效一般用于綜藝娛樂節(jié)目中，用在新聞?wù)勗掝惞?jié)目中絕對是創(chuàng)新之舉。電子音效的作用一般是配合節(jié)目烘托氣氛，不同的音效會給予受眾不同的觀感，它能產(chǎn)生一種主觀的心理暗示。新聞節(jié)目因為其嚴肅性、真實性，要求傳播者不應(yīng)將自身的主觀情緒帶給受眾，所以一般是不使用電子音效的?！峨娨晢栒烦隽藢こＲ饬x上的新聞?wù)勗捁?jié)目，具有與生俱來的使命感，它不僅僅是一個民眾檢驗官員工作的考場，更是民眾與官員溝通的橋梁。在心理學(xué)上，溝通就是人與人之間、人與群體之間思想與感情互相傳遞和反饋，以求達成思想的一致和感情的通暢。因此《電視問政》不單是思想的交流，也是感情的交流。官員時而歉疚，時而緊張、時而忐忑、時而感動；民眾也會有時不滿、有時憤慨、有時理解、有時激動。雙方情緒在交鋒中融合交流，電子音效無疑是讓現(xiàn)場情緒無間交融的最佳手段，而一個優(yōu)秀的鍵盤手則是電子音效成功的關(guān)鍵。這種新元素的加入，既完成了節(jié)目本身的使命，又令人耳目一新；既能吸引觀眾眼球，又能加深受眾對節(jié)目的印象，對新聞傳播起到很好的推動作用。

綜上所述，新群口時代的電視訪談形式、新民生時代的傳受角色定位、新媒體時代的傳播樣式革新，是《電視問政》在表現(xiàn)形式上的三大亮點，也是新聞訪談節(jié)目渴望在原有基礎(chǔ)上做出更多嘗試的具體體現(xiàn)。不管是哪種表現(xiàn)形式，它們最終都是為新聞傳播服務(wù)的，它們不僅給這類節(jié)目注入了新的活力，同時為新聞傳播的表現(xiàn)形式提供了更多借鑒。《電視問政》播出后，很多同行都來學(xué)習(xí)經(jīng)驗，希望這些成功的經(jīng)驗，不要僅僅成為同行禮拜的對象，更應(yīng)該成為未來電視新聞傳播發(fā)展的啟示錄。

注釋：

[1]劉長樂：《與時代大眾并肩，攜時代傳媒共進》，“引領(lǐng)新聞?wù)勗捁?jié)目的群口時代·鳳凰衛(wèi)視《一虎一席談》節(jié)目論壇”

[2]【美】詹姆斯·羅爾：《媒介、傳播、文化—— 全球性的途徑》，周憲，許鈞主編。商務(wù)印書館。2005年版，第106頁

[3]張靜民：《電視節(jié)目制作與編導(dǎo)》，暨南大學(xué)出版社2002年版，第28—29頁 （武漢電視臺）endprint