王穎

成長中的人和世界，真是一筆爛賬。世界不是為了你的成長而準備的，也許你需要的是陽光，是雨水，而世界卻給你來了一陣沒頭沒腦的冰雹。而成長中的人，對這個世界也有著蠻荒的不可想象的破壞力……真說不上是誰欠了誰。

也許，成長的結束，是以你終于懂得要和這個世界努力保持一份善意的關系開始的吧……不管這是一個什么樣的世界。

英國女導演安德里亞阿諾德的《魚缸》，講的就是一個女孩成長的結束。

她和這個世界的關系糟到了不能更糟。和母親見面就吵——如果那還能被稱作是“母親”的話。這個母親身上散發(fā)著濃烈的吸引異性的荷爾蒙味道，單身，帶著兩個不知父親是誰的女兒生活，一心一意想把大女兒送到工讀學校，好把這個討厭的負擔推給社會算完。

女孩爭吵廝打完畢，茫然地走在城市和郊野的交界處，攝影機前后左右緊緊地貼著她，和她一樣焦躁而無目的，而那匹戴著鎖鏈的白馬就這樣突兀地出現(xiàn)在她面前。她看著它，幾乎不思索，就四處尋找石頭，準備替白馬砸碎那拴著它的鎖鏈，一直砸到看馬人過來，她才迅速跑掉。

青春總是戴著鎖鏈。最后消失的是青春，不是鎖鏈。

讓這焦躁的女孩忽然安靜下來的，是她母親新交的帶回家過夜的男朋友。溫和的清晨，他走下樓來，夸獎女孩跳舞“像個黑人”；沖完咖啡，不忘給她留一杯，他看她的目光，雖然狡黠但也帶著善意。一點點善意，而已，就激起了她全身的能量——曠野中凍僵了的小人兒，突然看見了遠方一點點若有若無的火光。

她把她所有的聰明用以多和他接觸一點——她賴在媽媽的床上，把自己灌個半醉，這樣他只好抱她去臥室——這個抱，原本就是世界欠了她的，是父親，是愛人，然而她一個都沒有，而且是從來都沒有過。她閉著眼睛感受這個抱，偷偷地使勁兒吸著氣，記住這個抱的每個微小的細胞。

事情像轟隆隆的火車一樣已經(jīng)起步，沒有一個高潮似乎沒法交代。當然沒人告訴過女孩這是個危險游戲，她期待的高潮也許難堪至極。她以為自己看到的世界已經(jīng)夠丑夠爛，沒想到它還有無數(shù)的潛力可以更丑更爛下去。

在一個醉酒的深夜他和她發(fā)生了關系，然后，他便在她們母女的生活里徹底蒸發(fā)。她的媽媽，那失戀后的女人終于露出中年人的疲態(tài)——無力地躺在床上，用最殘酷的語言深深地切割著作為情敵的女兒。媽媽說：“你知道嗎？我根本就不想要你。我當初都約好了醫(yī)生?！?/p>

好吶，原來，生命從源頭起就是一個笑話。女孩瘋狂地走出家門，記起她從他錢包放的票據(jù)上看到的地址。而有時候，選擇行動和選擇不行動，唯一的區(qū)別便是前者會帶來更糟糕的傷害。但她一定要選擇前者。因為一個15歲的女孩，沒有能力懂得男人的離開。

當然她很快就懂了。因為他原本有妻有女。然后，她只能躲在角落里，看著他的受萬千寵愛的女兒在她面前滑滑板。

她的所有的世界，縮小成她和她面前的這個女孩。她，一無所有；這個小女孩，有她所沒有的一切?；迓暣潭錆M侵略感。終于，她站起來，用買冰淇淋作為誘惑，帶著那女孩走進曠野。

女孩先是半信半疑地跟著走，后來被她推搡著走，走著走著，她和她的面前出現(xiàn)了一條河。

很多人的命運面前都擺著一條河。繞過去、渡過去或者干脆跳進去。河，是神對人的考驗。

她和那女孩在河邊廝打起來，小女孩掉進了河里。一時間，河水洶涌澎湃起來，她的整個身體里都是河水在流淌，她至恨、至為嫉妒的女孩，不見了。

她的時間靜止在這一瞬間，等到那女孩又從水里浮出頭的時候，她才驚醒，手忙腳亂地拿一根棍子去救她。小女孩爬上來的時候，兩個人抱在一起，她抖得比她厲害。

在赤裸裸的“死”的面前，她的恨和惡意都變得怯懦了。

她送她回家，天已經(jīng)黑透。她扭過頭沿著公路朝著家的方向走，所有的魂魄都已經(jīng)消散——直到聽到越來越逼近的汽車轟鳴聲，才逐漸收攏起來。

是他追過來了。

恐懼回到她的身上，她開始在曠野中瘋狂地奔跑。他追趕著她，然后，不多不少，他給了她應得的一個響亮的耳光。

一記耳光是個結束，不是這個似是而非的戀愛故事的結束，那個故事……根本算不上什么。這個結束，是女孩子成長的結束。帶著呼嘯而來的風和刺骨的痛感，成長結束了，青春消逝了。

天再重新亮起來的時候，我們看到的這個女孩，不再帶著渾身浮躁和戾氣。她去看那匹馬，卻只剩下了空蕩蕩的鎖鏈。

她收拾好行李離開家的時候，看到喝得半醉的媽媽，居然在聽著她常聽的歌跳舞。她對女兒說：“喂，這歌不錯?！彼粗?，看著這個既陌生、又是至親骨肉的人，帶著憐憫、同情和一切都放下了的寬容。她和她去共跳這支舞。

這真的是一支好奇怪的舞，好奇怪的母親和女兒。她們不看對方的眼睛，身體卻在音樂中默契地舞動。

我想這女孩，她終于偃旗息鼓，同意和這個世界保持一份善意的關系了。不管這是一個怎么樣的世界。