【摘 要】本文以北派竹笛為研究對象，通過分析北派竹笛幾個(gè)代表性人物的風(fēng)格以及北派竹笛所側(cè)重的演奏特點(diǎn)等，來總結(jié)北派竹笛在發(fā)展過程中所呈現(xiàn)出來的弊端，希望通過對這一課題的研究，對北派竹笛的發(fā)展有一個(gè)清晰的認(rèn)識。

【關(guān)鍵詞】竹笛 北派 風(fēng)格 特點(diǎn) 弊端

【中圖分類號】J632.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674-4810（2014）31-0191-02

竹笛在中國的傳統(tǒng)音樂中占據(jù)著重要的地位，不論是作為獨(dú)奏樂器還是在民族管弦樂隊(duì)中的合奏樂器，竹笛都能夠憑借其優(yōu)美的聲音線條獲得關(guān)注。竹笛除了具備優(yōu)美的聲線之外，簡潔小巧的結(jié)構(gòu)并沒有影響到竹笛的音樂表現(xiàn)力，時(shí)而悠揚(yáng)時(shí)而豪邁，奠定了竹笛在中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展史中的地位。

探究竹笛的根源，要追溯到8000多年前的原始社會。伴隨著賈湖骨笛的出土，考古學(xué)家確定了竹笛在幾千年前就有了前身。經(jīng)過考古學(xué)家的分析和鑒定，發(fā)現(xiàn)賈湖骨笛與竹笛在形制和演奏方法上有著密切的聯(lián)系。在形制方面，竹笛繼承了賈湖骨笛的輪廓，經(jīng)過了不斷地研發(fā)將形制變化得更為科學(xué)。在演奏方法上，隨著人們不斷地實(shí)踐，原本單一的吹奏方法也逐漸演變?yōu)楝F(xiàn)今豐富的演奏方法，充分發(fā)揮了竹笛的特點(diǎn)。竹笛分為南北兩個(gè)派別，兩個(gè)派別各有特色，派別的特色和風(fēng)格通過本派代表人物的演奏表現(xiàn)出來。

一 北派竹笛的風(fēng)格

1.風(fēng)格特色

北派竹笛又稱作梆笛，在明清時(shí)期常用作北方的代表戲曲梆子腔的主要伴奏樂器。而起源于南方的昆曲所使用的主要伴奏樂器之一的竹笛被稱作曲笛，自那時(shí)起曲笛就成為南派竹笛的另一個(gè)稱呼。因此竹笛的南北兩派的劃分標(biāo)準(zhǔn)也正是曲笛和梆笛的使用。

很明顯北派竹笛所應(yīng)用的范圍是在北方的各個(gè)省份，但主要集中在山東、河北、山西等地區(qū)。任何一種藝術(shù)門類風(fēng)格特點(diǎn)的形成與其所使用地區(qū)的風(fēng)土人情和生活習(xí)慣有重要的聯(lián)系。北方的氣候相比南方要寒冷得多，這也就決定了北方人在吹奏竹笛時(shí)需要以快速充滿力量的短氣息來進(jìn)行演奏，這樣才能夠保證在寒冷、干燥的氣候下，通過這種演奏方法來進(jìn)行演奏。除了受到這種外在因素的影響之外，北派竹笛的風(fēng)格形成還與北方文化傳統(tǒng)和歷史因素有關(guān)。北方人與南方人相比要豪放，這是因?yàn)楸狈饺蓑斢律茟?zhàn)的特性，北方人的品性表現(xiàn)在音樂上就是音樂具備激昂、鏗鏘有力、高亢嘹亮的特點(diǎn)。如果用溫婉細(xì)膩的江南女子形象來形容南派竹笛，那么北派竹笛用豪放陽剛的北方大漢來形容較為貼切。

2.代表人物

在北派竹笛的發(fā)展中，有兩個(gè)重要的代表人物，那就是馮子存先生和劉管樂先生，通過代表人物的演奏技巧和對音樂的把握上能夠看到北派竹笛音樂的鮮明特點(diǎn)。北方音樂在音域方面十分寬廣，通過竹笛明亮的音色和歡快的節(jié)奏相結(jié)合，使音樂作品具備跌宕起伏的鮮明特點(diǎn)。

作為北派竹笛的代表人物之一，馮子存的竹笛藝術(shù)與其生活和工作的地域密不可分，內(nèi)蒙古和山西等地的音樂文化都被馮子存融入到了他的竹笛音樂中。在他的音樂中，經(jīng)常能夠看到戲曲藝術(shù)二人臺的身影，馮子存通過活靈活現(xiàn)的方式將戲曲音樂與竹笛藝術(shù)結(jié)合起來，豐富了北派竹笛音樂藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容。作為北派竹笛的另一個(gè)代表人物，劉管樂的竹笛音樂藝術(shù)與馮子存相比而言，在他的音樂中更多地突出的是其自身的人格色彩，由于劉管樂的人生經(jīng)歷并不順利，其剛強(qiáng)性格體現(xiàn)在他的竹笛音樂中就是表現(xiàn)為音樂中重音較為突出，當(dāng)然除此之外劉管樂還吸收了河北民歌等其他音樂內(nèi)容來豐富自己的竹笛音樂。

北派竹笛的特點(diǎn)正是給人一種高亢豪放的風(fēng)格，通過北派竹笛的音樂能夠體會到北方文化中所含有的豪邁特色，而這一風(fēng)格特色的重要表現(xiàn)手段就是各種演奏手法的運(yùn)用。北派竹笛演奏跺音時(shí)以強(qiáng)有力的方式表現(xiàn)，演奏吐音時(shí)則更加跳躍和迅速，并且使用花舌飛指來表現(xiàn)竹笛音樂中的炫技效果。

二 北派竹笛的演奏特點(diǎn)

北派竹笛之所以具備如此鮮明豪放的特色，這與許多竹笛表演者的共同努力是分不開的，他們將北派竹笛音樂中所偏重使用的演奏技法進(jìn)行發(fā)揮，共同塑造了北派竹笛音樂的特色。盡管每位表演者對同一音樂作品的演奏，在演奏技法上會有所不同，但通過宏觀角度能夠清晰地看到北派竹笛在演奏特點(diǎn)上呈現(xiàn)出來的整體特色。

1.滑音

滑音在竹笛藝術(shù)中分為單滑和復(fù)滑兩種，單滑音就是單向的滑音，從第一個(gè)音到第二個(gè)音的演奏，復(fù)滑音就是雙向滑音，從第一個(gè)音到第二個(gè)音再回到第一個(gè)音?；魧τ诒迸芍竦讯?，是最常使用并且富有特色的演奏技法之一。在20世紀(jì)50年代，中國的傳統(tǒng)音樂處于蓬勃發(fā)展階段，南派竹笛在演奏技巧上并不使用吐音和滑音，而北派竹笛滑音的使用恰巧就是在這一時(shí)期建立起來的。北派竹笛音樂通過巧妙生動(dòng)的滑音演奏，與北方人民的發(fā)音特點(diǎn)結(jié)合起來，使得北派竹笛音樂具備了濃郁的生活氣息，更加細(xì)膩。如《鬧花燈》（見譜例1）中，譜例中加入了大量的滑音演奏讓這首曲子更生動(dòng)、充滿地方色彩。

2.歷音

歷音在竹笛音樂中分為上下兩種，所謂上歷音就是從歷音符號前的音符以上行音階快速進(jìn)行到歷音符號后的音符；下歷音則是從歷音符號前的音符以下行音階快速進(jìn)行到歷音符號后的音符。這一演奏技巧的使用，使北派竹笛音樂藝術(shù)具備了夸張的表演方式，這一演奏手法多出現(xiàn)在歡快和高昂的音樂中。如在《冀南小開門》中（見譜例2），這首展現(xiàn)河北地方特色的歌曲中融入了歷音的演奏技法后，使得樂曲以流暢的旋律表現(xiàn)出了詼諧風(fēng)趣的場面，增添了音樂活潑的色彩。

3.花舌

在使用這一演奏技巧時(shí)，要求演奏者的舌尖在口腔中不停地打轉(zhuǎn)才能完成這一演奏技巧?；ㄉ嗍潜迸芍竦岩魳分谐Ｓ玫难葑喾椒ㄖ?，北派竹笛演奏者通過這一演奏技法的運(yùn)用，表現(xiàn)出了濃郁的北方音樂特色，使得竹笛音樂中不僅具備了歡快的色彩，而且還能夠帶來柔情的音樂色彩，通過這一演奏技法使音樂中悲涼的色彩能夠更清晰地刻畫出來，增強(qiáng)了音樂的畫面感和表現(xiàn)力。如在《喜相逢》中（見譜例3），花舌這一演奏技巧的融入，豐富了曲目的表現(xiàn)力。

三 結(jié)束語

通過前文所述，能夠看到北派竹笛在音樂風(fēng)格和演奏技法上的特點(diǎn)，盡管多種因素造就了北派竹笛音樂豪邁的特色，并且擁有了豐富有特色的演奏技法，但在北派竹笛音樂的發(fā)展和演奏中還存在著部分弊端。不論是南派還是北派竹笛藝術(shù)，都要求演奏者在氣息和舌頭靈活程度上有很高的把握才能夠成功地演奏竹笛音樂作品，而北派竹笛音樂所需要的就是充滿力度、豪放的音樂面貌，所以在演奏時(shí)，對演奏者氣息和力度是有一定要求的，否則吹奏出來的音樂就會沒有支撐。然而，在北派竹笛表演者在追求塑造北派竹笛音樂這一突出特點(diǎn)的過程中，往往會忽略竹笛音樂中的婉約和細(xì)膩。

為了確保竹笛音樂藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展，南派和北派竹笛的發(fā)展都要相互吸收對方的優(yōu)點(diǎn)，北派竹笛在保留豪放激昂的音樂特色之余，還需要學(xué)習(xí)南派竹笛演奏中對于音色、氣息和指法的細(xì)膩把握，吸收南派竹笛在吹奏時(shí)緩慢演奏的方式，與北派竹笛吹奏時(shí)的激情吹奏相融合，并且強(qiáng)調(diào)速度、力度，只有南派竹笛和北派竹笛兩者的優(yōu)點(diǎn)融合在一起，才能夠確保每個(gè)派別的持久發(fā)展。

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〔責(zé)任編輯：林勁〕