《奧蘭多》與“性變”游弋中的唯美穿越

[摘要]《奧蘭多》穿越英國(guó)歷史400多年，游弋于英國(guó)王子“性變”的時(shí)空長(zhǎng)廊中，是一部展示英國(guó)歷史景觀和再現(xiàn)當(dāng)代性別與主體意識(shí)的史詩(shī)。電影以一種幽默的口吻，借助奧蘭多的視角描述那段歷史，從不同角度構(gòu)建了主人公成長(zhǎng)中的人格和至善至美的性別意識(shí)，再現(xiàn)了英格蘭王子在追求感情與愛(ài)情中的“性變”過(guò)程、同世俗挑戰(zhàn)的風(fēng)向標(biāo)和戰(zhàn)火中孕育新生命的美好歸宿。無(wú)疑，為中西電影主題和藝術(shù)的開(kāi)拓提供了新的借鑒。

[關(guān)鍵詞]《奧蘭多》;性變;穿越;藝術(shù)

課題項(xiàng)目：本文系河南省教育廳人文社科項(xiàng)目“以就業(yè)為導(dǎo)向的音樂(lè)人才培養(yǎng)模式改革研究”系列課題之一（課題批準(zhǔn)編號(hào)：2012-GH-262）。

《奧蘭多》是根據(jù)英國(guó)著名女作家弗吉尼亞.伍爾芙的小說(shuō)改編的電影，影片保留了原作文學(xué)性的表達(dá)方式，以歷史年代表示時(shí)空的方式和結(jié)構(gòu)。在概括主人公成長(zhǎng)階段與狀態(tài)時(shí)，構(gòu)架了英國(guó)400余年的歷史痕跡。導(dǎo)演薩麗·波特以歷史圖景作為敘事的基本元素，在推進(jìn)情節(jié)的片段中，沿用傳統(tǒng)的流暢性剪輯，以正反打呈現(xiàn)人物對(duì)話，塑造了栩栩如生的人物形象，升華了電影主題和立意，一舉拿下了1992年威尼斯電影節(jié)埃爾維拉·諾塔里獎(jiǎng)和1994年英國(guó)影藝學(xué)院最佳化妝獎(jiǎng)。另外，別具一格的電影語(yǔ)言、鏡頭、服裝、色彩、建筑特色、音樂(lè)等方面的精彩設(shè)計(jì)，也非常引人注目和頗具誘惑，給觀眾以美好享受的同時(shí)又不得不驚嘆導(dǎo)演與編劇薩麗·波特深厚的藝術(shù)造詣。

一、《奧蘭多》中的“性變”穿越

電影畫外音：英格蘭王子奧蘭多英俊瀟灑，風(fēng)流倜儻，錦衣玉食中享受生活，百般呵護(hù)中成長(zhǎng)。他無(wú)憂無(wú)慮，從不懷疑自己的能力與性別，在自信的氛圍中跨越著生命圍墻。

艷陽(yáng)高照，女王伊麗莎白蒞臨了他父親的封地，飽讀詩(shī)書的奧蘭多滔滔不絕地為女王朗誦詩(shī)歌并獻(xiàn)殷勤，得到了女王的青睞與寵信。女王賜予他和隨從一處宏偉壯麗的莊園，還祝愿奧蘭多青春永駐。

歲月更易，奧蘭多父親和女王相繼去世。他在一次滑冰時(shí)與俄羅斯大使的女兒薩沙墜入愛(ài)河，如癡如醉。他毀掉了以前與王室女子的婚約，準(zhǔn)備在冰雪融化時(shí)跟隨薩沙私奔離開(kāi)英格蘭。奧蘭多牽著馬伴著朔風(fēng)凜冽在冰河上等待。沒(méi)見(jiàn)愛(ài)他的人，卻迎來(lái)了傾盆大雨和冰河解凍。奧蘭多忍受不了背叛的折磨，昏昏欲睡了七天才醒來(lái)。

時(shí)間飛逝，奧蘭多在朗誦和寫詩(shī)中消遣時(shí)光，尋求精神慰藉。后來(lái)，奧蘭多作為英格蘭大使出使土耳其，并且獲得了蘇丹王的信任。茫茫黃沙中，他們飲酒作樂(lè)，結(jié)拜為弟兄，彼此承諾兩國(guó)永結(jié)友誼，同甘共苦。奧蘭多任滿十年欲歸時(shí)，哈利公爵受國(guó)王之托請(qǐng)奧蘭多回國(guó)并且授予他高級(jí)官職。不料，土耳其被包圍了，奧蘭多信守承諾，同蘇丹王并肩作戰(zhàn)數(shù)日，疲憊不堪。戰(zhàn)后，他又沉睡7天。蘇醒時(shí)，他居然成了窈窕淑女。

又五年后，奧蘭多女士回到了自己的城堡。在參加詩(shī)人聚會(huì)中，她對(duì)刻薄諷刺女性的男人嗤之以鼻，不屑一顧。聚會(huì)中，哈利公爵為奧蘭多的變性而驚奇，也為她的美容傾倒而求婚。他告訴奧蘭多，依據(jù)女子沒(méi)有繼承權(quán)的法律，她將失去莊園，成為“剩女”，找不到夫君。奧蘭多感到是受到了奇恥大辱，提著厚重的裙子，奔跑在迷宮中。

花開(kāi)花落，奧蘭多發(fā)型精巧，裙裝輕便，面孔清新。她躺在綠草坪上，吮吸著沁人心脾的清新空氣，深情地呼喚著：“自然，自然，我是你的新娘，接受我吧……”忽然，一匹駿馬馱著從美國(guó)而來(lái)的傷兵香姆提騎士來(lái)到了她的莊園里。她為他療傷，彼此分享對(duì)方的故事，他們相愛(ài)了，她享受了美好的性愛(ài)。但是，香姆提回國(guó)了，她謝絕了他的邀請(qǐng)。

空曠的戰(zhàn)場(chǎng)上，飛機(jī)盤旋，炮聲隆隆，奧蘭多跌跌撞撞，拖著笨重的懷孕的身體，蹣跚前行。

現(xiàn)代，奧蘭多充滿自信和堅(jiān)定，英姿颯爽，皮衣與長(zhǎng)靴裝扮。她正和編輯談?wù)摃宄霭娴挠嘘P(guān)事宜，編輯建議她寫進(jìn)人生浪漫的愛(ài)情，問(wèn)她成熟的過(guò)程和時(shí)間。她悄無(wú)聲息地離開(kāi)了。

碧空下，奧蘭多騎著摩托車，后邊坐著一位漂亮的小女孩，喊著媽媽，向她微笑。她們到了她以前曾經(jīng)封地的莊園和城堡觀光。在博物館前，奧蘭多淚花閃閃，抱著女兒觀看墻上掛著的奧蘭多的肖像。她帶女兒徜徉在自己曾經(jīng)流連忘返的小樹林，拍著一張新穎的照片讓她留下瞬間的永恒。廣袤的宇宙下，她引女兒看雛鷹翱翔……

二、奧蘭多人生的唯美穿越

奧蘭多的童話豐富多彩——出身豪門，得到女王賞賜的豪華宅邸以及永不衰老的祝福。伊麗莎白與奧蘭多父親的去世是他生命中的創(chuàng)傷。他與另外一個(gè)王室女子訂婚是開(kāi)始獨(dú)立承擔(dān)責(zé)任，卻鬼使神差地愛(ài)上了俄羅斯大使的女兒。他毀掉婚約與之私奔的計(jì)劃落空后，受到了深深的傷害。后來(lái)，他企圖在詩(shī)歌創(chuàng)作中砥礪意志，愈合創(chuàng)傷，又在出使土耳其的整治活動(dòng)中完成了獨(dú)立人格的進(jìn)一步完善，選擇了與蘇丹王并肩作戰(zhàn)的時(shí)候，奧蘭多的臂膀上扛起了堅(jiān)強(qiáng)男性應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，光榮的使命感和責(zé)任感驅(qū)使著他勇往直前。

人格的確立與成熟是串聯(lián)本片的重要元素，但并非唯一線索。編導(dǎo)薩麗·波特曾直言不諱地表示自己的作品側(cè)重探討人類的性別問(wèn)題。她的性別觀是，不管男性或者女性，都有共通的人性，都是可以溝通與和諧共處的。在經(jīng)歷了土耳其戰(zhàn)斗后的第二次沉睡后，奧蘭多便由英俊瀟灑的王子變?yōu)榱藘?yōu)雅的貴婦人，其變化昭示著某種性別的偶然性。差異并不重要，重要的在性變身份隱藏下的人性始終沒(méi)變。其實(shí)，影片開(kāi)始時(shí)，編導(dǎo)就從對(duì)女王的簡(jiǎn)單刻畫中有暗示。因?yàn)樗芭畠荷?，男兒心”。她有?quán)力、尊嚴(yán)……這是導(dǎo)演模糊的性別觀念的印證。

奧蘭多幻化為女性后，一個(gè)嫻熟地講述女性主題人格發(fā)展模式誕生了。維多利亞時(shí)代，奧蘭多在社交中忍受著男性群體對(duì)女性的質(zhì)疑、侮辱、誹謗、折磨……她因性別改變被剝奪了繼承權(quán)，被哈利公爵詆毀和要挾，她憤怒，但無(wú)力反抗，只能提著裙子在那個(gè)具有隱喻意味的迷宮里奔跑?！懊詫m”是女性尋求獨(dú)立人格和價(jià)值實(shí)現(xiàn)時(shí)迷茫狀態(tài)的象征。奧蘭多不乏自信，她拯救了受傷的美國(guó)男人香姆提，但她又不愿受之束縛，隨他而去，這又何嘗不是對(duì)英雄救美的諷刺？之后，奧蘭多在戰(zhàn)火中孕育了新的生命，并且與時(shí)俱進(jìn)，成為所向披靡的獨(dú)立女性。無(wú)疑，體現(xiàn)了編導(dǎo)對(duì)女性作為社會(huì)乃至一個(gè)政治概念的概括和升華，也是對(duì)奧蘭多人格與人生成長(zhǎng)過(guò)程的概括，因?yàn)闊o(wú)論男性或者女性的奧蘭多，都在自我獨(dú)立意識(shí)中追求獨(dú)立人格的完美和完善。

奧蘭多“性變”的自然穿越，完美人格的成長(zhǎng)過(guò)程，使命的責(zé)無(wú)旁貸，都是編導(dǎo)意欲映射當(dāng)下人性存在的狀態(tài)。比如感情失落，困惑、精神頹喪……導(dǎo)致男性?shī)W蘭多神態(tài)沮喪的重要原因是癡迷愛(ài)情時(shí)遭到了感情的背叛。于是，他決定出使東方，實(shí)現(xiàn)男人建功立業(yè)的心愿，尋求精神自慰。他與蘇丹王的兄弟友愛(ài)情誼，患難中的披肝瀝膽，不懼兩肋插刀之舉，其中也許是同性之愛(ài)的暗示。

而女性?shī)W蘭多則在與香姆提的愛(ài)情中，以擺脫對(duì)情感的依賴完成了女性自我獨(dú)立的選擇。在瑟瑟秋風(fēng)中，曾經(jīng)有過(guò)真誠(chéng)相愛(ài)、并且孕育了新生命的人，將要天各一方時(shí)，沒(méi)有柔腸欲斷，沒(méi)有潸然淚下，而是一個(gè)招手，一句“祝你好運(yùn)！”的話語(yǔ)。這些仿佛是別具一格的關(guān)于愛(ài)情的追尋與表達(dá)方式，具有穿越歷史時(shí)空的力量和永恒的電影性，同時(shí)，也潛藏著美的元素與魅力。

三、《奧蘭多》電影藝術(shù)的完美體現(xiàn)

《奧蘭多》沒(méi)有轟轟烈烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，沒(méi)有驚心動(dòng)魄的懸念設(shè)置，沒(méi)有變幻莫測(cè)的離奇情節(jié)，卻處處引領(lǐng)觀眾視聽(tīng)，仿佛一汪清泉涓涓流淌，悅耳又動(dòng)聽(tīng)，韻味無(wú)窮。不可否認(rèn)編導(dǎo)藝術(shù)手法的出類拔萃，構(gòu)思的匠心獨(dú)具。

（一）鏡頭閃變中的特色語(yǔ)言

在鋪陳故事，推進(jìn)情節(jié)的片段中，影片既又傳統(tǒng)的流暢性剪輯技術(shù)，又穿插某種詩(shī)意效果的運(yùn)鏡方式，在表現(xiàn)人物戀戀不舍感情聯(lián)系時(shí)，拋棄表意單純的正反打鏡頭，采用一種來(lái)回游移的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，在兩人之間緩緩徘徊，始終對(duì)準(zhǔn)說(shuō)話的人物變換方向。這種鏡頭在完整記錄對(duì)話的同時(shí)，更揭示了人物之間心靈的共鳴，產(chǎn)生了心有靈犀的感覺(jué)。在男性?shī)W蘭多與蘇丹沙漠飲酒一場(chǎng)戲中，這種鏡頭就釀造了惺惺相惜的氣氛，表現(xiàn)了真摯的兄弟情誼。女性?shī)W蘭多把香姆提帶回家為他清洗腳上傷口的情節(jié)，都伴隨著溫情脈脈的鏡頭，讓兩人在愛(ài)的情愫暗滋潛長(zhǎng)中深深被對(duì)方吸引。

奧蘭多男兒身時(shí)，剪輯節(jié)奏緩慢、低沉，長(zhǎng)鏡頭的使用較為頻繁;進(jìn)入女兒身時(shí)，節(jié)奏變快、高昂。奧蘭多穿越歷史400年，編導(dǎo)只截取幾個(gè)特色時(shí)空雕塑人物形象，并巧妙連接，不能不具有挑戰(zhàn)性?？缭綍r(shí)空既靠文學(xué)手段，也靠字幕提示，還用深睡七天的情節(jié)來(lái)強(qiáng)化。永生與變換性別都是非現(xiàn)實(shí)的，而沉睡了七天則維持了這種超現(xiàn)實(shí)感并且完成了時(shí)間的跨越。還有一種方法，是編導(dǎo)設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯，具有時(shí)間隧道的意義。維多利亞時(shí)代，奧蘭多身影閃進(jìn)閃出，穿越迷宮，剪輯節(jié)奏加快，動(dòng)接動(dòng)的節(jié)奏維持了原本動(dòng)作的連貫性。服裝、面容、表情隨之變換，印證了時(shí)代的變換。奧蘭多送別香姆提，天空是飛機(jī)的轟炸聲，她仰望，黑場(chǎng)。之后，就是她在槍炮轟鳴中徘徊的身影，步履蹣跚……這種表達(dá)時(shí)間推進(jìn)方式是頗具電影感的表現(xiàn)手段，也從不同視角刻畫和完善了人物的形象。

電影語(yǔ)言對(duì)于主題和立意的呈現(xiàn)也有著重要的推波助瀾作用。伍爾芙的原著中追求超離于歷史時(shí)空的效果，依據(jù)直接與讀者對(duì)話的敘述方式來(lái)實(shí)現(xiàn)的。波特則把這種效果的電影化通過(guò)奧蘭多與鏡頭，或者與觀眾的對(duì)話建立起來(lái)。畫外音介紹王子出身背景時(shí)，王子卻突然直視鏡頭插了一句話。其設(shè)置屢次出現(xiàn)，有時(shí)候甚至是奧蘭多的驚鴻一瞥，觀眾就能領(lǐng)略到他超凡脫俗的靈魂與氣質(zhì)與和與那個(gè)時(shí)代的深刻聯(lián)系。這種與觀眾直接對(duì)話的方式增加了歷史敘事的幽默感。無(wú)疑，這是電影特技之一營(yíng)造的特別效果。

（二）跨國(guó)合作下的多元發(fā)展

追溯英國(guó)電影的前行軌跡，一直在好萊塢陰影之下的英國(guó)電影曾經(jīng)憑借20世紀(jì)60年代的“廚房水槽”電影搭上了世界電影新浪潮的末班車，卻在90年代瀕臨毀滅性的滑坡，英國(guó)本土票房排前20名的本土電影屈指可數(shù)，觀眾更多地去關(guān)注好萊塢電影。有些優(yōu)秀導(dǎo)演都經(jīng)歷了在英國(guó)接受美國(guó)資本的扶植，然后探索好萊塢發(fā)展的奧秘。薩麗·波特憑其睿智與絕技，跨出國(guó)門開(kāi)拓新路。影片的演員來(lái)自歐洲的多個(gè)國(guó)家，拍攝跨越英國(guó)、俄羅斯、烏茲別克斯坦，是國(guó)際化的操作方式，和英國(guó)電影創(chuàng)作思路糅合后，有利于拓展英國(guó)電影創(chuàng)作方式的思路，也能為這部電影帶來(lái)特殊的韻味。所以，早在1928年的文學(xué)名作最終被薩麗·波特用一種深邃而又華麗、浪漫且又奇妙的電影方式呈現(xiàn)給了世界觀眾，為文學(xué)和電影拓展更多的女性主義表達(dá)空間提供了鑒賞。

綜述，《奧蘭多》的主題立意與藝術(shù)表現(xiàn)技巧堪為別具一格，是穿越影片中的佼佼者，為中西電影體裁、題材、主題立意與升華提供了不可多得的借鑒。

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[3] 彭瑤.超越性別：《奧蘭多》的女性主義思想[J].名作欣賞，2006（04）.

[作者簡(jiǎn)介] 楊健（1961—），男，河南信陽(yáng)人，碩士，信陽(yáng)師范學(xué)院副教授，音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。主要研究方向：音樂(lè)教育、音樂(lè)美學(xué)。