試論如何對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行恰當(dāng)?shù)姆治龊吞幚?/h1>
2015-01-07 13:51:06蘇伊拉
卷宗 2015年12期 關(guān)鍵詞：整體設(shè)計(jì)音樂(lè)風(fēng)格
蘇伊拉
摘 要：在對(duì)聲樂(lè)進(jìn)行演唱的過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的狀況：由不同的人進(jìn)行演唱，會(huì)有不同的感覺(jué)產(chǎn)生。有的人唱出來(lái)平順實(shí)在，有的人唱出來(lái)卻大不一樣，非常動(dòng)聽(tīng)，給人一種耳目一新的感覺(jué)，富于藝術(shù)的感染力。針對(duì)這一情況，本文通過(guò)對(duì)聲樂(lè)演唱作品的這一實(shí)例，分別從作品的時(shí)代背景，作品風(fēng)格、特征等技術(shù)方面對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行恰當(dāng)?shù)姆治龊吞幚?，在?duì)作品有較清晰認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)其藝術(shù)性作進(jìn)一步的理解。最終，全身心的投入演唱，以巨大的感染力震撼觀(guān)眾的心靈。
關(guān)鍵詞：音樂(lè)風(fēng)格；藝術(shù)性處理；整體設(shè)計(jì)
音樂(lè)是聲音的藝術(shù)。自從音樂(lè)產(chǎn)生以來(lái)，它一直是凈化人類(lèi)情感的一種表現(xiàn)藝術(shù)。聲樂(lè)演唱中，要唱好一首歌曲，除了要有音樂(lè)感知能力，良好的嗓音條件和聲樂(lè)技巧，一定的音樂(lè)文化修養(yǎng)之外，十分重要的就是對(duì)所演唱作品的內(nèi)涵要有深刻的理解，并展開(kāi)合理的想像，這樣才能將音樂(lè)作品的感覺(jué)表達(dá)的淋漓盡致十分豐滿(mǎn)，從而達(dá)到深層次的藝術(shù)水平。針對(duì)一首曲目進(jìn)行有力的處理活動(dòng)，主要應(yīng)當(dāng)從以下幾方面入手：
1 把握曲風(fēng)
音樂(lè)藝術(shù)性的體現(xiàn)主要是曲風(fēng)方面。關(guān)于音樂(lè)歌曲作品的研究，必須考慮創(chuàng)曲家的個(gè)人經(jīng)歷、時(shí)代背景、文化素質(zhì)、地區(qū)風(fēng)格等。特別是地區(qū)風(fēng)格。由于不同地區(qū)的人們生活方式的差異，往往在音樂(lè)創(chuàng)作上就表現(xiàn)出決然不同的風(fēng)格特色。比如現(xiàn)場(chǎng)演唱曲，就需要鏗鏘有力的節(jié)拍來(lái)配合，采用2/4拍，能夠?qū)⒙曇舻牧炼群吐曇舻牧Χ葟氐妆l(fā)出來(lái)。但是如果采用3/4拍、6/8拍，那樣緩慢而沒(méi)有速度的表現(xiàn)方式就會(huì)破壞了曲風(fēng)。所以針對(duì)歌曲的風(fēng)格和音韻的協(xié)調(diào)，必須做好兩者的統(tǒng)一融入。歌曲的曲風(fēng)主要可以分為以下幾類(lèi)：
（一）頌歌體。頌歌體風(fēng)格的歌曲，往往充滿(mǎn)熱愛(ài)贊美的激情，歌曲曲風(fēng)熱情四溢，十分豐富。根據(jù)內(nèi)容的不同，形式的不同，又可分為三類(lèi)；速度緩慢，曲調(diào)寬廣，具有莊嚴(yán)宏偉的氣魄。如《黃河頌》。采用進(jìn)行曲體裁，具有剛毅豪邁的氣概。如《歌唱祖國(guó)》。具有抒情歌曲的特點(diǎn)，親切、深情。如《歌唱敬愛(ài)的周總理》。
（二） 進(jìn)行曲特色。這類(lèi)曲風(fēng)的塑造通常運(yùn)用的是鏗鏘的節(jié)奏和急切的速度的統(tǒng)一結(jié)合。能夠表現(xiàn)出悲壯慷慨之美。在《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》中成功地塑造了偉大的中國(guó)人民解放軍的光輝英雄形象，使人感受到一種一往無(wú)前的戰(zhàn)斗風(fēng)格和摧枯拉朽的強(qiáng)大力量。再比如《義勇軍進(jìn)行曲》號(hào)召性的音調(diào)，鏗鏘有力的進(jìn)行曲節(jié)奏表現(xiàn)了這首歌曲勇往直前，勢(shì)不可擋的氣勢(shì)及堅(jiān)定不移的意志。
（三）戲劇性風(fēng)格。所謂“戲劇性”，就是指人物性格與情節(jié)變化的矛盾沖突，要強(qiáng)調(diào)它的矛盾沖突性，就必須抓住人物的性格特征。通過(guò)閱讀作曲家的傳記與文獻(xiàn)資料，深刻理解作品的內(nèi)涵，就能充分抓住人物的性格特征，從而更好地，細(xì)致入微地構(gòu)建鮮明人物形象，充分展示戲劇性的表達(dá)效果?！犊ㄩT(mén)》中的《斗牛士之歌》，運(yùn)用的歌聲強(qiáng)有力的描繪了斗牛士在斗牛場(chǎng)面中那英勇無(wú)畏的英俊形象，又用形體表演塑造斗牛士瀟灑、風(fēng)流多情的外在形象，成功的表現(xiàn)了斗牛士的內(nèi)心感受，前后形成鮮明的對(duì)比，反差性極大，突出了人物的形象，在藝術(shù)上形成強(qiáng)烈的戲劇性效果。
2 把握作品的整個(gè)過(guò)程
布局過(guò)程，就是進(jìn)行整體全面的安排結(jié)構(gòu)。在歌曲作品當(dāng)中的具體表現(xiàn)，主要是指把握作品的開(kāi)端，緊握作品的發(fā)展趨向，突出作品的高潮，收好作品的結(jié)尾。
（一）把握作品的開(kāi)端。 “俗話(huà)說(shuō)，良好的開(kāi)始是成功的一半?！卑橹魳?lè)，在進(jìn)行音樂(lè)表演的開(kāi)端要以其突發(fā)性的創(chuàng)造性的表現(xiàn)力吸引觀(guān)眾的眼球，不僅要表現(xiàn)作品內(nèi)容的特定場(chǎng)景，還要以充沛的感情來(lái)唱響第一句，不僅把握住了觀(guān)眾的心理，更是為后面的表演增強(qiáng)了信心，博得了觀(guān)眾的認(rèn)可。歌曲作品開(kāi)頭表現(xiàn)方式要注重把強(qiáng)弱、動(dòng)靜相結(jié)合?！洞蟮哆M(jìn)行曲》就是強(qiáng)開(kāi)頭?！饵S河怨》就是弱開(kāi)頭。 例如格里格的《索爾維格之歌》，a小調(diào)，譜例：開(kāi)頭第一句，就是以弱開(kāi)頭，4/4拍的慢板，委婉的曲調(diào)，陰暗的色彩，表現(xiàn)了索爾維格等待愛(ài)人歸來(lái)的憂(yōu)慮心情和忠貞不渝的情感。讓人不由得隨著曲調(diào)進(jìn)入無(wú)盡的相思之中。
（二）緊握作品的發(fā)展趨向。根據(jù)歌曲作品本身的曲調(diào)變化，以及內(nèi)容的發(fā)展趨勢(shì)，氛圍的渲染狀況，將一字一句把握好緊接下去，充分融入感情元素，搭配喻義不盡的曲風(fēng)風(fēng)格，來(lái)制人入勝，緊抓人心，觀(guān)眾隨著歌曲一起步入境界之內(nèi)。例如王洛賓的 《在那遙遠(yuǎn)的地方》譜例：每段歌詞只有兩句，文字語(yǔ)句以及韻律都十分具有色彩，內(nèi)容緊接著向前推進(jìn)，韻律層層加深，能夠緊緊地抓牢觀(guān)眾的心理。歌中開(kāi)頭就明確的說(shuō)明地點(diǎn)、人物，接下來(lái)就引導(dǎo)觀(guān)眾步步深入地和主人公一起去感受姑娘的可愛(ài)，去體會(huì)主人公那純潔的無(wú)與倫比的愛(ài)情。歌詞中這樣唱到；她那粉紅的小臉，好像紅太陽(yáng)……不斷輕輕地打在我身上……歌曲演唱到中間段落的時(shí)候，要演唱的真摯、深切、發(fā)自肺腑，聲音線(xiàn)條要圓潤(rùn)流暢，仿佛看見(jiàn)了姑娘那“粉紅小臉”，那“活潑動(dòng)人的眼睛”，體會(huì)到了小伙子對(duì)姑娘那真摯火熱的情感，這樣，演唱者就抓住了歌曲的感情感染力。
（三） 高潮的顯露。歌曲作品都存在最關(guān)鍵的高潮部分。為了演奏好這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，必須全神貫注，集中精神，把高潮進(jìn)行鮮明的突出的表現(xiàn)，產(chǎn)生極大的渲染力，表現(xiàn)高潮的張力。高潮作為歌曲內(nèi)容最強(qiáng)烈的地方，是作品的關(guān)鍵所在。用成語(yǔ)“畫(huà)龍點(diǎn)睛”來(lái)概括再恰當(dāng)不過(guò)了。是否能點(diǎn)好作品的眼睛，高潮是最關(guān)鍵的一筆。高潮唱好了，作品也就不存在瑕疵了。如何做好高潮的演唱，必須程前接后。在高潮到來(lái)之前，必須進(jìn)行呼吸、速度、力度、節(jié)奏的調(diào)整，做足充分的準(zhǔn)備和緩和工作，才能把高潮部分演繹到位。
總之，聲樂(lè)是一門(mén)博大精深的綜合藝術(shù)。 要想成為一個(gè)好的歌唱演員，除了掌握發(fā)聲技巧和歌唱情感處理方法外，還要培養(yǎng)自己廣泛的興趣，千方百計(jì)開(kāi)闊自己的視野，要涉獵一些其他藝術(shù)，如書(shū)法、繪畫(huà)、舞蹈、表演文學(xué)等姐妹藝術(shù)，拓寬自己的知識(shí)面，全面提高自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)。這對(duì)于豐富歌唱者處理作品的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于歌唱者更深刻地理解作品，更準(zhǔn)確地把握和表達(dá)作品，必將產(chǎn)生潛移默化的積極影響。
參考文獻(xiàn)
[1]鄒本初：《歌唱學(xué)》[M]，人民音樂(lè)出版社，2000.11.
[2]趙震民：《音樂(lè)理論與教學(xué)》[M]，上海音樂(lè)出版社，2002.3.
[3]朱玲：《走進(jìn)音樂(lè)---中國(guó)聲樂(lè)作品欣賞》[M]，浙江大學(xué)出版社.
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蘇伊拉
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關(guān)鍵詞：音樂(lè)風(fēng)格；藝術(shù)性處理；整體設(shè)計(jì)
音樂(lè)是聲音的藝術(shù)。自從音樂(lè)產(chǎn)生以來(lái)，它一直是凈化人類(lèi)情感的一種表現(xiàn)藝術(shù)。聲樂(lè)演唱中，要唱好一首歌曲，除了要有音樂(lè)感知能力，良好的嗓音條件和聲樂(lè)技巧，一定的音樂(lè)文化修養(yǎng)之外，十分重要的就是對(duì)所演唱作品的內(nèi)涵要有深刻的理解，并展開(kāi)合理的想像，這樣才能將音樂(lè)作品的感覺(jué)表達(dá)的淋漓盡致十分豐滿(mǎn)，從而達(dá)到深層次的藝術(shù)水平。針對(duì)一首曲目進(jìn)行有力的處理活動(dòng)，主要應(yīng)當(dāng)從以下幾方面入手：
1 把握曲風(fēng)
音樂(lè)藝術(shù)性的體現(xiàn)主要是曲風(fēng)方面。關(guān)于音樂(lè)歌曲作品的研究，必須考慮創(chuàng)曲家的個(gè)人經(jīng)歷、時(shí)代背景、文化素質(zhì)、地區(qū)風(fēng)格等。特別是地區(qū)風(fēng)格。由于不同地區(qū)的人們生活方式的差異，往往在音樂(lè)創(chuàng)作上就表現(xiàn)出決然不同的風(fēng)格特色。比如現(xiàn)場(chǎng)演唱曲，就需要鏗鏘有力的節(jié)拍來(lái)配合，采用2/4拍，能夠?qū)⒙曇舻牧炼群吐曇舻牧Χ葟氐妆l(fā)出來(lái)。但是如果采用3/4拍、6/8拍，那樣緩慢而沒(méi)有速度的表現(xiàn)方式就會(huì)破壞了曲風(fēng)。所以針對(duì)歌曲的風(fēng)格和音韻的協(xié)調(diào)，必須做好兩者的統(tǒng)一融入。歌曲的曲風(fēng)主要可以分為以下幾類(lèi)：
（一）頌歌體。頌歌體風(fēng)格的歌曲，往往充滿(mǎn)熱愛(ài)贊美的激情，歌曲曲風(fēng)熱情四溢，十分豐富。根據(jù)內(nèi)容的不同，形式的不同，又可分為三類(lèi)；速度緩慢，曲調(diào)寬廣，具有莊嚴(yán)宏偉的氣魄。如《黃河頌》。采用進(jìn)行曲體裁，具有剛毅豪邁的氣概。如《歌唱祖國(guó)》。具有抒情歌曲的特點(diǎn)，親切、深情。如《歌唱敬愛(ài)的周總理》。
（二） 進(jìn)行曲特色。這類(lèi)曲風(fēng)的塑造通常運(yùn)用的是鏗鏘的節(jié)奏和急切的速度的統(tǒng)一結(jié)合。能夠表現(xiàn)出悲壯慷慨之美。在《中國(guó)人民解放軍進(jìn)行曲》中成功地塑造了偉大的中國(guó)人民解放軍的光輝英雄形象，使人感受到一種一往無(wú)前的戰(zhàn)斗風(fēng)格和摧枯拉朽的強(qiáng)大力量。再比如《義勇軍進(jìn)行曲》號(hào)召性的音調(diào)，鏗鏘有力的進(jìn)行曲節(jié)奏表現(xiàn)了這首歌曲勇往直前，勢(shì)不可擋的氣勢(shì)及堅(jiān)定不移的意志。
（三）戲劇性風(fēng)格。所謂“戲劇性”，就是指人物性格與情節(jié)變化的矛盾沖突，要強(qiáng)調(diào)它的矛盾沖突性，就必須抓住人物的性格特征。通過(guò)閱讀作曲家的傳記與文獻(xiàn)資料，深刻理解作品的內(nèi)涵，就能充分抓住人物的性格特征，從而更好地，細(xì)致入微地構(gòu)建鮮明人物形象，充分展示戲劇性的表達(dá)效果?！犊ㄩT(mén)》中的《斗牛士之歌》，運(yùn)用的歌聲強(qiáng)有力的描繪了斗牛士在斗牛場(chǎng)面中那英勇無(wú)畏的英俊形象，又用形體表演塑造斗牛士瀟灑、風(fēng)流多情的外在形象，成功的表現(xiàn)了斗牛士的內(nèi)心感受，前后形成鮮明的對(duì)比，反差性極大，突出了人物的形象，在藝術(shù)上形成強(qiáng)烈的戲劇性效果。
2 把握作品的整個(gè)過(guò)程
布局過(guò)程，就是進(jìn)行整體全面的安排結(jié)構(gòu)。在歌曲作品當(dāng)中的具體表現(xiàn)，主要是指把握作品的開(kāi)端，緊握作品的發(fā)展趨向，突出作品的高潮，收好作品的結(jié)尾。
（一）把握作品的開(kāi)端。 “俗話(huà)說(shuō)，良好的開(kāi)始是成功的一半?！卑橹魳?lè)，在進(jìn)行音樂(lè)表演的開(kāi)端要以其突發(fā)性的創(chuàng)造性的表現(xiàn)力吸引觀(guān)眾的眼球，不僅要表現(xiàn)作品內(nèi)容的特定場(chǎng)景，還要以充沛的感情來(lái)唱響第一句，不僅把握住了觀(guān)眾的心理，更是為后面的表演增強(qiáng)了信心，博得了觀(guān)眾的認(rèn)可。歌曲作品開(kāi)頭表現(xiàn)方式要注重把強(qiáng)弱、動(dòng)靜相結(jié)合?！洞蟮哆M(jìn)行曲》就是強(qiáng)開(kāi)頭?！饵S河怨》就是弱開(kāi)頭。 例如格里格的《索爾維格之歌》，a小調(diào)，譜例：開(kāi)頭第一句，就是以弱開(kāi)頭，4/4拍的慢板，委婉的曲調(diào)，陰暗的色彩，表現(xiàn)了索爾維格等待愛(ài)人歸來(lái)的憂(yōu)慮心情和忠貞不渝的情感。讓人不由得隨著曲調(diào)進(jìn)入無(wú)盡的相思之中。
（二）緊握作品的發(fā)展趨向。根據(jù)歌曲作品本身的曲調(diào)變化，以及內(nèi)容的發(fā)展趨勢(shì)，氛圍的渲染狀況，將一字一句把握好緊接下去，充分融入感情元素，搭配喻義不盡的曲風(fēng)風(fēng)格，來(lái)制人入勝，緊抓人心，觀(guān)眾隨著歌曲一起步入境界之內(nèi)。例如王洛賓的 《在那遙遠(yuǎn)的地方》譜例：每段歌詞只有兩句，文字語(yǔ)句以及韻律都十分具有色彩，內(nèi)容緊接著向前推進(jìn)，韻律層層加深，能夠緊緊地抓牢觀(guān)眾的心理。歌中開(kāi)頭就明確的說(shuō)明地點(diǎn)、人物，接下來(lái)就引導(dǎo)觀(guān)眾步步深入地和主人公一起去感受姑娘的可愛(ài)，去體會(huì)主人公那純潔的無(wú)與倫比的愛(ài)情。歌詞中這樣唱到；她那粉紅的小臉，好像紅太陽(yáng)……不斷輕輕地打在我身上……歌曲演唱到中間段落的時(shí)候，要演唱的真摯、深切、發(fā)自肺腑，聲音線(xiàn)條要圓潤(rùn)流暢，仿佛看見(jiàn)了姑娘那“粉紅小臉”，那“活潑動(dòng)人的眼睛”，體會(huì)到了小伙子對(duì)姑娘那真摯火熱的情感，這樣，演唱者就抓住了歌曲的感情感染力。
（三） 高潮的顯露。歌曲作品都存在最關(guān)鍵的高潮部分。為了演奏好這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，必須全神貫注，集中精神，把高潮進(jìn)行鮮明的突出的表現(xiàn)，產(chǎn)生極大的渲染力，表現(xiàn)高潮的張力。高潮作為歌曲內(nèi)容最強(qiáng)烈的地方，是作品的關(guān)鍵所在。用成語(yǔ)“畫(huà)龍點(diǎn)睛”來(lái)概括再恰當(dāng)不過(guò)了。是否能點(diǎn)好作品的眼睛，高潮是最關(guān)鍵的一筆。高潮唱好了，作品也就不存在瑕疵了。如何做好高潮的演唱，必須程前接后。在高潮到來(lái)之前，必須進(jìn)行呼吸、速度、力度、節(jié)奏的調(diào)整，做足充分的準(zhǔn)備和緩和工作，才能把高潮部分演繹到位。
總之，聲樂(lè)是一門(mén)博大精深的綜合藝術(shù)。 要想成為一個(gè)好的歌唱演員，除了掌握發(fā)聲技巧和歌唱情感處理方法外，還要培養(yǎng)自己廣泛的興趣，千方百計(jì)開(kāi)闊自己的視野，要涉獵一些其他藝術(shù)，如書(shū)法、繪畫(huà)、舞蹈、表演文學(xué)等姐妹藝術(shù)，拓寬自己的知識(shí)面，全面提高自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)。這對(duì)于豐富歌唱者處理作品的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于歌唱者更深刻地理解作品，更準(zhǔn)確地把握和表達(dá)作品，必將產(chǎn)生潛移默化的積極影響。
參考文獻(xiàn)
[1]鄒本初：《歌唱學(xué)》[M]，人民音樂(lè)出版社，2000.11.
[2]趙震民：《音樂(lè)理論與教學(xué)》[M]，上海音樂(lè)出版社，2002.3.
[3]朱玲：《走進(jìn)音樂(lè)---中國(guó)聲樂(lè)作品欣賞》[M]，浙江大學(xué)出版社.
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