石悅江

〔摘要〕《藍(lán)色》是曾獲得第50屆威尼斯影展最佳影片獎(jiǎng)，既是對(duì)道德焦慮電影學(xué)派某種意義上的延續(xù)，也是在電影敘事語(yǔ)言上的一次全新的試驗(yàn)。

〔關(guān)鍵詞〕電影導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基《藍(lán)色》敘事語(yǔ)言

波蘭電影導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)色》曾獲第50屆威尼斯影展最佳影片獎(jiǎng)。他因運(yùn)用電影藝術(shù)語(yǔ)言對(duì)個(gè)體情感的獨(dú)特展現(xiàn)，對(duì)自由倫理命題的探討而引起當(dāng)時(shí)世界影壇的廣泛關(guān)注?！端{(lán)色》既是對(duì)道德焦慮電影學(xué)派某種意義上的延續(xù)，也是在電影敘事語(yǔ)言上的一次全新的試驗(yàn)。

帕索里尼在《詩(shī)的電影》里提到：“一部影片首先是一種風(fēng)格，其次才是一種語(yǔ)法?！?/p>

《藍(lán)色》影片中的女主人公茱莉，是一個(gè)在一場(chǎng)意外車禍中失去丈夫的女人。影片開場(chǎng)，攝影機(jī)便通過(guò)事故見證者（陌生青年）目擊了這場(chǎng)不幸，濾鏡的加入，改變了自然的色彩，冰冷，不安，一開始就暗示了悲劇的發(fā)生，凸顯出真實(shí)而無(wú)動(dòng)于衷的記錄式風(fēng)格。車禍發(fā)生了，茱莉的生活發(fā)生了巨大的變化，她無(wú)法漠視自己對(duì)生活熱愛的慣性。丈夫和女兒成了她這種熱愛的剪影，只是，空留的背影，對(duì)于一個(gè)僥幸從死神手里活下來(lái)的女人，過(guò)于沉重。茱莉忘也忘不了。

鋼琴蓋被茱莉重重地關(guān)上，整個(gè)住所，她與丈夫共處的天堂，發(fā)出沉重的回聲，鋼琴冰涼地蓋上了，茱莉從里面無(wú)意抽出一張丈夫生前未完成的樂譜。她的愛，因?qū)τ谶@張單薄的樂譜的好奇，而被禁錮，她仿佛認(rèn)定，這是丈夫給她的最后的饋贈(zèng)，是丈夫留在自己塵世的唯一可以以心靈共語(yǔ)的物質(zhì)的證據(jù)，丈夫的靈魂始終飄蕩在黑色的鋼琴架周圍，不愿舍她而去。茱莉失去了生活的方向，直覺告訴她，丈夫留下的這部作品，是一部未完成的偉大作品，在不眠的黑夜里，丈夫似在她耳畔提起。

命運(yùn)的不幸，并不少見，可茱莉不是一個(gè)平凡的女人，她是已故歐洲著名作曲家的妻子，是一個(gè)頗有藝術(shù)氣質(zhì)的女性。所以，她的生活，既使不幸，較之普通人，都有著明顯的戲劇性張力，傷痛的裂痕也更加撕咬得厲害。

跌入黑暗的茱莉，無(wú)時(shí)無(wú)刻不處在輿論的光環(huán)之下，正是這咄咄逼人的光環(huán)，刺痛得她逃走了，逃到一個(gè)陌生的地方，在那里，她只掛上了那串藍(lán)色的水晶墜飾。每次，當(dāng)她撥動(dòng)水晶珠簾，她的神情就變得緊繃，無(wú)法克制的憂郁便會(huì)襲來(lái)，這是她過(guò)去的幸福，他殘酷地就這樣拋下了她，她想掙脫，就像影片中，茱莉忍不住扯斷水晶珠簾，這里，沒有留不留戀的緣故。殘缺的藍(lán)色水晶在晃動(dòng)，生活仍要繼續(xù)（完成丈夫的作品）。

影片為我們講述了這樣一種情勢(shì)下，一個(gè)女人內(nèi)心深處的詰問(wèn)。茱莉企圖欺騙自己的內(nèi)心，她將丈夫的存稿隨手塞進(jìn)路旁的垃圾處理車?yán)?，面無(wú)表情地盯著它們消失在機(jī)器的利齒下。盡管丈夫的助手———她的情人，還有她的朋友，勸告她不要這樣做。

完形主義心理學(xué)家愛因漢姆曾提出過(guò)一個(gè)著名論點(diǎn)，即“藝術(shù)地運(yùn)用電影形象與現(xiàn)實(shí)形象的不同一性是電影藝術(shù)的全部?jī)?nèi)容”。

在影片中，采用特殊的拍攝手法營(yíng)造的無(wú)處不在的藍(lán)色光暈，將不可能出現(xiàn)的事物轉(zhuǎn)為可能，將內(nèi)化在人物情感的創(chuàng)痛轉(zhuǎn)為可視的形象，正是這種獨(dú)特的對(duì)人物情感的試探，以其特定的鏡像語(yǔ)匯滿足了觀眾現(xiàn)實(shí)生活中所不可能了解的事物，這一以光暈為媒材的形象猶如幽靈不停地出現(xiàn)在茱莉的生活里，當(dāng)她獨(dú)自坐在公寓樓梯臺(tái)階上，無(wú)奈地推著被走道的風(fēng)吹閉的房門，她進(jìn)不去了，和那個(gè)被她冷冷地旁觀的招人毒打的男人一樣，推不開進(jìn)去躲一躲外界風(fēng)寒的門。當(dāng)她在睡意下，闔上雙眼，鏡頭里搖晃的藍(lán)色的幽靈并會(huì)以一種支離破碎的面目在她臉上經(jīng)過(guò)，那是對(duì)過(guò)去的揪住不放，是對(duì)現(xiàn)在的無(wú)所適從。讓人安寧的藍(lán)色，在影片里賦予了一種宿命而不安的氣氛。這不是藍(lán)天的顏色，是奪人魂魄的嗆人的深海的顏色。同時(shí)，本雅明關(guān)于光暈（AURA亦譯成靈光、靈暈、靈韻等）的說(shuō)法適合用來(lái)解釋影片在表現(xiàn)人物紛繁復(fù)雜而隱秘的情感世界的魅力。

精神的世界里，茱莉并不是一個(gè)人，她有一個(gè)情人。她丈夫的助手費(fèi)盡周折找到了她，他邀請(qǐng)她和他一同喝咖啡?？Х瑞^的對(duì)面街角，飄來(lái)流浪藝人的長(zhǎng)笛聲，茱莉想起了什么。她和情人不由自主地回過(guò)頭去，側(cè)耳傾聽。

要完成丈夫的遺志，還要擺脫過(guò)去的感情束縛。她仿佛找到了生活的方向，于是她來(lái)到情人的住所，在鋼琴旁站立，開始著手參與對(duì)作品的整理和編寫。那些夜晚，好似只有對(duì)音樂的全心投入。樂曲的演奏，從鋼琴的獨(dú)奏發(fā)生著變動(dòng)，進(jìn)而有了交響，重奏，長(zhǎng)笛獨(dú)奏（受流浪藝人的啟發(fā)）。從來(lái)沒有覺察，丈夫的這部未完成作品，在詮釋形式上有如此空前的自由度，都如此的美。

維吉尼亞沃爾夫在談到電影的優(yōu)點(diǎn)時(shí)說(shuō)：“過(guò)去的事情可以展現(xiàn)，距離可以消除，使小說(shuō)發(fā)生脫節(jié)的缺口，例如，當(dāng)托爾斯泰不得不從列文跳到安娜時(shí)，結(jié)果便使這故事突然中斷，發(fā)生扭曲，抑制了我們的同情心，但電影可以通過(guò)使用同一個(gè)背景，重復(fù)某些場(chǎng)面，加以填平?！蓖ㄟ^(guò)鏡頭下在主人公身邊重復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)面（人物），暗示出不同的時(shí)空段落中主人公情感發(fā)展的變化，而這些場(chǎng)面（人物）都幾乎伴隨著主人公蘊(yùn)含著同一行為動(dòng)機(jī)（一次一次的逃避與自毀）的背景下。

生活中，茱莉常常感到一種陌生，影片敘述了她生命里注定會(huì)遇見的幾個(gè)人，他們給了她生活的重量，時(shí)刻提醒著她不能忘記自己的生命軌跡。她有一位休養(yǎng)在養(yǎng)老院的母親，母親美麗又憔悴的面容，讓茱莉覺得恍惚，在她與母親的幾次交流中，總有些話不投機(jī)，母親是知道自己女兒丈夫死了的，可，她更關(guān)心的是女兒怎么生活下去，“錢”是這種關(guān)切的暗示，暗示了茱莉并非一無(wú)所有，她可以繼續(xù)完成丈夫的工作。只有她的母親，知道藝術(shù)氣質(zhì)的女兒所無(wú)法回避的占有丈夫物質(zhì)利益的隱衷。

租來(lái)的公寓里，住著一個(gè)脫衣舞女，她的出現(xiàn)，敗壞了公寓的“潔凈”。在一張決定這個(gè)脫衣舞女去留的紙上，茱莉沒有簽字，其實(shí)她看也不想看那張紙，對(duì)于她，人的選擇本該是自由的，在選擇的自由上，她有些羨慕社會(huì)上所不齒的脫衣舞女。于是，當(dāng)這個(gè)女郎手捧一束白色的鮮花，敲開茱莉的門時(shí)，那一刻，她倆內(nèi)心有了一種平等的交流。

車禍發(fā)生時(shí)，唯一目睹了這場(chǎng)家庭悲劇的是一個(gè)小伙子。茱莉是被他從翻倒冒煙的車?yán)飺尵瘸鰜?lái)的，她忘了他，他卻存有一串她帶過(guò)的十字架。也許，茱莉免于一死，與這項(xiàng)鏈有某種關(guān)系，更多的是，這個(gè)小伙子一直忘不了茱莉的容顏。茱莉在和丈夫生前朋友的工作室里，接到了小伙子的電話，她起初是驚訝，甚至想拒絕，小伙子說(shuō)他有件重要的東西需要還給她，于是，在咖啡館，他再次目睹了她的容顏，他把項(xiàng)鏈還給了茱莉，告訴茱莉她丈夫死前說(shuō)了一些話，茱莉聽后笑了，影片中她唯一的一次笑，小伙子沒有笑，他覺得他對(duì)面的這個(gè)女人很不幸，茱莉把十字架送給了小伙子，這是一種感謝，同時(shí)也暗示茱莉現(xiàn)在的生活風(fēng)平浪靜，有些東西，對(duì)于她的生命只可在最危難的時(shí)候，使用一次，她不想再經(jīng)歷一次上天如此不堪的玩笑。

有一天深夜，在脫衣舞女再三的央求下，我們看到影像里坐在脫衣舞女旁的茱莉，這個(gè)年輕的女子，被父親發(fā)現(xiàn)了自己在從事下賤的營(yíng)生，傷心欲絕之下，向茱莉?qū)で髱椭＼锢蚰托牡芈犓拊V，卻無(wú)意看到電視上丈夫的照片，她發(fā)現(xiàn)丈夫生前有一個(gè)情人。穿過(guò)那一抹欲望的紅色，雷擊般打向茱莉。

這個(gè)情人，是一名法院律師，茱莉找到了她，問(wèn)明了緣由，她面前這個(gè)虛弱的美麗女子，告訴了她所不知道的一切，丈夫竟隱瞞了她這么多，如果不是他死了，她還要承受多少隱情的欺騙？年輕女子告訴她，她懷著情人的孩子，茱莉無(wú)奈地走了，她的女兒死了。

這一次發(fā)現(xiàn)，改變了茱莉的生活，她不再心存那個(gè)偉大的丈夫，她感到一種輕松，她攤開樂譜，任手指輕快地滑過(guò)一串串音符，這種親膚的鏡頭，暗示著茱莉感情的自由，于是，她打電話給丈夫的助手，說(shuō)晚上想要他來(lái)她家。

影片的起初，在那個(gè)空蕩蕩的房間里，茱莉與情人的肉體關(guān)系是勉強(qiáng)的，茱莉還深信丈夫愛的忠誠(chéng)；影片的末尾，在飽滿的樂聲里，情人進(jìn)入了茱莉坦然的身體。

這些人物，像繁星裝點(diǎn)著茱莉的世界，這里無(wú)關(guān)音樂，卻關(guān)于生活。茱莉浸潤(rùn)在藍(lán)色樂章里的手，不由自主地靠近。

再看，那些與茱莉生命不期而遇的人，有哪一個(gè)不在間接地同她一起參與完成丈夫的作品？

巴贊在《攝影影像的本體論》中，提出了“攝影的美學(xué)特征在于它能揭示真實(shí)”的美學(xué)原理。在電影中攝影鏡頭的幽冷的藍(lán)色調(diào)不但營(yíng)造了影片敘事的整體氣氛，更重要的是創(chuàng)設(shè)了與角色情感沖突互相依托的真實(shí)情境或者塑造了與人物氣質(zhì)相符的情緒內(nèi)力，那種掙扎與自毀，渴望與絕望都在攝影機(jī)下充滿緊張與憂傷的藍(lán)色里真實(shí)地對(duì)立又消融著。

影片像一顆藍(lán)色的淚珠，留在籠罩著氤氳里的臉上。而樂聲如同海浪，此起彼伏地鋪展著情感的波瀾。茱莉在窗前輕聲哭泣，生活已有了繼續(xù)的可能性，她從鋼琴架上走了下來(lái)，她完成了丈夫的遺愿，丈夫的突然離世，讓她感到無(wú)名的重壓，她原該大口喘氣的，但，影片的結(jié)局，茱莉面容是那么寧?kù)o。那個(gè)在母親肚子里的胎兒的特寫鏡頭，是生命的延續(xù)，新的誕生，驅(qū)走了舊的陰霾。

《藍(lán)色》探討關(guān)于生命情感自由的可能性，看似片斷化的情節(jié)中隱藏著多重引人思索的地方。音樂在影片中占據(jù)著相當(dāng)重要的位置，在一定程度上，這是一部與音樂有關(guān)的電影。有時(shí)，觀眾可以暫時(shí)拋卻故事內(nèi)容，沉浸在那憂郁的樂聲里，去觸摸層次變幻的冷色包裹的自我向內(nèi)的掙扎。主人公茱莉的情感世界映襯出世界上某個(gè)孤寡女人的生命無(wú)奈，是發(fā)生在資本主義日常生活中的一個(gè)女人的無(wú)奈，倘若放在社會(huì)主義的背景下拍攝又該是怎樣一番創(chuàng)造？于是，《藍(lán)色》的影像呈現(xiàn)被賦予了普遍意義，將情感問(wèn)題轉(zhuǎn)換為了倫理問(wèn)題，將個(gè)體投放到影像中予以深切而精微地關(guān)注，在普遍道德感情疏離，私人行為意識(shí)受到忽略同時(shí)伴隨諸多困惑的當(dāng)下，私人情感的訴求或選擇生命理想的自由將如何滿足與實(shí)現(xiàn)？仍是值得深入探討與表現(xiàn)的電影主題。

（責(zé)任編輯：文鍵）