沈慧

摘要：舞蹈音樂是構(gòu)成舞蹈表演的必要組成部分，舞蹈音樂的情感結(jié)構(gòu)、旋律結(jié)構(gòu)、段落結(jié)構(gòu)等都影響著舞蹈表演質(zhì)量，對(duì)于舞蹈表演來(lái)說(shuō)，必須正確處理舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系，讓兩者相互適應(yīng)、相互配合，以確保舞蹈表演的完美展現(xiàn)。筆者在本文中就舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，以期給相關(guān)研究者以有益借鑒。

關(guān)鍵詞：舞蹈 音樂結(jié)構(gòu) 舞蹈表演 關(guān)系

舞蹈的結(jié)構(gòu)受音樂結(jié)構(gòu)的影響，在舞蹈與音樂融為一體時(shí)，音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈結(jié)構(gòu)也會(huì)合二為一，兩者相互配合以共同完成舞蹈表演所要達(dá)成的效果。在本文中主要從情感、旋律和段落結(jié)構(gòu)幾方面分析舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系。

一、舞蹈音樂的情感結(jié)構(gòu)與舞蹈表演有密切聯(lián)系

對(duì)舞蹈來(lái)說(shuō)，其所要表達(dá)的內(nèi)容和情緒都是按照一定的段落結(jié)構(gòu)開展，其中情感結(jié)構(gòu)貫穿舞蹈表演的始終。不同的舞蹈表往往配合不同的音樂結(jié)構(gòu)，音樂結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜的作品，其舞蹈內(nèi)容也相對(duì)復(fù)雜，因?yàn)槲璧副仨毰c音樂所表現(xiàn)出的情感相適應(yīng)。比如，對(duì)自?shī)市匀罕娢璧竵?lái)說(shuō)，其音樂結(jié)構(gòu)的構(gòu)成相對(duì)較為簡(jiǎn)單，舞蹈動(dòng)作也很容易把握；而相對(duì)儀式性的舞蹈表演的情感布局會(huì)根據(jù)儀式的內(nèi)容而定；對(duì)于一些情景劇或者歌舞劇來(lái)說(shuō)，由于在舞蹈表演中會(huì)涉及到多種情感線索，舞蹈音樂創(chuàng)作也會(huì)借助切割節(jié)拍、轉(zhuǎn)換調(diào)性、音色搭配等多種形式來(lái)表達(dá)情感內(nèi)容。就像在舞劇《阿詩(shī)瑪》中，創(chuàng)作者將全劇的情感分別置于七塊色系中，借助黑色、綠色、紅色、灰色、金色等色彩表達(dá)情感，在這里音樂借鑒了美術(shù)詞匯，也就是用色塊的形式去展現(xiàn)情感因素，使得舞蹈表演中的情感更加明晰。

此外，由劉灃學(xué)、趙季平合作的舞劇《大漠孤煙直》是由四幕舞劇音樂構(gòu)成的，其中包含《千山獨(dú)行》、《悲愴 悼九二一大地震》、《求索》、《獨(dú)行》，其中以第二幕作為整個(gè)劇場(chǎng)的核心，并且在其中展現(xiàn)主要人物的情感。在音樂的開始部分主要采用寫實(shí)的手法，運(yùn)用打擊樂器的組合，塑造出了的地震場(chǎng)景，之后為了表達(dá)地震之后人們的內(nèi)心的痛苦，配合使用了多種樂器，用音樂主題來(lái)表現(xiàn)表演人物的內(nèi)心，也讓觀眾產(chǎn)生心理共鳴。

二、舞蹈音樂旋律結(jié)構(gòu)與舞蹈表演聯(lián)系密切

旋律表現(xiàn)為樂音高度流動(dòng)的時(shí)間形態(tài)，其會(huì)根據(jù)舞蹈表現(xiàn)內(nèi)容展現(xiàn)出不同的音樂線條，這種表達(dá)方式區(qū)別于我們所使用的文字語(yǔ)言，文字語(yǔ)言的每句話都有明確的含義，但是音樂語(yǔ)言則相對(duì)更為抽象，指意也有較大的不確定性，也正是這種不確定性，使得舞蹈的樂曲創(chuàng)作者可以更好的發(fā)揮想象，創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈音樂作品。作曲家葉純之指出，舞蹈音樂可以極大促進(jìn)舞蹈創(chuàng)作，究其原因可以分為三方面，其一，音樂不僅是理解的對(duì)象，也是舞蹈創(chuàng)作的依據(jù)；其二，音樂作為一種基本旋律從屬于舞蹈；其三，音樂可以激發(fā)舞蹈家的創(chuàng)作情感。此外，卡琳娜伐娜再起編舞法中也將舞蹈旋律的創(chuàng)作總結(jié)為對(duì)抗式、對(duì)話式、變化式、無(wú)視式和演繹式，而其中任何一種創(chuàng)作方法的目的都是為了讓舞蹈與音樂旋律有機(jī)結(jié)合，最終完美的展現(xiàn)舞蹈表演，借助旋律推動(dòng)舞蹈情緒，以舞蹈來(lái)表現(xiàn)旋律內(nèi)容。比如，在舞劇《原野》中的第二幕關(guān)于焦母念經(jīng)、詛咒金子的場(chǎng)景中，音樂旋律線有兩條，其一，運(yùn)用“仇虎音列”創(chuàng)作出的大段旋律表現(xiàn)人物內(nèi)心的怒火，其二，運(yùn)用了“焦閻王音列”，利用弦樂器在高音區(qū)的弱奏讓觀眾感受到復(fù)仇已經(jīng)迫近。

三、舞蹈音樂段落結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系

不管是舞蹈還是音樂，其在陳述與發(fā)展基本材料的方法上十分相似，兩者都必須注重段落結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，在音樂中的完整段落結(jié)構(gòu)可以幫助創(chuàng)作者更好的表達(dá)樂思。比如，對(duì)于一首兩段體的歌曲來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者可以將其分為A、B兩段，進(jìn)而從兩個(gè)不同的方面去表達(dá)同一個(gè)主題。在舞蹈中，編舞者為了更好的表達(dá)自己的情感也會(huì)采取一段式、兩段式、交響式等多種段落結(jié)構(gòu)。一段體作為最小的舞蹈音樂結(jié)構(gòu)單位，主要用于表現(xiàn)某一單一的形象，這種簡(jiǎn)單的音樂表達(dá)，使得一段體的舞蹈音樂在民間舞蹈中較為常用，以適應(yīng)民間舞蹈相對(duì)較為簡(jiǎn)單的情感動(dòng)作表達(dá)，而且更利于傳播和記憶。二段體的舞蹈音樂中有兩部分，其通過對(duì)比方式分別用于表達(dá)音樂發(fā)展的不同層次。比如在《鄂爾多斯舞》中就包含了兩段體結(jié)構(gòu)的舞蹈，其中一段的音樂主要是由換尾的上下句構(gòu)成，內(nèi)容表達(dá)較為開朗，塑造出了鄂爾多斯男子彪悍粗獷的形象特點(diǎn)，與此相對(duì)應(yīng)，與這段音樂相對(duì)應(yīng)的是舞蹈表演動(dòng)作的豪邁、大氣。另一段音樂為活潑的小快板，其音樂情緒與第一段形成了對(duì)比，舞蹈動(dòng)作是舞蹈者輕盈的舞步。兩段音樂因?yàn)槲璧竷?nèi)容的需要反復(fù)了若干次，以實(shí)現(xiàn)音樂與舞蹈之間的呼應(yīng)，表達(dá)出鄂爾多斯人民的勇敢、熱情、樂觀的民族性格。

總之，如果音樂與舞蹈之間不能實(shí)現(xiàn)較好的合作，舞蹈編導(dǎo)沒有正確理解音樂內(nèi)涵，最終都會(huì)導(dǎo)致舞蹈表演的失敗，比如，著名芭蕾舞劇《天鵝湖》的第一次失敗上演就是因?yàn)閯?chuàng)作者沒有實(shí)現(xiàn)舞蹈音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的完美結(jié)合，舞蹈音樂被拆分的七零八落，失去了原有的完整性和意境。與此相對(duì)應(yīng)，由法國(guó)編導(dǎo)瑪利烏斯 彼季帕所編導(dǎo)的《天鵝湖》因其尊重原創(chuàng)，將舞蹈與音樂結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，成就了一部經(jīng)典的芭蕾舞劇。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈結(jié)構(gòu)是密切相關(guān)的，兩者在結(jié)構(gòu)安排上必須相互照應(yīng)，保持步調(diào)一致，只有這樣，舞蹈表演中的人物形象、情感表達(dá)等才能更好的感染觀眾，讓舞蹈作品更加扣人心弦。也就是說(shuō)，舞蹈音樂不僅反映自身的結(jié)構(gòu)，也決定了舞蹈表演的完整性。

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