王薪舒

摘要：約翰·凱奇——20世紀先鋒派音樂領(lǐng)軍人物，他卓爾不凡的音樂思想不僅是那個時代最前衛(wèi)、最先鋒潮流的代名詞，同時，那些令人驚嘆的創(chuàng)作實踐對西方音樂的發(fā)展也產(chǎn)生了巨大影響。尤其是他接觸到了中國古代典籍《易經(jīng)》后，凱奇吸收了其作為哲學思想的成分，改變了音樂美學觀，使得他在偶然音樂的創(chuàng)作中體現(xiàn)了“中國因素”。

關(guān)鍵詞：約翰·凱奇 偶然音樂 中國因素

在現(xiàn)代音樂發(fā)展史中，先鋒藝術(shù)領(lǐng)域里有一位領(lǐng)袖，他以嚴肅的思考、獨特的行為方式去探求音樂的新發(fā)展，獲得人們的普遍關(guān)注與理解，他有著極為重要的地位，他就是美國音樂家——約翰·凱奇。

一、音樂哲學家——約翰·凱奇

約翰·凱奇（John Cage，1912-1992）生于美國洛杉磯。作為先鋒派音樂的一面旗幟，約翰·凱奇對20世紀音樂產(chǎn)生了重要影響。約翰·凱奇第一次聽說“禪宗”的思想是在美國人羅斯的講座上。20世紀40年代師從日本人D.T.Suzuki學習過禪宗，1950 年又開始研究《易經(jīng)》。從《易經(jīng)》中借鑒了陽陰八卦的占卜方法進行音樂創(chuàng)作。在作曲的嘗試中，約翰·凱奇把禪宗思想運用其中，他認為生活即音樂，音樂即生活，不需要刻意在混沌和偶然中尋找規(guī)律和秩序，一切順其自然就好，不帶目的地去創(chuàng)作。例如，在鋼琴的弦之間夾上異物來創(chuàng)造新的音色，請鋼琴家在臺上潑水等等。毫無疑問，這些做法使得凱奇在20世紀的音樂史中一直都是備受爭議的人。

二、偶然音樂

偶然音樂（chance music）也稱為機遇音樂，是作曲家在創(chuàng)作或演奏音樂作品時，在作品中加入不確定因素而形成的音樂。也有人說這是作曲家在一定程度上故意對作品不加控制的演出或創(chuàng)作。偶然音樂并不是20世紀才有的形式，早在18世紀就出現(xiàn)了“骰子音樂”，還有民間音樂的即興演奏，專業(yè)音樂的“華彩段”里，都存在改變原有樂譜，隨意發(fā)揮的情況。20世紀50年代后，偶然音樂作為一種作曲方法被普遍采用。凱奇作品中把偶然音樂的特性體現(xiàn)的淋漓盡致，如：《變化的音樂》、《4分33秒》、《想象的風景第四號》等作品呈現(xiàn)一種更開放的結(jié)構(gòu)，甚至某種程度上破除了生活與藝術(shù)的界限。

三、“中國因素”在約翰·凱奇創(chuàng)作中的應用

凱奇最早對偶然技巧產(chǎn)生共鳴是克里斯蒂安·沃爾夫?qū)⒅袊兑捉?jīng)》譯成英文發(fā)表?！兑捉?jīng)》所包含的思想給凱奇以巨大啟發(fā)，為他提供一種創(chuàng)作理念，很快，凱奇把它獨創(chuàng)性地加以運用，他開始采用偶然方法作曲。他說：“《易經(jīng)》是世界上最神奇、最古老的書?！?/p>

約翰·凱奇設計的圖表，有六十四個格子，是根據(jù)《易經(jīng)》中“八八相重，成六十四卦”的方法，一格對應一卦一卜辭。其中每格寫出了不同的音高、音型、節(jié)奏等，所以《變化的音樂》這一作品也被稱為“圖表音樂”。創(chuàng)作時通過拋擲硬幣得到一個數(shù)字，一個卦，再根據(jù)數(shù)字的提示，按圖索驥找到相應的格子就可記寫下樂譜的聲音。

約翰·凱奇對音樂“稍縱即逝”“不可預知”的看法與禪宗“無”的思想有關(guān)。正是在禪宗思想的驅(qū)動下，約翰凱奇完成并上演了《4分33秒》。在作品的演奏過程中，無論是觀眾的咳嗽、演奏者翻閱譜子的聲音，座椅的聲音，還是現(xiàn)場發(fā)出的一些不可避免的其他聲音，表現(xiàn)出無聲的狀態(tài)也是一種聲音的存在，正像老子提出的“大音希聲”一樣。

禪宗第一要義是“不可言說”的表現(xiàn)。什么也不用創(chuàng)作，什么也聽不到，也不用演奏，一切盡不可言。使作曲家、演奏家與欣賞者共同參與創(chuàng)作、理解作品。

1962年又名4分33秒之二的《0分0秒》，將“禪宗”哲學的智慧推到了西方式創(chuàng)造的高潮。凱奇在注釋中說作品是“任何方式任何人的單獨表演”，不僅音樂的意義取消了，作品的呈現(xiàn)方式也沒有固定的模式了。而由凱奇本人演奏的版本是上臺將各種蔬菜切好榨汁，然后喝掉，整個過程動作發(fā)出的聲音由揚聲器放出來。這樣《0分0秒》只是一個理念，任何人都可以通過任何方式來演繹，進而實現(xiàn)他所謂的“生活即音樂，音樂即生活”。

約翰·凱奇把“中國式的智慧”化為“西方式的創(chuàng)造”，為西方音樂發(fā)展開辟了一條多樣化的道路。他的那些前無古人的實驗，探索音樂偶然性、“無聲”的思想，對后世有巨大的影響。一部分人對他的創(chuàng)作抵觸和不接受，另一部分人則在他的啟迪下繼續(xù)進行新的探索和創(chuàng)作，為音樂創(chuàng)作提供了更加廣闊的空間和自由。

約翰·凱奇偶然音樂創(chuàng)作中的“中國因素”運用也是對中國文化的一種肯定?！爸袊蛩亍痹谡麄€20世紀音樂史中的地位和分量也許不是最重要的，但卻是不可忽視的部分。約翰·凱奇在其偶然音樂創(chuàng)作中使用“中國因素”帶動了其他西方音樂家了解，探究中國音樂文化。

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