歐陽琳

摘要：普羅科菲耶夫的《第三鋼琴奏鳴曲》是一首單樂章的奏鳴曲，從動(dòng)筆到定稿并付梓用了十年的時(shí)間。作為奏鳴曲，《第三鋼琴奏鳴曲》前奏、呈示部、第一主題、第二主題、展開部、再現(xiàn)部、以及尾聲等部分構(gòu)成。在樂曲的原版樂譜中，沒有任何指法和踏板標(biāo)記，并且表情記號等標(biāo)記清楚而豐富，這為鋼琴演奏二度創(chuàng)作提供了很大的發(fā)展空間，并且，獨(dú)特的歷史背景為演奏家們進(jìn)行二度創(chuàng)作提供了原始依據(jù)，為演奏家們理解作品的思想思想內(nèi)涵提供了原始依據(jù)，

關(guān)鍵詞：《第三鋼琴奏鳴曲》 普羅科菲耶夫 鋼琴二度創(chuàng)作

一、前奏的演奏理念及技巧運(yùn)用

在前奏部分中，為了推進(jìn)到一段托卡塔類型的段落中，作曲家以屬音E為根音，使用了兩小節(jié)的爆炸式大三和弦，并且重復(fù)了這個(gè)過程。如：吉列爾斯以均勻的演奏方式處理了跳躍的和弦，使用了一個(gè)貫穿整個(gè)小節(jié)的長踏板。在這里使用長踏板非常必要，但是為了凸顯E音，要在E大三和弦的開始出使用，同時(shí)為了突顯每組的音頭，12/8節(jié)拍應(yīng)該以三拍為一組，從而減輕因長踏板產(chǎn)生的模糊音響，加強(qiáng)節(jié)奏感。和弦之后，以低音部為基礎(chǔ)，第一小節(jié)踏板踩住兩個(gè)E，在#D出釋放，并且使用斷奏奏出#D-D-#C半音階下行的三個(gè)音，同時(shí)為了營造出似有濃重?zé)熿F的畫面感，模進(jìn)以此類推，并在承接E音之后，鋼琴特有的轟鳴聲用具有顆粒感的音響形象的描繪戰(zhàn)場的槍炮聲。當(dāng)弾滿時(shí)，是音程組合的高音部旋律依舊保證了其足夠的音響。而在16小節(jié)的變奏式旋律出現(xiàn)之前，為了在節(jié)奏上造成與高音部錯(cuò)位并置的效果，漸弱E大三和弦的持續(xù)強(qiáng)度，作曲家在高音部重復(fù)使用了附點(diǎn)類節(jié)奏型和#D音，第三次重復(fù)了前奏內(nèi)容，并在漸弱記號處將兩小節(jié)的前奏擴(kuò)充為三小節(jié)，加入了屬7和弦的元素。

二、第一主題的演奏理念及技巧運(yùn)用

在第30小節(jié)，樂曲進(jìn)入了第一主題，均勻的節(jié)奏型和明顯的強(qiáng)弱對比詮釋了此樂段的重點(diǎn)。如：此主題由較為連貫的上行式旋律和帶有動(dòng)機(jī)特點(diǎn)的跳躍式旋律兩個(gè)部分組成，因此，第一部分不使用有踏板，而直接使用左踏板，靠手指的鐵劍平彈以及腕子的帶動(dòng)完成譜面要求的連線；第二部分在C、E雙音上踩下右踏板，并為了減少混響中的雜音，幅度可以選在非踏板的方式，在休止符之前迅速放開。從這個(gè)主題開始，配合著交替的節(jié)奏型，高低音兩個(gè)聲部好像騎兵策馬奔騰的節(jié)奏，回到了12/8節(jié)拍上。同時(shí)在持續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)中主題旋律仿佛是騎兵疾馳場景的飛快變化，情節(jié)緊張跌宕。隨著第42小節(jié)漸強(qiáng)記號的出現(xiàn)，主題緊張度達(dá)到頂點(diǎn)，織體變得更為豐富。從第49小節(jié)開始，連貫的旋律主題便成了高低音兩個(gè)聲部不和諧的對位式旋律，左手從52-53小節(jié)連續(xù)流派的重音記號突然轉(zhuǎn)入漸慢、漸弱記號標(biāo)注的音樂意境中，充分展現(xiàn)了第一主題的呈示功能。

三、第二主題的演奏理念及技巧運(yùn)用

普羅科菲耶夫在第58小節(jié)，用了四小節(jié)的連接部，進(jìn)入第二主題，在一小節(jié)中連用了三個(gè)表情或力度記號，由快板轉(zhuǎn)入中速，以半音階上下行起伏的旋律，描繪了一幅夢幻般的新境界。同時(shí)，由四小節(jié)組成，根據(jù)旋律的變化，使用了左踏板和觸鍵。而隨著低音部的低音變化，前兩小節(jié)右踏板采用了二分之一或三分之一的踏板。并且走踏板踩下后，前兩小節(jié)到第三小節(jié)時(shí)，在每次下行之前，高音部的上行半音階轉(zhuǎn)為下行，有一個(gè)四度音程的跳進(jìn)。并且左踏板在第三小節(jié)頭四個(gè)引種逐漸放開，強(qiáng)化了對比效果，并右踏板在后四個(gè)音中踩下到最后一小節(jié)中，從第三小節(jié)起放開。同時(shí)，為了保持與前奏相同的力度，觸鍵在左踏板放開處，觸鍵采用立指貼鍵、連音彈奏的方法弱奏。由于單樂章樂曲結(jié)構(gòu)的特殊性，主要由高音部歌唱性的旋律以及低音部上下行的音節(jié)構(gòu)成，采用了關(guān)系大小調(diào)的條形布局，高音部旋律保持在a小調(diào)，低音部采用C大調(diào)和聲。主題第一句的第一部分結(jié)束在a小調(diào)，經(jīng)過C大調(diào)在低音部句尾回到a小調(diào)。并且在關(guān)系大小調(diào)間穿插游移，充滿了游子對故鄉(xiāng)不舍的意味。低音部上下起伏的音節(jié)就像媽媽在為兒子精心縫補(bǔ)衣裳。另外，低音部上下行音節(jié)的演奏輕柔且保持均勻的節(jié)奏和速度，右踏板在每個(gè)旋律音上換一次，以便使演奏能優(yōu)美地歌唱，又沒有渾濁的音響。同時(shí)，某些指法的運(yùn)用也很自然。

四、展開部的演奏理念和技巧運(yùn)用

樂曲的展開部是從94小節(jié)開始，用對答方式，兩個(gè)強(qiáng)音記號標(biāo)注的上下兩個(gè)聲部分別演奏一段半音階旋律，并停留在d小調(diào)上，出現(xiàn)相同節(jié)奏性的段落，同時(shí)在一次使用了第二主題的長線條旋律。101小節(jié)后高音部旋律引出了強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)式旋律，好像戰(zhàn)場上一種特有的節(jié)奏，同時(shí)以雙三度半音階，低音部上下浮動(dòng)，緊接著以十六分音符四個(gè)八度的距離，伴隨著兩個(gè)重音記號，重復(fù)動(dòng)機(jī)式旋律，快速的穿插過去，產(chǎn)生了由近及遠(yuǎn)的聲音效果。而在107小節(jié)出，低音部仍然保留重復(fù)的低音F，高音部旋律升高，并加入了C音，構(gòu)成一個(gè)純五度的音程，給人一種能量積聚、潰散、再積聚、再潰散之感。而到了118小節(jié)，高音部總是在作出回應(yīng)，隨著低音部強(qiáng)烈的和弦三連音，產(chǎn)生了一問一答的效果。122小節(jié)時(shí)，改變了速度、節(jié)拍、力度等，再次出現(xiàn)了第二主題。126小節(jié)之后情緒漸漸地平復(fù)下來，速度、力度繼續(xù)衰減。130小節(jié)速度在力度PP的背景下，似乎預(yù)示著再現(xiàn)部的到來。到145小節(jié)出，樂曲進(jìn)入發(fā)展部的高潮，為了凸顯高潮段不同凡響，力度標(biāo)記極強(qiáng)，表情術(shù)語莊嚴(yán)崇高，在過了六個(gè)小節(jié)后，不和諧和弦給人以不詳之感。

五、再現(xiàn)部、尾聲的演奏理念和技巧運(yùn)用

從和弦的E音上，樂曲進(jìn)入了再現(xiàn)部，至160小節(jié)后穩(wěn)定在全曲開始的Allegro速度，這段樂曲仿佛暴風(fēng)雨來臨前夜的寧靜，帶有一種蓄勢的意味，直到180小節(jié)，旋律漸漸變強(qiáng)，低音部兩個(gè)#F延續(xù)了右踏板，三連音節(jié)奏由單音漸變至雙音，再次回歸高音部。第二主題后，低音部與第二主題后半句的原型相比，直接回歸了C大調(diào)，將音樂推向了全曲最激動(dòng)人心的高潮，實(shí)現(xiàn)了兩大主題的調(diào)性統(tǒng)一。如：吉列爾斯調(diào)整了兩端旋律音的時(shí)值，將低音部變成了一種低沉的哼唱聲，旋律因延長，襯托出一種堅(jiān)毅、執(zhí)著的藝術(shù)形象。另外，從205小節(jié)開始，尾聲部分給人一種鏡頭突兀轉(zhuǎn)換的感覺，就像一個(gè)飛來峰，使人聯(lián)想到迅速開始大反攻的場景。高音部在低音部持續(xù)敲擊性的跳音中，以兩短一長的句子漸進(jìn)到高音區(qū)，隱含著媽媽主題的因素。216小節(jié)情緒激動(dòng)，節(jié)奏緊張，低音部大跨度的八度上行，高音部旋律以四個(gè)小節(jié)半音的方式依次下行。從220小節(jié)開始音樂性格更加激昂，每小節(jié)都加入了一個(gè)重音，224小節(jié)出，為全曲的輝煌結(jié)束設(shè)下最后一伏，調(diào)性從極強(qiáng)轉(zhuǎn)為極弱，轉(zhuǎn)回C大調(diào)。226小節(jié)出，高音區(qū)以極弱到極強(qiáng)的力度變化沖下中音區(qū)，快速而緊湊，最后定格在高音區(qū)的A音上，從低音區(qū)的A音上跳過了五個(gè)八度音區(qū)，呈現(xiàn)了一幅勇士看到勝利的壯麗畫面，體現(xiàn)了作曲家自己的哲理性藝術(shù)構(gòu)思。

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