張露

摘要：我國自改革開放后才開始創(chuàng)作民族器樂協(xié)奏曲，通過持續(xù)的探索、創(chuàng)新涌現了很多經典作品，古箏協(xié)奏曲也不例外?！段鞒酝酢肥枪殴~協(xié)奏曲的代表性曲目，擁有較典型的意義。本文以《西楚霸王》為例，研究如何利用演奏者自身完成古箏演奏技法的二度創(chuàng)作，最終實現更好的音樂表現。

關鍵詞：古箏 演奏技法 二度創(chuàng)作 音樂表現

在眾多古箏協(xié)奏曲中，《西楚霸王》是最重要的歷史題材構成部分之一，宏大的歷史敘事場景突破了傳統(tǒng)古箏協(xié)奏曲和美溫婉的意境，成功地將樂曲承載的精神容量及思想內涵等擴大。筆者研讀一系列跟古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》有關的文獻之后，有效結合自身的演奏經驗、體驗寫作出本文。

一、古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》簡介

箏曲《西楚霸王》由何占豪于1999年創(chuàng)作，取材于楚漢之爭中劉邦跟項羽的垓下之戰(zhàn)這一著名歷史故事。該曲一共由457小節(jié)組成，全曲分為八大段落，D調是其主調，并三次轉調到A調【1】。《西楚霸王》通過精湛的古箏演奏技法跟深沉而凝重的鋼琴音色融合在一起，描繪出的歷史畫卷蕩氣回腸，充分表現出力拔山兮氣蓋世的歷史英雄項羽在面對命運的悲哀、無情及無奈時依依不舍自己心愛的虞姬，體現出一系列生死徘徊時的感情糾葛。作曲家將歷史故事改編成古箏協(xié)奏曲真是獨具匠心，并大膽運用西方作曲技法跟理論相結合的方式完成創(chuàng)作，把箏曲《西楚霸王》打造成歷史人物的歌頌力作。

二、古箏演奏技法與音樂表現的二度創(chuàng)作探討

（一）對演奏進行二度創(chuàng)作，深層刻畫人物形象

通過演奏的二度創(chuàng)作，古箏演奏技法可以從音色、力度等方面更好地完成對人物性格及形象的刻畫【2】。在表現項羽血性柔腸、勇猛剛強的音樂形象時，演奏者通過自身的二度創(chuàng)作，把各種演奏技法的音色表現得流利、明亮，同時運用指間觸弦和臂力將手腕、手指都帶動起來，深沉厚實、蒼勁有力，把項羽充分刻畫成一個霸氣外露、光明磊落的英雄形象?？彀宀糠帜ā⑼?、搖指和點指的切分音型，以及在大段音域使用寬廣的搖指演奏技法，充分刻畫出項羽無與爭鋒、縱橫天下的常勝將軍形象。演奏者通過運用尖發(fā)力，在點指、抹、托、搖指上突出箏曲演奏的顆粒性，節(jié)奏跳躍、音色干凈，且搖指部分應以樂句的上下行為依據做出漸強、漸弱的演奏技法。

在描寫項羽狹義柔腸的性格特點時，就跟之前驍勇善戰(zhàn)的沙場性格形成了鮮明的對比。戰(zhàn)場上的西楚霸王戰(zhàn)功赫赫，當必須要跟虞姬生離死別時，項羽柔性的性格特征得以顯現。此時，演奏者用抹、托、搖指等演奏技法很好地跟左手細膩的柔滑按顫配合起來，左手放松手腕發(fā)力，避免出現演奏僵硬，并有效利用顫音的慣性體現出持續(xù)性。音樂氣氛恢弘，手臂將各個關節(jié)帶動起來發(fā)力，音色沉穩(wěn)厚實，刮奏、掃弦音色亮麗，突出如泣如訴的纏綿意境。

（二）用音樂表現戰(zhàn)爭場景，更加凸顯作戰(zhàn)勇猛

在用音樂演奏戰(zhàn)爭場景時，應當用點音及重顫突出體現戰(zhàn)爭的激烈、殘酷，不能太婉轉、柔情。箏曲演奏者經常通過點指的運用來強調音頭，能夠突出古箏協(xié)奏曲向前推進的動力感；充分運用二指搖完成力量的累積，并適時加入一些不協(xié)和的音調來制造出緊張感，成功體現出戰(zhàn)場上交戰(zhàn)雙方的強烈沖突；在快板部分組合運用抹、托、搖指將主旋律表現出來，描繪出戰(zhàn)場上不安的、緊張的情景，在區(qū)分重拍位置的同時突出重音，最終演奏形成重音移位效果。

《西楚霸王》的快板部分存在一個音兩拍的長搖指，且其旋律呈現出平穩(wěn)向上的趨勢，在4小節(jié)后的105小節(jié)將累積的能量全部爆發(fā)出來，從一小節(jié)兩拍的最高音一直跨越到兩個高八度音，將前面累積的能量、動力等全部釋放出來，仿佛凸顯出戰(zhàn)爭取得了階段性勝利。緊接著，從低音開始長搖指演奏，一小節(jié)兩拍，將音逐級上升。大段的長搖指不但可以在換上升、長節(jié)奏的規(guī)律中累積能量、制造動力，還可以在節(jié)奏級進縮短時釋放能量，制造出戰(zhàn)場交戰(zhàn)的立體場面感。此時，演奏應當注意：前面的演奏應平緩漸強、搖指柔和，后面的演奏力度較大，音色應更加亮麗，突出《西楚霸王》的歷史戲劇性。

（三）用演奏技法表現內心，完成人物二度創(chuàng)作

在表現人物的內心情感時，古箏演奏者要在演奏技法中充分融入人物內心，并進行場景的二度創(chuàng)作，重視換位思考，將自己當做曲中的主人公而完全入戲。演奏者在演奏箏曲《西楚霸王》里面的霸王別姬樂段時，搖指段落處理深情而細膩，左手的按滑音演奏得柔和、婉轉，運用小臂帶動手腕力量完成抹、托等演奏技法的使用，音量要適中，不能過重，盡量將觸弦點演奏在岳山跟琴碼的二分之一處，以確保音色柔和，從而突出體現西楚霸王項羽跟虞姬之間可歌可泣的愛情故事，通過對人物內心的刻畫為聽眾呈現出生離死別的場景，完成二度創(chuàng)作。

在音樂表現的二度創(chuàng)作里，古箏演奏技法發(fā)揮著相輔相成、相互促進的作用【3】。其一，演奏者通過運用多種多樣的古箏演奏技法來表現音樂、體現人物性格特點、刻畫人物形象、描述特殊的歷史場景；其二，演奏者解讀并思考音樂要刻畫的、表現的內涵，運用古箏演奏技法的二度創(chuàng)作促使曲中的歷史人物形象更加明朗，從而其音樂表現力也更加強大、內涵也更加寬廣。

三、結語

音樂表現通過演奏者對古箏演奏技法的運用凸顯出更加豐富的音樂效果，而演奏者的二度創(chuàng)作進一步升華音樂表現。演奏者要想將歷史題材的古箏協(xié)奏曲演繹好，第一個要做的就是深刻理解古箏演奏技法，挖掘它對音樂表現具有的刻畫作用，第二個就是演奏者要在二度創(chuàng)作過程中有效運用古箏演奏技法提升音樂表現力。

參考文獻：

[1]葛笑然.創(chuàng)作手段與演奏形式的變革——論王中山古箏作品之創(chuàng)新[J].藝術科技，2013，（06）.

[2]毛麗華.古箏二度創(chuàng)作中樂感的培養(yǎng)和提升——以《林沖夜奔》為例[J].文教資料，2012，（08）.

[3]沈思斯.古箏演奏技術審美適度控制——以山東箏曲《四段錦》演奏技術之“小搖”為例[J].藝術教育，2014，（04）.endprint