色彩造型的表意功能

重慶大學(xué) 高翔

色彩造型的表意功能

重慶大學(xué) 高翔

電影從黑白無聲發(fā)展到現(xiàn)在的彩色片時代，并逐步走入3D立體時代。這段過程中，電影中的影像畫面發(fā)生了翻天覆地的變化。色彩在其中漸漸突顯出其重要性，色彩因其獨特的視覺語言表意功能在現(xiàn)代電影藝術(shù)中得到廣泛的應(yīng)用。本文通過簡述色彩在電影之中的表意功能，分析色彩造型在攝影造型之中的作用及其色彩語言上的象征意義。

色彩；色彩造型；表意功能

色彩在電影中的運用使電影更具視覺效果，隨著電影制作經(jīng)驗技術(shù)的進步，現(xiàn)今色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)之中的應(yīng)用，已經(jīng)不再局限在畫面顏色的調(diào)節(jié)、增加人物造型、渲染環(huán)境及背景上，色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)中的運用和效果亦有更加深層的含義和質(zhì)感。色彩，已經(jīng)成為了很多藝術(shù)家創(chuàng)作力的源泉。電影制作人通過色彩的運用，確立和展示電影所想表達的中心所在和感情基調(diào)：以色彩確立電影的風(fēng)格所在，以色彩的運用詮釋人物的情緒和性格，表達人物的內(nèi)心世界和情感?？梢哉f，色彩具備了對人物角色造型的表意功能。

一、 表達電影情感和主題

一部電影作品其中蘊含的情感和思想，以作品中的各要素作為載體，進行整合后在銀幕上表現(xiàn)出來。這種情感與思想也是藝術(shù)作品的靈魂。從視覺藝術(shù)上來看，色彩和其余一些藝術(shù)要素一樣是導(dǎo)演表達情感、傳遞思想的重要載體。在我國當(dāng)代電影中，以張藝謀、陳凱歌為主要代表的中國新一代導(dǎo)演，對色彩的運用達到了爐火純青的地步，開創(chuàng)了以色彩為主的我國電影創(chuàng)作的新紀元。色彩在這些導(dǎo)演的作品中已經(jīng)成為一種表達電影情感和主題的載體，構(gòu)成一種表象和寓意、一種象征和思想，成為豐富的文化喻意和性格的體現(xiàn)。陳凱歌導(dǎo)演在其作品《黃土地》中運用色彩表現(xiàn)了電影中的情感，在這部影片中，環(huán)境與人物都成為影片中重要的表現(xiàn)對象，在國畫一樣的銀幕上，都是一片暖黃色起伏且舒緩的黃土地，雖沒有刀砍斧劈的硬直線和尖厲棱角，卻有著一種非常雄厚的力量在里面。在這部影片中，用來拍攝黃土地的鏡頭就占到四分之三，緩緩延伸的黃土地給人一種揮之不去的沉重，似在無聲地傳遞著千百年來在這塊土地上日出而作、日落而息的農(nóng)民盼望豐收的美好愿望。混濁的黃河靜靜地流淌著，仿佛想沖走這片土地的貧窮從而帶來新的生機。在這部影片中，黃色作為整個鏡頭的基調(diào)，利用這種黃色來表現(xiàn)其厚重的歷史感和苦難、滄桑。

二、 營造適合電影的氛圍

電影色彩的表意功能也在于營造氛圍，強化影片中的意境，電影這種形式主義通過情景敘事、獨具匠心的視覺畫面和聲音系統(tǒng)的設(shè)計來營造一種氛圍。在這種氛圍中，電影畫面中色彩的藝術(shù)處理能夠讓電影更好的體現(xiàn)藝術(shù)家關(guān)照人生，蘊含著深刻的社會人生內(nèi)涵。我國著名導(dǎo)演謝晉的《天云山傳奇》中充分體現(xiàn)了色彩營造氛圍、強化意境的作用。在影片中，主人公羅群深受政治迫害并且身患重病，同樣境況的馮晴嵐為了將羅群接回到她的住處，在一片漫天飄著雪花的曠野中，馮晴嵐冒著大雪拉著木板車去接羅群。在電影畫面里，鏡頭中一片潔白的世界，這里用純凈的白色表現(xiàn)出馮晴嵐內(nèi)心純凈的感情世界，而她那在風(fēng)雪中搖曳的紅色絲帶，則營造了一種奔騰熱烈的感覺，一種對真情的追求，讓人深深的體會到此時無聲勝有聲的境界。

張藝謀電影的一個重要特點是恰如其分的色彩搭配。比如，在有名的《大紅燈籠高高掛》中，開始的鏡頭，為了表現(xiàn)當(dāng)時的嚴肅、壓抑，只使用了一種色彩，靜止不動的場面中給了人物的眼睛一個特寫，表現(xiàn)人物倔強中帶有無助，整個電影的基本色彩是深灰色，色彩黯淡，天空、地面、房子、瓦片等等一切都是灰色無光的，這樣的色彩處理很快就讓觀眾對電影的整個情景所要表達的感情有了初步的認識，使觀眾很自然的體會到了故事的內(nèi)容和灰色所要表達的主題：它象征著封建思想和舊的婚姻制度對人性的壓制束縛。影片中婆婆的話，充滿了對這種壓制的憎恨，這種極度憎恨充斥著整個電影，也深深的刻入了觀眾的心里。這樣，電影中的灰色就很出色的表現(xiàn)了對底層婦女的同情和她們對于個性解放的強烈渴望。

三、 參與造型、充當(dāng)重要角色

在電影的拍攝和制作過程中，色彩參與造型并且充當(dāng)著重要的角色。所謂造型藝術(shù)，是使用比如光、點、線、形和色等物質(zhì)材料，通過構(gòu)圖、透視和布光等電影藝術(shù)手段在特定的空間里直觀的反映事物的形象。在造型藝術(shù)中，色彩則是造型藝術(shù)最重要的因素之一。色彩和色調(diào)等參與到影片影像的造型之中并且能成為影片規(guī)定情景中的角色之一。在這里色彩既起到了視覺造型的功能，又充當(dāng)了情緒氛圍的角色。這種特征往往蘊涵著某種意味，成為抒情表意的視覺符號。比如在張藝謀的經(jīng)典影片《紅高粱》中，色彩充分發(fā)揮了參與造型、充當(dāng)角色的作用。在這部影片中，紅色作為整部影片的主基調(diào)，在整個影片中隨處可見，轎子 的顏色是紅色的、新娘的蓋頭顏色是紅色的、新娘紅色的繡花小鞋、一整片紅色的十八坡這一切構(gòu)成了整個影片的主色彩，特別是九兒中彈以后從傷口處流淌出來的鮮紅色的血液與迎風(fēng)舞動的紅色高粱給人一種凄涼的感覺，最后結(jié)尾處運用的紫紅色的日蝕畫面讓人的心靈被深深的震撼和沖擊。這種紅色在這部電影中發(fā)揮了很重要的作用，成為在殘酷的戰(zhàn)爭中追求生命活力的一種象征，也是在那個特殊年代的人們追求和渴望愛情的象征，對觀眾的思想有一種極強的震撼力。

長久以來，色彩在藝術(shù)界的各個領(lǐng)域無不廣泛應(yīng)用，色彩在藝術(shù)作品上的應(yīng)用和地位舉足輕重，從來都是藝術(shù)家們表現(xiàn)自身情感和其作品塑造的重要元素。電影藝術(shù)在眾多藝術(shù)之中屬于較為復(fù)雜的一類，其作品屬于多元素混合組成的一類。而在這些元素之中，色彩所占的地位非常重要。色彩造型的表意功能，是電影藝術(shù)的一個重要課題，是世界性的學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)升華的需要和成果。不同色彩所表達的不同感情基調(diào)在電影色彩語言之中也有其不同的象征意義。雖然對比歐美電影我們?nèi)源嬖谝欢ú罹?，但中國電影藝術(shù)中色彩隱藏的中國傳統(tǒng)文化寓意表現(xiàn)卻是西方電影所不具備的。然而，要使色彩造型更好地服務(wù)于中國影視作品，還需要在很多方面進行不懈努力。

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