李美英?。ㄉ蜿?yáng)市大東區(qū)文化館　110000）

淺談戲劇表演中人物形象的塑造

李美英（沈陽(yáng)市大東區(qū)文化館110000）

當(dāng)前我國(guó)的戲劇表演發(fā)展的越來(lái)越快，戲劇表演藝術(shù)更多的走上國(guó)際舞臺(tái)，中國(guó)的戲劇文化在全世界呈現(xiàn)出完美的形象。然而，在戲劇表演事業(yè)中，很多演員初涉表演，不能準(zhǔn)確表達(dá)人物，與經(jīng)驗(yàn)豐富的老演員老藝術(shù)家無(wú)法比較，一個(gè)好演員，會(huì)在不同的戲劇表演里，表演出人物的性格，塑造出不同的人物形象，也會(huì)在戲劇表演中將藝術(shù)表現(xiàn)力得到充分的發(fā)揮。所以，演員的人物形象的塑造對(duì)戲劇表演的發(fā)揮起到重要作用。本論文在我國(guó)戲劇表演的目前狀況基礎(chǔ)上，對(duì)戲劇表演中人物形象的塑造進(jìn)行一定的探析和討論。

人物形象；藝術(shù)表現(xiàn)力，表現(xiàn)手法

在戲劇表演過(guò)程里，最為廣泛的是藝術(shù)想象力，這也是戲劇表演里比較通用的方式，戲劇表演里很多人物都是取自生活，而演員就是通過(guò)戲劇人物里的生活體驗(yàn)在舞臺(tái)上進(jìn)行表現(xiàn)，如此才能夠?qū)⑷宋锏男蜗蠛托愿駚?lái)展現(xiàn)出戲劇人物的真實(shí)感。1戲劇表演在一定的狀況下能夠?qū)⒈硌菡叩南胂罅M(jìn)行充分的發(fā)揮，而且將舞臺(tái)動(dòng)作和表現(xiàn)手段進(jìn)行充分的表現(xiàn)，人物的塑造進(jìn)行更好的發(fā)揮，人物的真實(shí)狀況也得到充分的表現(xiàn)，這樣觀眾尤如身臨其境，而且他們?cè)谶@些表演創(chuàng)作里獲得了很多快樂(lè)。

一、戲劇表演藝術(shù)的特點(diǎn)

1.戲劇表演的延展性

戲劇演員在扮演人物的過(guò)程里，角色形象要在時(shí)空和舞臺(tái)上慢慢展現(xiàn)，而不是瞬間就進(jìn)行釋放。表演呈現(xiàn)的藝術(shù)性在實(shí)踐性和空間性的角度出發(fā)，是非常統(tǒng)一的整體。舞臺(tái)人物的形象都是比較直觀的藝術(shù)形象，它直接呈現(xiàn)在觀眾面前，能夠聆聽(tīng)和觀察。2演員在一個(gè)完整的創(chuàng)作過(guò)程里，在排練的階段能夠根據(jù)自己的理解和認(rèn)知進(jìn)行，在演出階段觀眾是受到客觀方面的影響，觀眾的反映會(huì)對(duì)演員的發(fā)揮和呈現(xiàn)產(chǎn)生影響，因此，在演出的過(guò)程中，演員的創(chuàng)作和觀眾的欣賞是一個(gè)互動(dòng)和同步的過(guò)程。每場(chǎng)演出都有觀眾進(jìn)行欣賞，他們的審美會(huì)影響演員的演出效果，所以，演員在人物塑造的過(guò)程里跟觀眾都是有著直接或間接的交流，如此方能形成良好的演出效果。

2.表演是一個(gè)遵守創(chuàng)造和再創(chuàng)造的過(guò)程

演員在戲劇表演的過(guò)程里，本人是創(chuàng)作的工具和材料，也能夠?qū)?chuàng)作進(jìn)行延續(xù)，表演本身就是藝術(shù)作品，如此演員和角色表演之間的矛盾就出現(xiàn)了，這種矛盾從戲劇產(chǎn)生的時(shí)候就存在了，一直到現(xiàn)在。這些矛盾人物的塑造令人爭(zhēng)論不休，演員在表演的過(guò)程里也試圖對(duì)這些矛盾進(jìn)行解決，一般可以遵循下面幾點(diǎn)：對(duì)敏感和控制進(jìn)行有機(jī)和統(tǒng)一的結(jié)合；將體驗(yàn)和表現(xiàn)進(jìn)行結(jié)合；將創(chuàng)作和生活進(jìn)行結(jié)合；將角色和演員的矛盾進(jìn)行統(tǒng)一。3因?yàn)檫@些因素的存在，演員在對(duì)人物進(jìn)行塑造的時(shí)候，都會(huì)展現(xiàn)不同形象的舞臺(tái)人物，這個(gè)也是戲劇需要進(jìn)行更新的關(guān)鍵。

3.表演的完整性和重新創(chuàng)造性

對(duì)于戲劇表演來(lái)說(shuō)，演員每次登上舞臺(tái)，都必須依靠自己的言行來(lái)展現(xiàn)戲劇的美好，因?yàn)槊看嗡茉斓男蜗蟠嬖诓煌牟町?，所以，每一次的演出都需要花費(fèi)很大的心血。這些跟影視藝術(shù)中的創(chuàng)作還是有很大的不同，如電影中的表演，是通過(guò)膠片將演員的表演拍攝之后，演員就算完成了創(chuàng)作任務(wù)，而戲劇表演是在舞臺(tái)上完成，演員在舞臺(tái)上的每一次演出，都可以完成新的體驗(yàn)，根據(jù)對(duì)人物的內(nèi)心把握，在舞臺(tái)上進(jìn)行新的探索與創(chuàng)作。所以戲劇表演有著很大的完整性以及重新創(chuàng)作性，這也是如今演員面對(duì)的重要課題。

二、戲劇表演與人物塑造之間的關(guān)系

戲劇表演的好壞跟人物塑造存在很大的關(guān)系，而且對(duì)人物形象的塑造能否得到觀眾的認(rèn)可是非常關(guān)鍵的。首先，對(duì)人物特征的準(zhǔn)確把握都體現(xiàn)在戲劇表演的過(guò)程里，不同的角色有著不同的性格特征，對(duì)舞臺(tái)人物形象的塑造想要取得成功，就需要對(duì)自己所扮演角色的年齡，經(jīng)歷，性格和時(shí)代背景進(jìn)行有效的把握。4其次，將戲劇里人物情感交流進(jìn)行深層次的把握。戲劇表演是對(duì)表演者的舞臺(tái)表現(xiàn)進(jìn)行規(guī)范的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，其要求表演者通過(guò)良好的表現(xiàn)方法對(duì)角色的藝術(shù)形象進(jìn)行規(guī)劃，挖掘內(nèi)心，深刻探索，準(zhǔn)確把握，使得戲劇里扮演的人物跟我們平常的生活比較貼近，如此才能讓觀眾對(duì)表演者進(jìn)行認(rèn)可和贊美。除此之外，還有戲劇表演里的人物塑造，外在的形象在塑造人物的時(shí)候是完全不夠的，表演者通過(guò)人物分析，理解人物，把握人物內(nèi)心和靈魂。5將人物內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行一定的刻畫，準(zhǔn)確的將塑造的人物呈現(xiàn)給觀眾，也就是需要人物形象生動(dòng)活潑。在戲劇的表演過(guò)程里，只要表演者采用合乎情理的方式對(duì)表演進(jìn)行運(yùn)用，就能夠塑造出符合人物特征，具有藝術(shù)欣賞價(jià)值的作品。與此同時(shí)，戲劇表演者在對(duì)表演的方式和技巧進(jìn)行運(yùn)用的時(shí)候，也會(huì)在一定的程度上對(duì)角色的藝術(shù)效果進(jìn)行把握。當(dāng)然，演員在塑造人物過(guò)程中，也會(huì)在臺(tái)詞與形體等方面去展現(xiàn)。還有戲曲中，演員在戲曲表演中塑造人物，除了人物內(nèi)心的把握，還要對(duì)唱腔進(jìn)行雕琢和雕飾，表演者還要運(yùn)用形體以及戲曲表演中特有的程式，進(jìn)行人物塑造，所以，戲劇表演者的人物塑造過(guò)程里，都需要準(zhǔn)確地對(duì)表演方式進(jìn)行把握，如此表演的人物才會(huì)更加生動(dòng)準(zhǔn)確。

總結(jié)

隨著人們對(duì)精神文化生活需求的不斷增強(qiáng)，戲劇表演藝術(shù)也要有更多的創(chuàng)新，有更多的創(chuàng)作。傳統(tǒng)的戲劇文化在藝術(shù)界很多藝術(shù)形式的沖擊下，其發(fā)展和創(chuàng)新受到了很大的阻礙，而且戲劇表演者需要清楚地知道，很多藝術(shù)表演形式都是起源于生活，這樣將社會(huì)變化進(jìn)行一定的反映，是戲劇表演工作者的責(zé)任。表演者需要做的是將生活中的靈感和體驗(yàn)融入到表演里面，塑造更多不同的人物，得到觀眾的認(rèn)可。戲劇表演程式作為人物塑造的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，將直接影響到戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)效果，因此，在戲劇表演的未來(lái)發(fā)展中，進(jìn)一步深化表演程式與塑造人物的關(guān)系研究具有鮮明的時(shí)代意義。

注釋：

1.楊彩明.論戲劇表演程式與人物塑造的關(guān)系[J].大舞臺(tái)，2010（9）：66.

2.徐小雁.論戲劇表演程式與人物塑造的關(guān)系[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（8）：35-36.

3.閆徐承.關(guān)于戲劇表演中人物塑造與程式的關(guān)系探究[J].大眾文藝，2012（22）：116.

4.王博涵.如何做好戲劇表演中人物形象的塑造[J].文學(xué)教育（中），2014（3）：92.

5.宿彤姝.論戲劇表演與人物塑造的關(guān)系[J].神州，2013（23）：240.