陳沫如 （廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 510006）

鄒一桂《小山畫(huà)譜》提出：“畫(huà)忌六氣一曰俗氣，如村女涂脂；二曰匠氣，工而無(wú)韻；三曰火氣，有筆仗而鋒芒太露……”。中國(guó)藝術(shù)追求清冷的境界，崇尚“氣韻生動(dòng)”?！皻忭嵣鷦?dòng)”最早出現(xiàn)在南朝謝赫的《畫(huà)品》中，并把氣韻生動(dòng)為列六法之首，可見(jiàn)此法地位之高。香是一種氣味，無(wú)形，難以描繪，那么香便也是氣韻的一種。清爽，冷靜的香自古以來(lái)倍受文人墨客們的贊譽(yù)，甚至于用來(lái)品藻人之高低。劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)上》：“張威伯，歲寒之茂松，幽夜之逸光”等。作者以“幽夜之逸光”來(lái)贊譽(yù)那些擁有極高人格境界之人，可見(jiàn)冷香飄逸于文人們心中的地位之高。《二十四詩(shī)品》之飄逸中“高人畫(huà)中，令色氤氳”。氤氳便是氣韻，意思是說(shuō)高人作畫(huà)，設(shè)色不滯不結(jié)，顏色是活絡(luò)的，是帶著空氣般浮動(dòng)的。研讀歷代畫(huà)論都能體會(huì)到中國(guó)畫(huà)的最高境界是冷、是香、是逸，畫(huà)家作畫(huà)時(shí)，也有一種“冷香裊裊，飄然出塵”之感。

“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開(kāi)到寒梢尤可愛(ài)，此般必是漢宮妝”是南宋馬麟《層疊冰綃圖》上的題畫(huà)詩(shī)。先不看畫(huà)的內(nèi)容，一讀此詩(shī)便有一種“冷香染上詩(shī)句”的感覺(jué)，分別用了“冷蝶”“舊香”“寒梢”，字字透露出一股幽香清絕之韻味。再看此畫(huà)，整幅畫(huà)面獨(dú)有清梅兩支，從畫(huà)面右側(cè)出枝，一挺然向上，一蟠枝延下，風(fēng)姿綽約。背景略染水色，仿若空氣浮動(dòng)，暗香縹緲?；ㄖτ霉P秀潤(rùn)而挺拔，筆斷意連，填以淡綠；花朵兼工帶寫(xiě)雙勾素瓣，略施淡粉，冰透玉潤(rùn)。一看便知是梅花中極名貴的品種綠萼梅。扶疏的瘦枝玉蕊清幽，暗香浮動(dòng)，寒梅冰肌玉骨之美躍然紙上。

趙佶的《臘梅山禽圖》也是一副冷絕幽香的代表作。此圖自右面寫(xiě)一株臘梅枝干細(xì)勁有力直沖云霄，彈性十足，輔枝相互交錯(cuò)而有變化疏密有致，白頭翁棲于寒枝一稍，相互依偎，梅枝根部?jī)芍贻娌菀倭L(fēng)中，梅花疏朗的點(diǎn)綴在枝頭，恰為精妙，暗香浮動(dòng)于畫(huà)幅之間。儼然一副蕭索清泠之感，在蕭索之中那幾朵素梅散發(fā)出的幽幽冷香使人迷醉。左下有畫(huà)家以瘦金書(shū)的題畫(huà)詩(shī)一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭?！弊髡呓承莫?dú)運(yùn)的運(yùn)用了“逸態(tài)”二字，更添畫(huà)面的飄逸幽絕之感。

《山居圖》是錢(qián)選山水畫(huà)的代表作。雖是青綠山水之作但卻毫無(wú)媚態(tài)妍麗之感，反而一股清泠幽香撲鼻而來(lái)，沁人心脾。以秀逸之筆法勾勒山石，略皴山石陰陽(yáng)向背，附色清雅幽恬，苔點(diǎn)疏而不散，雙勾填色樹(shù)木，幾座茅屋隱于其中，屋前竹籬圍繞，環(huán)境清幽，湖水環(huán)繞山石，水平如鏡，煙水浩渺，一葉扁舟泊于山石右方，仿佛漂往心靈之所，山石左側(cè)橫一斷橋勾連接左右山石，一人騎馬隨侍童緩緩行于其上，幾株松樹(shù)挺拔于山石之上，山石下三人于船上談笑風(fēng)生，遠(yuǎn)山空蒙悠遠(yuǎn)，氣韻幽絕靜謐。勾、皴、染、點(diǎn)筆筆精到，筆筆超塵。整幅畫(huà)作縹緲空靈，煙云繾綣，仿若騷人墨客的靈魂居所，倘若能隱居此處，謂之仙居亦不過(guò)分。

錢(qián)選的另一幅帶著冷香的著作便是《八花圖》，從右至左分別是杏花、梨花、桃花、桂花、海棠、梔子花、月季、水仙花。放眼望去，每一株花仿若披上了白露節(jié)令的露、霜降節(jié)令的霜，洗去了凡間塵埃，洗去了塵世聒噪，宛若一個(gè)個(gè)不食人間煙火的仙子，那樣超凡脫俗，那樣清幽冷謐。畫(huà)幅間似乎有空氣在流淌，氣韻緲逸。錢(qián)選自提詩(shī)一首：“帝子不沉湘，亭亭絕世妝。曉煙橫薄袂，秋瀨韻明珰。洛神應(yīng)求友，姚家合讓王。殷勤歸水部，雅意在分香。”

從《南田畫(huà)跋》中觀南田：東坡于月下畫(huà)竹，……禿管戲拈一兩折，生煙萬(wàn)狀，靈氣百變”“朱欄白雪夜香浮”“筆筆有天際真人想，一絲塵垢，便無(wú)下筆處”云云。可見(jiàn)惲壽平對(duì)冷、香、逸、韻是極為重視的，所以才會(huì)寫(xiě)出“筆筆有天際真人想，一絲塵垢，便無(wú)下筆處”。他認(rèn)為花鳥(niǎo)畫(huà)重在“傳神”，也可以說(shuō)是氣韻，神韻。惲壽平的《菊花圖》一改前人勾填設(shè)色法，只在菊花中心略染清色，素瓣皆由松動(dòng)的筆法寫(xiě)出，最后再點(diǎn)染清葉，一下子花便“活”了?；ㄖΨ路鹪谖L(fēng)中輕輕搖曳，極富生機(jī)，微風(fēng)拂面，一縷淡淡的幽香攜著發(fā)絲環(huán)繞，心情也隨著冷靜下來(lái)。壽平的《山水冊(cè)頁(yè)》就如他自己所說(shuō)“生煙萬(wàn)狀，靈氣百變”“氣韻藏于筆墨，筆墨都成氣韻”。淡墨勾點(diǎn)山石，筆斷意連，幾株新竹在風(fēng)中微微浮動(dòng)，用筆極簡(jiǎn)極淡，斷斷續(xù)續(xù)，意境清幽而空蒙。畫(huà)中仿若有煙霧繚繞，氣脈貫通，神韻十足，可謂逸品。

現(xiàn)當(dāng)代一位熱衷于“幽”“冷”“香”的藝術(shù)家便是江宏偉，即以幽深的意境、空蒙的氛圍、冷灰的色調(diào)來(lái)直抒胸臆?！肚屙崱纷饔谝痪啪盼迥?，畫(huà)面描繪的是一只水鳥(niǎo)立于荷花從中，似是在休憩，似是在嗅香，神態(tài)悠然。整幅畫(huà)面渾然天成，氣氛幽寂，冷香縹緲。江宏偉的線，斷斷續(xù)續(xù)，筆斷意連，細(xì)勁但不柔媚，虛實(shí)相生，實(shí)中寓虛虛中有實(shí)。冷灰色調(diào)統(tǒng)罩整個(gè)畫(huà)面，青綠色的荷葉襯托微白尖部暗紅的蓮花，顯得格外典雅鉛華，一片肅穆，一片寂寥，一片幽香。在這里時(shí)間仿佛靜止了，水鳥(niǎo)都不忍離去這靜謐之地?！肚搴捎聱槨冯m然沒(méi)有花，但是仍舊能感受到暗香浮動(dòng)于畫(huà)面之間。三只白鷺逸態(tài)悠然立于荷塘間，沒(méi)有出淤泥而不染的蓮花，幾片青綠荷葉漂浮于水面之上，攜著幾支飄然的水草，全畫(huà)一片素寂，畫(huà)面淅淅瀝瀝，宛若小雨過(guò)后的世界，空蒙，迷離，別有一番冷香幽韻。藝術(shù)家擅洗畫(huà)，洗出淡淡飛白，空氣便“活”了，氣韻便貫通了，畫(huà)面似有空氣在緩緩流動(dòng)，如煙，如霜，如霧，更如詩(shī)。

“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方”想必是藝術(shù)家們神往的境界，這里有煙，有霜，有霧，有伊人，那伊人定攜香草盈盈立在水邊，水氣氤氳，煙霞繚繞，怎不叫人神往？點(diǎn)一抹淡幽熏香，研一池青煙香墨，鋪一張素白仙紙，在余音裊裊的絲竹中，抒寫(xiě)胸中逸氣。

[1]惲壽平著.南田畫(huà)跋[M].西泠印社出版社，2008.1.

[2]朱良志著.曲院風(fēng)荷[M].安徽教育出版社，2010.2.

[3]司徒空著.二十四詩(shī)品[M].浙江古籍出版社，2013.11.