孟令娜

（吉林省戲曲劇院，吉林 長春 130000）

戲曲音像資料的挖掘、搶救、保護(hù)和利用研究

孟令娜

（吉林省戲曲劇院，吉林 長春 130000）

針對當(dāng)前我國戲曲音像資料的遺失以及磁帶老舊問題，文章就此提出了拓寬收集資料范圍、注重工作方式，提高工作效率、加強(qiáng)宣傳力度，動員全社會參與、關(guān)注資料質(zhì)量，追求工作高效等措施。這些都是幫助挖掘、搶救、保護(hù)和利用戲曲音像資料的工作人員提供工作效率的重要措施。

戲曲；音像資料保存；信息化

戲曲作為傳承我國文化發(fā)展歷程的主要藝術(shù)形式，對其音像資料進(jìn)行挖掘、搶救、保護(hù)和利用工作是具有十分重要的歷史意義的。筆者就當(dāng)前戲曲音像資料的保存情況進(jìn)行了闡述，旨在使廣大的文藝工作者明確自身的責(zé)任和義務(wù)，并有針對性地去開展對戲曲音像資料的保護(hù)利用工作。除此之外，還對戲曲音像資料進(jìn)行挖掘、搶救、保護(hù)利用的價值進(jìn)行了分析，目的是提升全社會對戲曲這門藝術(shù)形式的文化傳承意識。使其在明確其藝術(shù)價值和歷史價值的同時，還有助于戲曲音像資料的挖掘、搶救工作。

一、當(dāng)前戲曲音像資料的保存情況

戲曲音像資料是指，錄有傳統(tǒng)戲曲的表演形式的磁帶。這些磁帶的類型型號大都是V0系列3/4 英寸以及VHS系列的1/2英寸。V0系列和VHS系列的磁帶在長久的使用以及保存的方式方面具有一定的缺陷，這種情況就使得其中的戲曲音像資料的使用效果以及保存時限較短，其具體的使用效果存在脫磁、磨損卡帶以及復(fù)印效應(yīng)的現(xiàn)象。這樣的使用情況會隨著使用次數(shù)的增加，使磁帶的信號發(fā)生減弱或者是變形，進(jìn)而造成信噪比降低的現(xiàn)象發(fā)生。信噪比會使得其還原的圖像質(zhì)量越來越差，嚴(yán)重的甚至?xí)绊懸粝褓Y料的顯示質(zhì)量和實(shí)際效果。戲曲音像資料的實(shí)際應(yīng)用效果變差，對于戲曲這門藝術(shù)形式的傳承來說無疑是巨大的損失。

現(xiàn)階段，隨著我國市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不斷深入，各項(xiàng)科學(xué)技術(shù)已經(jīng)被越來越多的人所使用。其中最主要的當(dāng)屬計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、信息技術(shù)以及多媒體技術(shù)，這些技術(shù)的普及極大地促進(jìn)了人與人之間的距離和信息傳遞的便捷性。技術(shù)的發(fā)展、科學(xué)的進(jìn)步意味著磁帶已經(jīng)逐漸被光盤、磁盤等這些音像設(shè)備所取代。這樣的發(fā)展形式就使得影視、音樂、曲藝以及戲曲磁帶的保存情況得到了忽視，尤其是對于中國傳統(tǒng)的戲曲音像資料。那么怎樣將極具藝術(shù)價值的戲曲音像資料更好地應(yīng)用于我國藝術(shù)事業(yè)的建設(shè)，首先要讓人們認(rèn)識到其本身所具有的保存價值。

二、對戲曲音像資料進(jìn)行挖掘、搶救、保護(hù)利用的價值

戲曲藝術(shù)的發(fā)展是展現(xiàn)出我們中華民族全體藝術(shù)工作者的藝術(shù)成果之一，其中的京劇、豫劇、越劇、昆曲、二人轉(zhuǎn)等更是被稱為國粹。這些藝術(shù)形式在以往的創(chuàng)作過程中所產(chǎn)生的大量錄音和錄像資料被完整地保存下來，這些音像資料較為完美地保存了許多戲曲名家的精彩選段。與此同時，還將當(dāng)時的社會背景、戲曲形式以及服裝道具等都一一記錄下來。這些音像資料為后來的藝術(shù)傳承者和研究人員提供了珍貴的范本和研究資料，對于其價值來說更聚集了有形與無形價值的總和。而且，戲曲音像資料還具有不可復(fù)制性，這就使其無法用現(xiàn)實(shí)的價值取向來進(jìn)行衡量。

例如，二人轉(zhuǎn)這門戲曲藝術(shù)的傳統(tǒng)唱法和個別選段的音像資料。由于其具有隨機(jī)性和適用性，使得其選段內(nèi)容深刻地反映出了當(dāng)時人們生活的真實(shí)情況。這就意味著其不僅為后來學(xué)習(xí)者提供了藝術(shù)唱功唱法上的信息傳遞，還為人們了解那一時期人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒ê蜖顟B(tài)。總而言之，老一輩藝術(shù)家給我們留下來的寶貴音像資料是具有極高的藝術(shù)價值和歷史價值的，對其進(jìn)行挖掘、搶救、保護(hù)和利用是讓我們更好地繼承和創(chuàng)新中華民族豐富多彩的藝術(shù)形式。然而，當(dāng)前文藝工作者面臨著老一輩藝術(shù)工作者的相繼離世和音像資料的損壞問題。下面內(nèi)容就對解決這一問題的方法進(jìn)行詳細(xì)的闡述。

三、挖掘、搶救、保護(hù)和利用戲曲音像資料的具體方法

（一）拓寬收集資料范圍

在對戲曲音像資料進(jìn)行收集的工作過程中，不僅要集中與戲曲的發(fā)源地區(qū)以及活躍地區(qū)，還要將收集的工作開展到其他地區(qū)。此外，對于收集工作的方式方法還要進(jìn)行多方位調(diào)整。例如，在可能會留有戲曲音像資料的劇院、單位、電視臺、廣播電臺、文化館、學(xué)校、商業(yè)、個人、家庭等眾多領(lǐng)域進(jìn)行收集。使得珍貴的戲曲音像資料避免因存在的私藏問題而發(fā)生遺失或者是毀壞等問題。對于那些極具觀賞價值的戲曲音像資料應(yīng)拓寬尋找音像資料的范圍，從過去的國內(nèi)擴(kuò)展到海外。在以往，收集戲曲音像資料的工作普遍采取等收藏人士送上門的工作觀念來開展工作。這就使戲曲音像資料的收集工作充滿著被動，針對這種情況應(yīng)改變工作方式主動與相關(guān)收藏人員進(jìn)行聯(lián)系，并與之進(jìn)行良好的溝通。這樣一來，就會使得戲曲音像資料的收集工作的開展更加流暢。

（二）注重工作方式，提高工作效率

在對戲曲音像資料進(jìn)行挖掘、搶救以及保護(hù)的工作中，要尤為注意音像資料的完整性、實(shí)用性。這是因?yàn)檫^去音像資料的記錄方式：磁帶，會因保存時限過于久遠(yuǎn)而產(chǎn)生失效的問題。這就需要進(jìn)行這項(xiàng)工作的研究人員要按照資料的主次之分、先后之分對其進(jìn)行整理完善。換句話說，就是將整個挖掘、搶救以及保護(hù)的工作按照科學(xué)的管理模式進(jìn)行。

（三）加強(qiáng)宣傳力度，動員全社會參與

由于戲曲這門藝術(shù)形式具有內(nèi)容多樣性和流傳范圍廣的特點(diǎn)，僅靠個別部門機(jī)構(gòu)的研究工作人員根本無法進(jìn)行這項(xiàng)系統(tǒng)繁雜的工作。針對這一問題，完全可以通過加強(qiáng)戲曲音像資料重要性的宣傳力度，以此來激起全民族的愛國熱情。其目的是動員社會各界的戲曲愛好者將這項(xiàng)工作投入到日常的生活當(dāng)中，對于掌握音像資料的個人、單位、學(xué)校等進(jìn)行積極的了解。這種情況在大大降低研究工作人員工作量的同時，還利于提供全社會的民族凝聚力，使戲曲音像資料更多地被找到被發(fā)現(xiàn)。

（四）關(guān)注資料質(zhì)量，追求工作高效

隨著一日一日的過去，戲曲音像資料的留存時限以及毀損程度將會日趨下降。這就意味著戲曲音像資料的挖掘、搶救和保護(hù)工作是有極其緊迫的時間限制的。而由于其工作量大、任務(wù)重，使得許多研究工作人員容易產(chǎn)生消極怠慢的情緒，這就大大地影響了資料的挖掘、搶救以及保護(hù)的工作質(zhì)量。研究工作人員如果處于這樣的工作狀態(tài)極有可能會給戲曲音像資料的保護(hù)工作帶來不可彌補(bǔ)的損失。所以，在進(jìn)行這項(xiàng)工作的過程中最先關(guān)注的應(yīng)該是音像資料的質(zhì)量問題，這是保證找到的針對資源不出問題。只有這樣才能更好地去尋找遺失的，進(jìn)而追求再進(jìn)一步的工作效率。

（五）建創(chuàng)戲曲音像資料的管理平臺

將收集、編輯、整理好的材料進(jìn)行統(tǒng)一管理，這樣就可以使廣大的人民群眾不管在圖書館還是在辦公室，或是在家里，只要有網(wǎng)絡(luò)，就能登錄到我們的網(wǎng)站。對想要檢索的內(nèi)容進(jìn)行檢索，從而獲得想要的數(shù)據(jù)。這樣一來，既能滿足廣大人民群眾對戲曲音像資料的需切實(shí)求。相關(guān)研究人員也可以聽同時，還可以通過下載將其轉(zhuǎn)到自己的手機(jī)中，隨身攜帶進(jìn)行收聽，這樣的形式更加靈活方便。同時，網(wǎng)上的戲曲音像資料具備的最大的優(yōu)點(diǎn)就是能夠滿足社會大眾進(jìn)行同時登錄，沒有場地以及時間的限制。因此，當(dāng)戲曲音像資料數(shù)字化后，對其進(jìn)行延續(xù)的任務(wù)就是從多個角度對音像資料向著網(wǎng)絡(luò)化方向發(fā)展。

戲曲音像資料的挖掘、搶救以及保護(hù)利用的工作，是保證這門藝術(shù)表演形式多樣性的重要工作內(nèi)容。與此同時，也是對老一輩藝術(shù)工作者的藝術(shù)人生的尊重。在當(dāng)前，中國社會在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展背景下已經(jīng)脫離了窮困挨打的被動狀態(tài)，逐漸建立起負(fù)責(zé)任的大國形象。在保持這一發(fā)展前景的同時，我們必須要認(rèn)清我們到底是誰不能在世界文化多元化的環(huán)境中迷失了方向。當(dāng)人們通過相關(guān)部門的管理系統(tǒng)認(rèn)識到其具有的歷史價值以及藝術(shù)魅力后，就會使戲曲在中華民族中間得到廣泛的傳承。

四、結(jié)束語

綜上所述，戲曲音像資料是我國文化藝術(shù)表演形式重要的傳承工具，對其進(jìn)行挖掘、搶救和保護(hù)的目的是：使其發(fā)揮出其應(yīng)用的價值，而不是被存儲在世界的某個角落被當(dāng)作紀(jì)念把玩之用。在進(jìn)行這項(xiàng)工作的過程中，要不斷地完善其自身的工作方式。如在收集、宣傳、保護(hù)以及利用方面都要跟上當(dāng)前的社會發(fā)展步伐，使之能夠在中華民族的文化歷史進(jìn)程里永久地激蕩下去。

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