浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)2015年總目次第十三卷1—4期（總第49—52期）

特別策劃·江南戲曲文化

《牡丹亭》的女性批評(píng)者——《吳吳山三婦合評(píng)牡丹亭還魂記》…………………………………………………俞為民（2.1）

辛亥革命后的常錫灘簧……………………………………………………………………………朱恒夫（2.8）

家族文化與葉小紈《鴛鴦夢(mèng)》創(chuàng)作……………………………………………………………孫書磊（2.15）

晚明家樂班主朱云來考略…………………………………………………………………………張則桐（2.23）

明清江蘇私家曲籍收藏初探………………………………………………………………………楊惠玲（2.28）

晚明江南青樓樂妓的曲唱活動(dòng)……………………………………………………………………張婷婷（2.34）

特別策劃·江南戲曲文化專題

清代揚(yáng)州徽商與戲曲………………………………………………………………………………朱萬曙（3.1）

大眾娛樂文化視野下明清江南戲曲藝術(shù)的繁榮…………………………………………………馮保善（3.8）

戲劇家班、題詠與創(chuàng)作——清代揚(yáng)州鹽商戲劇活動(dòng)研究……………………………………………………………明 光（3.17）

三美兼具 異曲同工：昆劇舞臺(tái)“三別”戲簡(jiǎn)論…………………………………王亞瓊 王 寧（3.27）

潘之恒金陵戲曲活動(dòng)考……………………………………………………………………………張秋嬋（3.33）

特別策劃·南戲研究

調(diào)腔本《琵琶記》考論…………………………………………………………………………俞為民（4.1）

白兔記的演變………………………………………………………………………………………汪天成（4.13）

南戲聲腔的流變與地方戲的產(chǎn)生…………………………………………………………………包建強(qiáng)（4.22）

論當(dāng)代傳統(tǒng)戲曲新型的舞臺(tái)模式——以“溫州南戲新編系列工程”為例…………………………………………………浦 晗（4.29）

戲劇與影視

論古典戲曲舊體制的突破與革新…………………………………………………………………李 曉（1.1）

乾隆南巡視域下的江南文人承應(yīng)戲……………………………………………………王漢民郭曉彤（1.6）

永康醒感戲考略……………………………………………………………………………………徐宏圖（1.11）

中國古典悲劇的類型與特質(zhì)——以“悲劇性”問題為核心…………………………………董宇宇（1.16）

微電影數(shù)字拍攝的工具實(shí)踐………………………………………………………………………孫 婧（1.24）

近五年中國內(nèi)地女性電影的轉(zhuǎn)型與表征…………………………………………………………鄭 燕（1.29）

秋瑾的書寫與被書寫的秋瑾——從《六月霜》解讀民國時(shí)期的女性心態(tài)……………………………………………孟 梅（2.40）

從《詩學(xué)》看《雷雨》…………………………………………………………………………王新新（2.45）

基于“互聯(lián)網(wǎng)＋”視角的華萊塢電影產(chǎn)業(yè)鏈創(chuàng)新發(fā)展業(yè)態(tài)試析………………………………張勝利（2.53）

清末改良主義者對(duì)傳統(tǒng) 戲曲的提倡和批判及其現(xiàn)代性訴求…………………………………喬 麗（3.38）

銀幕想象的價(jià)值與未來——論當(dāng)代審美文化語境中的藝術(shù)電影危機(jī)………………………………………………劉 志（3.44）

都市文化再造：從城市愛情到都市欲望的都市言情劇………………………………韓素梅 徐國源（3.50）

論清代戲曲尊體觀…………………………………………………………………………………張曉蘭（4.38）

升平署抄本《連城璧》及相關(guān)劇作考述………………………………………………………饒 瑩（4.46）

視覺媒介視域下中國流動(dòng)農(nóng)民形象影像建構(gòu)……………………………………………………王 敏（4.52）

論北洋政府時(shí)期杭州的電影審查…………………………………………………………………王瑞光（4.57）

音樂與舞蹈

京房易學(xué)的納甲、納支法及其陰陽五行與“六十律”的生律法……………………………谷 杰（1.35）

孫文明兩首二胡作品的版本研究…………………………………………………………………周 辰（1.45）

印度尼西亞“哇揚(yáng)”的傳承特色………………………………………………………………王乙好（1.51）

越劇舞臺(tái)語言的語音學(xué)解釋………………………………………………………………………張平治（1.57）

浙地琴學(xué)研究文獻(xiàn)綜述……………………………………………………………………………王姿妮（1.63）

身體書寫的文化——當(dāng)代舞劇創(chuàng)作走向………………………………………………………………………陳雪飛（1.69）

吳曉邦“天馬舞蹈藝術(shù)工作室”的實(shí)驗(yàn)追求與當(dāng)代啟示……………………………………袁 藝（1.76）

“清和”審美范疇辨析……………………………………………………………………………滕春紅（2.59）

沈知白學(xué)術(shù)成果的歷史研究………………………………………………………………………王安潮（2.65）

混沌與分形視野中的賦格寫作思維………………………………………………………………周 強(qiáng)（2.73）

論巴洛克時(shí)期德國管風(fēng)琴的形制及音栓音色特點(diǎn)………………………………………………段 穎（2.79）

鋼琴演奏中科學(xué)讀譜的方法及重要性……………………………………………………………潘 驊（2.83）

揚(yáng)琴重奏曲《大河之舞》的音響造型…………………………………………………………王慧芳（2.90）

“中國夢(mèng)”舞蹈藝術(shù)溯源…………………………………………………………………………吳 群（2.95）

歆舞界舞蹈的精神內(nèi)涵——以《雙城》為例……………………………………………………………張 星 蘇仲霓（2.103）

中國天臺(tái)宗佛教音樂的緣起與流變………………………………………………………………劉 勇（3.55）

多元文化視域下的中國東北地區(qū)民歌研究……………………………………………王廣義 譚 韓（3.61）

多元演唱方式在現(xiàn)代聲樂作品中的運(yùn)用與表現(xiàn)…………………………………………………孫美娜（3.65）

針對(duì)全國舞蹈比賽群舞創(chuàng)作“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”推理猜想……………………………………馮百躍（3.71）

普拉提在舞蹈教學(xué)中的應(yīng)用價(jià)值…………………………………………………………………高娟敏（3.77）

視覺節(jié)奏——舞蹈語言變化初探………………………………………………………………………包崢剡（3.83）

釋律呂名稱的由來——兼談中日律呂名稱的異同………………………………………………………………胡企平（4.62）

《樂學(xué)軌范》律數(shù)考………………………………………………………………………………桑 坤（4.67）

這幾首民歌究竟是什么調(diào)式——兼談學(xué)用潮州音樂民間樂語的點(diǎn)滴體會(huì)………………………………………………徐榮坤（4.73）

斯克里亞賓“神秘和弦”新解…………………………………………………………………陳春華（4.81）

民族室內(nèi)樂《扣連環(huán)》探析……………………………………………………………………王安潮（4.87）

假聲男高音的鑒別與訓(xùn)練…………………………………………………………………………趙曉陽（4.95）

阮演奏形式的嬗變與發(fā)展…………………………………………………………………………邢曉麗（4.99）

美術(shù)與設(shè)計(jì)

中國畫文本的功能及實(shí)施…………………………………………………………………………周 毅（1.84）

制造業(yè)轉(zhuǎn)型背景下高校設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)戰(zhàn)略研究——以浙江省為例…………………………………………………………………鄭桂玉 馬 青（1.91）

德國設(shè)計(jì)附加值的可持續(xù)性………………………………………………………………………方 華（1.96）

饾版水印木版畫與中國畫圖像特質(zhì)的比較——以《芥子園畫傳》作品為例………………………………………………周保平 張彩霞（2.107）

蛻化與嬗變——中國近代連環(huán)畫的發(fā)展歷程……………………………………………………………陳志明（2.111）

形態(tài)仿生設(shè)計(jì)方法在產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用…………………………………………金 薇 王衛(wèi)星（2.119）

民藝學(xué)與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)的對(duì)望——對(duì)當(dāng)前設(shè)計(jì)藝術(shù)教學(xué)的思考……………………………………………………………胡曉東（3.92）

藝術(shù)院校色彩設(shè)計(jì)教學(xué)流行色應(yīng)用探析——以服裝色彩設(shè)計(jì)教學(xué)為例………………………………………………………………俞曉群（3.96）

基于兒童繪畫的衍生品開發(fā)及軟裝設(shè)計(jì)…………………………………………………………盧 曉（3.100）

西方之中國書法展覽………………………………………………………………………………鄭 瑞（4.103）

由宋瓷看中國傳統(tǒng)審美觀念創(chuàng)新………………………………………………………潘祖平 馬 融（4.111）

西方歷史畫述要……………………………………………………………………楊賢宗 汪 可／譯（4.117）

弗利爾美術(shù)館藏宋元素髹漆器…………………………………………………梁獻(xiàn)章／文 何振紀(jì)／譯（4.126）

藝術(shù)教育

中國綜合性大學(xué)藝術(shù)院系的角色變遷與發(fā)展趨向………………………………………………熊曉輝（1.118）

法國高等藝術(shù)教育的演變…………………………………………………………………………涂軼菲（1.126）

浙江阮教育現(xiàn)狀與發(fā)展思考………………………………………………………………………祝杭紅（1.130）

論藝術(shù)類高職畢業(yè)生就業(yè)后職業(yè)適應(yīng)能力培養(yǎng)…………………………………………………姜宇國（2.125）

藝術(shù)表演類高職產(chǎn)學(xué)研合作教育模式的探索與實(shí)踐——以北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院為例…………………………………………………………黃珊珊（2.129）

藝術(shù)學(xué)理論

“辨名——明義”——蔣希均《書會(huì)悟道·序》……………………………………………………………洛 地（1.102）

電影的美學(xué)思考與文化愚樂——從同期上映的《三槍拍案驚奇》《十月圍城》《阿凡達(dá)》說開去…………………傅守祥（1.112）

傳承弘揚(yáng)中華美學(xué)精神與當(dāng)代藝術(shù)………………………………………………………………仲呈祥（3.115）

禪宗寫意繪畫與后現(xiàn)代藝術(shù)的跨文化比較………………………………………………………胡 平（3.130）

非遺研究

曲藝在中國文化史上的地位和意義論綱——兼論曲藝的自覺與自信…………………………………………………………………周錫山（1.134）

浙江婺劇手寫孤本文化傳承與現(xiàn)代呈現(xiàn)…………………………………………………………來 晶（1.140）

杭州攤簧中前、后攤曲目數(shù)量研究………………………………………………………………蔣羽乾（2.134）

浙東鑼鼓《九連環(huán)》與《作銅鑼》音樂形態(tài)比較……………………………………………陳 輝（2.139）

唱“平調(diào)”彈詞和唱“平湖調(diào)”彈詞的區(qū)別——兼談評(píng)彈的稱謂問題……………………………………………………………………施王偉（3.106）

巴山“背二歌”音樂特色之研究………………………………………………………………肖 珺（4.132）

藝術(shù)札記

一個(gè)藝徒的隨想……………………………………………………………………………………王義平（1.145）

深情如淡 真水無香——讀蔣躍的水彩畫有感……………………………………………………………………徐建融（2.147）

我的恩師周大風(fēng)……………………………………………………………………………………周雪華（3.136）

《大圣歸來》的意義………………………………………………………………………………盤 劍（3.140）

儺儀式富礦的全方位開采——評(píng)孟凡玉《假面真情——安徽貴池蕩里姚儺儀式音樂的人類學(xué)研究》

……………………………………………………………………………………………徐海波 孫晶晶（3.143）

論當(dāng)代舞劇創(chuàng)作……………………………………………………………………………………管繼華（4.142）

2015年總目次……………………………………………………………………………………………（4.145）

美術(shù)作品

變遷（石板套色）…………………………………………………………………………陶家祥（1.封面圖）

音樂浙江：李元慶………………………………………………………………齊 磊（供稿）（1.封二）

西美當(dāng)代………………………………………………………………………………………………（1.彩頁）

山下鮑村尾（水彩畫·局部）……………………………………………………………蔣 躍（2.封面圖）

音樂浙江：陳又新………………………………………………………………齊 磊（供稿）（2.封二）

蔣躍水彩畫作品………………………………………………………………………………………（2.彩頁）

宋·建窯烏金釉中杯（大漆修復(fù)）………………………………………………………朱偉潔（3.封面圖）

音樂浙江：趙松庭………………………………………………………………齊 磊（供稿）（3.封二）

取金善用（朱偉潔金繕作品）……………………………………………………………………（3.彩頁）

浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院……………………………………………………………………………………（4.封面圖）

音樂浙江：周大風(fēng)………………………………………………………………齊 磊（供稿）（4.封二）

與時(shí)代同行 為人民放歌——浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院建校60周年紀(jì)念活動(dòng)………………………………………………（4.彩頁）