季琳琳

摘 要：人類有相互溝通的語(yǔ)言方式，同樣人與藝術(shù)也擁有相應(yīng)的溝通媒介，中國(guó)畫藝術(shù)的藝術(shù)表達(dá)媒介便是畫中線條，中國(guó)畫中的線條不僅是藝術(shù)表達(dá)的方式更是整個(gè)藝術(shù)作品的靈魂。在古代名畫中的線條繪制過(guò)程極其靈活，之所以被很多藝術(shù)名家所采用就是因?yàn)樵陟`活多變的前提之下的線條魅力能夠吸引眾人的眼球，向讀者傳達(dá)豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。文章就中國(guó)畫中的線條進(jìn)行深度解析。

關(guān)鍵詞：線條； 中國(guó)畫； 魅力； 作用

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中圖分類號(hào)：J222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-2832（2014）07-0140-03

On the lines of the Charm of Chinese Painting

JI Lin-lin

（Zhejiang Vocational Academy of Art， Zhejiang 310053， China）

Abstract ：Humans have mutual language mode of communication， the same people and the arts also have the appropriate communication media， Chinese painting art artistic medium of expression is painting lines， Chinese painting lines is not only a way of artistic expression is the soul of the entire works of art . In ancient paintings in the line drawing process is extremely flexible， the reason being adopted by many famous arts is because under the premise of flexible lines of charm to attract peoples attention， convey to the reader the rich artistic content. This paper conducted indepth analysis on Chinese painting lines.

Key words ：Line； Chinese painting； charm； role

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前言

東西方的藝術(shù)文化有一定的差異，在繪畫方面西方的一些國(guó)家在作品的創(chuàng)作方面講究整體的效果，而中國(guó)繪畫作品與其有所差別，中國(guó)繪畫作品講究繪畫的亮點(diǎn)，有局部構(gòu)成整體，例如中國(guó)畫中的線條是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，體并不會(huì)為了整體而進(jìn)行相應(yīng)的改動(dòng)，也就是說(shuō)線條并不局限于整體畫面，獨(dú)立的線條創(chuàng)作方式將線條的魅力表現(xiàn)的鄰淋漓盡致，深受藝術(shù)愛(ài)好者的青睞。就線條而言在整部繪畫作品中同樣起到了無(wú)法替代的作用，線條內(nèi)部蘊(yùn)藏著很深的藝術(shù)內(nèi)涵和美感，就中國(guó)的藝術(shù)審美觀念而言整部繪畫作品的亮點(diǎn)就體現(xiàn)于別具一格的線條繪制。

一、線條繪畫藝術(shù)的發(fā)展

（一）中國(guó)線條繪畫的歷史軌跡

中國(guó)線條繪畫擁有幾千年的歷史淵源，早在石器時(shí)代線條在相應(yīng)的使用器具上就有所體現(xiàn)，當(dāng)然石器時(shí)代的線條繪制很簡(jiǎn)單，僅僅是線條藝術(shù)的萌芽時(shí)期。隨著歷史的不斷前行，人們對(duì)線條的繪制以及利用形成了一項(xiàng)傳統(tǒng)藝術(shù)，中國(guó)繪畫意識(shí)得到了空前發(fā)展。石器時(shí)代線條在器具上簡(jiǎn)單的出現(xiàn)，起到了簡(jiǎn)略的修飾作用，使粗糙石質(zhì)器具變得美觀，并從石器時(shí)代開(kāi)始人們學(xué)會(huì)了利用線條來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)單的物品外觀修飾。最初線條主要以靜態(tài)形式進(jìn)行表現(xiàn)，自漢代以來(lái)線條出現(xiàn)了動(dòng)態(tài)效果，并在漢代使其達(dá)到了線條動(dòng)態(tài)化的巔峰時(shí)期，例如線條繪畫對(duì)象有簡(jiǎn)單的器具轉(zhuǎn)型到對(duì)對(duì)人物以及動(dòng)物的描繪，并且線條繪畫在表現(xiàn)形式上出現(xiàn)質(zhì)感，直至唐代時(shí)期線條的繪制質(zhì)感成熟，例如唐代作品《簪花仕女圖》中相關(guān)人物繪制用線條來(lái)完成，人物著裝，身體線條繪制不僅僅是傳統(tǒng)的修飾，更需追求人物形象以及畫面的質(zhì)感，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的不懈堅(jiān)持與創(chuàng)新，將中國(guó)線條繪畫藝術(shù)質(zhì)感化，是繪畫藝術(shù)中的線條藝術(shù)升華到又一高度，走向新的發(fā)展時(shí)期。進(jìn)入宋代時(shí)期將線條繪畫的質(zhì)感轉(zhuǎn)移為山水畫的創(chuàng)作領(lǐng)域，形成皴法線條，其表現(xiàn)形式更加豐富多樣化。進(jìn)入清代，線條在中國(guó)瓷器上得到充分展示，進(jìn)入一個(gè)繁榮時(shí)期。

（二）保護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)魅力

文化的相互交流與借鑒固然對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作是一件好事，但是在相互借鑒的同時(shí)需要保證相關(guān)原則，一味的借鑒便是藝術(shù)的抄襲，沒(méi)有自我傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的藝術(shù)就是失敗的創(chuàng)作，只有在傳統(tǒng)的文化之上再進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)形式上的借鑒與創(chuàng)新才會(huì)在保證原有文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上得以藝術(shù)作品的升華。

（三）借鑒與創(chuàng)新

藝術(shù)的發(fā)展源于時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，同樣繪畫中線條藝術(shù)的發(fā)展伴隨著時(shí)代的進(jìn)步也有很大的變化與改進(jìn)。在繪畫線條發(fā)展歷程中吸收了西方藝術(shù)的表現(xiàn)形式，并結(jié)合傳統(tǒng)的文化精華進(jìn)行整合改進(jìn)，形成具有民族風(fēng)格的藝術(shù)形式。

借鑒與創(chuàng)新是藝術(shù)不斷前行的基礎(chǔ)，例如中國(guó)繪畫作品在發(fā)展歷程中，藝術(shù)家不斷地進(jìn)行學(xué)習(xí)，在借鑒西方繪畫作品的同時(shí)不斷地進(jìn)行自主創(chuàng)新，在幾代人的不懈努力下，中國(guó)繪畫藝術(shù)有很大的改進(jìn)，線條的表現(xiàn)形式多樣化，表現(xiàn)力強(qiáng)化?，F(xiàn)代中國(guó)繪畫中的線條表現(xiàn)形式將抽象藝術(shù)與形象畫面完美結(jié)合。既滿足了觀看者的視覺(jué)感受又為其提供了足夠的想象空間。具體在中西方結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作中，盡量進(jìn)行理性的藝術(shù)本質(zhì)分析，找好雙方的共同之處和不同的藝術(shù)特性，尋找有效的結(jié)合點(diǎn)進(jìn)行整合創(chuàng)作。endprint

二、中國(guó)繪畫中的線條魅力所在

線條作為一項(xiàng)特殊藝術(shù)語(yǔ)言是繪畫中的靈魂，在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的地位無(wú)可替代，“無(wú)線者非畫也”正是對(duì)繪畫過(guò)程中線條作用充分肯定，對(duì)比與西方繪畫特點(diǎn)，線條的魅力便是并不追求形象逼真的圖像效果，將重點(diǎn)放在線條造型之上，線條圖樣傳達(dá)一種形對(duì)抽象的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在藝術(shù)觀賞過(guò)程中為讀者留有相應(yīng)的想象空間。相比西方油畫繪畫，中國(guó)線條繪畫更加的簡(jiǎn)潔化，在快捷的圖樣繪畫過(guò)程里又不乏藝術(shù)美感。

（二）“線”為中式繪畫骨架

線條在繪畫過(guò)程中起到了支撐整部繪畫作品的效果和作用，對(duì)于線條的利用需要靈活多變，只有充分了解線條的結(jié)構(gòu)、作用以及使用技巧才能夠順利進(jìn)行圖案繪畫和藝術(shù)創(chuàng)作。在作品中線條是具有生命力的，線條內(nèi)部蘊(yùn)藏著藝術(shù)的本質(zhì)與精華。繪畫藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)線條利用的是否正確以及熟練程度會(huì)直接的影響繪畫作品的質(zhì)量。

（三）線條具有豐富的表現(xiàn)力和藝術(shù)張力

相關(guān)專業(yè)藝術(shù)家表示，在傳統(tǒng)藝術(shù)作品中發(fā)現(xiàn)和尋找國(guó)畫作品中鳥獸魚蟲的各類事物的描述方法，例如《御龍升天圖》，該作品是中國(guó)繪畫藝術(shù)作品中的一個(gè)代表作，在作品創(chuàng)作過(guò)程中線條流暢靈活，并將靈動(dòng)的藝術(shù)特性集中表現(xiàn)于線條中。

（四）線條與情感的高度統(tǒng)一

藝術(shù)家在繪畫過(guò)程中是進(jìn)行自我情感抒發(fā)的過(guò)程，作者將自身的思想與主觀意念寫入繪畫作品中，從一部成功的繪畫作品是可以讀懂作者的內(nèi)心情感的。主觀情感與畫中的人物或者事物需要做到高度統(tǒng)一，但作者如何賦予繪畫作品的思想情感就是一個(gè)值得思考的問(wèn)題，例如不同的畫中場(chǎng)景需要不同線條進(jìn)行表達(dá)，曲線、斷線表達(dá)了場(chǎng)景的波折與悲涼，閑適安逸山水畫面多采用舒緩的直線來(lái)表達(dá)。線條的靈活運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)作者不同的思想情感便是線條在中國(guó)繪畫作品中能夠做到情感與事物的完美結(jié)合重要體現(xiàn)。

（五）線條的專屬性

在線條繪制過(guò)程中要對(duì)不同線條畫法以及不同線條代表不同的事物進(jìn)行全面的學(xué)習(xí)和了解，在人物類別與事物表現(xiàn)過(guò)程中，不同的線條長(zhǎng)短輕重表達(dá)的效果千差萬(wàn)別。例如對(duì)作品中的花鳥一般采用弧線，弧線較為圓滑，利用弧線能夠表現(xiàn)小鳥空中翱翔的動(dòng)態(tài)效果。人物毛發(fā)一般采用較短的線條進(jìn)行繪制，在線條繪制過(guò)程中不同的人物需要不同的線條，例如在繪畫過(guò)程中不同人物的區(qū)別主要表現(xiàn)在不同的身份地位，畫中的富商、千金小姐等人物在選擇線條是基本是細(xì)膩青澀的，路人基本采用濃重的線條，因?yàn)榫€條濃重可以表現(xiàn)出樸實(shí)的效果。

（六）線條作品的藝術(shù)魅力

西方繪畫藝術(shù)主要表現(xiàn)的是所描繪事物的真實(shí)性，講究繪畫作品與實(shí)物的相似程度，也就是說(shuō)所描繪的越逼真成功率就越高。針中國(guó)繪畫藝術(shù)講究的形似，從精神層面來(lái)追求作品的質(zhì)量。例如在古代松竹的畫法，線條繪制的松竹的目的并不是追求預(yù)想的逼真程度，首先作者需要讀懂松竹的本質(zhì)與特性，通過(guò)這些方面來(lái)選用相應(yīng)的線條進(jìn)行繪畫，將重點(diǎn)放在松竹的特性之上，讀者在觀看時(shí)可以在線條中切身的體會(huì)到畫面所要表達(dá)的精神，松竹堅(jiān)韌挺拔，所選的線條更加的鏗鏘有力，換言之，線條的繪畫目的是表現(xiàn)事物的內(nèi)涵并非表象，這便是線條繪畫作品的獨(dú)到之處。

（七）審美角度化的線條繪畫藝術(shù)

出于國(guó)人對(duì)美感以及對(duì)藝術(shù)審美的特殊要求，造就了中國(guó)畫線條藝術(shù)的誕生。在繪畫作品的創(chuàng)作中人們追求的是線條的個(gè)性以及不同線條的不同表現(xiàn)效果，線條平直圓滑，粗細(xì)長(zhǎng)短都有相應(yīng)的審美標(biāo)準(zhǔn)。針對(duì)相應(yīng)文化特性和傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)，中國(guó)畫的線條繪畫藝術(shù)不再含有外部的形象相似原則，換言之中國(guó)線條繪畫的重點(diǎn)不再是單純的追求圖案的逼真程度。線條繪畫主要特性表現(xiàn)畫面的情趣性、韻律性等。情趣性并不難理解，簡(jiǎn)單來(lái)講便是作者的創(chuàng)作情感經(jīng)過(guò)藝術(shù)作品的升華而形成，情趣化作品可以引起讀者的內(nèi)心共鳴，使讀者的思緒與情感隨著作品包含情感的變化而變化；韻律性好比樂(lè)曲的創(chuàng)作，有抒情、高潮好友低谷，并不是針對(duì)性選取而是三者缺一不可，試想一部樂(lè)曲全部由一個(gè)節(jié)奏組成，那么還有什么欣賞的價(jià)值，線條繪畫作品同樣如此，線條需要進(jìn)行合理的搭配，合理的運(yùn)用線條的韻律可以有效的將繪畫作品節(jié)奏感增強(qiáng)，更加的具有欣賞價(jià)值。

三、線條在中國(guó)畫中的意義

畫家自身的情感，引起欣賞者的共鳴。所以說(shuō)線條是中國(guó)畫的核心元素，也是傳達(dá)畫家情感的重要紐帶。線條的運(yùn)用不但要講究節(jié)奏感與韻律感，線條的速度與力度也很重要，并且要融入情感交流?？梢钥偨Y(jié)為兩點(diǎn)：第一點(diǎn)單獨(dú)線條的節(jié)奏感與韻律感，第二點(diǎn)是線條與整幅畫的結(jié)合表達(dá)出的節(jié)奏與韻律。節(jié)奏注重的是線條強(qiáng)弱的規(guī)律，韻律注重的則是線條在情感上的起伏，節(jié)奏美與韻律美的有機(jī)結(jié)合構(gòu)成了一幅完美的藝術(shù)作品。

在中國(guó)繪畫作品中線條是整部作品的靈魂，在線條的創(chuàng)作過(guò)程中集合了眾多的藝術(shù)表現(xiàn)方式，藝術(shù)家在進(jìn)行相關(guān)繪畫作品創(chuàng)作過(guò)程中利用線條的大小、粗細(xì)、長(zhǎng)短不同來(lái)表達(dá)作者內(nèi)心的主觀情緒和感情。線條本身簡(jiǎn)潔精致，節(jié)奏感表現(xiàn)能力較強(qiáng)而且創(chuàng)作過(guò)程中容易掌控。線條繪畫過(guò)程要注意力度以及速度的控制，不同的繪畫力度和順序?qū)?huì)有不同的表達(dá)效果。無(wú)論是中國(guó)畫還是書法，作為中國(guó)的傳統(tǒng)文化都有著大致相同的來(lái)源，而書法的草書、隸書等在不同程度上還融入了繪畫的元素，因此，線條的書法性被部分畫家尤其看重。除此之外，中國(guó)畫在線條的表現(xiàn)方面還有著裝飾的美感。中國(guó)畫注重意境，所以在畫面中，通過(guò)線條的排列使抽象的物體具體化、雜亂的物體條理化，最后呈現(xiàn)的畫面簡(jiǎn)約而又有意境美。中國(guó)畫與西方繪畫相比，是存在差異的，西方繪畫在線條上的應(yīng)用主要是塑造形象，通過(guò)形象來(lái)表達(dá)情感，而中國(guó)畫對(duì)于線條的利用主要是營(yíng)造意境。

單獨(dú)的線條并不能發(fā)揮什么作用，但是在中國(guó)畫中，線條與其他元素的搭配，則發(fā)揮了很大的價(jià)值，這種價(jià)值不僅體現(xiàn)在塑造形體上面，更多的是能夠表達(dá)作者的情感和所要傳達(dá)的情感。線條在中國(guó)畫中的應(yīng)用，使中國(guó)畫更加充滿活力，充滿生命力，也使中國(guó)畫成為永恒。中國(guó)畫的線條美是一種藝術(shù)，它不僅能夠塑造形象，還能夠傳達(dá)出畫家的美好意向，從而帶給欣賞者精神上的享受，使中國(guó)畫成為一種高雅的藝術(shù)。世界上不同的國(guó)家對(duì)于線條都有不同程度的利用，但是中國(guó)畫對(duì)于線條的利用是最為發(fā)達(dá)、最為成功的。線條在中國(guó)畫中的作用，不僅作為一個(gè)藝術(shù)元素，更是塑造完美中國(guó)畫不可或缺的手段。中國(guó)繪畫作為中國(guó)的傳統(tǒng)文化，要想繼續(xù)傳承，就必須堅(jiān)持中國(guó)畫的傳統(tǒng)特點(diǎn)，正確利用線條對(duì)于中國(guó)畫的重要作用。

結(jié)論

線條是中國(guó)繪畫藝術(shù)的靈魂，從遠(yuǎn)古時(shí)期到現(xiàn)代線條繪畫不斷地改進(jìn)和發(fā)展，中國(guó)繪畫領(lǐng)域的線條藝術(shù)作品得到世界文化界的充分肯定，許多成功作品成為國(guó)家文物并被列為世界文化遺產(chǎn)。線條藝術(shù)講究形似，屬于半抽象性質(zhì)的繪畫藝術(shù)，作品在創(chuàng)作過(guò)程中主要取決于作者的思想情感和所要描繪事物的本質(zhì)特征。在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中融入了中國(guó)人民的傳統(tǒng)思維方式，將作品的價(jià)值體現(xiàn)在內(nèi)在特性描寫。在線條繪畫藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中進(jìn)行了無(wú)數(shù)次的創(chuàng)新與改革，因此在后人的繼承和發(fā)揚(yáng)的所稱中也需要格外的用心和注意，在文化傳承過(guò)程中要保持中國(guó)傳統(tǒng)觀念，在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行各界文化的相互交流，將線條繪畫藝術(shù)發(fā)展的更加全面化更加魅力化。

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