我們可以看見現(xiàn)在有越來越多的作品使用先進的編程、互動、生成等數(shù)字技術。在城市里，在日常生活中，通過廣告、網(wǎng)站、展覽和音樂表演等創(chuàng)新項目中，我們看到和實際運用數(shù)字化藝術和服務的機會越來越多。隨著人們在創(chuàng)作中越來越多開始采用日新月異的現(xiàn)代技術，表達自我想法變得越來越容易。很快技術將帶領我們進入一個前所未有的表達新領域。

另一方面，現(xiàn)在仍有許多的創(chuàng)作者依然青睞于使用鋼筆、紙張、剪刀、工具刀、線，甚至老派的打印機。他們制作的手工藝品，有意無意間都創(chuàng)造出了意外的美。而即興創(chuàng)造更是能帶來意想不到的特色。不完美意味著藝術的成長，向完美的靠近，藝術家情感的表達，更是讓創(chuàng)作具有了獨特的風格。所以，我們這個時代的創(chuàng)作需要這種人間的溫情。

從表達方法、技法和工具的角度來看，手工創(chuàng)作者和技術控創(chuàng)作者似乎是兩個極端，但這兩類人都是當今創(chuàng)作領域中最有趣的人。這也是為什么在本期的《+81》中我們在這兩類人中各選取了六名獨具特色的創(chuàng)作者。希望我們的采訪和精選出的作品能讓讀者更加深刻地了解這些創(chuàng)作者的個性、創(chuàng)作視角、想象力、表達力以及手工和技術在創(chuàng)作中的異曲同工之處，更好地了解他們藝術作品的潛力、價值、吸引力、能量和趣味。封面選取了多米尼克·法拉（Dominique Fallac）的手工藝作品，封底則是凱爾·麥克唐納德（Kyle McDonald）運用技術創(chuàng)造的作品，這樣讀者就可以欣賞到兩類創(chuàng)作的代表作。

手工和技術真的是相反的兩極嗎？亦或是彼此交叉重疊，存在不為我們所知的共同點呢？希望讀者能通過本期內(nèi)容找到自己的解答。

伊芙琳·卡斯考夫（Evelin Kasikov）

一名生活在倫敦的愛沙尼亞平面設計師和藝術家。2008年，她從中央圣馬丁藝術學院獲得碩士學位。自畢業(yè)以來，她一直致力于將手工融入到平面設計中。她的刺繡作品集中了大量手工操作，融合了電腦設計和手繪圖案。伊芙琳·卡斯考夫的主要創(chuàng)作工具是線和紙張，并制作了大量的十字繡作品。