摘 要：當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在裝飾語(yǔ)言表現(xiàn)上大大突破了傳統(tǒng)，在色彩、構(gòu)圖和筆法等各方面進(jìn)行拓展運(yùn)用。在裝飾色彩上借鑒西方繪畫(huà)、民間藝術(shù)等用色方法進(jìn)行拓展；在裝飾構(gòu)圖上采取更豐富多彩的樣式，在裝飾筆法上向粗、細(xì)兩方面拓展，并注重以形寫(xiě)神。

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1000-2278(2015)04-0443-05

DOI：10.13957/j.cnki.tcxb.2015.04.022

收稿日期：2015-03-12。

修訂日期：2015-03-25。

Received date: 2015-03-12.

Revised date: 2015-03-25.

基金項(xiàng)目：江西省藝術(shù)規(guī)劃項(xiàng)目。

Correspondent author:WANG Fangli(1977-), female, Master, assciate professor.

通信聯(lián)系人：汪芳莉(1977-)，女，碩士，副教授。

E-mail:13517980918@163.com

Expansion of Contemporary Artistic Language for Freehand-style Birdand-Flower Ceramic Painting in New Color

WANG Fangli

(Jingdezhen institute, Jingdezhen 333000, Jiangxi, China)

Abstract:Contemporary freehand-style flower-and-bird paintings in new color have achieved great breakthroughs in artistic language, especially in the aspects of palette, composition and brushwork. The palette has been expanded by introducing the colors of western paintings and Chinese folk arts; the composition has been more verified with the absorption of different art styles, and the brushwork has been developed with more attention given to the representation of spirit in form and the creative application of thick and thin strokes.

Key words:freehand-style flower and bird ceramic painting in new color; expansion; color; composition; brushwork

新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)雖是最晚出現(xiàn)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)類(lèi)型，但在色彩、構(gòu)圖、造型等裝飾語(yǔ)言的運(yùn)用上仍遵循著中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)代代相傳的表現(xiàn)手法。不過(guò)，當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在延續(xù)自清末新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)誕生時(shí)即具有的中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)精髓之外，又賦予了其裝飾語(yǔ)言以新的時(shí)代特征。當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)裝飾語(yǔ)言的局限與束縛，大大豐富了新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的裝飾語(yǔ)言表現(xiàn)，在一定程度上代表了當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的新方向。

一、當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)裝飾色彩的拓展運(yùn)用

當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者從新的時(shí)代審美傾向出發(fā)，大量地吸收西方繪畫(huà)藝術(shù)的色彩觀，同時(shí)保留中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)注重意象、意境的色彩觀，將二者融合起來(lái)，合成中西合璧的用色觀念。

大量借鑒和運(yùn)用西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的色彩觀，是當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)色彩的突出特點(diǎn)。西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的透視法與光影處理技法得到普遍利用。另外，當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)還大量地引入與借鑒了現(xiàn)代法國(guó)的印象派、立體主義、野獸主義等流派的用色觀，使得當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在用色上呈現(xiàn)出兩條發(fā)展線路：一是改變傳統(tǒng)的意象用色法，用色更為客觀科學(xué)，真實(shí)反映自然花鳥(niǎo)物象；二是將傳統(tǒng)意象用色向前推進(jìn)到抽象主義用色，花鳥(niǎo)物象色彩朦朧化、漸變化趨勢(shì)明顯。同時(shí)，日本傳統(tǒng)繪畫(huà)的用色理念對(duì)于當(dāng)代中國(guó)新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的色彩運(yùn)用亦產(chǎn)生了重要影響。日本繪畫(huà)色彩具有濃艷和平面化特征，并注重色與料自然融合在一起，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，得到了不少中國(guó)當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者的青睞與模仿。另外，從其他民間藝術(shù)借鑒其用色方法亦成為當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)色彩運(yùn)用的一種流行趨勢(shì)，不少當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者將年畫(huà)、漆畫(huà)、版畫(huà)等其他民間藝術(shù)的色彩特點(diǎn)運(yùn)用于創(chuàng)作當(dāng)中，利用其濃烈奔放的民族色彩，創(chuàng)作出民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)作品。

從歐美、日本以及其他民間藝術(shù)中借鑒與模仿只是當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)裝飾色彩運(yùn)用的形式表象，其實(shí)質(zhì)上反映的是創(chuàng)作者整體創(chuàng)作觀念的深層轉(zhuǎn)變：即當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者已經(jīng)將創(chuàng)作的重點(diǎn)逐步轉(zhuǎn)移到對(duì)色彩的運(yùn)用當(dāng)中來(lái)，筆墨技法開(kāi)始退居次席。一方面，這是新彩瓷畫(huà)本身之裝飾性的需要，另一方面則是受到西方繪畫(huà)重色彩不重線條的觀念影響。

如果說(shuō)當(dāng)代前數(shù)十年的新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的色彩運(yùn)用是以借鑒為特點(diǎn)，那么從近十年的發(fā)展來(lái)看，創(chuàng)作者的主觀再造則成為大勢(shì)所趨，反映出創(chuàng)作者個(gè)人思想意識(shí)的覺(jué)醒和成熟。受這種趨勢(shì)的推動(dòng)，當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者在色彩運(yùn)用方面日益呈現(xiàn)出對(duì)主觀性、時(shí)代性和裝飾性的追求，這也使得當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的色彩逐漸形成了情感化、單純化和符號(hào)化的特點(diǎn)。

二、當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)裝飾構(gòu)圖的拓展運(yùn)用

當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者在重視色彩拓展創(chuàng)新的同時(shí)，也在努力尋求著與時(shí)代精神相適應(yīng)的裝飾構(gòu)圖形式。對(duì)于傳統(tǒng)章法與布局模式的突破，使得當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)更加貼近于生活與自然。

當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)裝飾構(gòu)圖的拓展首先表現(xiàn)在平面構(gòu)圖上。在過(guò)去，囿于陶瓷工藝技術(shù)水平，新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的平面構(gòu)圖主要表現(xiàn)在小型瓷板以及鑲器等器型上，而當(dāng)代新

彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在平面尺度上得到極大的擴(kuò)展，不僅單個(gè)瓷板的面積大幅擴(kuò)展，且出現(xiàn)了大型的組合式陶瓷壁畫(huà)、橫幅，其中還有由多位大師聯(lián)袂創(chuàng)作的大型新彩花鳥(niǎo)瓷板杰作。當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)平面構(gòu)圖空間得到極大地?cái)U(kuò)展與延伸。

繁復(fù)化成為當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)裝飾構(gòu)圖的另一流行趨勢(shì)。雖然簡(jiǎn)潔空靈的構(gòu)圖形式依然是當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)裝飾構(gòu)圖的主體，但不可忽視的是，許多作品已經(jīng)出現(xiàn)了繁復(fù)的滿構(gòu)圖傾向，這一趨勢(shì)源起于現(xiàn)代民間青花流派，并在近年來(lái)有日益風(fēng)行的趨勢(shì)。構(gòu)圖的不斷飽滿既反映了當(dāng)代審美趣味的變化，也來(lái)自于當(dāng)代創(chuàng)作者對(duì)作品氣勢(shì)的追求，試圖以此來(lái)營(yíng)造出“半角”式構(gòu)圖所無(wú)法展現(xiàn)的盛世之象。

空間分割法構(gòu)圖則是近年來(lái)頗為風(fēng)行的又一時(shí)尚構(gòu)圖，這主要源于“學(xué)院派”新彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)家的創(chuàng)新努力。創(chuàng)作者運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成原理，將各種自然物象打散、分割、解構(gòu)、重構(gòu)，顛覆了傳統(tǒng)組合方式，產(chǎn)生令人耳目一新的構(gòu)圖方式，同時(shí)也增強(qiáng)了畫(huà)面的裝飾效果，并豐富了畫(huà)面精神與內(nèi)涵。

圖案化構(gòu)圖也是當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)裝飾重要的發(fā)展方向之一。一些當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者注意到傳統(tǒng)的豐富陶瓷圖案正被創(chuàng)作者所拋棄，開(kāi)始重視審視并以新的手法加以運(yùn)用。其中，反復(fù)與連續(xù)成為創(chuàng)作者經(jīng)常運(yùn)用的圖案構(gòu)圖手法，以連片的相同或相似的物象來(lái)營(yíng)造一種氣勢(shì)，如花瓣、蘆葦、樹(shù)木等的反復(fù)與連續(xù)排列。

當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)不拘一格地采取了豐富多彩的構(gòu)圖方式，從而在藝術(shù)面貌上與傳統(tǒng)構(gòu)圖形式拉開(kāi)了較大的距離，成為當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在裝飾語(yǔ)言拓展上不可或缺的重要一環(huán)。

三、當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)裝飾筆法的拓展運(yùn)用

傳統(tǒng)中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)為我們積累了大量寶貴的筆法，其精髓在于骨法用筆，目的不在于真實(shí)地描繪自然物象，而是注重刻畫(huà)意象，因而其技法核心是“意筆”，無(wú)論點(diǎn)、線、面的用筆都形成了較為規(guī)范的程式。當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)放棄了傳統(tǒng)程式化的用筆方式，充滿了主觀個(gè)性特色，用筆往往更加概括和簡(jiǎn)練，形成了鮮明的時(shí)代特征。當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)在裝飾筆法上大致向兩個(gè)相反的方向拓展，從而形成了兩大類(lèi)型的筆法，一是粗筆方向，一是細(xì)筆方向。就粗筆方向而言，一些當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者早已不滿足于傳統(tǒng)圓筆，而是采用西洋扁筆，使其產(chǎn)生更為粗放、簡(jiǎn)潔、有力的筆觸，花葉鳥(niǎo)羽往往數(shù)筆即成，勾勒出頗為夸張變形的形象特征。而有的則使用禿筆描繪，形成更具個(gè)性化的筆法。而另一些創(chuàng)新者走得更遠(yuǎn)，拋棄了用筆，以潑代筆，以噴筒代筆，甚至以抹布、手指等代筆，達(dá)到手中無(wú)筆而心中有筆之境界。

就細(xì)筆方向而言，一部分新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者充分利用新彩適合于精致細(xì)膩描繪的特點(diǎn)，以非常細(xì)膩的筆觸精心營(yíng)造出意象境界，融工筆手法于寫(xiě)意創(chuàng)作當(dāng)中，有著如“印象派”般對(duì)自然光影的精確把握，形成了另一種與粗放率意相反的逼真情境。

無(wú)論是新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的粗筆還是細(xì)筆方向，其以形寫(xiě)神的審美追求使其區(qū)別于工筆創(chuàng)作。事實(shí)上，當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)已經(jīng)脫離傳統(tǒng)的寫(xiě)意精神，進(jìn)入到新的富有時(shí)代精神的寫(xiě)意境界。以形寫(xiě)神的審美追求對(duì)當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的筆法提出了更高的要求，寫(xiě)形只是表面目的，寫(xiě)神才是其真正目的；時(shí)代要求其不能僅僅追求筆法形式上的標(biāo)新立異和夸張變形，更應(yīng)注重體現(xiàn)花鳥(niǎo)形象的神韻。

當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)中的寫(xiě)神，其意義已經(jīng)超出了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)神，其神韻不僅體現(xiàn)出傳統(tǒng)文人審美境界，更反映了當(dāng)代人的審美精神與趣味，當(dāng)代新彩寫(xiě)意花鳥(niǎo)瓷畫(huà)創(chuàng)作者要以更新穎的符合時(shí)代的筆法來(lái)寫(xiě)神，創(chuàng)造出富有時(shí)代精神的新筆法。誠(chéng)然，這些新穎筆法發(fā)展還不穩(wěn)定，還遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到成熟，但隨著創(chuàng)作者的實(shí)踐探索，相信會(huì)日趨進(jìn)步與完善。