影評人/楊時旸

《依然愛麗絲》劇照。

年過50卻依然清瘦的朱麗安·摩爾又一次在《依然愛麗絲》中展現(xiàn)了令人贊嘆的演技。她剛剛憑借此片拿下了第72屆金球獎劇情片女主角的桂冠。她已經(jīng)不再需要那種大開大合的表演，憑借細微的表情都能征服影迷。這個被影迷昵稱為摩爾阿姨的歐洲三大電影節(jié)大滿貫影后，這一次，飾演了一位阿爾茲海默病患者。她把一位曾經(jīng)事業(yè)有成、家庭完滿的完美女人如何被絕癥擊中，又如何與之搏斗的故事演繹得無比真切。

阿爾茲海默病日益成為熱門題材，無論電影還是文學作品都如此。這種疾病有著殘酷的隱喻色彩，它有一種安靜的暴虐氣息，它不破壞人的外在卻一點點蠶食人的內(nèi)心，它慢慢吞噬著一個人的所有尊嚴，讓患者忘記朋友、親人，忘記全世界，忘記本能，忘記自己。

作為一個世界聞名的語言學家，愛麗絲開始忘記如何拼寫單詞，開始在說話時磕磕絆絆，還有什么比這更令人絕望的懲罰嗎？

醫(yī)生最終確認她患有早發(fā)性阿爾茲海默病。這個典型的中產(chǎn)階級女人的生活根基開始動搖。

朱麗安·摩爾所演繹的這個角色，一直保持著知識分子和中產(chǎn)階級那種理性和隱忍的態(tài)度，她用一種平緩的、像是詢問與自己無關(guān)的事情的語調(diào)與醫(yī)生探討病情，她在手機上寫下一個個簡單的問題，比如自己的生日是幾月，女兒的名字叫什么，等等，每天回答一次，以此檢驗自己的狀況。朱麗安·摩爾所選擇的演繹方式讓這個絕望中的女人沒有顯露任何極端情緒，卻只有令人心碎的眼神，她把深不見底的絕望掩蓋在每天的日常生活之下。

如果說，病痛帶給患者的傷害只是第一層的拷問，那么《依然愛麗絲》在此之外又探討了疾病對于人際關(guān)系的破壞。電影把阿爾茲海默病的傷害拓展至整個家庭，它不但破壞了病人的肌體，更侵蝕了家庭成員的關(guān)系。

電影中，當愛麗絲確診之后，由于疾病的遺傳性，她的兩個三個孩子做出了不同的選擇。其中一個決定不去檢查，另外兩個查出一個陰性一個陽性，而其中一個女兒又正巧懷孕。

這個時候，這種單純的疾病帶來的不幸就演變成了一種罪孽，愛麗絲由一個病患變成了某種意義上的無辜的施害者。對于她本人來講，這又是一次深重的打擊，而對于家庭關(guān)系，也開始有了某種無法言說的況味。

美國劇情片中有一類作品對于家庭關(guān)系有著深刻的解剖能力，《依然愛麗絲》雖然不屬于這一類型中的典型，但是也通過這個故事檢視了家庭系統(tǒng)中的每個人。丈夫該奔向事業(yè)還是顧及家庭，叛逆自我的女兒此時應(yīng)該變得乖巧以陪伴母親最后的清醒時光還是繼續(xù)追逐自己的內(nèi)心，當然，在彷徨和糾結(jié)之后，作為一部主流電影，它還是給出了一個溫暖的結(jié)尾。

《依然愛麗絲》一直探討的其實是尊嚴。這種對于尊嚴的追求滲透在電影的每一個場景中，愛麗絲即使患病仍然堅持一切力所能及的事情。她去演講去工作，每天把自己收拾妥當，給自己泡茶，為家庭聚會烹飪，這種對于日常生活的維護，對于一個人體面形象的保持就是對于尊嚴最好的注釋。當我們面對絕境，到底如何安放我們的尊嚴。這是一個無解的問題?；蛟S，不放棄對于尊嚴的追求，本身就是人性中最閃亮的部分。

電影中最殘忍的一幕莫過于愛麗絲決定自殺的場景。

她剛發(fā)病時，自己錄下了視頻，告訴未來的自己，當不知所措時就上樓找到那瓶藥，全部喝下。但最終，她看著這段視頻，卻一次次想不起要在抽屜里翻找什么，而當她終于拿到了藥瓶，其實也根本沒有意識到自己在做什么。

她根本就無法有尊嚴地結(jié)束生命，這才是徹骨的悲哀。當然，她沒有結(jié)束自己的生命，在家人的陪伴下一點點走向混沌。但畢竟，她與疾病搏斗過，那個過程已經(jīng)足以證明人性的尊嚴。