肖寒

（沈陽廣播電視臺，遼寧 沈陽 110004）

淺談鋼琴的現(xiàn)場拾音

肖寒

（沈陽廣播電視臺，遼寧 沈陽 110004）

文章簡要介紹了鋼琴拾音的一些技巧,鋼琴的拾音在錄音里是非常復(fù)雜的一個項(xiàng)目。首先，由于鋼琴的發(fā)音點(diǎn)非常多，共鳴豐富，要想照顧全面，確實(shí)很難。第二，鋼琴體積大，聲音輻射特性散，拾音時，受房間影響較大。第三，鋼琴聲比人的聲音本質(zhì)上要雄壯得多，因此，鋼琴伴奏者也要留心不使演唱者的歌聲或其他任何獨(dú)奏者的樂聲被琴聲淹沒。本文主要討論對臥式鋼琴聲音的拾取。

臥式鋼琴；拾音

鋼琴有立式和臥式（三角）兩種。立式鋼琴多數(shù)在家庭中使用，臥式鋼琴一般用于舞臺、音樂廳等演出場所，它們的構(gòu)造基本相同，區(qū)別只在于立式鋼琴的琴錘打弦時是從側(cè)方向打，弦是垂直張拉的；而臥式鋼琴的弦是水平張拉，琴錘的運(yùn)動方向?yàn)榇怪?。此外。立式鋼琴除鍵盤外都是封閉的，聲音不能直接傳出音箱外部，擋板起著反射聲音的作用；臥式鋼琴在演奏時，需將上蓋打開，上蓋板也起著反射板的作用。

如果有一條弧線從鋼琴的頂端伸展到尾端，如圖1中所示的a-b-c，當(dāng)傳聲器沿此弧線移動時，低音逐漸減少，一直減少到尾端的最小值，當(dāng)傳聲器設(shè)置b處時，即傳聲器的膜片正對著鍵盤弦列的中央方向，可獲得全音域平衡的音響，如果覺得高頻不足或低頻過重，可將傳聲器向c處移動，如果要使聲音柔和，可使傳聲器向a處移動，為滿足多種要求，弧線（a-b-c）中間的某一位置多半能提供良好的平衡。通常，越靠近左邊長弦，低音弦的聲音就越豐富。傳聲器的設(shè)置如圖1所示。

圖1 傳聲器的位置

位置1：能夠?qū)崿F(xiàn)良好的聲音平衡；

位置2：能夠拾取雄壯、清脆的低音；

位置3：利用琴蓋板的反射拾音；

位置4；直達(dá)聲拾取效果更好。

至于傳聲器設(shè)置的高度，如果設(shè)置在反射板上面。直達(dá)聲不能直接進(jìn)入傳聲器，所以傳聲器一定要設(shè)置在反射板下方，高于鋼琴側(cè)板的范圍內(nèi)，設(shè)置傳聲器時，應(yīng)保證它能“看得見”所有的弦，即能直接拾取到大部分共鳴器的發(fā)聲。這意味著，距離鋼琴越遠(yuǎn)，傳聲器的位置就越高。為避免出現(xiàn)傳聲器設(shè)置過高的情況，可利用琴蓋板的反射作用。對于那些低音、共振板的輻射具有全向性，而對于中間和較高的音域，特別是較高的諧音，琴蓋能保證聲音的清晰度，所以設(shè)置傳聲器時應(yīng)以鋼琴琴板為中心找出最佳聽音點(diǎn)。

有極少數(shù)情況是把反射板取下，從上面直接拾取琴弦振動聲。這時需要2-3只傳聲器，才能拾取全部音域的聲音信號，這種方法可以提高聲音的清晰度。

在廣播電臺許多錄音師喜歡用2只傳聲器。1只放在高音區(qū)。1只放在低音區(qū)，這種情況對于解決演奏家兩手彈奏力度不同導(dǎo)致高低音不平衡的問題十分有效。放在高音區(qū)的傳聲器采用全指向性傳聲器，放置在低音區(qū)的傳聲器使用心形指向性傳聲器。全指向性傳聲器可以靠近鋼琴近距離拾音，以加強(qiáng)清晰度和提高快速樂句音響的顆粒性的拾音效果。心形傳聲器可以設(shè)置在距離鋼琴稍遠(yuǎn)的地方，以提高融合性和整體感。

當(dāng)前荷蘭采用的方法別具一格，即采用4只傳聲器，其中2只為全指向性傳聲器，2只為心形傳聲器，將他們兩兩組成一組，放置在琴板延長線上，每組中的心形傳聲器放在上面，全指向性傳聲器放在下面，兩組傳聲器的間隔為25厘米左右，其擺放位置需根據(jù)實(shí)際情況略作調(diào)整，位置見圖1（b）中A點(diǎn)。用這種設(shè)置錄出的鋼琴聲既能聽到很好的低頻特性，又能聽見明亮的高頻聲。

鋼琴是非常難錄的項(xiàng)目，想錄好，一要多聽不同時代，不同風(fēng)格的作品，二要多試驗(yàn)。錄音沒有定式可遵循，根據(jù)場地、樂器檔次、演奏者、話筒型號、甚至溫度、濕度的不同，方法都會有很大不同?；驹瓌t是：分清作品類型，適合什么樣的音色；鋼琴的發(fā)音特性，輻射特性；話筒的指向特性、頻響特性；房間的聲學(xué)特性等等。

J624.1

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1005-5312（2015）05-0097-01