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      道生,方馭大寫意

      2015-02-19 12:08:14大鳳
      法人 2015年11期
      關(guān)鍵詞:道生大寫意氣韻

      ◎ 文 大鳳

      李孝軍,字道生,自號李大胡子,個頭中等,美髯滿臉,不善言辭,開口便笑,有羅漢相。他的潑墨大寫意梅花、鱖魚和荷花讓人一見難忘。他是現(xiàn)場作畫容易興奮的那種畫家,只見他舔筆濡墨,直視素宣,屏氣凝神,忽然信手揮灑,上下縱橫,左右開弓,猶如打太極。待到收筆之時,充盈之氣就留在了畫中。

      李孝軍曾在國內(nèi)多個城市和西班牙巴塞羅那等地舉辦畫展,現(xiàn)為天津韓文來藝術(shù)館副館長、中國國家畫院張志民工作室畫家。

      道生畫瓷,景德鎮(zhèn)一景

      《論語·學(xué)而》曰:“君子務(wù)本,本立而道生。”多年來,畫家李孝軍的藝術(shù)歷程主要是“立本”的過程。早期,李孝軍的強(qiáng)項主要在花鳥,因他練的是“童子功”。此后,他從張志民和李翔的筆墨精神世界走出來之后,山水畫亦十分可觀。

      近幾年,李孝軍對畫瓷產(chǎn)生了濃厚興趣,他長年在景德鎮(zhèn)畫瓷,大寫意與瓷器的有機(jī)結(jié)合,呈現(xiàn)出了一種新鮮而獨特的藝術(shù)效果。畫瓷是一種技術(shù)性要求很高的專業(yè)性藝術(shù)活動,在宣紙上作畫與在光滑的瓷胎上作畫,兩種不同物質(zhì)載體體現(xiàn)的顯然是兩種不同的技術(shù),難度很高,對畫者的要求也很苛刻。很多在景德鎮(zhèn)生活了一輩子的畫師也沒能那么快就參透畫畫與畫瓷之間的奧妙。

      李孝軍對瓷的感覺很好,下手之時,似乎一下子就融入了瓷器的生命之中。無論是釉上彩還是釉下彩,他都能掌控得恰到好處,將大寫意的畫法與瓷的性格恰如其分地結(jié)合在了一起,有時甚至呈現(xiàn)出了比宣紙更好的效果,比如,筆墨層次、窯變效果、意境等,這令他興奮和著迷。

      李孝軍花鳥作品

      李孝軍的畫瓷作品在當(dāng)?shù)睾苁軞g迎,因傳統(tǒng)畫瓷的畫家們大多采用的是工筆畫法或者小寫意畫法,極少有將大寫意畫法搬到瓷器上來的,原因是大寫意畫法和瓷器的結(jié)合難度很大。李孝軍對于大寫意的掌控,恰恰將瓷器這種獨特的藝術(shù)載體的生命力更大程度地調(diào)動了起來,將瓷器的精神彰顯了出來。用水講究,下手果斷,穩(wěn)、準(zhǔn)、狠,釉料與瓷胎結(jié)合得十分妥帖,在他手里,瓷胎呈現(xiàn)出了和宣紙一致的性格。

      瓷器,一種“本立道生”的藝術(shù)品,它的“本”是水、土,在火的幻化中成為人類制造的奇葩,它的“本”好了,“生”出的生命狀態(tài)必然絢爛。但由于創(chuàng)作者情感、生命體驗以及對藝術(shù)的理解、對畫瓷的感悟不同,手法自然就不同,窯變的效果就不同。李孝軍因畫瓷畫得好而贏得了景德鎮(zhèn)的信任,作為千年瓷都,景德鎮(zhèn)能這么肯定一個“外鄉(xiāng)人”,顯然已經(jīng)說明問題。

      李孝軍,號道生。道生畫瓷,景德鎮(zhèn)的一道風(fēng)景。

      道生寫意,氣足韻生

      大寫意被許多人視為畏途,李孝軍卻選擇了這門畏途,因他著迷于大寫意無與倫比的盡情表達(dá)自我的魅力。大寫意是中國畫的奇葩,既是高度自我的藝術(shù),又是高度忘我的藝術(shù),它的出現(xiàn)令中國畫的世界生機(jī)蓬勃、光彩照人。大寫意之所以令人迷戀,首先在于它是以黑與白為主構(gòu)成的藝術(shù),根本在于其有著深刻的哲學(xué)內(nèi)蘊(yùn)和極具概括力的表現(xiàn)手法。在大寫意的實踐過程中,李孝軍有時候連寫帶潑,恣肆忘情。

      寫意難,大寫意難上加難。大寫意不僅需要過硬的筆墨掌控能力,更需要開闊的胸襟、浪漫的氣質(zhì)、灑脫的精神。觀李孝軍的作品,線條縱橫捭闔,筆墨蒼辣渾厚,意境充沛,元氣淋漓。

      中國畫是線條的雄辯,對線條質(zhì)量的要求高。大寫意以草書入畫的特質(zhì),要求畫家具備很強(qiáng)的筆力,即運(yùn)筆的力度感。筆力是一個長期修煉才能得來的功夫。李孝軍在線條上用心良苦,力求筆筆見筆,通過骨法用筆,達(dá)到氣韻生動。

      大寫意主張“以形傳神”,但重“意”并不是不要“形”,相反,大寫意更要有堅實的造型能力作為依托,其“意”也是建立在理性繪畫的基礎(chǔ)之上,需要畫家對事物、筆墨有敏銳的把握和操控能力,以及高度的概括和恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。李孝軍深諳此理,因此,他注重寫生,但不拘泥于寫生的“形式”。很多時候,他不帶任何寫生工具,只是行走,不刻意臨摹物理意義上的物象,而是用心體察自然之萬象,擷取精神,將其“藏像”默記于心,待到歸來之后,再托付畫稿。在他看來,這才是真正意義上的“寫生”。

      源自于他對天地萬物的情懷,表現(xiàn)在繪畫精神上就有了一種溫情的體煦,作品的人文氣息就呈現(xiàn)了出來。

      李孝軍對于筆墨的理解也有深刻體會。他善用濃墨、重墨,體積感較強(qiáng),具備敦厚、雍容、沉郁的美學(xué)品格。綜觀其作品,無論花鳥、山水、人物,真力彌滿,氣韻生動,整體風(fēng)格特點可概括為一個詞:氣足。

      中國藝術(shù),固然要拼造型、拼筆墨、拼構(gòu)成,但最后還是要看是否有思想,是否具備哲學(xué)精神,中國藝術(shù)就是中國人的生命哲學(xué)。李孝軍畫的鱖魚、荷花、梅花等,都強(qiáng)化成了自己的藝術(shù)符號,在用筆的輕重、虛實、剛?cè)?、方圓、徐疾、頓挫等變化中,求得畫面的統(tǒng)一與和諧。

      總體來看,他的氣息不刻意,自然而然,如同音樂,有一個基調(diào)、一個主旋律?!傲ā敝校瑲忭嵣鷦邮亲钪匾膶用?,是形而上的,其他“五法”都是為氣韻生動服務(wù),是屬于形而下的。李孝軍對筆墨的駕馭,造型的現(xiàn)代感,活躍了畫面,提升了品質(zhì),給人清新的審美感受。

      李孝軍山水作品

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