張益軒，許　蕊，解如水

(1.海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，海南 ?？?570100；

2.中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000；

3.長(zhǎng)沙市園林設(shè)計(jì)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000)

城市公園景觀空間序列設(shè)計(jì)手法探析——以橘子洲公園景觀空間序列為例

張益軒1，許蕊2，解如水3

(1.海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，海南 ?？?570100；

2.中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000；

3.長(zhǎng)沙市園林設(shè)計(jì)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000)

摘要：隨著人們精神層次需求的提高，城市公園對(duì)外開放程度日趨增大，發(fā)展越來(lái)越迅速，但存在的問(wèn)題同樣令人擔(dān)憂：主題不明確，特色不突出，形式千篇一律，風(fēng)格混雜.究其原因，主要是景觀序列安排不當(dāng)，沒有從人的心理與生理角度出發(fā)，未能很好地將自然景觀與人文景觀完美融合；公園設(shè)計(jì)思路停留在對(duì)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀作品的抄襲上，公園風(fēng)格混雜，且缺乏本土文化特色.基于橘子洲景觀空間序列的深入調(diào)查，指出目前城市公園景觀空間序列設(shè)計(jì)中存在的諸多不足之處，總結(jié)了一些創(chuàng)新景觀空間序列設(shè)計(jì)的手法，并提出要注重視覺上的通透性、層次上的豐富性、氛圍上的文化性、環(huán)境上的生態(tài)性和區(qū)域上的標(biāo)志性，建議從上述幾方面入手來(lái)改良橘子洲公園的景觀.

關(guān)鍵詞：公園景觀；空間序列；景觀心理

景觀空間序列是人為地將空間構(gòu)成元素按照一定主題或情節(jié)，合理、有序地組織安排，從而將整個(gè)主旨場(chǎng)景完整地展現(xiàn)給觀者.景觀空間序列包括兩個(gè)序列，其一是風(fēng)景序列，客觀存在的物理物質(zhì)即自然景觀與歷史人文景觀通過(guò)人的審美感受，按照時(shí)空的秩序的有機(jī)排列組合；其二是心理序列，人的心理因?yàn)榄h(huán)境中設(shè)計(jì)安排的各種有序的刺激物，而引起的心理感受，包括壓抑、舒坦、激勵(lì)、安全、危險(xiǎn)等，并且通過(guò)聯(lián)想進(jìn)而感受到的一種意境情趣，好的公園景觀不應(yīng)讓觀者的心理序列一平如水，而應(yīng)該跌宕起伏[1].

許多成功的優(yōu)秀公園案例都是完美地將其主題有序地安排給游客，讓人的腳步跟隨設(shè)計(jì)師安排的景物不知不覺進(jìn)入園林，進(jìn)而領(lǐng)略公園的主旨精華，而在悄然無(wú)息中離開公園，讓人流連忘返.公園景點(diǎn)之所以能夠完整統(tǒng)一，都?xì)w功于充滿趣味的景觀空間序列，即將“起承轉(zhuǎn)合”的詩(shī)法畫理運(yùn)用到公園空間序列的規(guī)劃中，使得公園自然景觀與人文景觀高度融合，形成一幅優(yōu)美絕倫的畫卷.

1景觀空間序列的意義

1.1　景觀空間序列是公園景觀完整統(tǒng)一的重要手段

公園景點(diǎn)像是一串珍珠項(xiàng)鏈上的珍珠，如果沒有人為有序地合理安排、串聯(lián)，人們很難對(duì)公園主題有完整的印象，甚至可能會(huì)導(dǎo)致人的錯(cuò)覺與混亂，因此合理的空間序列是公園景觀統(tǒng)一性的必要手法之一.

1.2景觀空間序列是景觀與人的游覽心理合理組織的重要手法

設(shè)計(jì)師們通過(guò)對(duì)景點(diǎn)的合理安排，從游人的游覽路線、游覽時(shí)間、游覽速度及游覽視線等方面出發(fā)，運(yùn)用借景、對(duì)景、框景、障景等手段，通過(guò)景觀空間構(gòu)成要素山、水、植物、建筑之間的相互穿插、交錯(cuò)、疊加等手段，形成豐富多變的景觀空間，使游人的心理與感受波瀾起伏而不是一平如水.

2空間序列的類型

景觀空間由于場(chǎng)地形狀或大小、景點(diǎn)安排秩序的不同，可以分為三種類型：線型、向心型、分支型.

2.1　線型

多用于場(chǎng)地狹長(zhǎng)地帶，景點(diǎn)依次排列在線性軸上兩側(cè)(見圖1)，這種場(chǎng)地易于進(jìn)行空間序列的組織，具有強(qiáng)烈的方向感，但也容易產(chǎn)生單一乏味的感受，因此需要設(shè)計(jì)師們不斷變換線性軸兩側(cè)景物與排列方式.多利用景物的穿插交錯(cuò)，使得景觀空間不那么單調(diào)、一覽無(wú)余.由于公園一般有多個(gè)入口，而線型景觀序列又依次排列，很容易導(dǎo)致游人從不同的入口進(jìn)入公園而對(duì)空間序列產(chǎn)生混淆，比如游人從公園的尾聲序列進(jìn)入，而從起導(dǎo)部分出來(lái)，這就需要設(shè)計(jì)師們合理組織公園入口與其他景物之間的關(guān)系.

圖1　線型景觀空間序列

橘子洲便屬于這一類型的空間序列，橘子洲位于湖南長(zhǎng)沙湘江之中，全長(zhǎng)約5公里，最寬處僅300米，是典型的線型景觀空間序列，根據(jù)景觀資源分布，將橘子洲分為“一軸四區(qū)”，一軸即貫穿橘子洲南北方向的環(huán)形道路，也是公園隱形的景觀主軸，四區(qū)由北往南依次是沙灘公園區(qū)、水上運(yùn)動(dòng)區(qū)、設(shè)施服務(wù)區(qū)、橘洲公園區(qū).四區(qū)在景觀主軸上依次展開，將自然景觀與人文景觀完美的融合在一起.由于橘子洲位于湘江中央的特殊地理位置，因此入口僅有比較靠近的兩處，都是從湘江一橋上進(jìn)入公園，因此不存在景觀空間序列混亂的問(wèn)題.但也因?yàn)檫@個(gè)原因給游客帶來(lái)交通不便的煩惱.

2.2　向心型

公園中有一個(gè)中心，中心往往是公園的主體部分，使得所有的景物圍繞著這個(gè)中心而依次展開.向心型空間序列具有內(nèi)向的凝聚力，把人們的視線集中在中心之處，同時(shí)環(huán)繞的景物空間彼此間相互滲透，隔而不擋或隔而半擋，加強(qiáng)了各個(gè)散空間之間的相互聯(lián)系，使之串聯(lián)成一個(gè)統(tǒng)一的整體，如圖2所示.

圖2　向心型景觀空間序列

比如北京頤和園中的諧趣園，園子的主體建筑涵遠(yuǎn)堂及其他亭廊臺(tái)榭環(huán)繞中心池子一周排列，并通過(guò)兩條軸線控制全局，將景點(diǎn)統(tǒng)一為一個(gè)整體，一條主軸是池北邊的涵遠(yuǎn)堂與池南岸的飲綠堂隔岸相對(duì)形成南北方向的對(duì)景軸，另一條次軸是池西岸的入口與東邊的洗秋堂遙相呼應(yīng)[2].建筑雖多，形卻不散，形成“一分植物兩分建筑三分水”的完美格局，如圖3所示.

圖3　諧趣園景觀空間序列示意圖

2.3　分支型

公園有明確的主軸，是公園的主空間，用于大型集會(huì)或活動(dòng)，其他景點(diǎn)成樹枝狀散布于主軸兩側(cè)，并形成多條次軸，往往將重要的景點(diǎn)安排在主軸兩側(cè)，而其他次要景點(diǎn)發(fā)散形成次要軸線，是公園的輔空間，主要是私密或半私密空間供人休息或等候，如圖4所示.

圖4　分支型景觀空間序列

3空間造景要素在營(yíng)造空間序列方面的運(yùn)用

景觀空間序列營(yíng)造主要是將空間構(gòu)成要素在時(shí)間和空間上有機(jī)組合排列；空間構(gòu)成要素包括實(shí)體要素和虛體要素.實(shí)體要素是客觀實(shí)際存在的物質(zhì)，分為硬質(zhì)實(shí)體和軟質(zhì)實(shí)體二類，硬質(zhì)實(shí)體主要有道路、地形、景觀建筑、小品構(gòu)筑物等，軟質(zhì)實(shí)體包括水體、植物等.虛體要素主要是從視覺、感覺、知覺、觸覺、嗅覺、聽覺等方面影響人游覽心理的色彩、氣候、光線、氣味、季節(jié)等因素.本文主要從實(shí)體要素來(lái)探究空間構(gòu)成要素在營(yíng)造景觀序列方面的運(yùn)用.

3.1　道路

3.1.1道路營(yíng)造空間序列的作用

首先，道路是組織人們游賞線路的主導(dǎo)因素之一.道路好比是珍珠項(xiàng)鏈的線，把一個(gè)個(gè)零散的景點(diǎn)串聯(lián)起來(lái)，通過(guò)在道路周邊設(shè)置坐凳、雕塑等景觀小品，控制游人的游賞速度與游賞時(shí)間，道路可以結(jié)合指示性標(biāo)牌、鋪裝、雕塑、植物、園燈等引導(dǎo)人流方向，使人不知不覺中按照設(shè)計(jì)師的安排游覽公園，如圖5所示.

圖5　道路與指示性標(biāo)牌實(shí)景圖

其次，道路本身就是一種空間序列，道路的形式靈活多變，在公園的入口處道路擴(kuò)展成廣場(chǎng)以容納人流，在水面上道路變化成汀步、木棧道或高架成橋，地勢(shì)高處則變換成臺(tái)階，也可與亭子組合成廊道(見圖6-8).道路可曲可直，蜿蜒盤桓的道路給人靈動(dòng)活潑感，筆直的道路則規(guī)整、指示性強(qiáng).

圖6　廣場(chǎng)實(shí)景圖

圖7　拱橋?qū)嵕皥D

圖8　亭子實(shí)景圖

3.1.2營(yíng)造景觀空間序列道路的設(shè)置原則

(1)園路的設(shè)置應(yīng)因地制宜，隨地形的起伏景致而變化.

(2)園路的設(shè)置應(yīng)迎合人的心理需要，在公園的入口往往需要寬大的廣場(chǎng)滿足大量的人流，而在進(jìn)入景觀高潮前，人們需要一段曲徑通幽過(guò)渡的空間來(lái)鋪墊突然高漲的情緒，制造一種“山窮水盡疑無(wú)路，柳暗花明又一村”趣味.在高潮結(jié)束后，也需要過(guò)渡景觀，讓人回味，而不應(yīng)戛然而止.在橘洲公園中，人們?cè)趨⒂^完毛主席雕像后，心中澎湃的情緒難以馬上平靜，而問(wèn)天臺(tái)與望江閣讓人感受到寬闊舒坦的水面，激動(dòng)的心情才能慢慢平復(fù).

(3)公園的道路應(yīng)設(shè)計(jì)成環(huán)形回路，所有的景點(diǎn)應(yīng)安排設(shè)置在環(huán)路邊，而不應(yīng)該讓游人走回頭路，重復(fù)看過(guò)的景觀.同時(shí)要考慮游人的生理需要，不可一味地讓游人前行，適當(dāng)?shù)淖?、亭廊是必要的景觀設(shè)施.

(4)游人在景觀空間所能接受的信息量是有限的，道路設(shè)計(jì)應(yīng)有所重點(diǎn)，對(duì)于平常不重要的景觀，可設(shè)置一條直路也無(wú)須太多休息放松設(shè)施，游人一掠而過(guò)即可；而需要突出表現(xiàn)的景點(diǎn)，園路則可繞其盤桓，讓人從各種角度觀賞，空間時(shí)收時(shí)放，利用障景、借景等手法，加大景深與空間滲透交流.

3.2 水體

水體是公園景觀構(gòu)成要素一個(gè)非常重要的因子，水既可以是主體欣賞景觀，也可以是主體景觀的配景.水面的虛實(shí)相生是營(yíng)造景觀空間意境以及游人的心理序列重要手段.

在營(yíng)造景觀空間序列時(shí)，水體設(shè)計(jì)應(yīng)注意以下問(wèn)題：

(1)切忌在公園景觀中一味設(shè)計(jì)大面積的水面，而沒有任何島堤橋等形式的物體分割水面，雖然大面積的水面給人開闊疏朗的感覺，但若大水面沒有任何遮擋，空間難免單調(diào)乏味，如圖9所示.

圖9　公園水面景觀實(shí)景圖

(2)公園內(nèi)水體應(yīng)形成完整的水系，各水體間應(yīng)相互聯(lián)系而不應(yīng)彼此孤立，人對(duì)水體空間的短暫性記憶才能銜接起來(lái)，否則對(duì)景觀整體的感覺只能斷章取義，不能完整統(tǒng)一.

(3)水的形式多種多樣，公園中應(yīng)設(shè)計(jì)多種形式的水景，點(diǎn)線面狀形式水體給人不一樣的體驗(yàn)，形式多樣的水體才能創(chuàng)造豐富多變的景觀空間，進(jìn)而使游人的心理跌宕起伏.

橘子洲內(nèi)雖有大量水體，但形式單一，都為大面積水塊，缺少點(diǎn)狀與線狀水體，并且水體之間毫無(wú)聯(lián)系，很難給人完整統(tǒng)一的感覺.

4空間序列組織手法的探討

4.1　景觀空間序列的層次

景觀空間序列是前后有邏輯聯(lián)系的的整體，大致可以分為四個(gè)層次，前導(dǎo)—過(guò)渡—高潮—結(jié)尾.

前導(dǎo)：前導(dǎo)是公園景觀的起點(diǎn)，往往需要大廣場(chǎng)來(lái)滿足大量人流進(jìn)出的需求，并且需要有明顯的標(biāo)志，給人心理暗示——開始進(jìn)入公園了.前導(dǎo)部分一般需要退后城市主干道幾米遠(yuǎn)的距離，一是避免交通擁擠，二是通過(guò)一小段路的過(guò)渡，使人從喧囂的城市環(huán)境過(guò)渡到安靜舒適的公園環(huán)境.橘子洲的入口部分是從湘江一橋的中間段沿著蜿蜒的道路步行而下，道路兩邊插滿了小紅旗，暗示人們從這里開始進(jìn)入橘子洲公園，如圖10所示.

圖10　橘子洲入口道路實(shí)景圖

過(guò)渡：過(guò)渡是人們進(jìn)入景觀高潮前的準(zhǔn)備，好比一道美味的點(diǎn)心，為后面的主食做好鋪墊，過(guò)渡空間通常有兩種形式.其一，景觀的過(guò)渡部分通常利用各種造景手法，如中國(guó)古典園林中常用漏窗、漏墻等，亦或是利用植物、構(gòu)筑物等的障景使得景觀的主體部分若隱若現(xiàn)，激起人們的好奇心；其二，運(yùn)用欲揚(yáng)先抑的手法，在進(jìn)入景觀高潮前，讓游人經(jīng)過(guò)一段狹小、閉塞的空間，使人感覺壓抑緊張，為進(jìn)入主景部分做好鋪墊.如方塔園的垂門與塹道，在走進(jìn)方塔這個(gè)景觀高潮時(shí)，游人需要經(jīng)過(guò)一段狹窄、幽閉的塹道，讓觀者情緒緊張、壓抑，為后面的景觀高潮序列做好鋪墊.

高潮：高潮是景觀的主體部分，人的情感得到升華，所有之前做的鋪墊準(zhǔn)備心理在此得到了釋放.例如橘洲公園，通過(guò)前面毛澤東詩(shī)詞碑、“誰(shuí)主沉浮”雕塑群等景點(diǎn)的情感渲染，游人心里已經(jīng)開始暗自期盼快點(diǎn)到達(dá)青年毛澤東雕像景點(diǎn)(見圖11)，等到毛主席雕塑呈現(xiàn)在人們面前時(shí)，人的情感升華到最高點(diǎn)，很多人在此仰望、照相、寫生等.

圖11　青年毛澤東雕像圖

結(jié)尾：結(jié)尾是景觀序列的終點(diǎn)，是人情感經(jīng)過(guò)高潮部分的升華與離開公園后的過(guò)渡空間，結(jié)尾空間在景觀序列中是必要的一部分，結(jié)尾不應(yīng)戛然而止，讓人的情感落差太大.如人們?cè)谟钨p橘子洲毛主席雕塑過(guò)后，情感通過(guò)望江亭與問(wèn)天臺(tái)景點(diǎn)得到延續(xù)，讓人流連忘返，耐人尋味，如圖12所示.

圖12　橘子洲望江亭眺望實(shí)景圖

4.2　景觀空間序列組織的手法

4.2.1視線的組織

(1)視距的控制.視距包括觀者與主體之間的實(shí)際距離和觀者與主體之間的視覺距離.

實(shí)際距離是客觀存在的空間距離，不同的距離觀看景物給人的感受截然不同，根據(jù)不同視覺效果設(shè)置不同的觀看距離.在紀(jì)念性景觀公園中為營(yíng)造莊嚴(yán)肅穆的景觀效果，觀者離主體的距離與主體的高度比率小于1，觀者能看到主體的細(xì)部，主體的形象產(chǎn)生透視變形，產(chǎn)生宏偉壯闊的心理感受；當(dāng)觀者離主體的距離與主體的高度比率等于2時(shí)，觀者能看清主體的整體，是較為理想的觀賞距離.橘子洲公園中毛澤東青年雕塑前運(yùn)用草地灌木等阻隔人們進(jìn)入，從而控制觀者的視距，雕像高度約32米，人正常觀賞的位置距離雕像大約70米，比值約為2，符合人正常觀賞的距離.又如蘇州博物館中縮擬的山石景觀，以白墻為背景，設(shè)計(jì)者通過(guò)水的阻隔，使人無(wú)法靠近，控制了視距，從而產(chǎn)生了距離美[3].

視覺距離是觀者心理與主體之間的虛距離，如光線、霧氣、雨水、水面、障景物等影響人與主體的心里距離，若受空間大小局限，比如場(chǎng)地不夠大，但為達(dá)到相同的效果則可用此法.中國(guó)江南古典園林常由于場(chǎng)地不夠大，但又希望創(chuàng)造豐富多彩的空間，常將園路設(shè)計(jì)得蜿蜒曲折，并通過(guò)漏窗、門洞等拉遠(yuǎn)觀者心理與主體之間的虛距離，使人感覺園子空間很大，如圖13所示.

圖13　視覺效果制造手法示例圖

(2)視角的控制.空間的變幻常賴于視覺角度的變換，起伏的地形、人為設(shè)置的臺(tái)階、建筑、構(gòu)筑物等都可以達(dá)到這種效果.在公園景觀中，需要為人們提供多種視角觀看景物，既要有高到俯視觀看全局的平臺(tái)，又要有低到從各個(gè)角度觀看主體景觀的游線.橘子洲公園中，環(huán)繞青年毛主席雕塑的園路讓游人能從各個(gè)角度觀賞雕塑的風(fēng)采；但公園中缺乏能讓人觀看江景的視覺平臺(tái)，沒有充分利用江景這一天然優(yōu)勢(shì)，并且公園地勢(shì)平坦，視覺角度單一，導(dǎo)致空間形式單一.

4.2.2路線的組織

路線與景點(diǎn)的關(guān)系多樣，有路過(guò)、穿插、環(huán)繞及直等(見圖14-17).相應(yīng)的組合關(guān)系創(chuàng)造不同的空間效果，對(duì)于平常不重要的景觀可采用路過(guò)的組合形式，人的視線無(wú)須過(guò)多的停留；對(duì)于需要人停留的景觀可采用穿插的模式，比如亭廊作為供人休息的場(chǎng)所，廊架(即路線)與亭子的組合創(chuàng)造出更多的景觀空間；對(duì)于主體景觀，則可采用環(huán)繞的路線，讓人們從不同的角度、情景欣賞主景，人們視線集中于主景上；而對(duì)于需要強(qiáng)調(diào)的景觀，可把強(qiáng)調(diào)的景物置于路線的終點(diǎn)，筆直的路線既引導(dǎo)人們的腳步，又引導(dǎo)人們的視線，如烈士公園的烈士塔等.

圖14　路線與景點(diǎn)路過(guò)關(guān)系示意圖

圖15　路線與景點(diǎn)穿插關(guān)系示意圖

圖16　路線與景點(diǎn)環(huán)繞關(guān)系示意圖

圖17　路線與景點(diǎn)直對(duì)關(guān)系示意圖

路線即是景觀，人們?cè)谛凶叩耐瑫r(shí)感受著道路空間，不同的道路空間給人截然不同的感受，道路主要通過(guò)鋪裝、曲直、寬窄、高低給人不同的空間感受.鋪裝的材料、色彩、紋路給人多樣的心里感受；曲直給人以不同的游覽時(shí)間與速度；寬窄決定人的行為；高低給人不同的視角.

色彩質(zhì)地多樣的道路鋪裝，曲直交錯(cuò)的道路形式，有收有放的道路空間，高低參差的游覽路線相結(jié)合才能創(chuàng)造豐富多彩的道路空間，從而更好地組織景觀空間序列，使得公園的自然景觀與人文景觀相互滲透交融，更好地詮釋公園主題.

5橘子洲公園的問(wèn)題及對(duì)策建議

通過(guò)幾次對(duì)橘子洲的調(diào)研，發(fā)現(xiàn)主要存在景觀空間過(guò)于單一，景觀場(chǎng)景千篇一律，圍合程度高的私密空間或半私密空間缺失等問(wèn)題，造成游客不愿逗留.

究其原因主要有以下幾點(diǎn)：

(1)喬木種植零散、無(wú)規(guī)則，難以形成密閉的私密或辦私密空間.

(2)自然景觀和人文景觀重復(fù)性較大，同樣質(zhì)地、色彩的花壇、坐凳、鋪裝、公共設(shè)施等重復(fù)出現(xiàn)，使得景觀空間毫無(wú)識(shí)別度，人在景觀中獲得的信息很少，整個(gè)空間顯得空乏無(wú)味.

(3)地形平坦，一覽無(wú)余，沒有實(shí)現(xiàn)空間的“虛實(shí)”結(jié)合.

(4)古建遺址不對(duì)一般游客開放，成為了景觀空間的擺設(shè)，沒有發(fā)揮可游可賞的功能.

(5)座位等停留服務(wù)設(shè)施設(shè)置不當(dāng).

(6)灌木地被層缺乏，空間大多為林地和開敞草地，使得游人視線停留短暫.

橘子洲作為長(zhǎng)沙的城市形象標(biāo)志，在岳麓山風(fēng)景區(qū)體系中占有舉足輕重的地位.作為公眾休閑的聚集地，在設(shè)計(jì)中應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：視覺上的通透性、層次上的豐富性、氛圍上的文化性、環(huán)境上的生態(tài)性和區(qū)域上的標(biāo)志性.這些方面都應(yīng)該得到政府方面的重視，從人的心理與生理需求出發(fā)，建設(shè)出真正屬于人們的公園.

參考文獻(xiàn)：

[1]約翰·O·西蒙茲，巴里·W·斯塔克. 景觀設(shè)計(jì)學(xué)[M]. 俞孔堅(jiān)，譯. 北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2009.

[2]周維權(quán). 中國(guó)古典園林史[M]. 北京：清華大學(xué)出版社，1988.

[3]劉濱誼. 現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)(第3版)[M]. 出版地：東南大學(xué)出版社，2010.

(責(zé)任編校：晴川)

Exploration of City Park Landscape Space Sequence Design Techniques

ZHANG Yixuan1，XU Rui2,XIE Rushui3

(1.School of Art, Hainan University，Haikou Hainan 570100, China；

2.School of Architecture and Art, Central South University, Changsha Hunan 410000, China;

3.Changsha Landscape Design Institute,Changsha Hunan 410000，China)

Abstract：With the improvement of people’s spiritual hierarchy of needs, the opening level of city parks is increasing and they are developing more and more rapidly. However, some existing problems are also worrying: the theme of parks are not clear; their characteristics are not prominent; they are of similar forms and confounding styles. Based on the existing problems of Orange Island landscape space sequence, the paper summarizes some techniques of landscape space sequence design, and puts forward several suggestions on the park improvement.

Key Words：park landscape；space sequence；landscape psychology

作者簡(jiǎn)介：張益軒(1993— )，男，湖南長(zhǎng)沙人，海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)生.研究方向：景觀設(shè)計(jì).許蕊(1989— ),女,江西撫州人，中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院碩士生.研究方向：景觀設(shè)計(jì).解如水(1992— )，女，湖南長(zhǎng)沙人，長(zhǎng)沙市園林設(shè)計(jì)院景觀設(shè)計(jì)師.研究方向：景觀設(shè)計(jì).

收稿日期：2015-03-11

中圖分類號(hào):TU242.7

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1008-4681(2015)02-0096-05