《一步之遙》中的尊嚴(yán)訴求

摘 要：《一部之遙》表面上向我們講述了北洋政府統(tǒng)治時(shí)期，由于馬走日和警督項(xiàng)飛田策劃了一起名為“花域總統(tǒng)選舉”的活動(dòng)，導(dǎo)致了完顏離奇死亡，然而馬走日卻背了黑鍋，最后只得亡命天涯，在武六和記者的見(jiàn)證下被冤殺的故事。這樣一部脈絡(luò)明晰的故事，卻被跨時(shí)空的臺(tái)詞、模仿和奇特的視聽(tīng)語(yǔ)言，一層一層沖淡。有趣的故事下，具有強(qiáng)烈的寓意。美國(guó)學(xué)者艾布拉姆斯認(rèn)為寓言乃是講述一系列前后連貫的事情還表明了另外一系列相關(guān)的意思，基于同樣的感受可以觸發(fā)不同事物之間的遷移，本文對(duì)電影中有意味的表達(dá)進(jìn)行分析，從人物設(shè)置、視聽(tīng)語(yǔ)言、后現(xiàn)代式的臺(tái)詞等角度，對(duì)姜文導(dǎo)演作品《一步之遙》進(jìn)行“尊嚴(yán)訴求”的主題探討。

1 一步之遙是個(gè)怎樣的故事？

“所謂寓言，美國(guó)學(xué)者M(jìn).H.艾布拉姆斯認(rèn)為乃是講述一系列前后連貫的事情還表明了另外一系列相關(guān)的意思。 [1]”就像高行健的《車(chē)站》表面上看似講了一群人等待公交車(chē)的故事，實(shí)際上在不同年齡不同想法的人物等車(chē)的過(guò)程中，當(dāng)一班車(chē)剛走，下一班車(chē)不知道什么時(shí)候來(lái)，等了一會(huì)兒有人想走，再過(guò)一會(huì)兒想走的人覺(jué)得走了不值，高行健用一個(gè)荒誕的故事讓我們聯(lián)想到就像人生中遇到的很多做選擇的時(shí)刻，放棄與堅(jiān)持往往困擾我們對(duì)某件事做出決定，因而我們由故事聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)，明白了《車(chē)站》的寓意。也就是說(shuō)，同樣的感受可以觸發(fā)不同事物之間的遷移，即便更換了事件中的人物、時(shí)間和地點(diǎn)也可以達(dá)到感受的遷移。

《一部之遙》（下文簡(jiǎn)稱(chēng)《一》）表面上向我們講述了北洋政府統(tǒng)治時(shí)期，花域當(dāng)?shù)毓游淦邽橄此u辱，找到馬走日求助，之后，馬走日和警督項(xiàng)飛田策劃了一起名為“花域總統(tǒng)選舉”的活動(dòng)，讓當(dāng)晚參賽的完顏當(dāng)選總統(tǒng)，就在完顏趾高氣揚(yáng)的第二天，完顏與馬走日夜奔喪命，完顏的死成了一樁謎，查案的人正是馬走日的發(fā)小項(xiàng)飛田。馬走日背了黑鍋，想讓花域大帥幫自己洗掉罪名，遂找到武七的母親齊老師和姐姐武六，希望由他們引薦給大帥，結(jié)果誤打誤撞遇到發(fā)小，從大帥手中救下項(xiàng)飛田。然而項(xiàng)飛田為了升官，恩將仇報(bào)，而早在花域總統(tǒng)競(jìng)選的時(shí)候，武六就開(kāi)始拍攝馬走日，此后以該事件拍成電影《槍斃馬走日》，該事件也在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響，眾聲要求槍斃馬走日，馬走日只得亡命天涯，最后終于在武六和記者的見(jiàn)證下被冤殺。

該片看似是講一樁逃亡故事，然而在它的背后卻隱藏著另一層意味，“To do or not to do”是馬走日在開(kāi)篇就提出了疑問(wèn)，這個(gè)疑問(wèn)來(lái)自于完顏的死，完顏出了車(chē)禍而成了馬走日后悔的根源，根源背后是一場(chǎng)對(duì)官宦與警察勾結(jié)的諷刺，但是有權(quán)利的官員為什么要與警察勾結(jié)呢？再比如，權(quán)大勢(shì)大的貴族子弟武七為什么會(huì)去找無(wú)名小卒馬走日？為什么馬走日最后被朋友逼上絕路？其實(shí)都是因?yàn)槊孀樱浑y看出，這部處處彰顯著“意味”的電影，透露著關(guān)于尊嚴(yán)與面子的主題。

但這樣一個(gè)明晰的故事脈絡(luò)，似乎都被跨時(shí)空的臺(tái)詞、模仿和奇特的視聽(tīng)語(yǔ)言，一層一層沖淡。縱觀姜文的電影，有趣的故事下，向來(lái)具有強(qiáng)烈的寓意，導(dǎo)演總是用銳利的目光關(guān)注社會(huì)，并在電影中有所表達(dá)。然而正是這種有意味的表達(dá) [2]，讓姜文的電影寓意更讓人津津樂(lè)道。

2 人物設(shè)置突出尊嚴(yán)訴求

這部電影的敘事并不完全由情節(jié)推動(dòng)的，在這條清晰的敘事線(xiàn)上對(duì)于彰顯人物并無(wú)多大影響，相反，倒是人物的設(shè)定有意隱藏著某種特殊的含義，而這也成為這部電影在敘事策略上的不同。

片中的馬走日是一個(gè)實(shí)在的、有骨氣的人，這是一個(gè)有趣的設(shè)定，作為一個(gè)道德標(biāo)桿的存在，馬走日在開(kāi)篇就開(kāi)始懷疑自己的價(jià)值觀，這也就使本片對(duì)于面子和尊嚴(yán)的探討更為有趣。

項(xiàng)飛田為什么會(huì)被大帥抓住呢？因?yàn)榇髱浾J(rèn)為他把自己的兒子教壞了，大帥對(duì)于兒子的重視且不正視兒子本身的原因，所以大帥的面子受到了威脅，才將一切罪孽都施加在項(xiàng)飛田身上。項(xiàng)飛田為什么會(huì)得救也是同樣的原因，因?yàn)轳R走日在求情的時(shí)候?qū)⒋髱浀拿孀佑盅a(bǔ)了回去。

當(dāng)人物的設(shè)置在“寓意”的訴求下時(shí)，開(kāi)頭武七找馬走日幫忙的一場(chǎng)戲就十分必要了。在馬走日的價(jià)值觀沒(méi)受沖擊時(shí)，他仍是一個(gè)正直的、不虛偽的人。武七找馬走日幫他索別人的命遭到拒絕就一點(diǎn)也不奇怪了，因?yàn)槲淦咭莻€(gè)女人的死只因?yàn)橐煌朊鎮(zhèn)搅怂拿孀印Ｔ溨C夸張的臺(tái)詞下，無(wú)不滲透著“虛偽”的寓意。

片中的關(guān)鍵人物完顏又是一個(gè)怎樣的女人呢？完顏以連任兩屆的“總統(tǒng)”身份出現(xiàn)在競(jìng)選上，十分耀眼。完顏以唯我獨(dú)尊的姿態(tài)許下不會(huì)落實(shí)的諾言，雖然是大而空的話(huà)，但卻賺足了面子。之后，贏得總統(tǒng)之位的完顏得意忘形，硬逼著馬走日娶她，兩人夜半私奔，闖下大禍，馬走日因此背上黑鍋。

可是馬走日為什么要背上黑鍋？因?yàn)轫?xiàng)飛田需要一個(gè)說(shuō)得通的解釋來(lái)滿(mǎn)足大眾的好奇，因此禍害了朋友，項(xiàng)飛田若不找個(gè)理由來(lái)解釋完顏的死可以嗎？也不行，因?yàn)榇蟊姴荒芙邮芤患掠蓄^無(wú)尾，他們不在乎這個(gè)結(jié)尾是否是真實(shí)的，他們只要一個(gè)理由來(lái)滿(mǎn)足他們的好奇心。所以說(shuō)馬走日被禍害的根源還是來(lái)自于大多數(shù)人的“虛偽”。

我們可以在片中發(fā)現(xiàn)這樣的情節(jié)：無(wú)良京戲老板為了讓觀眾買(mǎi)張賬，編造木偶戲《槍斃馬走日》，這出戲又反過(guò)來(lái)讓民眾要槍斃馬走日的情緒高漲，當(dāng)馬走日要求該戲老板還原事實(shí)真相時(shí)，老板“以退為進(jìn)”用激將法讓馬走日看到改變事實(shí)的絕望。

因此，馬走日才有了片頭的疑惑，來(lái)自于尊嚴(yán)丟盡卻得不到申訴的機(jī)會(huì)。

與此相對(duì)的，周韻飾演的武六倒是一個(gè)敢做敢當(dāng)?shù)娜宋?，她不偽善。而我們發(fā)現(xiàn)，這樣一個(gè)人物竟出自一個(gè)偽善的家庭，她的母親齊老師一生都在欺騙女兒，她的父親納妾表面是為她母親著想，實(shí)際是掩飾自己的貪婪本性，而她母親為了自己的面子過(guò)得去，也縱容丈夫不斷膨脹的貪欲。作為教師，齊老師是個(gè)名副其實(shí)的虛偽身份，馬走日見(jiàn)她第一眼，她根本不記得他，但馬走日對(duì)她褒獎(jiǎng)的話(huà)一說(shuō)出口，她的態(tài)度立馬變得和藹熱情。

周旋于父母二人中間的武六看到了這個(gè)奇怪氣氛的家庭的真相，當(dāng)她的父親受到利益誘惑后妄圖說(shuō)服武六時(shí)，當(dāng)她的母親試圖糾正她的選擇時(shí)，武六敢于說(shuō)出內(nèi)心的真實(shí)情況。至于武六為什么出走，并不是因?yàn)槟怯洺林氐陌驼拼騻嗣孀?，而是因?yàn)樗吹降恼嫦啾辉g毀，尊嚴(yán)受到了侵犯。

3 視聽(tīng)語(yǔ)言暗示尊重訴求

在這部片子中，我們不難發(fā)現(xiàn)很多共鳴之處，導(dǎo)演用犀利的目光關(guān)注社會(huì)，并把思考放入影片，花域作為姜文電影的又一個(gè)“洞穴” [3]，《一》用視聽(tīng)語(yǔ)言構(gòu)筑了這個(gè)“洞穴”，要我們通過(guò)“洞穴”看到什么？

從影片開(kāi)頭一組模仿電影《教父》的視聽(tīng)語(yǔ)言，我們不難聯(lián)想到《教父》的劇中人對(duì)于教父的尊重。姜文將《教父》的開(kāi)篇視聽(tīng)語(yǔ)言挪用到此，是否意在傳達(dá)《一》中大家對(duì)馬走日的尊重程度仿似教父？而從全片開(kāi)來(lái)，這一段視聽(tīng)語(yǔ)言似乎又頗具諷刺意味。武七來(lái)找馬走日，馬走日在意尊嚴(yán)，而武七在意的是面子，從馬走日與武七的對(duì)話(huà)，電影的視聽(tīng)語(yǔ)言就已經(jīng)將尊嚴(yán)不等于面子這個(gè)觀點(diǎn)表達(dá)出來(lái)。無(wú)論是武七要求殺人的理由還是他請(qǐng)馬走日出山的姿態(tài)，無(wú)不說(shuō)明“面子是別人給的”，不管要面子的人是丑是美，是惡是善。然而截然不同的是，尊嚴(yán)是自己給的，這是該片貫穿始終探討的。

雖然影片最后馬走日以冤死而終，然而視聽(tīng)語(yǔ)言卻展現(xiàn)了完全不一樣的情感。姜文對(duì)于電影主題的表達(dá)素來(lái)個(gè)性、毫不躲藏。童話(huà)般的光影色調(diào)所透出來(lái)的愉悅感，似乎暗示了片中世界的真實(shí)度其實(shí)并不重要，在這個(gè)世界里發(fā)生的事可以任人們按照他們的喜好編撰，就像犧牲一個(gè)馬走日，卻能滿(mǎn)足大家除惡揚(yáng)善的正義感。

這種正義感又反映出每個(gè)人對(duì)尊嚴(yán)的需要，“在法律的具體意義上，人的尊嚴(yán)意味著人的神圣性、自主性，人是權(quán)利主體、義務(wù)主體、責(zé)任主體的統(tǒng)一”[4]，尊嚴(yán)與面子不同，這里特別用“童話(huà)”質(zhì)感的視聽(tīng)語(yǔ)言處理處馬走日被槍決時(shí)終于證明了自己的尊嚴(yán)，充滿(mǎn)了神圣性，用童話(huà)般的色調(diào)處理馬走日仰視天空墜落的畫(huà)面，彰顯出馬走日為人尊嚴(yán)的崇高。

除此之外，我們?cè)谟捌胁浑y發(fā)現(xiàn)充斥著諸多童話(huà)色彩的片段，這些影調(diào)實(shí)現(xiàn)著“想象的革命”。奇怪的道具、馬走日和完顏私奔的夜景、繁星滿(mǎn)天、兩個(gè)人在車(chē)上“狂歡化的享受” [5]著，無(wú)論是繁華奢靡的花域總統(tǒng)大選的開(kāi)場(chǎng)舞還是武六跟著馬走日逃亡的浪漫，視聽(tīng)語(yǔ)言無(wú)不向我們傳遞著浪漫與激情的超現(xiàn)實(shí)感，無(wú)不彰顯著強(qiáng)烈的理想主義。

影片中的故事發(fā)生在清末民初，然而超時(shí)空的臺(tái)詞卻讓我們總是忘記這是清末民初的故事，同樣的，場(chǎng)景的布置也呈現(xiàn)著超時(shí)空的意味，這種有意的時(shí)空間離因?yàn)槌休d了真正要傳達(dá)的信息而顯得不那么輕巧，那么它承載的是什么呢？

后現(xiàn)代式的臺(tái)詞不難讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中引發(fā)共鳴的話(huà)題，比如：官商勾結(jié)、選美大賽、凡事都要爭(zhēng)第一、做工作只要做足面子即可的敷衍現(xiàn)象。并且《一》的沖突就是馬走日要討回自己的尊嚴(yán)，而他的尊嚴(yán)是在一次冤案中丟掉的，而這場(chǎng)冤案的發(fā)生是因?yàn)橐粋€(gè)接一個(gè)的人為了得到面子引發(fā)的，而將這場(chǎng)冤案持續(xù)下去的卻是大眾的。

4 諸多現(xiàn)象指向尊嚴(yán)訴求

影片滲透著諸多訴求，對(duì)于影片諸多現(xiàn)象揭示，其實(shí)都是為了凸顯面子對(duì)于現(xiàn)代人的重要性甚至達(dá)到了偏執(zhí)狀態(tài)。

因此，我們不由發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)議題，是面子重要呢還是尊嚴(yán)更重要一些呢？粗略來(lái)看面子與尊嚴(yán)的定義也是一步之遙，但從它們最初的出發(fā)點(diǎn)來(lái)看，就是背道而馳的。從頭到尾，馬走日走著從尊嚴(yán)到懷疑尊嚴(yán)再到討回尊嚴(yán)的旅程，而當(dāng)他最終才明白要不要這個(gè)面子已經(jīng)不重要了，因?yàn)榇蟊娨玫降氖逻@件事的結(jié)局，符合他們預(yù)期的結(jié)局，獲得自己內(nèi)心的尊嚴(yán)才是值得的。片中其他人物則是從贏得面子到保衛(wèi)面子而引發(fā)的人物多米洛骨牌似的一連串事件。以至于最后兩類(lèi)出發(fā)點(diǎn)的人匯集到一起的時(shí)候，也就是馬走日站在記者仰望的高臺(tái)上時(shí)，縱然被誰(shuí)槍斃他的尊嚴(yán)也不會(huì)泯滅。