張 明（作者單位：遼寧廣播電視臺）

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從“有稿播音”看有聲語言的魅力

張 明
（作者單位：遼寧廣播電視臺）

摘 要：播音的形式主要分為兩類，一種是有稿播音，另一種是無稿播音。本文主要講述有稿播音，對有稿播音的意義、基本特點進行了闡述，并且分析了有稿播音與播音創(chuàng)作之間的關系，讓受眾在了解有稿播音后，還能夠體會有聲語言的魅力，并喜歡上有聲語言，領悟有聲語言的真諦。

關鍵詞：有稿播音；有聲語言；播音創(chuàng)作

有稿播音錦上添花，無稿播音出口成章。這是學生時代課堂上常提到的一句話?，F(xiàn)在，一些廣播電視工作者、一些圈外人，把有聲語言看成無關大局的東西，不存在語言功力、語言能力、語言魅力的問題，反對語言的規(guī)范。這里筆者主要想談談對有稿播音的理解，審視有稿播音，并感受語言的精妙。

1　有稿播音的意義

有稿播音，要“以稿件為依據(jù)”，要有一系列的創(chuàng)造性思維的流動，開掘和發(fā)現(xiàn)稿件里的豐富內(nèi)涵和情境意象，從中獲得人文積淀、感情色彩、修辭效果和人生體會，然后，準確、鮮明、生動地行之于聲，作用于受眾。也就是說，節(jié)目播音雖然是以稿件為依據(jù)，但稿件在通過播音的二次創(chuàng)作后，其意義已經(jīng)得到再造和升華，超越了稿件本身，轉(zhuǎn)變?yōu)楦尤菀桌斫?、更有感情、更易感知、更具有對象意義的、深入淺出的有聲語言。事實上，有稿播音，不是在念別人的稿子，而是對已經(jīng)固定在文字材料中的思想的傳遞和再創(chuàng)作。這種創(chuàng)作不僅把文字語言轉(zhuǎn)變?yōu)橛新曊Z言，而且把播音主持人自己對稿件的理解、感受、個性結(jié)構系統(tǒng)、審美追求融入到有聲語言中。這是一種轉(zhuǎn)述，轉(zhuǎn)述別人的和自己的已經(jīng)形成的認識、觀點、所見所聞。這種轉(zhuǎn)述，使稿件獲得更為深廣的社會意義。

有稿播音，往往在新聞、通訊、評論、專題及藝術欣賞等方面不可或缺。這些方面涉及背景廣闊，知識面廣，既包含一定道理，又嚴謹準確，表明一種較為成熟的認識，體現(xiàn)一種更典范和高雅的品位。有稿播音的創(chuàng)作過程同稿件的寫作過程有聯(lián)系也有區(qū)別。稿件的寫作是作者發(fā)現(xiàn)、選擇素材，抓住中心和重點，謀篇布局，把觀點訴諸文字的過程，而有稿播音是播音員主持人以稿件為依據(jù)，通過對稿件的分析，透過文字，發(fā)現(xiàn)并開掘文字背后、文字之外的意蘊和觀念，并通過深化和美化的有聲語言達到錦上添花的目的，使受眾愿意接受。

2　有稿播音的特點

有稿播音，在表達上有一定的規(guī)律和方法，廣播電視稿件寫作也有其特點。這些特點帶有一定的局限性。但“局限性”和“創(chuàng)造性”是對立統(tǒng)一的，應該在稿件制約的基礎上，盡力“錦上添花”。以新聞播音為例，新聞播音是有稿播音的一種形式，也是廣播電視有聲語言傳播中難度最大、要求最高、知識面更廣、政策性更強、心理素質(zhì)更成熟、語言功力更扎實的一種創(chuàng)作。在播報的過程中，有些播音員“念字”意識太強，更多看到的是字的對錯，而不是整體意思的傳達，更談不到開掘文字背后、文字之外的意蘊和觀念了。配音平淡無奇，毫無再創(chuàng)作可言，連稿件本身的意思都大打折扣。出圖像時，兩眼緊盯著提示器，以不讀錯為最高標準和終極要求，如果僅以這種方式傳播，也難怪有人會戴著有色眼鏡來看待有稿播音。稿件是擺脫不了的，只有擺脫“念字”意識，加強創(chuàng)造意識，才是正確的創(chuàng)作方向。筆者在播《遼寧新聞》的過程中，都會深入挖掘每篇稿件背后所蘊含的內(nèi)容，熟悉稿子的間隙與記者探討新聞事件的來龍去脈，融合筆者所掌握的知識背景，再進行播報。

既然有稿播音在表達上有一定的規(guī)律和方法，那是不是有稿播音就千篇一律了呢？其實不然，有稿播音并不壓抑個性的發(fā)展，每個人都有不同的人文背景、情感基礎、獨特感受，個人的語言風格常常因稿件精彩而得到長足的發(fā)展和顯露。比如，不同作者的文章或詩篇，播音創(chuàng)作必須表現(xiàn)出作者的語言風格，但同時要把自己的語言風格同作者的語言風格相融合，受眾所聽到的作品既是作者的，又是朗誦者的。因此，同一個作者的同一篇稿件，由不同的播音員播，就會有不同的播音風格融入其中，顯示出不同的特色，而一篇作品的語言風格不但沒有失色，反而得到了加強，甚至在某一方面變得十分突出，這就是播音創(chuàng)作。

3　有稿播音與播音創(chuàng)作

是創(chuàng)作，就要有變化。有聲語言的聲音變化，必須同內(nèi)容、語意、語境、思想感情、詞語系列、表達技巧及個人條件達到盡可能完美的統(tǒng)一。但其中有一個最致命的缺點，就是一成不變、以不變應萬變的固定腔調(diào)。有聲語言的固定腔調(diào)，省時、省心、省力，但讓人厭煩，是語言生命力窒息的原因之一，是語言表達惰性的表現(xiàn)之一。如新聞播報的“八股腔”、配片的拖腔、體育解說的高腔等。主持人節(jié)目也有不少固定腔調(diào)，如語速過快，字詞連滾帶爬；聲調(diào)忽高忽低，輕浮飄忽；聲濁力拙，砸字夯音；土腔土調(diào)，粗放失控等。固定腔調(diào)的特點是語意不清、感受不深、語勢不變、聲音不實及狀態(tài)不活。比如，在新聞節(jié)目中，有的播音員處理稿件時整體節(jié)目都是一個腔調(diào)，以不變的語言樣態(tài)應萬變的新聞內(nèi)容，一期節(jié)目看下來特別疲憊，讓人厭倦，無形中造成了信息傳播的損耗。一期節(jié)目中有時政要聞，有各個行業(yè)的新聞，有社會新聞，有趣聞。要分別處理、分別對待。基調(diào)要準，不能天馬行空；更要有區(qū)分，使受眾感受到節(jié)奏、層次的變化，使信息的傳遞入耳入心?？傊钟诩毠?jié)，打破“固定”之處，提升審美水平，充分認識語言，特別是有聲語言的豐富性和深刻性，把播音創(chuàng)作推新境界。筆者認為，有較強語言功力的人，體驗深刻豐富，表現(xiàn)形態(tài)恰如其分，每一次的新聞播音創(chuàng)作，每一條的新聞播音作品都能做到“這一個”。俗話說：“只要功夫到了家一只筆畫千朵花”。新聞播音所要求的語言功力也應如此。

有人認為，新聞播音或者說有稿播音的創(chuàng)作空間越來越窄了，這是一個講個性的時代。筆者不這樣認為，筆者覺得新聞播音的創(chuàng)新空間十分廣闊，正伴隨著時代前進的節(jié)奏日益拓展。新聞播音的風格化、差異化越來越受到受眾的關注和歡迎，這是美學時代人們對有聲語言創(chuàng)作的一種呼喚。我們要在“愛憎分明、剛?cè)嵯酀?、嚴謹生動、親切樸實”的總體風格中，充分展現(xiàn)新聞播音創(chuàng)作主體的藝術個性，大力提倡獨特的人生感悟、獨特的美學理想和獨特的表達樣式，把黨性原則的剛性同語言表達的彈性融為一體，讓各類新聞節(jié)目和新聞播音創(chuàng)作姹紫嫣紅、百花齊放。

4　結(jié)語

新的歷史時期，有稿播音的創(chuàng)新空間應該不斷增加歷史的厚度、時代的高度、視野的廣度、語言的力度和美學的尺度。新常態(tài)下正是造就播音美學的新世紀。

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