摘 要：有人說電視連續(xù)劇《紅高粱》倚仗的賣點(diǎn)有這么幾個(gè)，一個(gè)是張藝謀電影版的廣而告之效應(yīng)，二是莫言的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)盛名之下，當(dāng)然這兩個(gè)因素不足以撐起電視劇的收視率。電視劇《紅高粱》對(duì)于民俗風(fēng)情的展示，人物形象的塑造以及小說本身的文學(xué)精神內(nèi)涵共同締造了它的收視神話，電視劇《紅高粱》的放映讓我們感受到了優(yōu)秀文學(xué)作品的無限魅力。

電視劇《紅高粱》的劇本來源于小說《紅高粱家族》，原著的作者是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者莫言先生[1]。還沒有拍成電視劇之前，著名導(dǎo)演張藝謀在1987年拍成的電影版就取得了很好的反響。電視劇《紅高粱》于2014年10月27日晚黃金時(shí)段在山東、北京、東方、浙江四大衛(wèi)視強(qiáng)勢(shì)首播。四家播出平臺(tái)中，北京衛(wèi)視、山東衛(wèi)視分別取得1.15 和1.09的收視成績，這也是當(dāng)年唯一一部首播破一的電視劇。文學(xué)作品《紅高粱》改編劇為什么會(huì)取得如此高的收視率，主要是哪些因素在起作用。

1 原汁原味的民俗風(fēng)情展示

俗話得好，只有民族的才是世界的。《紅高粱》的編劇趙冬苓，曾獲得過金雞獎(jiǎng)最佳編劇。關(guān)于對(duì)這部文學(xué)作品改編成電視劇，她也感到壓力很大，因?yàn)闊o論是小說和電影都已經(jīng)取得了很大影響?？墒勤w冬苓有著自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，從小就生活在山東，是正宗的土生土長的山東人，而且十分熟悉莫言和他的作品，對(duì)于齊魯?shù)貐^(qū)的風(fēng)土民情也很了解，能很精準(zhǔn)地反映當(dāng)?shù)鬲?dú)有的風(fēng)情。正是基于這些元素，使小說中很多原汁原味的民俗風(fēng)情通過電視屏幕展現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾不是單純的在看一幅一幅的畫面，而更像是在細(xì)細(xì)品味一壺美酒，精神上得到了極大的滿足。

2 人物形象塑造十分鮮明

女一號(hào)是已經(jīng)年過40的著名演員周迅，在本劇中她不僅要克服年齡的問題，更多的是作為一個(gè)南方女子，要去演北方女子的大氣、仗義和倔強(qiáng)不屈的性格，這對(duì)于看似柔弱的周迅來說，是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。電視劇的前三集中，周迅就把九兒那潑辣勁兒全部展示了出來，“我戴九蓮要是碰到好人，那比好人更好；要是遇到壞人，那比壞人還壞”這句話，讓一個(gè)個(gè)性鮮明的九兒印在了觀眾的腦海中。另外男一號(hào)朱亞文，之前憑借《闖關(guān)東》這部戲中，所體現(xiàn)的硬朗、直爽、爺們勁兒十足的形象成名，這次扮演余占鰲更是充分展示了山東大漢的諸多特點(diǎn)。雖然和姜文電影版的余占鰲比略顯柔情，但是柔情中帶著狂野，狂野中又有細(xì)心，比如失手殺人后大口吃羊腿的那一段，高粱地里野合的那一段，都充分地向觀眾展示了山東大漢的野性。除了主演出色的演技外，本部電視劇那些小角色也演得很好。九兒她爹戴老三這個(gè)角色被刻畫得面面俱到，不管是表情還是小細(xì)節(jié)都很到位。余占鰲的兄弟四奎，臺(tái)詞從他嘴里講出來，給人感覺就很接地氣，和那個(gè)書呆子張俊杰的臺(tái)詞功力形成了鮮明對(duì)比。羅漢率眾釀酒師拜酒仙的那段《酒神曲》，以及平時(shí)在鍋爐里釀酒的情景，對(duì)比于平時(shí)里服侍大少奶奶，他扛得起主管的重?fù)?dān)，又忠厚老實(shí)，這種角色刻畫的那個(gè)味道，像三十里紅一樣，有底蘊(yùn)。

3 電視劇《紅高粱》是文學(xué)魅力的勝利

莫言先生從創(chuàng)作《紅高粱》這部小說，到現(xiàn)在改編成電視劇連續(xù)劇并播出，20多年的時(shí)間已經(jīng)過去，可人們并沒有遺忘它，反而突顯了它強(qiáng)大的生命力，是文學(xué)精神讓它穿越時(shí)間而不老，永遠(yuǎn)散發(fā)年輕的意味。在上世紀(jì)八九十年代，我國出現(xiàn)過一次文學(xué)作品改編成影視的熱潮。一直到當(dāng)下，改編劇的浪潮又再一次來臨，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編劇變成了主導(dǎo)者。日常生活中，我們很少能在電視屏幕上看到優(yōu)秀的文學(xué)作品改編劇，在這個(gè)文學(xué)氛圍冷清，傳統(tǒng)文化示弱的時(shí)代，像《紅高粱》這樣的改編劇更是鳳毛麟角，它滿足了許多文學(xué)青年對(duì)于失落已久的文學(xué)精神的一次回望。面對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的泛濫，文學(xué)內(nèi)容強(qiáng)悍的《紅高粱》體現(xiàn)了它超強(qiáng)的生命力。應(yīng)多鼓勵(lì)優(yōu)秀的文學(xué)作品改編成電視劇，普及這些古典及現(xiàn)當(dāng)代的作品，使老百姓通過電視這種媒介更好地了解作品，在享受審美娛樂的同時(shí)也學(xué)到知識(shí)，提升全民素養(yǎng)?！都t高粱》被改編為電視劇并播出，迎合了現(xiàn)代人普遍追求返璞歸真、尋求人性真實(shí)一面的需求，它超高的收視率是文學(xué)魅力的一次勝利[2]。

4 結(jié)語

目前電視熒幕上家庭倫理劇、古代宮廷劇、都市情感劇等占據(jù)了主流，改編成電視劇的題材比較單一，觀眾的觀影習(xí)慣受到了嚴(yán)重影響?！都t高粱》這部電視劇的成功，解決了曾經(jīng)被認(rèn)為難以用視覺藝術(shù)重現(xiàn)的經(jīng)典民間故事的難題。像《紅高粱》這樣文學(xué)意味很濃的故事還很多，莫言先生的其他文學(xué)作品，比如說《生死疲勞》《酒國》，余華、巴金等文學(xué)大家的作品都適合改編成電視劇，可我們?nèi)狈?yōu)質(zhì)的改編能力。如果作家和導(dǎo)演能夠聯(lián)合，優(yōu)秀的文學(xué)小說和編劇結(jié)緣，兩者若是相輔相成，必然又是另一番景象。