中印電影音樂民族化比較

李 靜

（作者單位：西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院）

中印電影音樂民族化比較

李 靜

（作者單位：西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院）

摘 要：美國(guó)一位著名音樂家說過：“應(yīng)該用民族音樂學(xué)的角度來理解音樂?！北疚耐ㄟ^印度電影《貧民窟的百萬富翁》和中國(guó)電影《一封陌生女人的來信》中民族音樂運(yùn)用的對(duì)比，分析中印電影音樂民族化的不同。印度電影中的民族音樂是印度音樂的精華，是印度民族音樂的成功。中國(guó)電影中的音樂如何在保留民族音樂特點(diǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)展，走向世界，值得每一位電影音樂工作者思考。

關(guān)鍵字：中國(guó)電影音樂；印度電影音樂；音樂民族化

1 電影音樂與民族文化的完美融合——《貧民窟的百萬富翁》

《貧民窟的百萬富翁》在2009 年成為國(guó)際電影的一個(gè)熱門話題，它一舉獲得第81屆奧斯卡8 項(xiàng)大獎(jiǎng)。其中包括最佳音響效果、最佳原創(chuàng)歌曲、最佳配樂3項(xiàng)電影音樂大獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)歌曲的作詞賈伊說：丹尼導(dǎo)演和拉曼幫助人們捕獲了這個(gè)城市的精神?！钡拇_如此，片頭曲《噢，薩亞》一開始就將觀眾帶到了充滿印度氣息的氛圍之中。

印度電影中通常插入大量歌舞段落，在傳統(tǒng)印度音樂里，旋律的主要支撐是節(jié)奏節(jié)拍 。而這種特性是印度人民表達(dá)喜悅的一種天性，是印度人民生活對(duì)生活樂觀本質(zhì)的認(rèn)同。印度人民奉行的即時(shí)行樂的哲理在印度音樂當(dāng)中得以體現(xiàn)。影片結(jié)尾部分以充滿著寶萊塢風(fēng)格的歌舞《勝利》結(jié)束，用非常典型的印度歌舞形式創(chuàng)作并傾情演繹，同時(shí)與西方電子音樂元素完美地融合在一起，令人心潮澎湃、心曠神怡， 與影片的主題思想完美結(jié)合，將劇情推向高潮。這段《勝利》曲榮獲第81屆奧斯卡最佳電影歌曲獎(jiǎng)。

2 《一封陌生女人的來信》中毀譽(yù)參半的民族音樂

中國(guó)青年導(dǎo)演徐靜蕾自編 、自導(dǎo) 、自演的電影《一個(gè)陌生女人的來信》，榮獲第52屆西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演“銀貝殼”獎(jiǎng)。該片以一名陌生女子的自述信為線索，用淡淡的筆調(diào)講述了她一生愛戀的悲涼。

影片雖然來源于奧地利文學(xué)家茨威格的同名小說，但徐靜蕾的改編卻賦予了該作品具有中國(guó)特性的文化內(nèi)涵。影片從寂靜的黑暗中開始，清冷的琵琶聲伴隨著鋼琴聲緩緩拉開帷幕。整部影片的基調(diào)似乎都是昏黃的色彩：收斂、黯淡、傷感。影片中一個(gè)不斷外出的男人，從他的旅程中再次回到家里，那天是他的生日，當(dāng)他獨(dú)自吃面的時(shí)候才記起這個(gè)日子，獨(dú)自一人默默吃著面，似乎顯得有些凄涼。此時(shí)，他撕開了一封厚厚的信，隨著信封的打開也開啟了他那段封塵了20年的記憶。伴隨著淡淡的獨(dú)白，融合著琵琶的彈撥，一段凄美的愛情故事漸漸展現(xiàn)在屏幕上。電影音樂中琵琶那細(xì)膩且婉轉(zhuǎn)的音色為本劇在氣氛渲染和情節(jié)推動(dòng)上增色不少。

影片里輕柔的琵琶聲總是伴隨著女主人公的獨(dú)白出現(xiàn)，隱約而幽暗，似乎有一種欲哭無淚、欲說不能的感覺。主題音樂《琵琶語(yǔ)》在影片中不時(shí)出現(xiàn)，每次出現(xiàn)都帶有略微變化，配合劇情的發(fā)展并對(duì)應(yīng)人物細(xì)小的心理變化。第一次主題配樂出現(xiàn)是在片頭，平淡而冷靜地訴說在干凈輕柔的琵琶聲中，展現(xiàn)出了她無怨無悔的情感往事。當(dāng)女孩與男人的一次偶然相撞，此時(shí)主題音樂第二次在影片中響起，就在那幾秒鐘的眼神對(duì)視中，她便決定了她這一生都將屬于這個(gè)男人。第三次琵琶聲響起是在小女孩要隨母親改嫁山東之前，臨行前夜她難以入眠，冒著嚴(yán)寒癡癡地在作家門前等待。03:00她終于等到了他回來，可是他懷里卻擁著另一個(gè)女人，此時(shí)淚水浸濕了女孩的眼簾，琵琶聲越發(fā)急重，女孩心中的傷痛與無奈也越發(fā)清晰。影片結(jié)尾時(shí)，主題音樂第四次完整出現(xiàn)，當(dāng)作家看完了女人的來信，癱軟在華麗的沙發(fā)上，久久地低頭，又緩緩地抬起，孤獨(dú)地環(huán)視房間四周。琵琶聲幽幽出現(xiàn)，如泣如訴，跟剛開始一樣。開放形式的結(jié)尾伴隨著單純的琵琶聲含義雋永。女人對(duì)愛情的不悔與執(zhí)著和男人對(duì)自己一生的反觀，懷疑和懊悔的心緒從音樂中都汩汩流出。在那沉靜、舒緩的音樂聲中故事走向結(jié)束，但輕柔的琵琶聲依然縈繞在觀眾耳邊揮之不去。

主題音樂《琵琶語(yǔ)》沉郁的鋼琴聲，反復(fù)的前奏，再加上中國(guó)民族樂器琵琶所獨(dú)有的特點(diǎn)，使感情一步步得到升華，最終使人們沉浸在音樂的畫面里不能自拔。其中，鋼琴、中提琴、小提琴、三角鐵以及洞簫時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，將和聲效果巧妙地展現(xiàn)出來，不僅彰顯了琵琶如泣如歌的特點(diǎn)，更豐富了樂曲的感情和表現(xiàn)力。

3　中印電影民族音樂的比較

從某種角度來講，《一封陌生女人的來信》中民族音樂的使用有成功之處。然而，通過與《貧民窟的百萬富翁》對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)兩者的優(yōu)劣。

3.1 同是對(duì)民族音樂的使用，“貧民”的音樂色彩相對(duì)豐富許多。節(jié)奏、旋律有變化，有起伏，同時(shí)與畫面配合極為默契。而“信”的旋律與變奏單調(diào)很多，使整個(gè)影片顯得略微沉悶。

3.2 在“貧民”這部影片中，印度民族音樂與民族文化相應(yīng)，對(duì)比之下，“信”的音樂缺少這種深度，這種民族文化認(rèn)同感。

3.3 印度電影音樂在思想上，承繼了藝術(shù)審美和宗教哲學(xué)思想的傳統(tǒng)；在形式上，承載了民間音樂以及古典音樂的傳統(tǒng)；在內(nèi)容上，秉承了行為規(guī)范和社會(huì)生活等傳統(tǒng)。

參考文獻(xiàn)：

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