中美電視真人秀節(jié)目敘事策略的比較分析

鐘南南

（北京電視臺，北京 100022）

中美電視真人秀節(jié)目敘事策略的比較分析

鐘南南

（北京電視臺，北京 100022）

全球化多媒體的傳播環(huán)境下，近年來，電視真人秀節(jié)目形態(tài)獲得空前發(fā)展，并延伸為不同的節(jié)目形態(tài)，在電視節(jié)目形態(tài)中占據(jù)重要地位。而電視真人秀節(jié)目的故事化敘事策略也成為建構(gòu)節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)的常態(tài)手段，在各個(gè)國家和地區(qū)具有不同的呈現(xiàn)方式。本文基于美國和中國的真人秀節(jié)目藍(lán)本，從敘事學(xué)角度入手，初步探索中美電視真人秀節(jié)目敘事策略的差異，以期為我國電視真人秀的本土化創(chuàng)新理論建樹添磚加瓦。

電視真人秀；敘事策略；中美比較

敘事學(xué)是對任何形式材料和文本的形式研究，電視敘事學(xué)是敘事學(xué)的一門分支學(xué)科。如果說敘事學(xué)的研究對象是一切敘事文本，那么電視敘事學(xué)則把敘事文本縮小為一切電視敘事文本，諸如電視劇、電視新聞、綜藝節(jié)目、廣告等一切以電視形態(tài)為存在的影像文本。結(jié)構(gòu)主義認(rèn)為，敘事由兩部分組成：一是故事，包括構(gòu)成故事的人物、事件、環(huán)境等。二是話語，就是傳達(dá)內(nèi)容的手段或方法。羅伯特·C·艾倫說，好的電視敘事就是要講好一個(gè)故事，而講好一個(gè)故事首先要有一個(gè)事件，然后具備講故事的策略。電視節(jié)目在長期的發(fā)展過程中，已經(jīng)形成一套程式化、規(guī)范化并且可以遵循的敘事模式，即故事化的敘述手法。電視真人秀采用的故事化敘事策略，是一種支撐節(jié)目內(nèi)容的敘事框架及表達(dá)方式，通過敘事元素聯(lián)結(jié)各種生活素材，把節(jié)目信息傳達(dá)給觀眾。這種敘事手法把節(jié)目定義中的選手個(gè)體構(gòu)建為故事主體，強(qiáng)調(diào)了參與主體的性格形象，通過串聯(lián)敘事時(shí)空，進(jìn)而架構(gòu)全程故事。

一、電視敘事在真人秀節(jié)目中承擔(dān)的功能

電視真人秀節(jié)目從參與主體上可分為草根真人秀和明星真人秀，從節(jié)目形式上可分為競技類、游戲類、生活技藝類等。真實(shí)性、游戲性、沖突性是真人秀節(jié)目的特性，因大多數(shù)真人秀節(jié)目的參與人物較多，所產(chǎn)生碎片式生活素材冗雜，不利于節(jié)目的指向傳達(dá)，采用故事化的電視敘事方式可以把節(jié)目中相對分散的信息凝練起來，生動有效地傳達(dá)給觀眾。節(jié)目中的懸念設(shè)置和沖突建構(gòu)，使故事情節(jié)跌宕起伏，強(qiáng)化了節(jié)目主體的性格，提升了主體的審美化性格形象。而敘事時(shí)空的串聯(lián)，則是使整季真人秀節(jié)目全程貫通的重要手段。

（一）故事線索建構(gòu)節(jié)目內(nèi)容框架

大多數(shù)真人秀節(jié)目創(chuàng)制者不會選擇使用單一的參與主體。數(shù)量較多的選手能夠帶來不規(guī)則、龐雜的生活素材，一方面這些生活化的事件豐富了節(jié)目內(nèi)容；另一方面也會造成節(jié)目受眾關(guān)注點(diǎn)渙散，偏離節(jié)目故事軸心。科茲洛夫說，“電視故事總是將觀眾的興趣從結(jié)構(gòu)段軸心引向聚合體的軸心——也就是說，從事件流本身引到對現(xiàn)實(shí)存在的揭示和發(fā)展上?！鼻擅畹墓适戮€索設(shè)計(jì)能夠打包節(jié)目眾多選手帶來的冗雜的生活素材，串聯(lián)各個(gè)選手之間的共性，激發(fā)觀眾的興趣形成聚合體的軸心。

例如，《美國之聲》（The Voice）和《中國好聲音》，節(jié)目組會對選手預(yù)錄一則資料小片，講述其生活背景和夢想愿望等，在選手上臺前播放，這樣的內(nèi)容架構(gòu)調(diào)整了比賽節(jié)奏，讓觀眾在更進(jìn)一步接收信息之前，就已對選手寄予了某種認(rèn)同或期待。在江蘇衛(wèi)視的音樂挑戰(zhàn)類真人秀《蒙面歌王》中，選手不再以真面目示人，節(jié)目通過主持人對選手背景資料的泄露勾起觀眾的猜測欲望，嘉賓對選手的提問增加了節(jié)目的戲劇性。

（二）突顯節(jié)目主體形象和動作

在真人秀節(jié)目中，節(jié)目主體的才藝展示、游戲動作或碎片化的生活素材并不能產(chǎn)生連貫的情節(jié)，主體動作是破碎的、分散的。故事化的情節(jié)設(shè)置能夠把分散、無序、互不聯(lián)系的主體動作關(guān)聯(lián)起來，打造構(gòu)成節(jié)目線索的情節(jié)維度，重構(gòu)節(jié)目的內(nèi)容含義。此外，故事化的設(shè)置還構(gòu)建了一種情節(jié)性的矛盾沖突，便于受眾對碎片化的內(nèi)容進(jìn)行再解構(gòu)。

例如，美國真人秀節(jié)目《學(xué)徒》（The Apprentice）一集中對于山姆的“命運(yùn)”裁決懸起了觀眾的心，這種設(shè)置讓原本分散的動作有了情節(jié)化的跌宕，增加了多維度的理解角度，同時(shí)賦予了動作主體內(nèi)在的性格，提升了其審美化的性格形象。當(dāng)節(jié)目中的動作主體與場外觀眾混為一體后，“電視節(jié)目”的概念就會被弱化，節(jié)目也會收獲意想不到的效果。另一個(gè)典型的例子是浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》，選手吳莫愁帶著“大篷車女孩”、“音樂人爸爸”等故事，在比賽后不久就被數(shù)家一線媒體的雜志競相報(bào)道。相反，作為第一季的冠軍選手梁博，因?yàn)闆]有什么“故事”，在總決賽后就悄然匿跡。

（三）串聯(lián)敘事時(shí)空架構(gòu)全程故事

真人秀節(jié)目在時(shí)空構(gòu)筑上是線性的，也更具封閉性，既有娛樂節(jié)目的通俗易懂，又有情節(jié)設(shè)置的撲朔迷離。在真人秀節(jié)目中，懸念式的敘事結(jié)構(gòu)是其區(qū)別于其他綜藝節(jié)目的顯著敘事模式。這種不可預(yù)測的沖突和對抗所產(chǎn)生的強(qiáng)烈懸疑程度，被證實(shí)是具備強(qiáng)大吸引力的。故事化的操作方式，能夠串聯(lián)起整個(gè)播出季的敘事時(shí)空，架構(gòu)全程故事，使碎片化的動作連接成連續(xù)的情節(jié)。

二、中美電視真人秀節(jié)目敘事策略對比

（一）故事化敘事的表現(xiàn)側(cè)重點(diǎn)不同

所謂真人秀，“真實(shí)”是前提，“人”是核心，而“秀”只是手段。中美真人秀節(jié)目在風(fēng)格上存在差異，敘事上的側(cè)重點(diǎn)也不同。受中西方文化語境背景差異等因素的影響，在低語境環(huán)境下，美國及西方真人秀節(jié)目更關(guān)注“人”這一個(gè)體，全方位展示節(jié)目中人物的真實(shí)狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)選手的代表性和差異性。而中國真人秀對人的真實(shí)性表現(xiàn)較為欠缺，更多是嚴(yán)格遵循事先編排好的程式化流程，注重因果關(guān)系，過分渲染藝術(shù)效果，熱衷于下定論和出結(jié)果。

（1）美國及西方真人秀節(jié)目更關(guān)注人物真實(shí)狀態(tài)。如果虛構(gòu)的規(guī)則和情境是推動節(jié)目情節(jié)的外因，那么人物內(nèi)心的期待和欲望就是情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在動因。美國和西方國家的真人秀節(jié)目更關(guān)注人物性格，節(jié)目主體的個(gè)性和欲望是主導(dǎo)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵因素。例如，在《下一位足球明星》（Football's Next Star）中，節(jié)目需要參賽者具備專業(yè)足球運(yùn)動員的堅(jiān)毅品質(zhì)和夢想以及成為足球明星的強(qiáng)烈渴望。而《真實(shí)之美》（The Beauty）推動情節(jié)發(fā)展的動力則是經(jīng)過激烈角逐后成為選美冠軍，節(jié)目中的女選手為了贏得女王桂冠時(shí)而會發(fā)生沖突和摩擦，讓節(jié)目情節(jié)更具張力。美國真人秀節(jié)目關(guān)注人物的真實(shí)狀態(tài)，因播出尺度較為寬泛，節(jié)目中也經(jīng)常會出現(xiàn)一些敏感話題和拷問人性的大尺度情節(jié)。此外，也會有一些真人秀中常出現(xiàn)暴露人性陰暗一面的細(xì)節(jié)，如戶外生存類節(jié)目中選手之間的爾虞我詐，但也正是各類人物真實(shí)狀態(tài)的大膽呈現(xiàn)，才迸發(fā)出多元化的節(jié)目元素，塑造出鮮活、生動的性格和狀態(tài)。

（2）中國真人秀節(jié)目更關(guān)注流程和結(jié)果。與美國及西方真人秀的側(cè)重點(diǎn)不同，國內(nèi)真人秀嚴(yán)格遵循事先編排好的流程進(jìn)行故事“排演”，選手所參與的事件不能太超出預(yù)先設(shè)定的“線”或腳本，否則會打亂后續(xù)及全程的故事情節(jié)進(jìn)程。首先，國內(nèi)真人秀程式化的故事結(jié)構(gòu)常見于同類節(jié)目中，一些約定俗成的老套環(huán)節(jié)，往往使觀眾在節(jié)目開始時(shí)就能猜到結(jié)局。例如，湖南衛(wèi)視推出的《變形記》，每一集都是城市少年來到農(nóng)村體驗(yàn)艱苦生活，或農(nóng)村孩子到城市家庭體驗(yàn)富足生活，城市青少年都是叛逆的“壞孩子”，在幾天的換位生活后品性斗轉(zhuǎn)。這種可預(yù)見性的框架設(shè)計(jì)使得節(jié)目顯得結(jié)構(gòu)充盈卻血肉不足。其次，國內(nèi)真人秀節(jié)目的翻版故事樣本太多，編導(dǎo)組刻意打造類似“典型人物”，經(jīng)其他節(jié)目肆無忌憚地移植、復(fù)制后，削弱了故事的可信度。最后，國內(nèi)真人秀節(jié)目有時(shí)會刻意提煉藝術(shù)化情懷，強(qiáng)化故事的模式。例如，《中國好聲音》中，一位音樂導(dǎo)師不厭其煩地問選手“你的夢想是什么”，然后選手的回答就會落入俗套，讓觀眾失去新鮮感甚至產(chǎn)生逆反情緒。

（二）故事化敘事的呈現(xiàn)角度不同

在故事化敘事呈現(xiàn)角度方面，美國電視真人秀傾向于客觀呈現(xiàn)，意在激發(fā)選手個(gè)體的自由發(fā)揮，關(guān)注選手的真實(shí)情緒和狀態(tài)。國內(nèi)電視真人秀的敘事角度則具備干預(yù)性較強(qiáng)的中國特色。主持人以總結(jié)和評判見長，倚重預(yù)設(shè)態(tài)度，或遵循所謂的主流價(jià)值觀，來代表社會群體進(jìn)行批判或表揚(yáng)。

（1）美方真人秀傾向客觀呈現(xiàn)。美國真人秀節(jié)目注重對節(jié)目現(xiàn)場的關(guān)注，傾向于客觀敘述，罕有主觀性的論斷或評價(jià)。首先，美國真人秀不具有明顯的道德評判特點(diǎn)。在美國這樣一個(gè)種族、文化多元化的社會，參加真人秀的選手大多來自精英或大眾階級，具有不同的文化傾向和價(jià)值傾向，并且持有不同的信仰追求。這些個(gè)體往往會均衡出現(xiàn)在節(jié)目中，且會受到觀眾和嘉賓的平等對待。例如，在《美國之聲》（The Voice）第二季中，一名患艾滋病的選手哈馬爾·羅杰斯（Jamar Rogers）獲得導(dǎo)師的華麗轉(zhuǎn)身，獲得與別人同樣的參賽權(quán)利，幾位導(dǎo)師和現(xiàn)場觀眾在現(xiàn)場沒有流露出任何態(tài)度傾向。另外，美國真人秀節(jié)目編排注重選手的自由發(fā)揮，沒有事先編排好的情節(jié)，觀眾充當(dāng)了客觀公正的見證者，除了科普性質(zhì)的節(jié)目之外，節(jié)目不對觀眾進(jìn)行思想灌輸和結(jié)果干預(yù)。

（2）中方真人秀傾向主觀干預(yù)。在中國的真人秀節(jié)目中，電視媒體或主持人參與道德審判與主觀干預(yù)，嘉賓則善于扮演評論者和總結(jié)者。首先，主持人會以個(gè)人的價(jià)值觀念或所謂的主流價(jià)值觀來評判選手，干擾大眾評審及嘉賓的選擇，帶有明顯的道德傾向。例如，江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》，節(jié)目中的女嘉賓來自社會各個(gè)階層，具有不同的成長背景及文化素質(zhì)，在有些選手發(fā)表言論后，主持人會對其進(jìn)行冷嘲熱諷式的批判教育，以取得價(jià)值認(rèn)同，或詼諧幽默的收視效果。其次，國內(nèi)真人秀節(jié)目中具備主持人功能的節(jié)目主體，會較多地出現(xiàn)總結(jié)性、引導(dǎo)性的語言或行為。例如，在一些選秀節(jié)目中，評審拋卻專業(yè)性，從外在主觀論斷選手的優(yōu)缺點(diǎn)，看似無心的言論，實(shí)際會影響選手在節(jié)目中的命運(yùn)走向；另一些導(dǎo)師表現(xiàn)出被選手凄慘的身世打動，進(jìn)而沖破大眾評審的限制，力頂選手晉級，導(dǎo)致國內(nèi)眾多選秀類節(jié)目爭相“比慘”。

（三）故事化敘事的建構(gòu)機(jī)理不同

（1）美方真人秀強(qiáng)化沖突制造。在美國真人秀節(jié)目中，引人入勝的內(nèi)容往往隨著矛盾沖突的爆發(fā)而發(fā)生。例如，美國的一檔婚姻兩性題材節(jié)目《婚姻裁判》（The Marriage Ref），內(nèi)容是為幫助現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的夫妻或情侶解決難題而設(shè)置的，有時(shí)是夫妻一方不滿對方和異性接觸，有時(shí)則是情侶一方難忍對方的怪癖和脾氣秉性?？此扑缮⒌膬?nèi)容構(gòu)成，其實(shí)都與預(yù)先設(shè)置的沖突有關(guān)，這些沖突來自真實(shí)生活與現(xiàn)實(shí)的摩擦。隨著故事化敘事進(jìn)展到一定程度，人物主體一旦突發(fā)情緒轉(zhuǎn)變等情況，拍攝團(tuán)隊(duì)不會抱著甩掉問題的態(tài)度去回避變化，而會努力將這一問題捕捉放大，讓情緒的變幻更加直觀和細(xì)節(jié)化。

（2）中方真人秀強(qiáng)化煽情渲染。制造沖突或抓住人物主體突變的情緒轉(zhuǎn)化等方面，逐漸開始被很多國內(nèi)真人秀節(jié)目的創(chuàng)制者認(rèn)識和使用，但總體來講，國內(nèi)的真人秀節(jié)目還是更注重煽情，而且有時(shí)這樣的煽情顯得非常沒有必要。一種情況是主動煽情，節(jié)目創(chuàng)制人員有意識的依賴場外配音，主持人點(diǎn)評，近乎套話的問答手段來突出某種價(jià)值觀或情感意識，用近乎洗腦式的物理手段強(qiáng)化煽情；另一種情況則是隱形煽情，雖然節(jié)目在制作手段上沒有采取刻意的煽情方式，但在鏡頭的剪輯安排、節(jié)目環(huán)境氛圍的預(yù)置、視聽語言的表達(dá)角度等方面，無處不在地意圖呈現(xiàn)著創(chuàng)制者想要抒發(fā)的情緒。例如，近距離的人物特寫、表情特寫、長鏡頭使用或慢放，都會給節(jié)目參與者以及觀眾造成某種心理暗示。

三、結(jié)語

通過以上對于中美真人秀節(jié)目故事化形態(tài)、表現(xiàn)重點(diǎn)、建構(gòu)機(jī)理以及呈現(xiàn)視角差異的分析可以發(fā)現(xiàn)，兩者主要差異存在于故事化形態(tài)不同，進(jìn)而造成了其他方面的差異。美國注重現(xiàn)場故事，而中國倚重現(xiàn)成故事，兩種形態(tài)并非絕對對立而是相互穿插，而擅用現(xiàn)場故事也是中國電視真人秀節(jié)目故事化發(fā)展中應(yīng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)的方向。

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第二，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)熱炒出現(xiàn)時(shí)，要克服諱言己過的慣性思維，不能抱有觀望等待輿情自然消散的態(tài)度，而是要確立主動發(fā)聲的觀念，積極將真實(shí)信息和部隊(duì)處置舉措通報(bào)媒體，尊重媒體報(bào)道需求，與上級機(jī)關(guān)和媒體共商輿論引導(dǎo)方案。

第三，準(zhǔn)確研判輿情，按照“快講事實(shí)、慎講原因、續(xù)講進(jìn)展”的原則，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，在適合的媒體中投放信息，使公眾了解軍方有誠懇的態(tài)度，有行動正在落實(shí)，也讓真相得以顯現(xiàn)、謠言受到駁斥、對話持續(xù)進(jìn)行，有效發(fā)揮輿論引導(dǎo)功能。交警作為地方交通行政管理部門，雖然無權(quán)直接處理軍車違章行為，但是其調(diào)查取證和處理結(jié)論依然具有較強(qiáng)的公眾認(rèn)同度，應(yīng)該通過軍隊(duì)相關(guān)部門和地方公安局聯(lián)合發(fā)布信息的方式，發(fā)揮其輿論引導(dǎo)效力。

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