淺析長(zhǎng)沙銅官窯藝術(shù)特點(diǎn)及價(jià)值

陳培瑤

摘要：長(zhǎng)沙銅官窯自發(fā)掘以來(lái)，其在中國(guó)彩瓷時(shí)代的歷史價(jià)值一直被眾多研究者重視。本文從長(zhǎng)沙窯的歷史和工藝特征對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單解析和介紹，以期能對(duì)長(zhǎng)沙窯能有一個(gè)客觀評(píng)價(jià)和認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：湖南；長(zhǎng)沙窯；釉下彩

長(zhǎng)沙窯，又名銅官窯，位于湖南省長(zhǎng)沙市望城縣銅官鎮(zhèn)，起于唐代，至五代而衰，宋代退出歷史舞臺(tái)。它存在時(shí)間雖短，但其歷史意義是不可低估的。長(zhǎng)沙窯是唐代的名窯之一，也是唐代著名的外銷(xiāo)瓷器窯。在唐代，南方以青瓷為主而北方則以白瓷為主，長(zhǎng)沙窯發(fā)展的釉下多彩在傳承岳州窯傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上與北方陶瓷工藝結(jié)合，同時(shí)，長(zhǎng)沙窯創(chuàng)新性地將詩(shī)、句、格言、諺語(yǔ)等作為裝飾，形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，突破了唐代“南青北白”的陶瓷格局，成為中國(guó)陶瓷發(fā)展從青瓷到白瓷再到彩瓷的一個(gè)重要?dú)v程。

一、 長(zhǎng)沙窯發(fā)展階段

長(zhǎng)沙銅官窯發(fā)展大致可分為三個(gè)時(shí)期：

（一）初期：初、中唐時(shí)期。長(zhǎng)沙銅官窯主要特點(diǎn)是胎質(zhì)為暗紅較粗松。釉色以燒黃青釉為主，釉與胎的結(jié)合并不緊密，有脫釉現(xiàn)象。瓷器品種多為壺，裝飾紋樣比較單一，大多數(shù)器物仍以素面為主。

（二）鼎盛期：晚唐、五代時(shí)期。以燒青釉為主，尤其是出現(xiàn)了釉下褐綠彩繪，是長(zhǎng)沙窯進(jìn)入了鼎盛時(shí)期的重要標(biāo)志。這期間釉和胚胎結(jié)合嚴(yán)密，已無(wú)脫釉現(xiàn)象。瓷器品種增加了枕、托盞、盒、文房用品、雕塑玩具等，裝飾紋飾也有了進(jìn)一步的發(fā)展。晚唐時(shí)裝飾紋樣構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、形象逼真，以褐綠兩色彩繪為主；五代時(shí)，不再用線(xiàn)條鉤勒，從追求寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)為追求寫(xiě)意，色彩以綠色為主，形象隱約淡雅。

（三）衰落期：北宋時(shí)期。當(dāng)時(shí)，長(zhǎng)沙窯受到北方制瓷工藝的沖擊，加之原料瓷土數(shù)量上受到限制， 瓷胎質(zhì)量也不如其他窯址，競(jìng)爭(zhēng)力下降，越窯、景德鎮(zhèn)窯和衡山窯等的興盛都加速了長(zhǎng)沙窯的停滯并最終衰落。同時(shí)，受當(dāng)時(shí)外貿(mào)中斷、外銷(xiāo)瓷滯銷(xiāo)等因素影響，使得長(zhǎng)沙窯瓷器既然不能在湖南的青瓷中取勝，又不能突破海外的難關(guān)，因而從此一撅不振。

二、長(zhǎng)沙窯瓷器的特點(diǎn)

根據(jù)長(zhǎng)沙窯的胎質(zhì)、釉色、品類(lèi)和裝飾可將其概括為：陶胎胎質(zhì)較粗糙，燒成后多呈現(xiàn)褐色或鐵灰色，瓷胎燒成后多呈現(xiàn)灰白色、青灰色；釉色多呈現(xiàn)青色，還有醬色，紅色和三彩釉等；種類(lèi)多且全，尤其是生活器物十分實(shí)用；瓷器的裝飾鮮艷、明快。長(zhǎng)沙窯釉下彩技藝既有與越州窯、岳州窯青瓷相同的特點(diǎn)，又有它自己的風(fēng)格，長(zhǎng)沙窯匠師們把繪畫(huà)藝術(shù)和陶瓷裝飾技法巧妙地結(jié)合起來(lái)的創(chuàng)舉， 開(kāi)辟了青花、多彩瓷的先河。是唐代能工巧匠智慧的結(jié)晶。

首先，從長(zhǎng)沙窯制品的瓷胎看， 其瓷胎燒成溫度約在1150—1200℃左右，胎質(zhì)主要呈現(xiàn)灰白色，或“香灰色”，或暗紅色。其制品一般胎體較細(xì)膩輕薄卻又堅(jiān)實(shí) ，雖然其精細(xì)程度還是比不上邢窯的細(xì)白瓷，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)邢窯的粗白瓷。

其次，就長(zhǎng)沙窯制品的制作和造型而言，長(zhǎng)沙窯大多以轆轤輪制為主，還有采用雕刻、堆塑、鏤空、范模壓鑄等手法，燒制則主要采用匣缽裝燒瓷器， 先在瓷器中涂上一層“化妝粉”，然后施釉、裝燒成型主要分為無(wú)釉素瓷、白瓷、青瓷和彩瓷四大類(lèi)。瓷器前期造型多體現(xiàn)豐滿(mǎn)端莊，后期產(chǎn)品造型則趨向秀麗輕靈。但從總體上來(lái)看長(zhǎng)沙窯符合唐代整體器形的特點(diǎn)給人一種渾圓穩(wěn)重的感覺(jué)。

再次，就長(zhǎng)沙窯制品釉色的特質(zhì)來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)沙窯主要有以下方面的特質(zhì)：一是彩瓷適用范圍的不同。長(zhǎng)沙窯是第一個(gè)以生產(chǎn)彩瓷為主的瓷窯，彩瓷所占比例幾乎達(dá)到其生產(chǎn)的一半而且長(zhǎng)沙窯不僅一窯多彩，甚至有時(shí)在同一件瓷器上也會(huì)使用多彩。二是施彩面積的不同。長(zhǎng)沙窯的施彩面積很大，往往占據(jù)大部分瓷器表面。三是藝術(shù)價(jià)值不同。長(zhǎng)沙窯的釉下彩帶有一定的藝術(shù)含義，而不是以往的毫無(wú)意義的彩色調(diào)配。長(zhǎng)沙窯瓷器的色彩美還表現(xiàn)在它注重空白與著色的和諧關(guān)系：一方面通過(guò)彩色來(lái)突顯瓷器的造型美，另一方面靠單色來(lái)襯托彩色使畫(huà)面既不單調(diào)也不過(guò)于緊湊，實(shí)現(xiàn)空白美和色彩美的完美結(jié)合。除了用色的變化，銅官窯開(kāi)創(chuàng)的釉下多彩創(chuàng)造性地使用醬、褐、紅、藍(lán)、綠等多種釉色的表現(xiàn)手法，打破了當(dāng)時(shí)“南青北白”的陶瓷格局實(shí)現(xiàn)了一次空前的變化，讓彩瓷藝術(shù)變得更多元化。

最后，從長(zhǎng)沙窯制品的裝飾而言，主要分為四類(lèi)：一是素釉裝飾，應(yīng)用不同含量的金屬和火候燒制成不同顏色的釉色，有青釉、綠釉、紅釉、醬釉、褐釉等來(lái)對(duì)瓷器進(jìn)行裝飾。二是模印貼花裝飾，把低溫?zé)坪蟮哪Ｓ∧嗥们嘤陨仙M(jìn)行裝飾，再在貼花處施褐釉。三是釉下裝飾，在坯體上先刻畫(huà)出花鳥(niǎo)輪廓在填充顏色產(chǎn)生好的立體效果。這種采用雕刻和繪畫(huà)并用的手法是長(zhǎng)沙窯的一大創(chuàng)舉。四是運(yùn)用文字進(jìn)行裝飾，長(zhǎng)沙窯在瓷器上通過(guò)書(shū)法的形式表現(xiàn)詩(shī)詞、歌謠、俗語(yǔ)等，這些作品絕大多數(shù)出自平民或民謠，用樸實(shí)語(yǔ)言傳達(dá)真實(shí)的情感。

三、長(zhǎng)沙窯的價(jià)值和啟示

長(zhǎng)沙窯的歷史意義不僅在于它豐富了我國(guó)陶瓷產(chǎn)品的色彩，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)寫(xiě)意和詩(shī)詞裝飾瓷器產(chǎn)品的先河，還在于它是唐代藝術(shù)家們發(fā)揮主觀創(chuàng)造性依據(jù)本土文化和域外文化，宗教藝術(shù)等多元因素的共同作用下形成的，研究長(zhǎng)沙窯文化不僅帶給我們藝術(shù)價(jià)值，還有史料價(jià)值，讓我們能夠通過(guò)研究陶瓷工藝的制作了解當(dāng)?shù)禺?dāng)時(shí)的生產(chǎn)水平，了解當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)靥沾捎蒙驮煨偷膶徝狼槿?，通以及?dāng)時(shí)的文化和生活氣息，這對(duì)現(xiàn)代的陶瓷發(fā)展也具有借鑒意義。

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